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1、识 特 征什么是短评?顾名思义, “短”是指它篇幅短小, “评”是指在文体上属于议论文的范畴。它短小精悍,言简意赅，涉及的内容非常广泛，包括社会评论、文学评论、艺术评论。 什么是文学短评？文学短评是文学评论的一个分支，主要以具体的文学作品为评论对象，并对对象的某一点进行深入品析和阐发，进而得出某个评论性观点。 文学短评是对作家、作品和其他文学现象进行评论而篇幅相对短小的一类文章,主要是评论作家创作的得失,分析作品的思想内容、艺术特色等。 明 方 法如何写作文学短评？ 短评写作之前，一定要先置身作品之中，读懂作品；然后又要跳出作品，短评写作之前，一定要先置身作品之中，读懂作品；然后又要跳出作品，
2、远而观之，客观超然评价作品。既要入乎其内，又要出乎其外。入乎其内，故远而观之，客观超然评价作品。既要入乎其内，又要出乎其外。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。只有入乎其内，才能细致地阅读作品，才可能有生气；出乎其外，故有高致。只有入乎其内，才能细致地阅读作品，才可能对作品的思想内容、艺术特色有真切的感觉，才能准确把握评论对象；而只有对作品的思想内容、艺术特色有真切的感觉，才能准确把握评论对象；而只有出乎其外，才能对评论对象有准确的把握，才能形成自己的见解，从而明确自出乎其外，才能对评论对象有准确的把握，才能形成自己的见解，从而明确自己的观点或评论的中心，否则只能是泛泛而谈。己的观点或评论
3、的中心，否则只能是泛泛而谈。“渠清如许有源头，识得庐山真面目”入乎其内，出乎其外首先，一定要仔细阅读全文，精读作首先，一定要仔细阅读全文，精读作品，找出作品中画龙点睛的句子，认品，找出作品中画龙点睛的句子，认真揣摩、品味作品中重要的词语、句真揣摩、品味作品中重要的词语、句子、段落，明确文章的主旨，理清文子、段落，明确文章的主旨，理清文章的思路和结构层次，力争有较深的章的思路和结构层次，力争有较深的感受和独到的发现。感受和独到的发现。“渠清如许有源头，识得庐山真面目”入乎其内，出乎其外其次，阅读作品时可回忆作者生平、其次，阅读作品时可回忆作者生平、创作风格、写作背景等知识，借此创作风格、写作背景
4、等知识，借此可帮助我们探知作者写作此文的意可帮助我们探知作者写作此文的意图、目的，从而更准确地把握作品图、目的，从而更准确地把握作品的主题。的主题。 怎样做到既入乎其内，又出乎其外？部 分总 体从头至尾通读作品，得出初步而概括的印象。对重要部分仔细地阅读，找出画龙点睛的句子，通过分析研究，加深印象，从而把握文章的主要内容，抓住主要的特色，初步形成观点。再次浏览全文，获得对作品全面完整的认识，最后对作品的思想内容和艺术特色作出自己准确的判断。总 体“渠清如许有源头，识得庐山真面目”入乎其内，出乎其外阅读文学作品一般采取“总体部分总体”的步骤“横看成岭侧成峰，远近高低各不同横看成岭侧成峰，远近高低
5、各不同”。对同一作品，如果从不同的角度去审。对同一作品，如果从不同的角度去审视，就可以获得不同的认识，获取不同的短评写作角度。要想写好文学短评，视，就可以获得不同的认识，获取不同的短评写作角度。要想写好文学短评，一定要精心选择好角度，切题要小。选择自己有所研究的、有所心得的、把握一定要精心选择好角度，切题要小。选择自己有所研究的、有所心得的、把握得最准确的、能够评好的角度来写。得最准确的、能够评好的角度来写。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”定题小巧，选准角度这类题目主要是评析作品的思想内容和作者的观点态度，分析作品运用了哪些主要的表现手法这类题目主要是评析作品的思想内容和作者的观点态度，分析
6、作品运用了哪些主要的表现手法（如（如想像、联想、象征、渲染、烘托、对比、先抑后扬、托物言志、借景抒情、寓情于景想像、联想、象征、渲染、烘托、对比、先抑后扬、托物言志、借景抒情、寓情于景），表），表现一个怎样的主题思想，反映了怎样的社会现实，指出作品有何积极意义或局限性。赏析主题常现一个怎样的主题思想，反映了怎样的社会现实，指出作品有何积极意义或局限性。赏析主题常用的术语有：用的术语有：中心突出、主题深刻、言近旨远、言简意丰、意在言外、含蓄蕴藉、深化主题中心突出、主题深刻、言近旨远、言简意丰、意在言外、含蓄蕴藉、深化主题等。等。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”定题小巧，选准角度赏析作品的主题思
7、想及其表现文学作品的形象指的是文学作品中创造出来的生动具体的、能激发人们感情的生活图案，通常指文学作品的形象指的是文学作品中创造出来的生动具体的、能激发人们感情的生活图案，通常指文学作品中人物的精神面貌和性格特征。分析作品的人物形象主要应从两个方面进行分析：文学作品中人物的精神面貌和性格特征。分析作品的人物形象主要应从两个方面进行分析：一是一是揭示人物的典型意义，二是简要分析人物主要的性格特征。揭示人物的典型意义，二是简要分析人物主要的性格特征。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”定题小巧，选准角度分析作品的形象1表达方式，如叙述、描写、议论、抒情、说明；表达方式，如叙述、描写、议论、抒情、说明
8、；2表现手法，如想像、联想、象征、渲染、烘托、对比、以表现手法，如想像、联想、象征、渲染、烘托、对比、以小见大、先抑后扬、托物言志、借景抒情、寓情于景等；小见大、先抑后扬、托物言志、借景抒情、寓情于景等；3叙述方式，如顺叙、倒叙、插叙、补叙等；叙述方式，如顺叙、倒叙、插叙、补叙等；4描写方式，如肖像描写、心理描写、语言描写、动作描写、描写方式，如肖像描写、心理描写、语言描写、动作描写、环境描写等；环境描写等；5 5描写技法，如以动衬静、动静结合、虚实结合、点面结合、描写技法，如以动衬静、动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、声色结合、粗笔勾勒、白描工笔等；明暗结合、声色结合、粗笔勾勒、白描工
9、笔等；“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”定题小巧，选准角度6 67 7抒情方式，如直接抒情（直抒胸臆）、间接抒情（借景抒抒情方式，如直接抒情（直抒胸臆）、间接抒情（借景抒情、寓情于景）等；情、寓情于景）等；意境的创设、修辞的运用等。意境的创设、修辞的运用等。赏析作品的艺术手法1写作思路，如由此及彼、由表及里、由浅入深、由一个方写作思路，如由此及彼、由表及里、由浅入深、由一个方面到几个方面等；面到几个方面等；2文章线索，如以某个中心事件为线索，以人物、感情、时文章线索，如以某个中心事件为线索，以人物、感情、时间、空间为线索等；间、空间为线索等；3层次结构，如总层次结构，如总分分总、总总、总分、分
10、分、分总、分总、分分；分；4结构方式，如纵式结构、横式结构、纵横交错式结构等；结构方式，如纵式结构、横式结构、纵横交错式结构等；5 5选材特点，如生动典型、来自生活、新鲜亲切等；选材特点，如生动典型、来自生活、新鲜亲切等；“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”定题小巧，选准角度6 6行文布局，如开门见山、卒章显志、画龙点睛、以小见大、行文布局，如开门见山、卒章显志、画龙点睛、以小见大、层层深入、过渡自然、前后呼应、伏笔铺垫、欲扬先抑、层层深入、过渡自然、前后呼应、伏笔铺垫、欲扬先抑、详略得当等。详略得当等。分析作品的构思技巧鉴赏作品的语言，一是要分析作品的鉴赏作品的语言，一是要分析作品的语言特点语
11、言特点，如准确、简练、生动、形象、清新、绚丽、质朴，如准确、简练、生动、形象、清新、绚丽、质朴等；二是要品味作品的等；二是要品味作品的语言风格语言风格，如幽默、辛辣、平实、自然、明快、简明、含蓄、深沉等；三，如幽默、辛辣、平实、自然、明快、简明、含蓄、深沉等；三是要分析作品所运用的是要分析作品所运用的修辞手法修辞手法，如比喻、比拟、设问、反问、借代、对偶、对比、夸张、反语、，如比喻、比拟、设问、反问、借代、对偶、对比、夸张、反语、双关、互文、反复等。双关、互文、反复等。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”定题小巧，选准角度鉴赏作品的语言其他方面其他方面比如粗笔勾勒（简洁的语言描写）；体物入微（描
12、写细致入微、刻画细致生动）；惟妙比如粗笔勾勒（简洁的语言描写）；体物入微（描写细致入微、刻画细致生动）；惟妙惟肖（描写逼真，多指人或动物）；浓墨重彩（描写详尽、细腻）；行云流水（结构、语言自然惟肖（描写逼真，多指人或动物）；浓墨重彩（描写详尽、细腻）；行云流水（结构、语言自然流畅）；语言特点（准确、简练、生动、形象、清新、绚丽、质朴）；语言风格（幽默、辛辣、流畅）；语言特点（准确、简练、生动、形象、清新、绚丽、质朴）；语言风格（幽默、辛辣、平实、自然、明快、简明、含蓄、深沉、洗练，淋漓酣畅，情韵悠长，回味无穷）等等。平实、自然、明快、简明、含蓄、深沉、洗练，淋漓酣畅，情韵悠长，回味无穷）等等。
13、文学短评，顾名思义，就是要“评”要评论，要论述，要讲道理。写文学短评要单刀直入、开门见山地提出论点，然后就原作内容进行复述或引用，应采用“述评结合”的方法，阐释自己的看法。写作时，首先要根据命题者的要求确定评论重点，有明确的评价。确定了评论重点，就确定了评论的中心，也就确定了鉴赏、评价的主攻方向。一般的议论文要有中心论点或论述中心，文学评论也是这样。文学评论的中心论点就是对作品的评价，这个评价一定要明确。没有明确的评价，文章就没有统帅，没有灵魂。“立片言以居要，乃一篇之警策”观点鲜明，视角新颖评论、说理是短评的重头戏，决定着一篇短评的价值高低和分量轻重。要写好短评的评论说理部分，除了注意议论的
14、三要素和运用各种逻辑推理外，关键是要说新理要有新的评论角度，要提出独到的见解，写出独到的认识，表达个性化的阅读体验。对文学作品的评价视角要新颖，要能有独到的、恰当的见地与发现。“立片言以居要，乃一篇之警策”观点鲜明，视角新颖文学短评 “麻雀虽小，五脏俱全”，短评的结构要小巧而完整。通常情况下，一般采用“总分总”、“总分”、“分总”的结构模式。“总”，就是开头用简短精练的语言，开门见山地把这篇文学短评总的内容概述出来。“慧眼识得东风面，文内文外总是春”安排结构，注重写法“分”，就是对照作品作深入的分析思考，有的放矢地列出鉴赏评析的要点，然后采用叙评结合、评析结合的手法，对原作品作深入的、有条理的
15、分析。“总”就是结尾对全文进行归纳总结。在文学评论中，采用叙议结合、评析结合的写法。“慧眼识得东风面，文内文外总是春”安排结构，注重写法“叙”是指对作品内容的复述、介绍或引用，“议”则包含分析和评价两个方面分析，是对作品的思想内容、艺术特色等进行揭示的过程；评价，则是作者通过分析得到的结论，即对作品或作者艺术创造的总的看法，也就是文学评论的中心论点。要注意处理“叙”“议”关系“叙”“议”要把握一个完美的分寸，即“叙”“议”的比重-“叙”为轻，“议”为重；“叙”概括，“议”详尽。“叙”与“议”的关系，实际上是论据与论点、材料与观点的关系，“叙”是为“议”服务的； “析”与“评”的关系，实际上是论
16、证与论点的关系，“析”是为“评”服务的。析 实 例书 生 误 国 声声慢的文学造诣值得肯定，叠词被李清照用得出神入化，家仇国恨、悲愁无奈透于字里行间，其悲惹人哀叹。这首词固是佳作，但透出的却是宋人对国家的无力。宋朝的文人，太平时吟诗作赋风花雪月，战乱时高淡阔论纸上谈兵，国破后凄凄惨惨戚戚，难怪宋朝会亡。 固然不要求李清照提刀上阵，且她也确是乱世的牺牲品，但她身后的那些文人，却是宋朝积贫积弱、腐朽不堪的根由。若是这些文人能多点血性，也就不会催生出李清照这样凄苦的词人，当然也就难有山河破碎后如声声慢一般悲愁的名篇。 在声声慢中，我看到的是书生误国。文学短评读后感声声慢叠词之妙 光阴荏苒，原以为前方
17、会有设想过千万遍的细水长流，却不曾想，那只是暴风雨前的宁静。丈夫的离去，引起了词人开头的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨参戚戚”。 我寻寻觅觅着丈夫的身影，猛然回头，却发现只有冷冷清清的厅堂，一宵海棠零落尽，从此清秋再无人，剩下的，大概只有我心中的凄凄惨惨威戚了吧。 词人用的十四叠字，虽无一“愁”字，却无不言“愁”。绵长的叠字，将她的“愁”不断延伸。岁月蹉跎，故人已长逝，早已是几年踪迹几年心，而红颜白发，刹那芳华，独留一人，情何以堪。若词人舍去这叠词的用法，变成“寻觅，冷清、凄惨戚”的话，哪里还会有“期待是最漫长的绝望”之说。爱不可说，忆不可说，愁不可说，痛不可说，只能让这不断重复的字表达心中所感
18、： 烟波渺渺梦几度，良辰美景虚无数。 待到秋时花开尽，暮雨相思离人误。声声慢声声慢中叠词之妙（傅庚生）词苑丛谈云：“李清照声声慢秋闺词首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”辞亦不甚了了，若论其音韵，似稍有所会矣；若论其字之重叠，错落如珠，则只是皮相观耳，未尝搔到痒处也。此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次，二也，妙在曲尽思妇之情，三也。良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以“寻寻” 。寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，用又“觅觅”；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以“冷冷”；冷冷，外也，非内也。继而“清清”，清清，内也，非复外矣。又继之以“凄凄
19、”，冷清渐蹙而凝于心。又继之以“惨惨”，凝于心而心不堪任。故终之以“戚戚”也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求迭字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则迭字不足云巧矣。故“觅觅”不可改在“寻寻”之上，“冷冷”不可移植“清清”之下，而“戚戚”又必居最末也。且也，此等心情，惟女儿能有之，此等笔墨，惟女儿能出之。设使其征人为女，居者为男，吾知其破题儿便已确信伊人之不在迩也，当无寻寻觅觅之事，男儿之心粗故也。能词之士，多昂藏丈夫勉学莺莺燕燕者，故不能下如此之十四迭字耳。 声声慢展 才 华从本单元作品中任选一篇，写一则鉴赏短文浅析琵琶行并序中的音乐描写
20、音乐本是无形之物，很难用语言文字直接描写。因为它那飘忽即逝的音响、旋律，是很不容易被捕提和表现的。其中所含的“幽愁暗恨”更是十分抽象、难于言传的。诗人白居易平日深厚的音乐修养和驾驭语言艺术的厚实功力，使他笔下生花，成功地写出了琵琶演奏的精彩片段。在白居易的笔下，那复杂多变的琵琶声，被描绘得层次丰富、音色分明。 诗人描绘音乐的比喻手法、以声传情以及将人物的往事与现实联系起来以推动故事情节向纵深发展是音乐描写中的亮点。 在诗中的音乐描写中，诗人多方设喻，以表现琵瑟曲中复杂、 细微的音响变化。用许多有形象、新鲜、贴切的比喻来描写极难用语言摹写的美妙乐声，给读者留下了十分深刻和具体的印象。如以人们在生
21、活中可以听到的声音作比，以骤降的“急雨比喻粗弦的繁音促节，以小女儿般的轻柔“私语”比喻细弦细碎绵密的声调，以大珠小珠洒落玉盘比喻乐声的高低音调，以“花底”的“莺语”、“冰下”的 “泉流”比喻乐声流动的婉转与幽咽若凝，以“银瓶乍破水浆迸”“铁骑突出刀枪鸣”比喻乐声暂时休止后又骤然响起，以“裂帛”声比喻四弦齐拔时乐声的清脆短促，响亮非凡。在妙语联翩中赋予抽象的音乐以生动形象、具体之感，使人如闻其声，如临其境。这些形象贴切的比喻，把美妙的旋律、变化的节奏表现得淋漓尽致。浅析琵琶行并序中的音乐描写 音乐描写，做到了以声传情，声情交融。把音乐与演奏者的身世之悲、听者(诗人)的主观感受结合在一起来写，大大
22、加深了读者对乐曲内容及其内在情韵的体验。如果说琵琵女在校音定调时，已流露出情感，那么，随着正式弹奏的开始，感情的流露渐趋明朗。在千变万化的曲调旋律中，诗人仍然意在表现人物的感情。整个演奏过程，或低回掩抑，如泣如诉;或圆润流美，莺歌玉转;或高亢明快，铁骑交锋，无不生动地传达出演奏者内心深处浪涛般起伏不平的感情，交织着她对人生诸般滋味的深切感受。 不仅如此，音乐又将人物的往事与现实联系起来，推动故事情节向纵深发展。琵琶女身世飘零的命运，白居易政治上遭受打击、贬谪偏远的不幸，都不是偶然的。由于命运的相似，两个萍水相逢的艺术家才可能在“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的共鸣中，一个重弹，一个重听。诗末六句更是写出了悲凄的乐曲，声声扣人心扉，满座皆泣，尤以诗人最是心潮澎湃，以至泪湿青衫，难以自已。声声乐曲、滴滴泪水，将两位艺术家对人生、社会的一腔激愤不平尽情宣泄，长诗就在这浓重的感伤气氛中被推向高潮，戛然收束。 总的来说，琵瑟行的音乐描写在中国古典文学中是一个典范的存在。它的创作手法，它表现诗人情感与琵琶女身世的巧妙结合，它的对音乐的透彻的理解，对我们现在和将来的文学创作都会起到很好的示范作用。