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1、pA美国国家美术馆东馆 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望 东馆设计时，贝聿铭已被视为美术馆的设计专家。位于华盛顿的美国国家美术东馆设计时，贝聿铭已被视为美术馆的设计专家。位于华盛顿的美国国家美术馆，于馆，于1967年时考虑扩建，考察过许多的建筑师的作品，衡量新馆的功能需年时考虑扩建，考察过许多的建筑师的作品，衡量新馆的功能需求，国家美术馆董事会于求，国家美术馆董事会于1968年年5月，宣布选贝聿铭为新馆的建筑师。月，宣布选贝聿铭为新馆的建筑师。东馆即
2、美国国家美术馆东馆。东馆即美国国家美术馆东馆。是富豪梅安祖捐献给国家的是富豪梅安祖捐献给国家的美术馆，这个美术馆是全世美术馆，这个美术馆是全世界最年轻的国家级美术馆，界最年轻的国家级美术馆，与法国罗浮宫美术馆等其它与法国罗浮宫美术馆等其它国度的国家美术馆相较，它国度的国家美术馆相较，它收藏品不是皇室的财产，也收藏品不是皇室的财产，也没有靠战争掠夺来的战利品，没有靠战争掠夺来的战利品，从收藏品到馆舍全是私人捐从收藏品到馆舍全是私人捐赠，从建筑的观点来看，该赠，从建筑的观点来看，该馆适切地反映了美国建筑发馆适切地反映了美国建筑发展的演进过程。展的演进过程。东馆与周边环境的关系的处理是很成功的。表现
3、了贝先生统观全局的设计思想。在东馆与周边环境的关系的处理是很成功的。表现了贝先生统观全局的设计思想。在接受委托后在从华盛顿到纽约的飞机上，贝先生在一个信封的背面，以红笔勾勒出接受委托后在从华盛顿到纽约的飞机上，贝先生在一个信封的背面，以红笔勾勒出心中的构思，画出了东馆的远景草图。首先他尊重即定的条件，沿着宾州大道画了心中的构思，画出了东馆的远景草图。首先他尊重即定的条件，沿着宾州大道画了一条平行线，顺着老馆的建筑线在南侧定出另一条线。因为老馆呈对称形，为了呼一条平行线，顺着老馆的建筑线在南侧定出另一条线。因为老馆呈对称形，为了呼应此古典主义的基本美学形式，同时延续老馆的中轴特征，于是将原轴线向
4、东延伸，应此古典主义的基本美学形式，同时延续老馆的中轴特征，于是将原轴线向东延伸，轴线与北侧边线相交，如此决定了建筑物的基本轮廓轴线与北侧边线相交，如此决定了建筑物的基本轮廓一个顺应环境的梯形。梯形一个顺应环境的梯形。梯形的对角相连，分割出一个等腰三角形，一个直角三角形，前者是美术馆，后者是研的对角相连，分割出一个等腰三角形，一个直角三角形，前者是美术馆，后者是研究中心。以上为平面方面的协调关系。究中心。以上为平面方面的协调关系。东馆的建筑高度与宾州大道上的其它建筑物相同，东馆的外墙与老馆也采用相同的东馆的建筑高度与宾州大道上的其它建筑物相同，东馆的外墙与老馆也采用相同的大理石。对称的西立面造
5、型是东馆的特色之一，这是延续与呼应老馆的设计，朝大理石。对称的西立面造型是东馆的特色之一，这是延续与呼应老馆的设计，朝向老馆的西立面有高塔耸立左右两侧，整个西立面呈向老馆的西立面有高塔耸立左右两侧，整个西立面呈H H型，既崇高又典雅。型，既崇高又典雅。东馆的内部空间相当丰富。平面构图根据梯形地段，将东馆构思成两个三角形，东馆的内部空间相当丰富。平面构图根据梯形地段，将东馆构思成两个三角形，成功的获得了最大的建筑美学和空间利用的效果。大的等腰三角形为展览厅，成功的获得了最大的建筑美学和空间利用的效果。大的等腰三角形为展览厅，小的直角三角形为高级视觉艺术研究中心。第三个三角形为内庭顶部庞大的采小的
6、直角三角形为高级视觉艺术研究中心。第三个三角形为内庭顶部庞大的采光顶棚，反复强调三角性的基本构图要素。光顶棚，反复强调三角性的基本构图要素。内部通过天桥，楼梯，挑台等元素的穿插组合，形成美伦美幻的空间形式，达到内部通过天桥，楼梯，挑台等元素的穿插组合，形成美伦美幻的空间形式，达到了移步换景的效果。这与中国古典园林的空间处理手法有异曲同工之妙，这可了移步换景的效果。这与中国古典园林的空间处理手法有异曲同工之妙，这可能与贝先生从小在苏州狮子林度过童年有关。同时也有巴洛克艺术的影响，空能与贝先生从小在苏州狮子林度过童年有关。同时也有巴洛克艺术的影响，空间在光影、透视变化、移动艺术品等的作用下，充满了
7、动感和幻景。间在光影、透视变化、移动艺术品等的作用下，充满了动感和幻景。从地下空间通过楼梯上到一层。一层将大树引进室内，同时将自然引入室内。许从地下空间通过楼梯上到一层。一层将大树引进室内，同时将自然引入室内。许多细节表现出建筑师的审美，大树下面是盛开的百合，正表现了这一点。接着多细节表现出建筑师的审美，大树下面是盛开的百合，正表现了这一点。接着通过通往二楼的宏伟楼梯，通过二层天桥可以观看一层及地下层。这时天桥上通过通往二楼的宏伟楼梯，通过二层天桥可以观看一层及地下层。这时天桥上的参观者和一层的参观者互为观察者与被观察者。展品也被多角度的观察鉴赏。的参观者和一层的参观者互为观察者与被观察者。展
8、品也被多角度的观察鉴赏。通过二层出挑阳台的楼梯，可到达三层。穿过多个展室，到达三层的天桥，经通过二层出挑阳台的楼梯，可到达三层。穿过多个展室，到达三层的天桥，经过天桥，通过自动扶梯下楼。自动扶梯的设置很巧妙，放在二层、三层之间，过天桥，通过自动扶梯下楼。自动扶梯的设置很巧妙，放在二层、三层之间，参观者参观到这里时，已经感到疲劳，自动扶梯帮助人们省些力气，是为参观参观者参观到这里时，已经感到疲劳，自动扶梯帮助人们省些力气，是为参观者考虑的很好的设计处理方法。者考虑的很好的设计处理方法。从地下空间通过楼梯上到一层。一从地下空间通过楼梯上到一层。一层将大树引进室内，同时将自然引层将大树引进室内，同时
9、将自然引入室内。许多细节表现出建筑师的入室内。许多细节表现出建筑师的审美，大树下面是盛开的百合，正审美，大树下面是盛开的百合，正表现了这一点。接着通过通往二楼表现了这一点。接着通过通往二楼的宏伟楼梯，通过二层天桥可以观的宏伟楼梯，通过二层天桥可以观看一层及地下层。这时天桥上的参看一层及地下层。这时天桥上的参观者和一层的参观者互为观察者与观者和一层的参观者互为观察者与被观察者。展品也被多角度的观察被观察者。展品也被多角度的观察鉴赏。通过二层出挑阳台的楼梯，鉴赏。通过二层出挑阳台的楼梯，可到达三层。穿过多个展室，到达可到达三层。穿过多个展室，到达三层的天桥，经过天桥，通过自动三层的天桥，经过天桥，
10、通过自动扶梯下楼。自动扶梯的设置很巧妙，扶梯下楼。自动扶梯的设置很巧妙，放在二层、三层之间，参观者参观放在二层、三层之间，参观者参观到这里时，已经感到疲劳，自动扶到这里时，已经感到疲劳，自动扶梯帮助人们省些力气，是为参观者梯帮助人们省些力气，是为参观者考虑的很好的设计处理方法。考虑的很好的设计处理方法。东东馆馆的的外外部部造造型型。其其外外部部造造型型具具有有柯柯布布的的特特色色，雕雕塑塑感感很很强强，但但却却没没有有柯柯布布的的粗粗糙糙的的建建筑筑特特点点。东东馆馆精精细细、严严丝丝合合缝缝，处处处处体体现现现现代代科科技技精精准准的的设设计计理理念念。贝贝先先生生曾曾经经指指出出：“建建筑
11、筑是是一一种种严严肃肃的的事事业业，而而不不是是时时兴兴货货。不不可可能能每每隔隔2020年年就就来来一一次次建建筑筑革革命命”。这这表表明明了了他他的的建建筑筑设设计计观观。在在现现代代主主义义的的道道路路上上发发展展自自己己的的建建筑筑，同同时时不不教教条条，不不盲盲从从。东东馆馆立立面面纯纯净净，简简洁洁，与与建建筑筑的的身身份份很相符合。南立面富于表情与严肃的西立面既联系又对比。很相符合。南立面富于表情与严肃的西立面既联系又对比。东东馆馆的的外外墙墙石石材材采采用用外外挂挂，石石材材接接缝缝非非常常严严密密，连连刀刀片片也也插插不不进进去去。材材料料的的精精美美以以及及施施工工技技术术
12、的的高高超超固固然然是是必必不不可可少少的的保保证证，但但首首先先要要求求建建筑筑师师担担负负起起不不可可推推卸卸的的责责任任。为为了了保保证证这这种种精精确确性性，建建筑筑师师不不仅仅要要在在方方案案设设计计时时将将建建筑筑物物各各组组成成部部分分的的几几何何关关系系确确定定下下来来，而而且且还还应应在在以以后后的的设设计计阶阶段段中中认认真真考考虑虑建建筑筑构构造造问问题题并并充充分分协协调调与与其其他他工工种种的的关关系系，以以保保证证几几何何性性得得到到最最理理想想的的体体现现。从从东东馆馆有有名名的的1919度度夹夹角角的的构构造造详详图图可可以以看看出出设设计计者者为为了了获获得得
13、他他们们所所追追求求的的效效果果是是如如何何煞煞费费苦苦心心的的。身身临临其其境境地地观观察察一一下下这这片片曾曾被被无无数数观观光光者者用用手手去去尝尝试试其其锋锋利利程程度度的的“刀刀刃刃”，便便会会相相信信它它没没有有使使设设计计者者们们失失望望，设设计计过过程程中中付付出出的的辛辛勤劳动是完全值得的。勤劳动是完全值得的。贝贝先先生生注注重重艺艺术术品品与与建建筑筑空空间间的的结结合合。他他总总是是采采用用曲曲线线的的或或是是不不规规则则的的雕雕塑塑点点缀缀建建筑筑。这这样样可可以以产产生生对对比比效效果果为为其其建建筑筑增增色色，同同时时雕雕塑塑家家的的建建筑筑也也可可以以得得到到展展示示，是是双双赢赢之举。之举。ENDEND