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1、一、原样重复主旋律的伴奏写法 1、主旋律在伴奏的上方声部 主旋律在伴奏织体中的上方声部，易突出，不会被掩盖。旋律有时用单音声部出现，有时用八度重复的形式出现，有时则与陪衬的和弦音形成一个组等。谱例1 勃拉姆兹呻吟 谱例2 亨德尔让我苦痛吧 2、主旋律在伴奏的中间声部 歌颂旋律放在织体的中间，由于旋律被夹在上下两组之间，因而简洁被掩盖。但如能将上、下两个织体结构层处理好，真正处于陪衬的地位，而不压过主旋律，这种写法是可以得到很好的效果的，它可以将三个结构层都赐予确定的艺术表现作用。谱例3 谱例4 3、主旋律在伴奏的低声部 伴奏中的主旋律放在低音部，它的表现作用与旋律在中间声部的状况相像。旋律在低
2、音部一般是运用分两组写法的织体，上方一组是陪衬的和弦音型。旋律放在钢琴的中低音区，音色深厚，有力度。谱例5 舒伯特乌鸦谱例6 柴可夫斯基星光 谱例8 马斯涅悲歌 二、变更重复主旋律的伴奏写法 1、加花装饰的写法 加花装饰的钢琴伴奏写法的主要特点，是将旋律的骨干音前后用经过音、协助音加以装饰形成华彩音型，使伴奏既保持了旋律的骨架，而又形成连贯、流畅而有起伏的一个华丽的声部来衬托主旋律。谱例9 山丹丹开花红艳艳谱例9 柴可夫斯基月夜 2、音型化旋律的写法 伴奏中不原样重复旋律，而是将歌曲中的主要旋律音调与和弦音结合起来写成音型。谱例11 黄自南乡子谱例11 德沃夏克歌颂吧 谱例12 梁克祥宏伟的天安门 3、间断重复旋律的写法 在戏剧性、叙事性以及其它性质的歌曲中的宣叙调(朗诵体、像说话似的歌调)，或散板段落，常常接受间断伴奏的形式，即在唱的时候，有时伴奏，有时停止伴奏，有时只用几个和弦加强某一字、某一音的强度，来达到渲染气氛、增加戏剧性表情的目的。谱例13 白毛女选段谱例14 贺绿汀嘉陵江上