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1、 古代文学练习题 （第一学期）第一编：先秦文学 本练习题旨在帮助学生理解和掌握文学史学习的重点和难点，以章（或编）为单元进行编写。每章（或编）大体上设“复习提要”（或“识记要点”、“考核点”、“基本知识”，或“简单解释题”、“作品导读要点”）、“同步练习”、“参考答案”等几个部分， “复习提要”（或“识记要点”、“考核点”、“基本知识”，或“简单解释题”、“作品导读要点”）主要根据教学大纲，把同学应识记的内容或观点（含名词术语、名家名句、作品要点等）一一罗列；“同步练习”则根据教学大纲对各知识点不同能力层次的要求，将知识点及知识点下的细目以各种主要考试题型的形式编写，尽量覆盖全部学习内容；“参
2、考答案”是对“同步练习”题的解答，供同学们在做“同步练习”时参照。 先秦文学包括了中国上古时期的原始社会和奴隶社会两个社会形态的文学思想和作品，为漫长的中国封建社会文学的先声。先秦文学最先是口头的，然后才有了文字，有了文学。例如上古歌谣和神话传说。先秦文学不单纯是文学，它同时是历史，如左传等；是哲学，如老子道德经等；是政治思想范畴的东西，如孟子等。总之，是内涵很丰富的作品。因此，要了解先秦文学，必须首先了解这个时期的历史概况。不然，对某些作家、作品以及它们在文学史上的地位，就不能作出正确的评价，例如屈原等。基本知识1.沈约宋书谢灵运传论说：“歌咏所兴，宜自生民始也。”2.周易的筮辞（卦辞和爻辞
3、），可以看到原始歌谣的影像。3.弹歌：断竹，续竹，飞土，逐?。载于吴越春秋。4.神话的产生通行的两种解释为劳动起源说和宗教起源说。5.神话是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明，只是它经过了“幻想”的加工，成为了想象中的“神化”了的现实生活。6.女娲的神话，主要叙述她的两个功勋，一是造人，一是补天。7.羿是远古时的一位善射者。8.鲁迅的故事新编，也是对神话故事的改编。9.情感、形象和想象，正是使神话具备文学特性的三个关键因素。10.神话是一种集体创作。11.诗经是我国第一部诗歌总集，原本称诗或诗三百，汉代以后才尊为“经”。12.诗经收录了从西周初年到春秋中叶约五百年间的诗歌共3
4、05篇。13.诗经有国风160篇，小雅74篇，大雅31篇，颂40篇。14.颂分为周颂、鲁颂、商颂。15.“笙诗”6篇，仅存诗题。16.采诗和献诗都是汇集诗经作品的重要管道。17.汉代有“孔子删诗”的说法，最早提出此说的是司马迁。18.最早明确在分类意义上指谓诗经的风、雅、颂，大概是战国末期的荀子。19.“风”指音乐；雅是正声，为王朝京畿地区的音乐；颂是一种宗庙祭祀用的舞曲。20.秦以前，除去祭祀、宴享时奏唱外，诗经还有两个重要作用：一是常常作为外交场合言谈应对的辞令，一是作为教育的课本。21.汉代传授诗经的有四家：鲁人申培，齐人辕固，燕人韩婴，赵人毛苌。22.东汉末年，儒学大师郑玄为毛诗作笺，
5、毛诗遂独行于世。23.“鱼网之设，鸿则离之。燕婉之求，得此戚施。”鸿，就是蛤蟆。是讽刺卫宣公霸占儿子的新娘。24.大雅的五篇史诗，叙述了周人自始祖后稷出世直到武王灭商的史迹和传说。五篇为生民、公刘、绵、皇矣、大明。25.闻一多说七月是“一篇韵语的夏小正或月令”。叙说农夫一年四季无休无止的辛苦劳作。26.赋、比、兴与风、雅、颂合称为“六诗”或“六义”。27.诗经大多彩用的是重章复沓的结构形式。28.殷商时期刻写在龟甲和兽骨上的“甲骨卜辞”为我国最早的文字。29.汉书艺文志说：“左史记言，右史记事；事为春秋，言为尚书。”30.我国古代第一部历史文集是尚书。31.尚书所记基本是誓、命、训、诰一类的言
6、辞。文字古奥迂涩，所谓“周诰殷盘，佶屈聱牙”（韩愈进学解）。32.铭文，铸刻于青铜器上的文字。33.春秋为鲁国的编年史，经孔子修订而成。34.孔子在春秋中以谨严的笔法和微言大义，暗寓褒贬，表达他尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。35.左传全称春秋左氏传，又名左氏春秋，是配合春秋的编年史。36.左传与公羊传、谷梁传都是阐述春秋经的传，合称“春秋三传”。37.国语是我国第一部国别史。后人称左传为春秋内传，国语为春秋外传。38.战国策经西汉刘向整理编订，成三十三篇。39.战国策记叙纵横家游说之辞“敷张扬厉，变本恢奇”。40.汉书艺文志著录先秦诸子九流十家，影响最大的为儒、墨、道、法四家。41.老子
7、是道家学派开山的理论著作。42.论语主要记录孔子的言行，兼记其弟子言行的语录体论集。43.孔子，名丘，字仲尼，春秋时鲁国陬邑（今山东曲阜）人。44.孔子主“仁”倡“礼”。45.孟子，名轲，邹（今山东邹城市）人，为孔子之孙子思的再传弟子。46.孟子主张行“王道”，施“仁政”。后世以孟子为“亚圣”。47.庄子，名周，战国中期宋国蒙人，曾做过漆园吏。48.庄子寓言自道其书“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪”。49.荀子，名况，先秦最后一位儒家大师。尝“三为祭酒”。50.荀子赋篇存有礼、知、云、蚕、针五篇赋作。51.韩非子是先秦诸子著作中使用寓言最多的，载于内外储说、说林上下。52.“楚辞”是战
8、国后期楚国大夫屈原开创的一种新诗体。53.汉成帝时，刘向编集屈原、宋玉等人作品，命名为楚辞。东汉王逸为全书作注，名为楚辞章句54.楚辞依“兮”而咏，语句参差错落。55.书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物，谓之楚辞。56.楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系密切。57.屈原，名平，楚国贵族。58.屈原一生可能被放逐了两次。离骚可能作于屈原被流放江南之时，即作于顷襄王初年。59.离骚是屈原自叙生平的长篇抒情诗。60.屈原提出“举贤而授能兮，循绳墨而不颇”的具体治国方略。61.屈原不放弃他的政治理想而苦苦追求：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”62.他反复抒发坚定追寻理想，九死不悔精神的表白：“亦余心之所
9、善兮，虽九死其犹未悔”；“岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩”；“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”。63.屈原希望辅佐楚王，使楚国富强：“乘骐骥以驰骋兮，来，吾导乎先路!”64.屈原不愿去国，最后决定以死殉国：“既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居。”体现了他深挚的爱国情感。65.王逸楚辞章句说：“离骚之文，依诗取兴，引类譬喻，故善鸟香草以配忠贞，恶禽臭物以比谗佞，灵修美人以媲于君，宓妃佚女以譬贤臣。”66.九歌是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成。67.九歌共十一篇，除礼魂为组曲通用的送神曲外，每首歌曲都主祭一神。68.东皇太一为司天之神，云中君为云神，东君为日神；司地之神如湘水神（
10、湘君、湘夫人）、河神（河伯）、山神（山鬼）；司人之神如命运之神（大司命、少司命）等。69.山鬼中曼妙清新的描写如“被薜荔兮带女罗，既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。乘赤豹兮从文?，辛夷车兮结桂旗”。造就奇特瑰丽、色彩斑斓的艺术境界。70.九章平实素朴的艺术表现，体现着屈原创作的另一种风格。71.“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”。句出屈原九章哀郢。72.针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实提出一百七十多个问题的是屈原的天问。73.“悲哉，秋之为气也!萧瑟兮，草木摇落而变衰”。句出宋玉九辩。第一编 先秦文学1先秦文学在中国文学史上有何重要地位。2原始歌谣的主要特点是什么？ 3什么叫神话？古代神话是
11、怎样产生的？ 4举例说明古代神话的内容、性质和意义。 5古代神话对后世文学有哪些主要影响？ 6诗经在文学史上有何地位及影响？ 7举例说明诗经的艺术成就。 8何谓 “ 风 ” 、 “ 雅 ” 、 “ 颂 ” 是怎样划分的？ 9诗经中作品的年代和作者情况如何？诗经是怎样编订成书的？ 10举例说明诗经主要反映了古代哪些方面的现实生活？ 11诗经中的 “ 史诗 ” 如何记述了周人发祥、创业、建国史？ 12分析东山、君子于役、氓、采薇等作品的思想、艺术特色。13尚书是怎样一部书？天命观念的基本内涵和特色是什么？ 14试述春秋战国时期散文勃兴的原因。 15春秋是怎样一部书？ “ 春秋三传 ” 是指哪三部书
12、？ 16左传一书表现了哪些进步思想？左传在记述战争和描写人物时表现了哪些思想、艺术特色？ 17国语是怎样一部书？以召公谏弭谤说明国语一书的艺术特点。 18战国策是怎样一部书？以冯谖客孟尝君为例，分析说明战国策在刻划人物上的艺术特色。 19简述论语、孟子散文的艺术特色。20简述墨子散文的特色。 22庄子思想与其散文风格有何联系？试以逍遥游为例分析庄子散文的主要特色。 23荀子和韩非子散文各有何艺术特色。 24试述楚辞的来源和它的主要特点。 25从诗经到楚辞我国诗歌表现出哪些发展变化？ 26试论屈原离骚的思想和艺术特点。 27九歌和九章的名称是怎样来的？九歌和九章各包括哪些作品？ 28九歌性质如何
13、？以湘君、湘夫人和山鬼等篇为例，说明九歌的艺术特色。 30简述屈原的爱国主义和浪漫主义及其在我国文学史上的影响。 31简述宋玉九辩的艺术性。 第二编 秦汉文学思考題1. 汉代政论散文和先秦政论散文有何不同之处？ 2. 以司马相如的子虚赋和赵壹的刺世嫉邪赋为例，比较说明汉代大赋和抒情小赋有何不同之处。 3. 在司马迁一生中，主要有哪些事件与他的史记创作有密切的关系？ 4. 举例说明史记表现了怎样的进步倾向？ 5. 举例说明史记传记文学的地位和影响。 6. 简述史记在文学史上的地位和影响。 7. 评述项羽其人，谈谈司马迁在项羽本纪中是如何塑造项羽形象的。 8. 简述汉书写作过程，其体制怎样？在艺术
14、上有何特色？ 9. 分析苏武传思想性、艺术性。 10. 简述乐府是怎样由一个官署名称变为诗体名称的。 11. 举例说明汉代乐府民歌是如何广泛、深刻地反映了汉代社会现实的。 12. 汉代乐府民歌对后世文学有什么巨大影响？ 13. 东门行反映了什么样的思想内容？ 14. 陌上桑反映了什么样的思想内容？它有何艺术特色？ 15. 分析罗敷的形象。 16. 比较分析刘兰芝和焦仲卿的形象；孔雀东南飞取得了怎样的思想、艺术成就？ 17. 背诵东门行、陌上桑、十五从军征、上邪、有所思、孔雀东南飞（从开头到 “ 二情同依依 ” ）。 18. 简要说明五言诗的起源和发展过程。 19. 简述古诗十九首的艺术特色和它
15、在我国五言诗史中的地位。20. 试述行行重行行、庭中有奇树、冉冉孤生竹和迢迢牵牛星各有何艺术特色？并背诵这四首诗。 简单解释题1.上古神话（1）神话是远古人类解释自然并希望征服自然愿望的反映。（2）它是想象或幻想的，就是说，人类在传达这一愿望时经过了带艺术意味的加工。2.四家诗（1）汉代传授诗经的有四家，为鲁、齐、韩、毛四家诗。鲁、韩、齐三家为官学。毛诗则出现稍晚。（2）东汉末，儒学大师郑玄为毛诗作笺，郑学大昌，毛诗独行于世。其余三家诗消亡。3.六诗或诗六义（1）风、雅、颂与赋、比、兴合称为诗六义。（2）风、雅、颂为诗经的音乐体制，赋、比、兴为诗经的表现手法。4.周诰殷盘，佶屈聱牙这是唐代韩愈
16、在进学解一文中对我国第一部历史文集尚书文字古奥迂涩、艰深难懂的评价。5.微言大义（或春秋笔法）（1）春秋是孔子修订的鲁国编年史。（2）孔子以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达他对历史人物和事件的立场和态度，宣扬他尊王、正名等思想。语言准确而简明。6.战国策（1）战国策为“春秋三传”之一，多记纵横家的言论。（2）战国策记纵横家游说之辞“敷张扬厉，变本恢奇”，形成铺张辩丽、夸饰恣肆的风格。7.诸子散文发展的三个阶段（1）春秋末至战国初，老子、论语和墨子，多为语录体，辞约义丰。（2）战国中期，孟子和庄子的说理文，长篇大论，说理畅达，文辞富赡，很多篇章形象生动，比喻、寓言迭出，行文波澜起伏，有浓厚的
17、文学色彩。（3）战国后期，荀子和韩非子为先秦说理文的高峰，它们论题集中，逻辑严密，文辞富丽。8.楚辞（1）楚辞是战国后期屈原开创的一种新诗体，代表作家为屈原、宋玉。（2）楚辞依“兮”而咏，语句参差错落，长短不拘。以抒情、议论、描绘为主，主观抒发意味特别浓重。铺排夸饰，想象丰富。（3）书楚语，作楚声，纪楚地，各楚物，即在独具特色的楚地文化土壤中产生的。（4）楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系紧密。9.骚体（1）骚即离骚，为屈原代表作，亦为楚辞的代表作，后世往往将楚辞体诗歌称为骚体。（2）离骚为屈原自叙生平的长篇抒情诗，作于被流放江南之时。10.九歌（1）九歌是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上
18、加工创作而成，也寄托着屈原的身世之感。（2）九歌所祭之神，既有神的灵异，亦有神的“人性”，因而使作品具有浓厚的人间情味，同时屈原创造了清新凄艳，幽渺情深的艺术境界。思考题1.举例说明我国神话的基本特征。（1）我国神话始终紧紧围绕人的生存这个主题，无论是战胜自然灾害，还是清除人间邪恶势力，都贯串着为人生的意义，如女娲补天、后羿射月等。（2）中国神话中的英雄人物都充满着激昂的斗志和百折不回的英雄气概，无论面对的是多么巨大的自然灾害还是凶狠的残暴敌人，他们都主动积极去面对，甚而视死如归。神话中饱含着对人生的积极进取、昂扬向上的精神。（3）情感、形象和想象，为中国神话的特色，这三点使中国神话有着浓烈的
19、情感并具有鲜明的形象，体现着中国初民的强烈的爱憎。2.神话对后世文学发展有何影响?（1）神话的艺术规则为后世文学的发展揭示了方向。它开创的为人生的主题成为我国文学发展的主流；而神话富于情感、形象和想象的特征，也影响着后世文学的发展。（2）丰富多彩而独具魅力的神话作品，成为后世文学创作取之不尽、用之不竭的题材源泉，从诗歌散文到戏曲小说，无不得到神话的滋养。屈原、庄子、李白、李贺、苏轼到元明戏曲、明清小说都和神话有着不可割舍的血肉联系。3.诗经中的社会政治诗有何内容?（1）诗经中有相当多的诗篇，表达着下层人民对统治者的讥刺和对国事的批评。如新台讽刺卫宣公霸占儿媳的丑行；相鼠表现人民对贵族统治者荒淫
20、无耻的批判；君子于役反映繁重徭役给人民带来的苦难；伐檀表达人民对剥削者不劳而获的愤怒。（2）官吏对政治表达不满的诗篇有特殊的认识价值，他们或抒发忧国忧民之心，或直斥高层统治者的昏庸无道，如小雅中的正月、十月之交，揭露政治的昏暗，批评君王无道，奸佞得宠，导致国家混乱、人民受难的黑暗局面。（3）诗经还有一些诗作，赞美尽瘁为公的执政者。4.诗经中的情爱诗有何内容?（1）诗有许多作品歌咏美丽多姿的爱情。一些爱情诗表白男女的悦慕，或直率、大胆而浪漫，或温文典雅，或含蓄委婉。静女、蒹葭均是代表作品。（2）还有一些抒写婚姻生活的诗，除描写婚姻的美满外，还有表现弃妇的痛苦经历的诗，反映了以男子为中心的社会里女
21、性在爱情和婚姻上的不平等地位，其代表作有氓、谷风等。5.诗经中的史诗有何艺术特色?（1）大雅的五篇史诗，叙述了周人自始祖后稷出世直到武王灭商的史迹。（2）五篇史诗并不是平铺直叙全部历史过程，而是有选择地描绘具体的事件，如公刘和绵，各自记录了周民的一次大迁徙。（3）史诗避开正面叙述，着重描写周民在迁徙中的活动和心理感受，尤其注重欢快热闹场景的刻画，折射出周民对领袖的拥戴。（4）史诗对先祖神化，表达了周民对领袖的崇敬和爱戴，以及他们对领袖品德的要求。6.举例说明诗经的文学成就。（1）抒情与写实的统一。真实率直的抒情和情感化的叙事，是诗经艺术表现的重要特点。作者从自己视觉出发，感受生活，表达爱憎。“
22、饥者歌其食，劳者歌其事”，有感而发，不平则鸣，“我口唱我心”，绝无矫情造作，十分坦率真实，如伐檀、硕鼠、蒹葭、七月等。（2）赋、比、兴的艺术表现方法。三种方法或铺陈写物，或以物喻物，或情物交融，其表现手法的多样性更细腻、生动地揭示了作者的思想情感，体现了诗歌作者丰富的想象力和创造性。赋之手法如七月，比之手法如硕鼠，兴之手法如蒹葭，精彩纷呈，各具魅力。（3）重章复沓的结构形式是诗经的又一大特色。所谓重章，并不是重复一遍，而是改变或替换一些字词后的复唱，这一类词义复沓的表现形式，回环往复的咏唱，既可以加强淋漓尽致的抒情效果，也使诗章之间有了层递关系，如关睢、式微、伐檀等。（4）诗经中双声迭韵的联绵
23、词和迭字的大量运用，构成了诗经语言上的一大特色，如“窈窕”、“参差”、“辗转”及“关关”、“呦呦”、“煌煌”等，使诗歌增加了韵律美，也细腻地传达了诗人曲折细微的情感和物象的活泼生动。7.赋、比、兴的含义各是什么?请以具体作品说明之。（1）赋是直接叙事、直接刻画描写，直言其志或直抒胸臆，如七月，按照月令顺序，叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作。（2）比，就是比喻。如卫风硕人用六个比喻形容庄姜的美丽。（3）兴，就是起兴或发端，这种手法的运用只能处在一首诗或一章诗的开头的位置，即所谓先言他物然后才咏所咏之物，一般起烘托氛围的作用。如蒹葭以秋景起兴，以萧瑟苍凉烘托寻觅者的心境情绪。8.举例说明左传的文学特
24、色。（1）左传是先秦时期最具文学色彩的历史散文，首先由于它文学性的剪裁和历史事件的故事情节化，它既叙述历史事件的真实面貌，又善于使所传达的事件蕴涵意趣，很少看到缺乏情趣与形象的枯燥乏味的史事记述。同时在叙述史事时，常常借助于人物形象的描写。如郑伯克段于鄢。（2）刻画人物性格神形毕现，有立体感。左传中描叙的人物大多性格鲜明，如不卑王侯、善驭战机的曹刿，机智勇敢、与敌周旋的弦高，忠心耿直、性情暴躁的先轸。左传不仅写人物某一方面的性格，而且还刻画人物性格的多个侧面，甚至写性格的发展，如晋公子重耳之亡。（3）生动的场面描写和传神的细节描写。场面描写尤其体现在擅写战争场面，简洁生动，如晋楚城濮之战对双方
25、战前谋划的叙述描写。而对人物刻画则多细节来表现其性格特征，如晋国俘虏了秦国三个将帅后又为晋襄公母亲所释放，晋军主帅先轸“不顾而唾”，写出了他的耿直急躁。（4）左传还善写外交辞令，理富文美。左传的上述成就，极大地影响了后世的叙事文学。9.举例说明战国策的文学特色。（1）战国策因多记纵横家言，其语言呈现铺张辩丽、夸饰恣肆的风格，如苏秦说秦惠王连横以争天下那段说词，排比夸饰，气势丰沛。语词排偶，辩丽宏富。（2）纵横家游说之词，能把握对方心理，循循善诱，以情理服人，如触龙说赵太后送小儿子到齐国做人质、邹忌讽齐威王纳谏，均是从日常生活事件入手劝谏，明白达意，婉转生动，极有说服力。（3）战国策摹绘人物，形
26、貌毕肖。作者往往用寥寥几笔，或描写其形象，或摹画其言语行止，以传达人物的神貌，如“苏秦始将连横”写苏秦说秦王失败而归的颓丧潦倒神貌，写苏秦刻苦发奋和人生追求，写其嫂在苏秦功成名就后的卑微言行，一一如在目前。又如“冯谖客孟尝君”中冯谖的奇行独特，栩栩如生，令人难忘。（4）因为是纵横士的游说活动，为了使君主能采纳己见，纵横士的说辞中经常运用比喻和寓言，从而使文章形象生动，饶有趣味而富于文采。如“狡兔三窟”、“唇亡齿寒”、“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等等。10.为什么说庄子的文学特色其实就是它寓言的特色?请举例说明庄子寓言有哪些特色?（1）庄子是道家思想的代表作，全书由一个接一个的寓言组
27、成。庄子把深邃的思想完全融入到一个个美妙的寓言故事中去，众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象，寄寓了他的深刻思想和深沉情感，因此它的文学特色就是它寓言的特色，即“以缪悠之说，荒唐之言，无端崖之辞”，所谓神思迭出，离奇多姿。 （2）在庄子所说的“寓言”、“重言”、“卮言”里，庄子塑造了众多鲜明的人物形象，如藐姑射山之神人冰清玉洁。（3）庄子文章中到处充满了奇幻谲诡的想象，奇幻、夸张，变幻莫测，如其代表作逍遥游中的鲲，一变而为鹏，且形体之巨大，令人瞠目结舌。（4）庄子中有细腻逼真的描写，如齐物论中写风之千变万化之声音，光怪陆离，宛如奇幻世界。（5）庄子的谐趣、讥刺，在他的寓言中连珠并玉，相映成趣，如“
28、鸱得腐鼠”、“触蛮之争”，辛辣尖刻，读之令人痛快淋漓。11.举例说明孟子文章的主要特点。（1）孟子文章给人最深的印象是它的雄辩色彩。它的文章，义正词严，理直气壮。同时他善设机巧、引人入彀，令对方心悦诚服；一旦对方入彀，他就纵横恣肆，步步紧逼，不给对方任何辩驳的机会。如孟子与农家学派陈相的辩论。（2）孟子文章的第二个重要特点，是善于以典型事例，比喻和寓言说理，如鱼我所欲也章、齐桓晋文之事章等，明白恰切的比喻，使抽象的道理显而易见，也使文章形象生动。（3）孟子中还有一些寓言故事，如“五十步笑百步”、“揠苗助长”等，生动传神，很形象地丰富和阐明了孟子的思想观点。12.离骚主要的艺术特点。（1）离骚的
29、艺术表现主要在于将浓烈的激情和奇幻的想象融为一体，自由驰骋的想象，完全摆脱了现实生活的固有逻辑，使得诗歌的境界奇幻神奇。如离骚后半部写对未来道路的探索，屈原忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想象淋漓尽致地喷发出来，使之更显真挚执着、美丽感人。（2）塑造了峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。离骚是屈原自叙生平的抒情诗，高贵的出身，崇高的理想，峻洁高标的人格，构成了主人公超凡脱俗的形象。这一具象征意味的形象，成为中国知识分子的精神楷模，铸造了一个为美好理想而献身的高贵灵魂。（3）诗经开拓的比、兴手法，为屈原所继承，而且有了很大的拓展。离骚博比广譬的特点，使诗经片断的比兴发展而成为连续使用
30、，那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻在离骚中熔铸成浑融一体的艺术境界，并使之具有了象征意义。（4）在形式和语言方面，屈原既采用了民歌的形式，也汲取了散文的笔法，成为一种句式长短不拘、韵句散语相间的新文学形式。13.九歌的艺术表现有何特点?（1）九歌是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成，寄托了屈原的身世之感和规讽之意。（2）屈原在九歌中并非单纯歌颂不食人间烟火的神，而是把神灵人格化了，神灵的感情与凡人完全相同。如湘君和湘夫人相互爱慕追求却终于不遇；山神与相爱者约会而终不见来时心情的怨恨、伤感等复杂心态，均充满了浓烈的人间情味、寄托了屈原君臣难以遇合的悲怨，人神一体，借神抒情。（3）
31、九歌独特的题材，造就了它独特的艺术境界，人鬼空恋，神灵相思，使诗篇笼罩在凄清幽渺的环境氛围中，构成了奇特瑰丽，色彩斑斓的艺术风格。14.九章独特的艺术风格。（1）九章直抒胸臆，让奔放的激情直接倾泻，文笔较为朴素，如哀郢中“鸟飞反故乡兮，狐死必首江，信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之!”诗句纯用白描，平实朴素。（2）写景铺叙直陈，没有夸饰浓彩，文笔平实凝重，体现了屈原的另一风格。15招魂的艺术特色。（1）结构精密完善，诗歌依据方位和事物层层铺叙渲染，以东、西、南、北和上天、幽部一上一下为序分写，结构精严。（2）长于铺排描摹。如它写四方的可怖：食人的土著，丛丛的毒蛇，健走的大狐，九头的巨蟒新奇怪异、穷
32、形尽相。16分析九辩与离骚在思想、艺术上的异同。（1）宋玉的九辩和屈原的离骚一样，都是诗人自叙生平之作。不过宋玉是自悲生平、屈原是悲愤生平。尽管宋玉也批判谗佞群小，但他始终着眼的是个人的命运和前途，缺少屈原那种峻洁高尚的理想情操，没有屈原为追求理想九死不悔的精神。（2）九辩长于铺排描摹，并在描绘中创造了较为圆融的意境，宋玉在九辩中开创了“秋”这一千古艺术典型，“悲哉、秋之为气也!萧瑟兮，草木摇落而变衰”，诗人将自己强烈的生活感受溶注于秋，令后世诗人奉为经典。（3）九辩造词用语颇为讲究。韵散相同，长短不拘，参差错落，抑扬变化。这样的句法固然是对屈原的继承，但似比屈原运用更显圆熟。尤其是双声迭韵字
33、和重迭词的大量使用，更增强了诗歌的文字美和韵律美。第二编 秦汉文学 秦汉是中国主阶级集权时代的开始。秦朝很短，几乎没有文学作品。汉代史传文有了很大的发展，西汉的史记和东汉的汉记，都是彪炳千秋的传世之作。诗歌也有了长足的发展，汉乐府不仅是继诗经的第二个现实主义的高峰，它的五言体制，使文人学习仿效，从而开创了五言诗创作的时代。汉代有它的一代文学，那就是汉赋。从骚体赋到散体大赋到抒情言志小赋，汉赋曾经辉煌过，然而宫廷文学与生俱来的弊病使它没有产生有生命力的作品。基本知识1.汉代散文创作的主流，就文体说是政论文；就文风说，是切中时事，朴厚无华。2.吕氏春秋是秦相吕不韦组织门客集体编撰的。3.吕氏春秋讲
34、“因时变法”思想，先后使用“循表夜涉”、“刻舟求剑”、“引婴儿投江”三个寓言故事，全面表达因时、因地、因人制宜的变法思想。4.贾谊是汉初思想家中忧患意识最为浓厚的。5.过秦论是贾谊最负盛名的史论散文。6.枚乘曾作上书谏吴王，劝说吴王不要“弃义背理”。7.新序十卷和说苑二十卷是刘向散文的代表作。8.王充的论衡八十五篇是他最重要的作品，全书以“疾虚妄”为宗旨。9.“口则务在明言，笔则务在露文”是王充对文章的要求。10.司马迁，字子长，陕西韩城人。11.司马谈作论六家要旨，推崇道家。12.司马迁写作史记的目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。13.司马迁的史记开创了以本纪、世家、列传、表、书
35、五种体例写通史的范例，即纪传体通史。14.鲁迅评价史记是“史家之绝唱，无韵之离骚”。15.班固，字孟坚，扶风安陵（今陕西咸阳）人。所著有汉书、白虎通德论。16.汉书中“八表”和天文志，由班固妹妹班昭和学者马续补作而成。17.班固辑本为班兰台集。18.汉书是我国第一部断代史，记事年代起自高祖元年，止于王莽地皇四年，记录了西汉一代229年的历史。19.班固的汉书具有“官史”正统严谨的史学思想。20.东汉时除汉书外，还出现了一些杂史类的历史散文，以赵晔吴越春秋和袁康越绝书最为知名。21.“赋”作为文体名称，最早见于荀子的赋篇。22.枚乘对辞赋的发展作出了开拓性贡献。他的七发标志汉大赋的在内容和形制上
36、的成熟。23.汉大赋代表作家为司马相如，字长卿，成都人。代表作为子虚赋和上林赋。24.司马相如很有抒情色彩的是他的小赋，如长门赋。借陈皇后废贬长门事，抒发自己的悲凉感受。25.扬雄的蜀都赋，开拓了文学史上京都赋的先河。26.刘歆的遂初赋是汉代“纪行赋”的开山之作。27.东汉中期，以张衡归田赋为发端，赋体创作向着贴近现实人生和抒情言志的方向发展。28.两都赋作者为班固，二京赋作者为张衡。29.张衡的二京赋，可以说是汉代大赋的绝响；其归田赋，又是东汉抒情小赋的开山之作。30.“宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”，语出赵壹刺世疾邪赋。31.鹦鹉赋的作者为祢衡。32.魏晋后，人们把乐府演唱的诗
37、歌称之为乐府，“乐府”又成为诗体的名称。33.汉代乐府机关的职能为采集民间歌诗、组织文人制作及负责演唱等职责。34.宋人郭茂倩编辑乐府诗集。35.汉乐府民歌有四十首左右，主要保存在鼓吹典辞、相和歌辞、杂曲歌辞几类中。36.“悲歌可以当泣，远望可以当归”。句出悲歌。37.汉乐府对后代诗歌影响最为深远的，是那些抒写爱情、婚姻的民歌，如江南、有所思、上邪等。38.汉乐府民歌“感于哀乐、缘事而发”，抒写人民切身情事，情深意真。39.孔雀东南飞最早见于南朝人徐陵所编玉台新咏，题目是古诗为焦仲卿妻作。40.最早的五言诗是东汉班固的咏史诗。41.古诗十九首最早见于文选。为东汉末期文人的作品。简答题1.以谏逐
38、客书为例，说明李斯散文的特点。（1）李斯的谏逐客书为了让秦始皇收回逐客的命令，在奏折中罗列众多事实极力铺陈历代客卿辅助秦并使之富国强兵的事实，罗列秦始皇重外国玩好而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，敷陈谐偶，颇具纵横家风格。（2）文章分析纳客和逐客的利害关系，着眼于秦国由此而导致的危亡，事理昭彰。2.贾谊、晁错的散文各有什么特点?（1）贾谊是汉初思想家中忧患意识最浓厚的，他的文章指出了当时匈奴之患、藩国之忧，政治混乱、经济失本无序等一系列重大问题。据实设论，深情恳切、理直气壮，情感激扬。如治安策开始的“可为痛苦者一，可为流涕者二，可为长太息者六”。极具感染力。思想敏锐，忧患国事，文风犀利，
39、是贾谊散文最大特点。此外，他的文章还有铺排渲染战国纵横家的遗风。（2）晁错的散文，切实中肯，论精识深，擅长分析，与他对社会现实和朝廷的政策举措的深刻理解有密切关系。他的论贵粟疏即为代表作。此外，他的散文亦具战国策士的纵横风气，排比铺叙，驰骋恣肆，铿锵有力。3.刘向新序、说苑的文学价值何在?（1）两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝戒训教之意，不少篇章类似后来的志人小说。如新序节士中齐人宁可饿死不食嗟来之食。以简短笔墨描写人物言行，音容形貌，颇见精神。（2）此类篇章，不再穿插于其它叙述事体之中而为独立故事，因而更具文学意味。4.王充散文有何特点?（1）王充散文反对虚妄而提倡实诚、反华伪而
40、提倡实用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗。（2）王充虽倡导通俗，但并不反对把文章写得漂亮，“华而不实”、“实而不华”均是他反对的。他的自纪篇写得流畅生动，句式谐偶，比喻迭出。5.结合伍子胥的故事，说说吴越春秋的写作特点。（1）吴越春秋在记录历史中加入虚构和传说，编写曲折动人、扣人心弦的故事，例如伍子胥去楚奔吴，细致刻画了伍子胥渡江遇渔父、乞食击绵女等传说故事，非常富小说的特征。（2）刻画人物手法细腻传神，在上叙情节中，伍子胥急于逃难而机警多疑，渔父从容优雅又极重信义，人物形象生动鲜明。6.简述汉代辞赋发展演变的基本脉络和作家作品情况。（1）汉代第一位有成就的赋作家是贾谊，其代表作有吊屈原赋和N
41、B624鸟赋，抒情述志，情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系，二个作品都直抒胸臆，议论多于形象。（2）枚乘对辞赋的发展作出了开拓性贡献，他的七发，无论内容还是形制，都标志着汉大赋的正式形成。主客问答的形式结构，铺叙描摹，夸饰渲染的风格特征，没有作者真情实感的抒发，表明汉大赋的根本特色不在抒情写志，而在于游戏文字和竞逞才情。而以司马相如为代表的汉大赋作家完全丧失了激情，与楚辞有本质的不同。而且他们进一步加强了大赋“劝百讽一”的宫廷文学色彩，为当今帝王歌功颂德。（3）西汉中后期，出现了一些篇幅比较短小或抒情或咏物的赋作，其代表作家有东方朔的答客难、非有先生论，司马迁的悲士不遇论。其作者均为愤郁不平的才
42、华之士，故能于弥漫的大赋作品中散发出光彩。（4）东汉时期，尤其是东汉末，汉帝国社会混乱、政治黑暗、战祸频仍，统治阶级已无功可颂，汉大赋赖以产生的条件丧失殆尽，抒情小赋出现。赵壹的刺世疾邪赋、祢衡的鹦鹉赋，抨击时政，直抒愤激。7.谈谈张衡在赋史上的作用和地位。（1）东汉的张衡是赋史上承前启后的作家，他的二京赋是汉代大赋的绝响，其归田赋又是东汉抒情小赋的开山之作。（2）二京赋的规模、容量都超过了前人，成为汉代京都赋的极致之作，而归田赋形制短小，语句清丽流畅，决无夸饰堆砌，抒写怀抱和情志，个性鲜明，标志着汉赋创作倾向的重大转变。8.扬雄的大赋有哪些特点?（1）扬雄五篇大赋蜀都甘泉等，其铺排夸丽的风格
43、，结构形式，较之司马相如，也有新的发展。（2）扬雄拓展了大赋的题材领域，把笔触从京师移到了外郡，从宫苑发展到描摹都市、郡邑的繁华。（3）加一步加强了大赋“劝百讽一”中“劝”的色彩，他的赋，全无讽谏，或者是欲谏反劝，较司马相如走得更远。（4）扬雄的赋作篇幅相对缩短，描摹对象更集中，如羽猎、长杨二赋专写天子田猎，甘泉、河东专写天子祭祀。9.概括抒情小赋的特点。抒情小赋的特点：形制短小，抒写自己的情怀和对现实的看法，个性鲜明，感情真挚，语无夸饰。10.简述“乐府”的特点。乐府原是掌管音乐的政府机构，其职能之一是搜集整理民间诗歌。魏晋之后，人们把乐府演唱的诗歌称之为乐府，乐府又成为诗体的名称。11.简
44、述古诗十九首的性质和内容。（1）古诗十九首最早见于文选，编者把这些已佚作者名的五言诗汇集起来，冠以此名。诗非一人一时而作，为东汉文人作品。（2）东汉末年，社会动荡，政治混乱，下层文士漂泊蹉跎，游宦无门。古诗十九首产生于这个时代，表述着这个群体的离情别绪、人生失意和无常之感。思考题1.影响司马迁的三个因素。（1）史官世家出身，对司马迁的一生影响甚巨，家族浓厚的文化气氛，培养了他深厚的文化素质和坚定的着史志向，“司马氏世典周史”的家族荣誉，令他甚感自豪，成为他实现其人生价值的有力支柱之一，以至后来遭受腐刑，含羞忍垢，着史成为他活下去的惟一精神支柱。（2）司马迁对历史遗迹进行了实地考察，足迹几乎遍及全国，历史上无数名人的行为言论深深激荡着他的心灵，使他钦佩，令他崇敬，从而产生了“圣人”情结，这种“圣人”情结，使他着史的荣誉感又升华为历史的使命感和责任感，成为他生存的命脉所在。（3）为替兵败而降匈奴的李陵辩护，汉武帝囚禁司马迁并施以腐刑。司马迁愤怨已极，痛苦不堪，也激发了他“发愤著书”的决心。由于这一打击，司马迁对历史本质和人生现实有了超乎常人的认识，使史记成为“成一家之言”的宏作。2.试析史记写作人物的几个特点。（1）精巧的剪裁和安排。这一方法主要体现在“互见法”手法的运用。史记写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要