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1、绪论 中国古代建筑的特征一、木架建筑的优势 1.取材方便：材料来源广；2.适应性强：木架建筑是由柱、梁、檩、枋等构件形成框架承重荷载，房屋内可较自由的分隔空间，门窗也可任意开设，使用灵活性较大；3.有较强的抗震性能：木构架的组成采用榫卯结合，木材本身具有的柔性加上榫卯节点有一定的可活动性，使整个木构架在消减地震力破坏方面具有很大的潜力；4.施工速度快：木材加工远比石料快，且唐宋之后使用建筑模数制的方法（宋“材”，清“斗口”），各种木构件的式样定型化，因此可对各种木构件同时加工，制成后再组装；5.便于修缮、搬迁：榫卯节点有可拆卸性，替换某构件或整个房屋的搬迁，都比较容易做到；二、木构建筑的根本性
2、缺陷1.木材越来越稀少；2.木架建筑容易遭受火灾；3.无论是抬梁式还是穿斗式结构，都难以满足更大、更复杂的空间需求，木材消耗量很大，从而限制它继续发展的前景；三、木构建筑的建造顺序：首先必须做好台基，是室内地面高出室外地面，来达到防水、防潮与保持室内干燥洁净的目的。台基上按柱网安置石质柱础，作用是保护柱子不受地下水上升侵蚀而导致腐烂。木架立起来后，即可铺盖瓦屋面 、砌墙、安装门窗、油漆粉刷，最后铺设砖地面（石地面）；、四、中国古代单体建筑的特点1.简明：只平面以“间”为单位，由间构成单座建筑，而“间”则由相邻两榀房架构成，因此，建筑平面轮廓及结构布置都十分简洁明确2.真实：指对结构的真实性的显
3、示，一般建筑都是无保留地暴露梁架、斗拱、柱子等全部木构架；对所暴露的木构架进行艺术的再加工时，也以表现木材的力学性能的内在品质为前提：“收分”，柱身向上逐渐收小，“梭柱”，柱子上下两端均有收缩；“卷杀”，将拱端切削成柔美而有弹性的外形，其轮廓由折线或曲线组成；3.有机：指室内空间可以灵活分隔，以满足各种不同功能的要求，并易于与环境融为一体，室内外空间可相互流通渗透；五、庭院：是中国古代建筑群体布局的灵魂，是由屋宇、围墙、走廊围合而成的内向性封闭空间，它能营造出宁静、安全、洁净的生活环境。是房屋采光、通风、排泄雨水的必需，也是进行室外活动与种植花木以美化生活的理想解决方法。 围合方式：A、主房与
4、院门之间用墙围合；B、主房与院门之间用廊围合；C、主房前两侧东西相对各建厢房一座，前设院墙与远门，称“三合院”；六、轴线：沿一条纵深的路线，对称或者不对称地布置一连串形状与大小不同的院落与建筑物，烘托出种种不同的环境氛围；七、中国建筑的特征：A延续性：历史发展的走向，分分合合；B多元性：起源的多元性、多民族性；第一章 古代建筑发展状况（原始社会：穴居、巢居；奴隶社会：夯土墙、木构架；封建社会：成熟独特的体系）原始社会1.旧石器时代的建筑形式：A穴居：地势高亢地区，以天然洞穴营造；B巢居：地势低洼潮湿而多虫蛇的地区采用的原始居住形式；2.新石器时代的建筑形式：A长江流域多水地区由巢居发展而来的干
5、阑式建筑；B黄河流域由穴居发展而来的木骨泥墙房屋；3.浙江余姚河姆渡村发现的建筑遗址距今约六七千年，这是我国已知最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的一个实例（石器加工）4.半坡遗址的特点：A两种平面形式：长方形、圆形；B墙体多采用木骨泥墙；C室内常用木柱来支撑屋顶重量，柱子与屋顶承重构件的连接用绑扎法；D室内地面与墙面做防潮处理，细泥抹面或烧烤地面；5.木骨泥墙：墙体用木骨架上扎结枝条后再涂泥的做法，屋顶同理；6.龙山文化特点：A出现了吕字形平面的双室相连的套间式半穴居；B室内居住面多为白灰面；C用于墙体的土坯砖出现;奴隶社会1.夏：A文化发展：开始使用青铜器；B建筑活动：宫殿遗址-河南偃师二里头
6、宫殿遗址；C特征：夯土台；封闭庭院，回廊围合院落（早期封闭庭院的面貌）；我国最早的规模较小的木构架建筑，柱网整齐，木构技术提高；2.商：A郑州商城：由宫城、内城、外城组成；在夯土台上建造；3.河南偃师尸沟乡商城遗址：商灭夏后建造的都城-毫，由宫城、内城、外城组成，庭院式建筑；4.河南安阳殷墟遗址：A布局：紧靠恒河曲折处为宫殿，西面、东南及恒河以东的地段，但墓葬区也散布着同时期的居民点与作坊；B功能布局方式，前朝后寝-北区：王宫居住区东西向平行布置；中区：朝廷、宗庙-庭院式布局，轴线上有门址三进，尽端一座中心建筑；南区：王室祭祀场所，轴线对称布置、规模较小；5.陕西岐山凤雏村早周遗址：布局特点-
7、严整的四合院式建筑；A中轴线对称，轴线上依次为影壁、大门、前堂、后室；B前堂与后室之间用廊子连接；C门、堂、室的两侧为通长的厢房，将庭院围合成封闭空间；D院落四合院有檐廊环绕；E家庭居住，内外有别、男尊女卑；6.周代建筑技术的发展：A瓦的发明并使用，使建筑升级；B斗拱的概念出现；C夯土墙、土坯墙上使用三合土；7.春秋 高台建筑 春秋时期，各诸侯国出于政治、军事统治与生活享乐的需要，建造大量的高台宫室，一般在城内夯筑高数米至十多米的土台，在上面建殿堂屋宇，高台建筑以高大的夯土台为基础与核心，在夯土版筑的台上层层建屋，木构架紧密，依附土台而形成土木混合的结构体系；8春秋 A建筑技术：开始使用砖，瓦
8、的普遍使用-屋顶坡度减小；B色彩追求华丽的效果；C人物：鲁班；封建社会1.战国时期：A城市建设的第一个高潮；B高台建筑依旧盛行（木构架技术不能达到成熟的状态，不能解决大规模建筑群的问题）；C技术：1）铁工具的应用，使施工质量、结构技术大大提高，为制作复杂的榫卯、花纹雕刻提供了有利的条件；2）砖：大块空心砖用于地下墓室，装饰用的砖也出现了；3）筒瓦：板瓦在宫殿上广泛应用；4）理论：考工记；5）水利工程：都江堰（李冰父子）；2.秦：A咸阳宫：布局有独特性，它摒弃了传统的城郭制度，而是在渭水的两岸广阔的范围内修建宫殿；B阿房宫遗址；C秦始皇陵：人工坟丘；D长城；3.汉代 古代建筑发展的第一个高潮时期
9、：突出表现就是木构建筑渐趋成熟，砖石建筑与拱券结构有了很大发展；A木构架，抬梁式、穿斗式，主要木结构已经形成；多层木架建筑已较普遍（解决大空间建筑的技术问题未解决）；斗拱已普遍使用，无统一形制（明器上形象的多种多样）,无定形，但结构作用明显；屋顶形式增多，以悬山顶与庑殿顶为普遍，歇山及囤顶也已应用；B拱券：筒拱顶、穹窿顶；4.汉代的建筑发展：A城市建筑：汉长安城，规模宏大，城内建造了大规模的宫殿、坛庙、陵墓、苑囿；B礼制建筑：明堂辟雍，传播儒家文化的建筑，帝王所建最隆重的建筑；5.石阙：是汉代石刻的代表，除用于墓前外，还用于祠堂前，或作为代表用于里门之前，高颐墓石阙西阙；6.三国、两晋、南北朝
10、：佛教的传入 佛教的传入及佛教建筑的发展：佛寺、佛塔、石窟佛寺：最早的佛寺是东汉洛阳白马寺佛寺的中心形象以佛塔为主-佛塔及佛殿并置-佛殿为主（唐）-佛塔的地位下降，在殿的后方（宋）佛塔，埋葬舍利。供佛教徒绕塔礼拜而作，具有圣墓的性质；北魏所建的河南登封嵩岳寺砖塔，我国现存最早的佛塔，只作为礼拜的对象，而不供人登临远眺；7.隋 A兴建都城大兴城、东都洛阳城：两座城都被唐朝所继承，进一步发展成为东西两京，是我国古代宏伟、严整的方格网道路系统城市规划的范例，大兴城是我国古代规模最大的城市；B河北赵县安济桥：世界上最早的敞肩拱桥，空腹拱桥，不仅可以减轻自重，而且能减少山洪对桥身的冲击力，在技术上、造型
11、上都达到了很高的水平；8.唐 A规模宏大，规划严整-唐长安城1）是隋大兴城的继承与扩充，是古代规模最大、最为严整的城市；2）以轴线作为规划整个都城的主要因素，皇城宫殿位于轴线的顶端，突出其重要性；3）居住区的形制为里坊制，在城的东西分别设东市与西市，并实行夜禁制度，里坊及东西市周围都有高高的坊墙，在四周处设门，并统一管理；4）道路顺应方正整齐的里坊呈东西、南北方向上笔直、贯通的大道，南北14条，东西11条，呈棋盘式布局，整齐有序，交通方便；B 建筑群处理愈趋成熟1）加强轴线，突出主体；2）利用天然地形来营造气氛（乾陵）；C木建筑解决了大面积、大体量的问题，并已定型化1）抬梁式木构架发展已日趋成
12、熟，建成较大跨度的建筑；2）木构架部分用料规格化，用材制度（模数制）出现；D设计及施工水平提高，都料，掌握设计施工的民间技术人员，专业技术熟练，专业从事公私房屋的设计与现场施工指挥，并以此为生；E砖石建筑进一步发展，主要是佛塔采用砖石结构者增多，砖石塔的外形已开始朝仿木建筑的方向发展，都部分地仿照木建筑的柱、枋、简单的斗拱、门窗等，反映对传统建筑式样的继承与对砖石材料加工的渐趋精致成熟；F建筑艺术加工的真实与成熟；9.唐代建筑风格特点：气魄宏伟、严整开朗、舒展朴实、庄重大方；10.五代：A砖木结构，苏州虎丘云岩寺塔；B砖石塔，南京栖霞山舍利塔；11.宋代建筑的发展及特征：A宋代城市结构与布置的
13、根本变化：1）打破汉唐的里坊制，商业店铺可临街开放并及居民区杂糅；2）取消了“夜禁”制度，城市出现了早市与晚市；3）城市不再是单纯的以政府署衙为主导，商业与居民区在城市的规模在扩大；4）皇宫开始处于城市的中心位置，凸显了皇权，并出现了城市中沿中轴线左右对称布局的模式；B木构架采用古典模数制：“材”的概念，材是指斗拱中的断面尺寸，北宋，为了使木构架建筑采用统一的古典模数，在政府颁布的建筑预算定额-营造法式中规定，把“材”作为造屋的尺寸标准，即将木架建筑的用料尺寸分为八等，按屋宇的大小、主次量屋用材，材一经选定，木构架部件的尺寸都整套按照规定而来，不仅设计可以省时，工料估算有统一的标准，施工也方便
14、；C建筑组合方面，在总平面上，通过院落的组合，加强了进深方向的空间层次，以便衬托出主体建筑，建筑体量及屋顶的组合很复杂；D建筑装饰及色彩有很大的发展；E砖石建筑的水平达到新的高度；F园林兴盛，更密切的与自然环境相结合；13.元朝：A城市建设：1）规模宏大，规划完整；2）方格网布局，以太液池水面为中心，形成良好的城市景观（游牧民族逐水而居）；B木架技术方面1）采用天然弯木，节省材料。这种大胆而灵活的结构方法是元代建筑的一个特色；2）减柱做法：殿宇中抽去若干根柱子，继承金的灵活处理柱网与结构的传统；3）减弱斗拱，加强梁柱关系（简化节点）；C宗教建筑的发展；14.明朝建筑的发展及特征：A木构架建筑形
15、成新的定形构架1）斗拱的结构功能减弱，出檐深度减小，柱子的比例变得细长；2）梁柱连接点简化，构架整体性增强；3）升起、侧脚做法逐渐取消。简化施工（升起：檐柱由当心间向四角逐渐升高；侧脚：檐柱柱头向内倾斜）；B砖的普遍使用：1）普遍采用砖墙，元代以前以土墙为主，砖用于铺地、砌筑台基及墙基（制砖手工业的出现）；2）硬山建筑的发展，墙面上砖的使用使其具有良好的防雨性；3）琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高，应用面更加广泛；C建筑群的布置更为成熟，十三陵，善于利用地形与环境来形成陵墓肃穆气氛的杰出实例；D官僚地主私家园林发达，当时建筑的园林风格明显增多，用石增多，假山追求奇峰阴洞园冶；E管式建筑装饰、彩画，装
16、饰日趋定型化，明代家具文明于世，风水术达到极盛期；15.清朝建筑的发展及特征：A（皇家）园林达到极盛；B藏传佛教建筑兴盛；C住宅建筑百花齐放、丰富多彩；D简化单体设计，提高群体及装饰设计水平；E建筑技艺仍有所创新；16.清代模数制基本的度量单位：工程做法规定，有斗拱的大式木作一律以斗口为标准确定其它大木作构件的尺寸，只要选定了一种斗口尺寸，建筑物的尺寸都有了，这对加快设计与施工进度及掌握工料都有很大的帮助，而设计工作可集中精力于提高总体布置与装修大样的质量；设计与预算-样式房，工程图纸、模型及工程说明书-画样，模型-烫样，工程说明书-工程做法；第二章 城市建设1.城市基本构成要素：统治机构（宫
17、廷、官署）、手工业与商业区、居民区；2.最早的城市规划学说周礼.考工记“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。”翻译：工匠营造都城，九里见方，都城四边每边都是三道门，都城中南北大道与东西大道各九条，南北道路宽度可以容下九辆马车，宫殿的左边（东方）是祖庙，右边（西方）是社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场与居民区，宫室与市场居民区要有百步见方之地。3.城郭之制“筑城以卫君，造郭以守民” 一般京城有三道城墙，宫城、皇城（内城）、外城 城：城内是宫殿区及贵族居住区 郭：外城内主要是手工业、商业与一般市民居住区4.唐长安城：古代规模最大、最为严整的城市，由宫城、皇城、外城
18、组成；A皇城：以轴线作为规划整个都城的主要因素，皇城宫殿位于轴线的顶端，突出其重要性；B居住形式：居住区形制为里坊制，并实行夜禁制度；C集市：城的东西分别设置东市与西市，周围都有高高的坊墙，在四周处设门，统一管理；D道路顺应正方整齐的里坊制，呈东西、南北方向上笔直、贯通的大道，呈棋盘式布局，整齐有序，交通方便；5.北宋东京：A分为外城、内城、宫城，平面不规则方式布置，三套城墙，三条围护门；B布局开放，取消里坊制，取消围墙与夜禁制度；C取消集中设市，临街设店，聚行成街；D城市生活多样化，出现专门的娱乐场所，瓦肆；E四水贯都，有利于城市用水、漕运、城市排水；6.明清北京城 1）布局 利用元大都改建
19、，由宫城、皇城、外城组成；皇城呈不规则方形，位于全城南北中轴线上，四向开门，宫城为皇城的核心部分，位于全城的中心部位；街道采用元大都规划系统；2）特点A城市更为严谨，中轴线得到进一步加强，城市中轴线即宫城中轴线，形成长达9公里的南北纵轴，加上城楼、角楼、日坛、月坛、天坛、地坛等配置，是北京的庄严宏伟成都远胜元大都，体现了封建帝王的权威与至上的地位；B皇城成为皇室生活服务设施与离宫院落的集中地区，位于北京中心位置上，由一条东西向的道路阻碍通行，造成了城市交通的不便，体现阶级性;C布局严谨，井然有序，胡同以东西为主，南北干道贯穿全城，全城被划为方形街坊；第三章 住宅1.住宅形制的演变：A春秋：士大
20、夫住宅由庭院组成；B汉代：继承传统的院落式；C南北朝：院墙上有成排的直棂窗，内侧建有围绕着庭院的走廊；D隋唐五代：直棂窗回廊绕成庭院，宅第大门有些采用乌头门形式，住宅后面建造山池园林；E宋：多以廊屋代替回廊：里坊制解体，平面形式布局自由、多样化，院子封闭、前院设门，沿街开店，后屋为宅，呈工字形；F元明清：住宅类型多样化，北方以四合院为代表，南方以封闭式院落为单位。2.住宅的类型：A木构架抬梁式、穿斗式与混合式；B竹木构干阑式；C木构井干式；D砖墙承重式；E碉楼（青藏）；F土楼（福建）；G窑洞;H阿以旺（新疆）；I毡包（内蒙）；3.北京四合院 1）布局 平面布局以院为特征，常见为三进院，分为前院
21、、内院、后院；A前院较浅，以倒座为主，主要用作门房、客房、客厅，大门一般在巺位，前院属对外接待区，非请不得入内；B内院是家庭主要活动场所，内外院间以中轴线上的垂花门相隔，界分内外，内院正北是正房，全院地位及规模最大的地方，为长辈居住，两侧为东西厢房，晚辈起居处，正房两侧为耳房，内院面积大，栽植花木，陈设鱼缸盆景，供家人纳凉或劳作，为安静舒适的居住环境；C后院 后罩房居宅院的最北部，布置厨房、厕所、贮藏间、仆役住房等，住宅的后门位置在后罩房西北角的一间，院内有井，后院是家庭服务区；2）特点 A中轴对称，等级分明，等级秩序通过门来体现；B院落内向，墙垣厚重，院内噪声低风沙少；C院是交流场所，但缺乏
22、私密性；D主要建筑为抬梁加硬山，建筑密度不高，交通面积较大；E四合院朴实、实用，色彩以灰青色为主，尊卑分明，秩序井然；4.客家土楼 1）布局A以祠堂为中心，供奉祖先真的中堂位于建筑的中央；B无论是方楼还是圆楼，采用中轴对称，保持着北方四合院传统格局形制；C基本居住形式是单元式住宅； 2）特点A中轴对称；B北方传统合院式住宅与防御性的结合；C材料的使用具有当地特色，由麦作文化改为稻作文化，加上红糖、糯米、沙石、石灰构成土墙，因材制用，因地制宜；5.窑洞 1)类型A开敞式靠崖窑，依靠崖面，横向开穴，并及其他房屋共同围合院落的形式；B下沉式地坑院，寿命长，保温好，以地面垂直向下挖出一个矩形大坑，向四
23、周坑壁上挖出横穴的窑洞，形成一个地下院落；C砖砌式锢窑，在地面上人工建筑的拱顶房屋，既保留了窑洞冬暖夏凉等优点，又不受地形的限制，可以比较灵活地组合在一起，形成类似于四合院的建筑群；2）优点 经济，就地取材，土尽其用，维持生态平衡，防火，防噪声，少占农田，冬暖夏凉；3）缺点 潮湿，空气不流通，采光面积小，排水、抗震存在问题，施工周期长；第四章 宫殿、坛庙、墓葬宫殿 发展阶段：A茅茨土阶的原始阶段B盛行高台宫室的阶段C宏伟的前殿与院落相结合的阶段D纵向布置“三朝”的阶段；形制演变：前朝后寝-东西堂制-三朝五门（三朝：太与、中与、保与，五门：大清门、天安门、端门、午门、太与门）宫殿与官署 中央官署
24、从宫内移至宫外宫殿与城市 从偏向一侧到位置居中，轴线贯穿城市轴线1.唐大明宫A全宫分为外朝与内廷两大部分，是传统的前朝后寝布局；B中轴线对称布置；C内廷部分以太液池为中心，布置殿阁楼台，形成宫及苑相结合的起居大花园；2.故宫 1）布局 集合了前朝各个时期的优秀的形制，三朝五门，前朝后寝，左祖右社，仍分为外朝与内廷两个部分；2）特点A强调了中轴线及对称布局，故宫中轴线及城市中轴线重合，轴上的建筑及附属部分严格对称，强调地位，反映皇权至上以及中央集权的统治；B院落的运用及空间的变化，从大清门经过六个封闭空间到达主殿，大小院落依次递进，逐渐引导，达到建筑群高潮；C建筑形体尺度的对比，以小衬大，以低衬
25、高的对比手法突出主体；D重要的屋顶用重檐，其他屋顶等级依次降低；E宫殿的色彩及彩饰，宫殿多用金、黄、赤，细部装饰也有繁简高低的差别；坛庙坛，祭祀自然神 庙，祭祀祖宗的庙、祭祀圣贤的庙与祭祀山川、神灵的庙1.天坛 1）布局A分为内外两重，内圈有三组（圜丘、祈年殿、斋宫）外圈（神乐署与牺牲所）；B建筑布局呈回字形，轴线串联，用圆与方，体现“天圆地方”的思想；2）特点A中轴线布局与体现“天圆地方”的思想的布置方式；B在空间尺度上，通过中轴线与空间对比手法的应用，明确突出建筑主体；C主体建筑及环境的关系，遍植的松柏创造肃穆、静谧的环境方面发挥了很大作用；2.社稷坛 布局及特点：主体建筑是一座方形的坛与
26、两座面阔五间的殿，坛三层，上铺五色土，象征东西南北中天下五方之土归皇帝所有，坛外设矮墙一圈，墙上颜色也按方位分四色；明清北京坛庙建筑：太庙、日月坛、天地坛、社稷坛等陵墓形制演变：地上A方上 秦汉，例子，秦始皇陵B以山为陵，固山为陵，唐，例子，乾陵C宝山宝顶，明清，明孝陵地下 土坑-砖石地下宫殿中国现存最早的总平面图，战国中山王墓兆域图第五章 宗教建筑佛教建筑佛寺、佛塔、石窟1.佛寺的组合形式：以佛塔为主-佛塔及佛殿并置-以佛殿为主2.佛寺的布局演变 A平面以佛塔为中心主体，其周围环绕方形广庭与回廊（汉代）；B前塔后殿（南北朝），塔殿并重（唐）；C殿为主体（宋、明清）；3.山西五台山佛光寺大殿：
27、A面阔七间，进深八架椽，单檐四阿顶（清，庑殿顶）；B大殿在低矮的砖台基上，平面柱网由内外两圈组成，称“金厢斗底槽”，内外柱高相等，但柱径略有差别；C柱身都是圆形直柱，仅上端略有卷杀；D檐柱有侧脚（平面上各檐柱柱头向内倾斜）及升起（立面上，檐柱自中央当心间两侧逐渐升高）；E斗拱中柱头辅作与补间辅作区别明显；F屋面坡度较平缓，居高约为；G柱高及面阔比例略呈正方形，斗拱高度约为柱高的1/2；H直棂窗，色彩简洁，朴素舒展；4.楼阁式：山西应县佛宮寺释迦塔（国内现存唯一最古老最完整的木塔） 呈八边形，前塔后殿，副阶周匝，金厢斗底槽，各层檐柱及其下暗层檐柱综合使用，缠柱造，上层暗层檐柱比下层檐柱内收半柱径
28、，故外观上逐层向内递收；密檐式：河南登封嵩岳寺塔；单层式：山东历城神通寺四门塔喇叭塔：北京妙应寺白塔；金刚宝座：北京大正觉寺塔（须弥座）5.石窟：塔院、佛殿、僧院 山西大同云岗石窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃敦煌鸣沙山石窟、甘肃天水麦积山石窟、山西太原天龙山石窟道教建筑山西晋祠圣母殿A面阔七间，进深六间，副阶周匝；B重檐九脊顶（歇山）；C减柱法，前檐副阶柱身雕刻蟠龙，柱有显著侧脚与升起；D屋架砌上明造，使用叉手与柱脚伊斯兰教1.构成 A朝向，向西朝，朝向麦加方向；B召唤信徒礼拜的邦克楼，以及供膜拜者净身的浴室；C室内，不设置神像，不供奉神龛；D建筑常用砖或石料砌成拱券或穹窿，装饰纹样唯用可兰经或植
29、物、几何图案等；2.汉化 A多院落，清真寺基本构成必须有，另加门、雕刻、牌坊等，形成多院落纵深布局；B木构，较晚的寺院，除了神龛与装饰题材外，所有建筑的结构都采用传统木构架；第六章 园林及风景建设园冶，计成，明1.明清皇家苑囿布局原则 集锦式 A造园思想，集仿各地明园胜迹于园中，根据各园地形特色，把全国划分为若干景区，再布置各种风景点；B规模较大，一般根据自然山水改造而成，因此巧妙利用地形，因地制宜，形成各自的特点；C宫室布局严谨，其他多较活泼，建筑式样多变，及地形结合紧密，建筑体量较小，但较私家园林堂皇华丽；D园中的中心建筑，为了及空间相称，体量尺度都很大；E叠石手法，一般用于园中之园，大范
30、围内主要依靠堆土成山，真山与假山相结合的手法；F多种群种植或成林布置花木；2.颐与园 1）布局A东宫门与万寿山东部朝廷宫室部分；B万寿山前山部分；C万寿山后山与后湖部分；D昆明湖、南湖、西湖部分；2）特点 A朝廷宫室部分，布局严谨，采用对称与封闭的院落组合，具有宫廷气息，缺少园林气息；B万寿山前山部分，由封闭对称的仁寿殿转入开阔的自然的前山部分，顿感豁然开朗，空间对比十分强烈；C万寿山后山与后湖部分，后山以一组喇叭庙宇为中心，后湖是一条曲折的溪流，风景幽邃自然，与前山的开阔形成对比；D昆明湖、南湖及西湖，这里主要是水面，水上点缀岛屿，岛上有不同形式的建筑；3）成功之处 A利用建筑布局与体量的不
31、同，在创造与谐统一的园林效果方面，有较高成就；B利用周围环境创造开阔的空间方面，以岛与堤将水面分隔成若断若续的几部分，造成了层叠感，使湖面更加深远，同时还运用传统的借景手法，扩大了颐与园的园景范围；C使用了大量的宫室建筑，但具有各种不同的体形，且巧妙地及地形、山石树木相配合，表现了苑囿建筑的特点；3.私家园林布局手法与特点 A主题多样 B隔而不塞 C欲扬先抑（先压抑感官，后豁然开朗） D曲折萦回 E尺度得当 F余意不尽（联想想象） G远借近借4.留园（明） A景区划分，中部，分为东西两区，西区以山地为主，东区以建筑庭院为主，两者情趣不同，各具特色；西部，大体以西北的西山为主；东部，由几个庭院组
32、成；B建筑外观；C园中古树林立，形成了园内山林森郁气氛；D假山为土筑，央石成为地岸蹬道，整体看去，山林嶙峋，大意甚佳；第八、九章 木构1.平面类型：A金厢斗底槽，内外两圈柱，殿身内有一圈柱列及斗拱，将殿身空间分为内外两层空间组成，外层环包内层；B分心槽，以一列中柱将殿身划分为前后相同的两个空间；C单槽，为了大型殿堂面积的扩大而增加内柱，用内柱将平面划分为大小不等的两区；D双槽，用内柱将平面划分为大小不等的三区；2.立面、外观 三分为一，就是指中国建筑在立面布局上的三个主要部分，台基，墙柱构架（屋身）、屋顶。中国传统建筑构图观念是房屋式组合起来的，各个部分并不是由一个整体分割开来的；在多层建筑中
33、原本的楼层中间加暗层，其四周出挑的廊子即平坐（替代台基）与平坐下的腰檐（充当下层屋顶）便是“三分为一”构图在立面上的体现：底层，台基，屋身，腰檐；中间，平坐，屋身，腰檐；顶层，平坐，屋身，屋顶；3.结构：A抬梁式，柱承梁，梁上置短柱，其上再置梁，梁两侧承檩，应用广，特别在北方地区；优点，室内少柱或无柱，可有较大空间；缺点，柱梁等用材较大，耗材较多；B穿斗式，柱直接承檩，柱间不用梁，而用若干穿材连接，穿斗式有时及抬梁式混合使用，多应用于南方；优点，用材较小，山面抗风性较好；缺点，室内柱密而空间不够开阔；C井干式，将圆木或半圆木两端开凹峰，组成矩形木柱，层层相叠作用在墙壁上，实际是木承重结构墙体，
34、缺点，耗材量大，建筑面阔与进深受到木材长度限制，外观较厚重，一般仅见于产木丰富的林区；4.大木作 这是我国木构架建筑的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩、椽等组成，同时又是木建筑比例尺寸与形体外观的重要决定因素；1）柱：垂直主要承重构件，柱负责承托梁架结构及其他部分，属于大木作，可分为檐柱（外檐柱，支撑屋面）、金柱(檐柱以内、中柱线以外的柱，承载屋顶重量)、角柱、中柱（直接承托上面的脊檩）、山柱等2）梁：水平主要承重构件，承担上部构架及屋面的全部重量3）枋：横架在柱头上的连接两柱的横木，由联系与稳定作用的水平穿插构件，分为额枋，平板枋，雀替等；4）檩：架在梁头，沿建筑面阔方向的水平构件，其作用是固
35、定椽子，直接承受屋面荷载，并向下传递的构件；5）椽：用于屋顶以支持屋顶材料的木杆，垂直搁在檩上；6）斗拱：斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方形斗、升与矩形的拱以及斜置的昂组成；斗拱大体分为外檐拱与内檐拱；斗拱的作用：A结构作用，在结构上挑出以承重，并将屋面的大面积荷载经过斗拱传递到柱上；B装饰作用，有一定的装饰作用，是建筑屋顶与屋身立面上的过度；C尺度衡量标准，是古典模数制中尺度的衡量的标准；D等级标志，还作为封建社会中森严等级制度的象征；斗拱的发展：A最早形象出现于周代铜器；B汉代斗拱的形式已经有很多，基本特点已经形成；C唐代的柱头辅作已相当完善并使用了下昂；D宋代斗拱已
36、成熟，规定了材的等级，形式与尺度已经统一，在结构上的作用也发挥得较充分；E元代后斗拱的尺度渐小，真昂不多；F明清斗拱尺寸更小；7）举折（举架）：举折（宋），举，屋架的高度（按建筑的进深与屋面材料而定），折，因屋架各个檩升高幅度不同，所以屋面横断面坡度由若干折线组成；作用，使屋面呈一条凹形优美的曲线，越往上越陡，利于排水与采光；做法，先定脊檩的高度，再自上向下用“折”的方法，依次降低各椽的位置，从而定出屋顶曲线；举架（清），木构架相邻两檩中的垂直距离除以对应步架长度，得出的系数；8）屋顶：庑殿（推山），又称五脊顶，四坡顶，是屋顶的一种特殊处理手法，由于立面上的需要将正脊的两端推出，使四条垂脊呈柔
37、与曲线；歇山（收山），屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，目的是使屋顶不过于庞大；等级顺序庑殿，最高级屋顶式样，一般用于宫殿、庙宇等最主要大殿，屋顶前后左右四面都有斜坡的建筑物；歇山，次于庑殿，用于宫殿中次要建筑与住宅，园林中也有，共有九条屋脊，一条正脊，四条垂脊，四条戗脊；悬山，两坡顶，最常见的形式，屋檐两端悬出山墙之外（排山、出山）硬山，两坡顶，但屋面不悬出山墙之外；攒尖，平面为圆形或多边形，上为锯齿形的屋顶，没有正脊，有若干屋脊交于上端，常用于亭、阁、塔；5.小木作（装饰）1）门窗 门，分为版门（棋盘版门、镜面版门）、槅扇门（宋，格子门）、罩（多用于室内）窗，分为直棂窗、槛窗、支摘
38、窗、横坡、漏窗；2）天花 A平阔，为了不露出建筑结构，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格；B平棋，在木框间放较大的木格与木板，板下施彩绘或贴以有色彩图案的纸；C砌上明造，无天花；D藻井，高级的天花，一般用于殿堂明间的正中，形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四与斗八形等；3）色彩 金黄赤 宫殿 青绿黄 百官宅邸 黑白灰 百姓4）装饰彩画 A与玺，最高级，仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门等，在箍头处用有坐龙的盒子，藻头用齿形衍眼及降龙，枋心用行龙，主要流线及龙、珠宝用沥粉贴金；B旋子，次于与玺，应用范围很广，主要特点是在藻头内使用了带旋涡状的花瓣，即所谓的旋子；C苏式，一般用于住宅、园
39、林，箍头多用联珠、回纹等，枋心称为包袱，常绘历史人物故事、山水风景、博古器物等，基本不用金；第十章 近代中国建筑1.居住建筑：居住大院（北方）2.里弄住宅（南方）：石库门前期，总平面吸收欧洲联排建筑的形式，单元平面源于传统三合院住宅，将前门改为石库门，前院改为天井，形成三间两厢及其他变形体，一般大门在中轴线上，入内为以长方形或正方形天井，主屋正中为客堂，左右为次间与厢房，客堂后面设楼梯，再后为横向长方形天井，最后为灶间等辅助用房，石库门围墙较高，结构为立贴式砖木结构，外观装饰均为传统形式；后期，总平面排列趋向整齐，尽量争取好的朝向，单元转为单开间，少数杂有双开间，后部附屋增加一层或两层，用作小
40、卧室，俗称亭子间，正面前天井围墙高度降低到二层窗台，通风、采光有所改善，建筑细部开始采用洋式；经济型广式里弄均为单开间平面，取消前部天井，后部单坡灶间也改为两层，及主屋连成一体，房屋层高、进深、开间尺寸都缩小，整个形态颇似广东竹屋；花园公寓明显增大了用地面积，绿化空地加大，房屋容积率减小，居住环境幽静，单元平面凹凸多变，部分居室取横向布置，楼层增至三四层，公寓里弄多由两个单元毗连组成，单元平面为一梯两户或者一梯四户，布局紧凑，显现出良好地经济效益，明显朝着高标准的花园洋房的趋势发展，是适应上层住户需要的一种转向；3.传统复兴潮流（中国国有形式） 建筑设计活动开始的标志，1925年南京中山陵设计竞赛背景：A民族情绪的影响；B国民党政府定都南京后，着手实施文化本位主义，极力倡导“中国本位”、“民族本位”文化；C“中道西器”理想模式的影响；D当时的中国建筑师，大多数是留学欧美回国的，有国粹主义文化观所制约的传统道器建筑观念，也有国外建筑教育所带来的学院派折中主义建筑观念；表达方式（设计模式）：A被视为仿古做法的“宫殿式”；B被视为折中做法的“混合式”；C被视为新潮做法的“以装饰为特征的现代式”；