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1、孟子作品艺术特点：1在当时孟子有好辩之称。在他的文章中也表现出高超的论辩艺术。a.善于抓住对方心理，因势利导，诱其就范。b.采用迂回战术，先设好圈套，让对方钻进去，然后乘其不备，突然袭击。如他批评齐宣王未治理好国家的时候，就是通过讲了个故事，引出二问，让齐宣王无法答复。c.先通过设问，使对方暴露其理论弱点，当找到突破口之后，再发动猛烈还击。如他针对其教师许行的观点，通过设问，充分地暴露了许行观点的不切实际。d.孟子还有些正面的议论，能够围绕中心观点，严谨细密地展开论述。如天时地不如地利、鱼我所欲也等。感情充分，气势强劲，生动表达了作者的鲜明个性，具有强烈的救世责任感。2善用譬喻见长，比喻与寓言
2、大都取材于现实生活，平易通俗而又发人深省。如揠苗助长、缘木求鱼等。3语言浅显自然又明快畅达。辞不迫切而意已独至。有口语特点，又带有强烈的感情与气势。在思想史上，“孔孟并称，孟子以孔子学说的继承者与保卫者而闻名，其思想的犀利与性格的刚烈在先秦诸子中独树一帜；?孟子?文章议论风发，文辞华赡，气势磅礴，奔放不羁，具有鲜明的个性与独特的风格，是极富感染力的文学散文。20世纪以来，传统经学瓦解，作为儒家重要经典的?孟子?得到了多学科多领域的广泛研究，文学研究是其中之一。关于?孟子?一书，研究者认为，今存内七篇其体式虽不脱语录窠臼，但“所记对话，多于独白，对话复以往复辩论之辞为多1P316；成书方式亦与?
3、论语?出于弟子与后学众手“论纂不同，而是由孟子“与万章、公孙丑等亲炙弟子一次纂成，故全书一致耳i2；论说方式与?论语?等春秋之文重在“立意与“见志的“陈述有异，而更多带有战国之文的“论辩色彩。在先秦儒家之文中，?孟子?素以富于“文学性而著称。郭沫假设将其列为“战国散文四大家之首3，刘大杰称扬：“当代的儒家作品以孟子最有文采，他的散文对后世很有影响。4P81纵观20世纪的?孟子?文学研究，涉及面广泛，从散文艺术的角度看，主要是从语言艺术特色及其修辞技巧的运用、论辩艺术及其气势风格、文章的逻辑性及其文体特征等方面展开的，取得了可观的成绩。本文着重就?孟子?散文艺术，从以上几个方面对百年的?孟子?文
4、学研究状况进展简要回忆，并对其得失与未来的研究趋向作一个粗浅的评说与前瞻，以期为未来的?孟子?及先秦诸子散文艺术研究提供一些借鉴与启示。一、语言特色与技巧研究关于?孟子?的语言特色，一般认为与?论语?根本一样，属语录体，而多由对话所组成，明白晓畅、通俗易懂，但比?论语?更有文采与富于气势。柳存仁认为，?孟子?之“记言文字，极见流利丰畅。5P70刘大杰认为：“孟子的文章不仅文采华赡，清畅流利，尤以气势胜。4P83谭家健发表于50年代中期的?略谈孟子散文的艺术特征?一文6对孟文语言艺术特征作了细致而独到的分析，认为：孟文语言给人的“第一个印象便是明白晓畅，这是因为它不事雕琢，不用生僻的词汇与蹩扭的
5、句法，加之善于精工刻镂，精辟准确地使用词汇，平实浅近，干净利落，“有一种爽朗明快的风格，给人朴素自然的美感。谭氏并由人物语言入手，分析了?孟子?的人物形象，认为孟文成功地塑造了一个生动而复杂的孟子形象，他具有“豪爽直率、泼辣大胆的个性，“锋芒毕露、痛快淋漓的风格，“根本上是当时先进知识分子的代表；而作为议论散文，既没有曲折的情节，也无法描写繁复的活动，主要是利用个性化的人物语言，通过孟子自己说的话，“塑造一个栩栩如生的抒情主人公的形象。在50年代初中期人们大多只注重诸子散文思想内容的评判，而无视其艺术特征探究的背景下，谭氏之论引人注目，而由人物语言入手把握论说散文中的人物形象，亦令人耳目为之一
6、新。杨公骥认为，?孟子?的“语言严谨而流畅，委婉而犀利，雄恣而细致，在生动泼辣的语言中，流露着强烈而鲜明的感情，使“孟子的性格活现在纸上，从而充分地表现了孟子的个性特征7P354。一些研究者从修辞技巧运用的角度分析了?孟子?散文的语言艺术。罗星明撰文认为孟文大量地使用排偶句式、重复比照以及实词、虚词的交织搭配，使语言既简洁精炼又概括性强，“以准确、凝练的语言来表达丰富、深刻的思想，“几乎到达了炉火纯青的地步了。8章沧授认为孟文通过书面语的口语化、引俗语入文、释古语通俗化等方法，形成了“平朴自然，开口见心的语言艺术风格；加之“具有自如娴熟地驾驭语言的技巧与能力，从而“准确凝练，辞简义丰9。边家珍
7、也指出?孟子?具有“高超的表达技巧，其语言“晓畅明白，通俗易懂，确如泛舟中流，优游自如10。贺友龄?漫话孟子的语言风格?11，联系具体作品分析了孟文“丰富多彩的修辞手段，认为?孟子?文章朴实通俗而不粗浅俚俗，是因为其极重视“文采，从词语的锤炼，到句式的选择，以至篇章构造的安排，都是“极见功力的。此文分析颇有深度，立论平实而新颖，在孟文语言艺术研究方面较有特色，值得注意。孟子生当战国中期，剧烈争辩的现实需要与策士纵横文风的沾染，使?孟子?与?论语?的“慎言间拉开了距离，而呈现出雄辞激越与气势磅礴的风格。鲁迅精辟地指出：“孟子生当周季，渐有繁辞，而表达那么时特精妙。12张振镛认为：“大抵孟文以闳肆
8、胜。13P26郑振铎认为，孟文“沾了战国辩士之风，因而“辞意骏利而深切，比喻赡美而有趣14P74。钱基博ii认为：“儒家之文，至?孟子?而极跌宕顿挫之妙。15P33均含有对孟文由“繁辞而形成的语言风格认识的意思，对此研究者多从修辞的角度作了探讨。谭家健认为，孟文喜欢运用排偶的句式与反复重叠的句型，“使文章的如长江大河，浪头一个接着一个，造成浑灏流转，滔滔不绝的壮观6。李泽厚指出：“孟文以相当整齐的排比句法为形式，竭力增强它的逻辑推理中的情感色彩与情感力量，从而使其说理具有一种不可阻挡的气势。16P60贺友龄具体地分析了?孟子?遣辞造句方面的特点，认为其“行文中那种铿锵顿挫的音节，排散结合的错落
9、句式，使人读来朗朗上口，有一种鲜明的节奏性与优美的音乐感，使人感到作者笔端凝聚着的激情，使人受到感染，受到启迪，使人得到一种美的享受！11章沧授把孟子散文的语言风格概括为“气势磅礴，雄健有力，其表现有三：1、语句排比而起，连贯成篇，“假设决江河，沛然莫之能御；2、口假设悬河，滔滔不绝，列尽事理，千言不穷；3、居高临下，势如破竹，水到渠成，迎刃而解9。侯爱平、吕玉玲?论孟子与战国策说辞的共同特色?一文17通过二者的比拟认为，战国时期以“辩为特征的政治文化背景，形成了二者语言上的共同特色，一是善于揣情摹意，引人入彀，以利害打动人心，二是表达出文学性与逻辑性相统一的特色。文章着眼于二者之“同，而忽略
10、了光明正大的孟子之文与“逆探巧合的纵横家言之“异，而二者的貌合神离正是孟文语言艺术特色之所在。善譬巧喻是?孟子?散文语言艺术的显著特色，对此研究者也从多方面进展了探讨。郑振铎认为，孟子“喜以比喻宣达他的意见，“比喻赡美而有趣14P74。刘大杰指出，?孟子?文章在说理论事时，“偶尔举例取譬，时时露出一种幽默，如牵牛过堂、齐人妻妾诸段，“实在是巧妙，然而又是出色的比喻与挖苦，“显示出散文的活泼与机智4P83。谭家健认为，孟子的比喻“浅近平易而生动有有趣，轻快灵便而又深刻贴切，“堪称比喻圣手，他往往以生活常理就近设譬，运用灵活，精辟允当，一语中的，从而引起读者广泛的共鸣；用寓言故事作譬喻?孟子?为开
11、风气者，这类“表达那么时特精妙的长喻“曲折多姿，生动有趣，“有很高的艺术价值；短喻那么既平易又精练，正喻生动有趣，反喻夸大幽默。因此，?孟子?的比喻“既有高度的艺术性，又结合着深刻的思想内容，充分表现了伟大散文家的艺术匠心6。杨公骥认为,孟子尤为擅长以寓言故事作譬喻，从而使?孟子?更具文学性，虽然这些譬喻有时并不都能恰切地说明其理论，然而却充分地表现了人物的感情，因而孟子使用譬喻“不是逻辑思维的产物，而是情感联想的产物，因此它也是抒情的7P354。徐立认为，?孟子?设喻取譬不仅数量多，而且丰富生动，“孟子设喻不拘一格，有的是眼前景物，有的是出于杜撰，有的是当时的故事；有的夸大，有的幽默；有的一
12、语破的，有的妙喻成串。18章沧授分析了?孟子?用喻的具体情况，认为孟文或以物喻理，深入浅出，或以事喻理，情理显豁；或以寓言喻理，入木三分，从而化抽象为具体可感，化深奥为浅近通达，因此，作者认为：“孟文用喻，自如娴熟，摇曳多姿。9管仁福?孟、荀散文艺术比拟?19iii，通过比拟论析认为，孟文用喻不仅多而广，而且比喻手法富于创造性，作者往往根据不同的对象、不同的内容设喻，既有针对性，又妙趣横生，同时孟子的比喻富于想象力，并且通过与比照手法结合，以一些超乎常理的比喻使抽象的道理形象化。从上述可知，对孟文擅长的譬喻手法的研究比拟深入，实际上无论是单纯的比喻，还是故事性的长喻，为先秦诸子散文所共有，而孟
13、文为人所称道，是因为有其独特的“个性，从而形成了孟文特有的风格，管文提供的思路当有某种方法论意义。?孟子?是记述孟轲言行、政治主张、哲学主张与个人修养的书，?孟子?根本上是一部语录体散文，但较?论语?有很大开展。它以问答方式，展开了雄辩说明，具有战国时期散文的优点与缺点。?孟子?的论辩文在逻辑上不如?墨子?严谨，但更具有艺术的表现力，具有文学散文的性质。它既吸收?论语?中的精华，也承受了?大学?、?中庸?的一些观点。在?孟子?一书中，反映最突出的是仁义思想。 孟子的散文创作对后世的影响很大，唐宋时的散文大师，几乎都以孟子的文章为典范。所以说?孟子?是一部优秀的古代散文集。尤其是它的散文风格，更
14、是独特。一、长于论辩，气势磅礴 李竹君对孟子的论辩风格与论辩方法作了综合研究，认为:孟子其人“堪称一位雄辩家，“?孟子?几乎是一部辩论集。 孟子在先秦诸子之中素以“善辩著称，其门人公都子曾对他说：“外人皆称夫子好辩。孟子答复说：“予岂好辩哉，予不得已也！在百家争鸣的时代，要说明自己的立场，就不得不进展论辩。孟子在论辩时，皆能采取因势而变，居高临下的技巧，善于统观全局并发现对方论辩中的问题。而且，其技巧中往往表达了逻辑推理规那么，两者的结合加强了论辩的说服力与严密程度，使其“富有煽动性。 孟子论辩的方法首先是善于发现对方的矛盾，陷对方于自相矛盾，首尾不能兼顾的困窘地步，从而获胜。孟子抓住对方言行
15、不一致的矛盾，用归谬法加以驳斥。如?藤文公上?，孟子反对墨家薄葬主张，他向夷子问难:“吾闻夷子墨者,墨之治丧也，以薄为其道也；夷子思以易天下，岂以为非是而不贵也；然而夷子葬其亲厚，那么是以所贱事亲也。孟子发现了夷子主张与行为之间的矛盾，其归谬过程是：如果薄葬合理，夷子就该薄葬其亲，但他却“葬其亲厚，可见薄葬是不合理的。又如?滕文公上?“有为神农之言者许行章，孟子为了批驳许行的观点：“贤者与民并耕而食，饔飧而治，他向陈相问了一些许行的生活情况，从中知道许行因“害于耕，戴的帽子、做饭的锅甑、耕田的铁器皆“以粟易之。抓住许行主张与行为之间的矛盾后，连用三个问句向陈相诘难：“且许子何不为陶冶，舍皆取诸
16、其宫中而用之？何为纷纷然与百工交易？何许子之不惮烦？使陈相毫不犹豫地答复：“百工之事固不可耕且为也。从而使他推翻了自己的观点。有陈相的结论作前提，孟子又紧追问一句：“然那么治天下独可耕且为与？其答案是不言而明了。孟子抓住对方矛盾,用责疑法把对方逼入自相矛盾的境地，从而到达论辩目的。 其次孟子还常使用归谬式的类比推理法，如历为评论家乐道的?梁惠王下?：孟子谓齐宣王曰：“王之臣有言乇其妻子于其友而之楚游者，比其反也，那么冻馁其妻子，那么如之何？王曰：“弃之。曰:“士师不能治士，那么如之何？王曰:“已之。曰:“四境之内不治，那么如之何？王顾左右而言他。孟子由日常生活起，连设两个不是问题的问题，让齐宣
17、王顺着自己的思路毫不犹豫地答复“弃之、“已之。而后类推下去，使齐宣王陷入自我否认的结论中而无言以对，只好“顾左右而言他。这是由小及大、由私到公。有了这两个结论作前提，通过类推的方法，再设一同性质的问题,其结论也就不言自明了。这种远远引起，渐入主旨的方法既可防止对方的警觉，又使其无所逃遁。 ?孟子?散文的重要风格特征是气势磅礴，常大量使用排比句、叠句等修辞手法来加强文章的气势，使文气磅礴。苏辙?上枢密韩太尉书?中言：“文者气之所形；文不可学而能，气可以养而致。孟子曰：我善养吾浩然之气。今观其文章，宽厚宏博，充塞于天地之间，称其气之小大。这话虽说得过于抽象，但却说明了孟子行文气势凌人，锋利犀利，如
18、长河大浪，磅礴而来，咄咄逼人，恣行无阻的特点。另外从这句话也可以看出?孟子?气势充分的根本原因是源于孟子人格修养的力量即所言之“浩然之气。 如?鱼我所欲也?：“万钟那么不辨礼义而受之，万钟于我何加焉！为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我与？乡为身死而不受，今为宫室之美为之；乡为身死而不受，今为妻妾之奉为之；乡为身死而不受，今为所识穷乏者得我而为之。是亦不可以已乎？此之谓失其本心。 使用排比的修辞手法-“乡为身死而不受，今为宫室之美为之；乡为身死而不受，今为妻妾之奉为之；乡为身死而不受，今为所识穷乏者得我而为之。本来，这话用一句就可以说完，即“乡为身死而不受，今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得
19、我而为之。但他有意把它分成三句排比起来，加强了气势，增强了感情，显示出说话人的义正词严、理直气壮。二、长于譬喻，寓言说理，善抓典型 首先，?孟子?说理善用譬喻，即在论辩中常用比喻。?孟子?全书二百六十一章，有九十三章总共使用譬喻一百五十九种。汉赵岐?孟子题辞?说：“孟子长于譬喻，辞不迫切，而意已独至。谭家健认为，孟子的比喻“浅近平易而生动有有趣，轻快灵便而又深刻贴切，“堪称比喻圣手，他往往以生活常理就近设譬，运用灵活，精辟允当，一语中的，从而引起读者广泛的共鸣。如?鱼我所欲也?中以具体的鱼与熊掌比喻抽象的生与义，以“舍鱼而取熊掌巧妙地比喻“舍生取义，篇中还大量运用了比照的手法，如把鱼与熊掌比照
20、，把生与义比照，把重义轻生的人与贪利忘义的人比照，把“乡为与“今为比照，这样互相比拟，道理说得更加清楚，给人的印象特别深刻，加强了文章的说服力。其次，孟子取譬除了运用文辞简约的比喻之外，还选用完整的小故事与经典的寓言来塑造形象点题明理。谭家健认为用寓言故事作譬喻?孟子?为开风气者，这类“表达那么时特精妙的长喻“曲折多姿，生动有趣，“有很高的艺术价值。如?孟子公孙丑上?：“宋人有闵其苗之不长而揠之者，芒芒然归，谓其人曰：“今日病矣！予助苗长矣！其子趋而往视之，苗那么稿矣。 它的寓意是：任何事物都有自己的规律；谁如果违背规律蛮干，就必然受到惩罚。 在?以五十步笑百步?中逃了五十步与逃了一百步，虽然
21、在数量上有区别，但在本质上是一样的都是逃跑。梁惠王尽管给了百姓一点小恩小惠，但他发动战争，欺压黎民，在压榨人民这点上，跟别国的暴君没有本质的差异。这那么寓言告诉我们，看事情要看本质，不要被外表现象所迷惑。此外还有?齐人有一妻一妾?、?挟泰山以超北海?等富于哲理，尤为生动。 再次，善于使用典型事例来说理。如?齐桓晋文之事?中齐宣王以羊易牛的事例。这个事列既证实了齐宣王具有“不忍之心，以便投合进而引导其心理，使游说能够按自己设计的路线进展下去，也十清楚白浅显地说明了仁爱保民、人人可为的道理。三、语言明畅，精炼准确 ?孟子?中极少繁冗的句子，相当的精炼，应该重复的便重复，应该省略的便省略。读来文气顺
22、畅，增强了说服力。 在词汇方面用词准确、精当。比方?梁惠王(下)?第五章，为了说明“发政施仁必先考虑“天下之穷民而无告者，孟子就给这下了明确的界说:“老而无妻日鳃，老而无夫曰寡，老而无子曰独，幼而无父日孤。此四者，天下之穷民而无告者。除上述名词之外，形容词、副诃也用得十分准确、精当。如?尽心(下)?第二十章的“贤者以其昭昭使人昭昭，今以其昏昏使人昭昭，就是典型的例子。?离娄(上)?第十五章是写眼神与心理活动的著名文字。孟子认为：观察一个人，再没有比观察他的眼神更好的了。因为，“眸子不能掩其恶。胸中正，那么眸子缭焉；胸中不正，那么眸子蚝焉。现在人们常说，眼睛是心灵的窗户。这是颇有道理的。两千多年
23、前，孟子能将眸子的“隙与“呢跟胸中的“正、“不正联系起来认识，这不仅显示出超人的观察力，思考力，也显示出他运用语言的超人能力。“缭，明也，现在构成“明撩一词:“蚝，赵岐注为“蒙蒙目不明之貌：二者正好是一组反义词，分别跟“胸中正与“胸中不正对应，是非常恰当的。 从语句看，突出特点是通俗浅显而又文雅优美。既有形式整齐、气势贯穿的整句，又有长短不一、灵活多变的散句；既有表达严密、准确、细致的长句，也有简洁、明快、有力的短句这些句式的变化、交织使用，使?孟子?语言形成了一种言简意丰、富赡生动之美。 古今中外，但凡足以传后的作品都有独特的风格。?孟子?散文中最突出的风格正是这种以“浩然之气为内容，以表达逻辑推理的论辩技巧为形式，兼之准确的语言，运用巧妙的比喻与经典的寓言来增强说服力，从而呈现出磅礴雄健的气势。第 14 页