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1、文学概论文学概论第九章第九章 文学作品的类型和体裁文学作品的类型和体裁第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型 文学作品的类型是指文学作品反映现实、表现审美情感的文学作品的类型是指文学作品反映现实、表现审美情感的方式。方式。一、现实型文学一、现实型文学1.概念：现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现概念：现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。实的文学形态。2.基本特征：（基本特征：（1）再现性：再现指对外在客观现实状况作）再现性：再现指对外在客观现实状况作照实刻画或模拟。现实型文学偏重于对客观现实的冷静视照实刻画或模拟。现实型文学偏重于对客观现实的冷静视察和理智分析，干
2、脆揭示现实冲突，触及人生。察和理智分析，干脆揭示现实冲突，触及人生。现实型文学在再现现实时严格遵循客观规律，反对主观随现实型文学在再现现实时严格遵循客观规律，反对主观随意性。在人物塑造方面，力求揭示人物性格形成的客观缘意性。在人物塑造方面，力求揭示人物性格形成的客观缘由。现实型文学作品中的人物形象是存在于特定时代社会由。现实型文学作品中的人物形象是存在于特定时代社会的具体环境之中的。的具体环境之中的。现实型文学也包括对现实生活的情感评价，但其主观情感现实型文学也包括对现实生活的情感评价，但其主观情感看法融合在客观再现之中，渗透在情节、场面、人物的描看法融合在客观再现之中，渗透在情节、场面、人物
3、的描绘刻画之中。作家不干脆出面在作品中表露自己的主管倾绘刻画之中。作家不干脆出面在作品中表露自己的主管倾向，是现实性文学创作的重要原则。向，是现实性文学创作的重要原则。哈姆雷特性格受环境的影响哈姆雷特性格受环境的影响哈姆雷特出身王室，身份尊贵，家庭和谐，国家富强，他对父哈姆雷特出身王室，身份尊贵，家庭和谐，国家富强，他对父亲无限崇敬，将他的母亲奉为圣母，而他父母亲的结合构成了亲无限崇敬，将他的母亲奉为圣母，而他父母亲的结合构成了他华蜜的生活。但奇妙的生活却在他回国之后发生了天翻地覆他华蜜的生活。但奇妙的生活却在他回国之后发生了天翻地覆的变更，他发觉父亲被毒杀、母亲和叔父结婚，而叔父已经登的变更
4、，他发觉父亲被毒杀、母亲和叔父结婚，而叔父已经登上了皇位，他对人生的幻想被现实无情的打破了，他起先走向上了皇位，他对人生的幻想被现实无情的打破了，他起先走向了报仇之路。这种生活环境的巨大变更，让他充溢了怀疑和愁了报仇之路。这种生活环境的巨大变更，让他充溢了怀疑和愁闷。在其次幕中，哈姆雷特说道：闷。在其次幕中，哈姆雷特说道：“人间万物我观之已是乏味、人间万物我观之已是乏味、枯燥、平淡，也令我心灰意懒。罢了，罢了，就像无人管顾的枯燥、平淡，也令我心灰意懒。罢了，罢了，就像无人管顾的花园被丛草淹没，此事就如此的发生。花园被丛草淹没，此事就如此的发生。”他面对残酷的现实，他面对残酷的现实，倍受打击，对
5、眼前的一切和心中的信念都产生了怀疑。他看到倍受打击，对眼前的一切和心中的信念都产生了怀疑。他看到在他父亲死后不到一个月的时间里，他的母亲却已经另结新欢，在他父亲死后不到一个月的时间里，他的母亲却已经另结新欢，这和他原本对于父母真挚感情的印象产生了冲突。而这种生活这和他原本对于父母真挚感情的印象产生了冲突。而这种生活环境的变更也让他对爱情产生了质疑，他对纯真的奥菲莉亚进环境的变更也让他对爱情产生了质疑，他对纯真的奥菲莉亚进行了无情的咒骂，行了无情的咒骂，“将来你若会出嫁，那就让我送句恶言来给将来你若会出嫁，那就让我送句恶言来给你做嫁：尽管你是守操如冰，还是贞洁如雪，你将无法逃离流你做嫁：尽管你是
6、守操如冰，还是贞洁如雪，你将无法逃离流言的毁谤。你去进尼姑庵罢！再见。倘如你非嫁人不行，那就言的毁谤。你去进尼姑庵罢！再见。倘如你非嫁人不行，那就嫁个傻瓜好了，因为聪慧人都晓得你会使他们当乌龟。请赶快嫁个傻瓜好了，因为聪慧人都晓得你会使他们当乌龟。请赶快进尼姑庵了吧！再见。进尼姑庵了吧！再见。”第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型（2）逼真性：逼真是指以写实的方法，按生活中各种事）逼真性：逼真是指以写实的方法，按生活中各种事物的原来面目进行精细逼真的描绘。现实型文学对客观事物的原来面目进行精细逼真的描绘。现实型文学对客观事物感性状貌、细微环节的具体刻画，逼真地再现出特定历物感性状貌、细微
7、环节的具体刻画，逼真地再现出特定历史时代的生活环境，给读者以身临其境之感，大大地增加史时代的生活环境，给读者以身临其境之感，大大地增加了作品的真实性，因此，现实型文学以描写见长。现实性了作品的真实性，因此，现实型文学以描写见长。现实性文学从现实生活实际动身，描写生活里原来就有的事物，文学从现实生活实际动身，描写生活里原来就有的事物，从社会生活中吸取创作材料，反映客观存在，表现作者真从社会生活中吸取创作材料，反映客观存在，表现作者真实的现实感受。现实型文学中的人物形象，在现实原型的实的现实感受。现实型文学中的人物形象，在现实原型的基础上经过作家加工塑造，成为读者眼中基础上经过作家加工塑造，成为读
8、者眼中“熟悉的生疏人熟悉的生疏人”。1.骆驼祥子以北平（今北京）一个人力车夫祥子的行骆驼祥子以北平（今北京）一个人力车夫祥子的行踪为线索，以二十年头末期的北京市民生活为背景，以人踪为线索，以二十年头末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子的坎坷、凄惨的生活遭遇为主要情节，真实的力车夫祥子的坎坷、凄惨的生活遭遇为主要情节，真实的描写了当时底层人民的生活境遇以及社会环境。描写了当时底层人民的生活境遇以及社会环境。2.骆驼祥子深刻揭露了旧中国的黑暗，控诉了统治阶骆驼祥子深刻揭露了旧中国的黑暗，控诉了统治阶级对劳动者的剥削、压迫，表达了作者对劳动人民的深切级对劳动者的剥削、压迫，表达了作者对劳动人民的
9、深切怜悯，向人们展示军阀混战、黑暗统治下的北京底层贫苦怜悯，向人们展示军阀混战、黑暗统治下的北京底层贫苦市民生活于苦痛深渊中的图景。市民生活于苦痛深渊中的图景。3.骆驼祥子大量应用北京口语、方言，还有一些老北骆驼祥子大量应用北京口语、方言，还有一些老北京的风土人情的描写，读来亲切自然、朗朗上口，是现代京的风土人情的描写，读来亲切自然、朗朗上口，是现代白话文小说的经典作品。北京方言在书中的运用，更是现白话文小说的经典作品。北京方言在书中的运用，更是现实型文学的表现，一种逼真感油然而生，赐予读者亲切感。实型文学的表现，一种逼真感油然而生，赐予读者亲切感。1.告知你，祥子，搁在兜儿里，一个子恒久是一
10、个子！放告知你，祥子，搁在兜儿里，一个子恒久是一个子！放出去呢，钱就会下钱！出去呢，钱就会下钱！2.今儿个就算交车，明儿个我歇一天。今儿个就算交车，明儿个我歇一天。3.拉出车来，在固定的拉出车来，在固定的“车口车口”或宅门一放，专等坐快车或宅门一放，专等坐快车的主儿。的主儿。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型 二、志向型文学二、志向型文学1.概念：志向型文学是一种侧重以干脆抒情的方式表现主概念：志向型文学是一种侧重以干脆抒情的方式表现主观志向的文学形态。观志向的文学形态。2.基本特征：（基本特征：（1）表现性：表现指把内在主观世界状况）表现性：表现指把内在主观世界状况以形象呈现出来。志
11、向型文学则艺术地创建出一个志向的以形象呈现出来。志向型文学则艺术地创建出一个志向的世界，表达作家超越现实的主观愿望。世界，表达作家超越现实的主观愿望。志向型文学的主观志向精神，在文学反映方面体现为对现志向型文学的主观志向精神，在文学反映方面体现为对现实冲突的情感评价的侧重，极大的突出了文学的抒情表现实冲突的情感评价的侧重，极大的突出了文学的抒情表现功能。志向型文学的情感看法常常是以直抒胸臆的方式表功能。志向型文学的情感看法常常是以直抒胸臆的方式表达出来的。达出来的。送友人送友人李白李白青山横北郭，白水绕东城。青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落
12、日故人情。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥手自兹去，萧萧班马鸣。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型（2）虚幻性：志向型文学则充分运用夸张、变形、虚构）虚幻性：志向型文学则充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，而遵循情感的逻辑，追求情感的方法，不求外表的真实，而遵循情感的逻辑，追求情感的真实。志向型文学并非完全不从现实生活中吸取素材，的真实。志向型文学并非完全不从现实生活中吸取素材，但这种素材一经作家的处理，便具有了独特的夸张、变形但这种素材一经作家的处理，便具有了独特的夸张、变形色调。色调。志向型文学塑造的多是作家志向中的英雄。由于现实中难志向型文学塑造的多
13、是作家志向中的英雄。由于现实中难以供应其所须要的志向的表现对象，志向型文学便大胆地以供应其所须要的志向的表现对象，志向型文学便大胆地发挥想象、幻想的实力，虚构出现实中不存在的形象。为发挥想象、幻想的实力，虚构出现实中不存在的形象。为了塑造作家志向的英雄人物，志向型文学往往为他们构造了塑造作家志向的英雄人物，志向型文学往往为他们构造稀奇幻的情节，让人物在特殊的环境中展示超凡的才智和稀奇幻的情节，让人物在特殊的环境中展示超凡的才智和本事。本事。白发三千丈，缘愁似个长。白发三千丈，缘愁似个长。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。飞流直下三千
14、尺，疑是银河落九天。蜀道难，难于上青天。蜀道难，难于上青天。汤显祖牡丹亭汤显祖牡丹亭贫寒书生柳梦梅梦见在一座花园的梅树下立着一位佳人，贫寒书生柳梦梅梦见在一座花园的梅树下立着一位佳人，说同他有姻缘之分，从今常常思念她。南安太守杜宝之女说同他有姻缘之分，从今常常思念她。南安太守杜宝之女名丽娘，才貌端妍，从师陈最良读书。她由诗经名丽娘，才貌端妍，从师陈最良读书。她由诗经关雎关雎章而伤春寻春，从花园回来后在昏昏睡梦中见一书生持章而伤春寻春，从花园回来后在昏昏睡梦中见一书生持半枝垂柳前来求爱，两人在牡丹亭畔幽会。杜丽娘从今愁半枝垂柳前来求爱，两人在牡丹亭畔幽会。杜丽娘从今愁闷消瘦，一病不起。她在弥留之
15、际要求母亲把她葬在花园闷消瘦，一病不起。她在弥留之际要求母亲把她葬在花园的梅树下，叮嘱丫鬟春香将其自画像藏在太湖石底。其父的梅树下，叮嘱丫鬟春香将其自画像藏在太湖石底。其父升任淮阳安抚使，托付陈最良葬女并修建升任淮阳安抚使，托付陈最良葬女并修建“梅花庵观梅花庵观”。三年后，柳梦梅赴京应试，借宿梅花庵观中，在太湖石下三年后，柳梦梅赴京应试，借宿梅花庵观中，在太湖石下拾得杜丽娘画像，发觉杜丽娘就是他梦中见到的佳人。杜拾得杜丽娘画像，发觉杜丽娘就是他梦中见到的佳人。杜丽娘魂游后园，和柳梦梅再度幽会。柳梦梅掘墓开棺，杜丽娘魂游后园，和柳梦梅再度幽会。柳梦梅掘墓开棺，杜丽娘起死回生，两人结为夫妻。丽娘起
16、死回生，两人结为夫妻。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型 三、象征性文学三、象征性文学1.概念：象征性文学是一种侧重以示意的方式寄寓审美意概念：象征性文学是一种侧重以示意的方式寄寓审美意蕴的文学形态。蕴的文学形态。2.基本特征：（基本特征：（1）示意性：示意指词语寄寓某种超出本）示意性：示意指词语寄寓某种超出本义的内涵。象征型文学突出文学形象的意义的超越性。个义的内涵。象征型文学突出文学形象的意义的超越性。个别的具体意象的创建不是象征型文学的主要目的，文学意别的具体意象的创建不是象征型文学的主要目的，文学意象的作用主要在于启示人们透过意象表层去体会和领悟更象的作用主要在于启示人们透过意
17、象表层去体会和领悟更深远的意蕴。象征型文学的寓意是通过示意方法实现的，深远的意蕴。象征型文学的寓意是通过示意方法实现的，偏向于以简洁的方式去示意客观规律和主观感受，不干脆偏向于以简洁的方式去示意客观规律和主观感受，不干脆说出事物而是示意事物，以激发某种审美感受。强调学问说出事物而是示意事物，以激发某种审美感受。强调学问示意性的象征才能体现艺术的创建精神。示意性的象征才能体现艺术的创建精神。樵夫的儿子蒂蒂尔和女儿米蒂尔在圣诞樵夫的儿子蒂蒂尔和女儿米蒂尔在圣诞节前夜梦见仙女，她看来象邻居贝尔兰节前夜梦见仙女，她看来象邻居贝尔兰戈太太，她要两个孩子外出给她生病的戈太太，她要两个孩子外出给她生病的孙女
18、找寻青鸟。兄妹俩用仙女赐予的魔孙女找寻青鸟。兄妹俩用仙女赐予的魔钻，召来了火、水、牛奶、面包、糖、钻，召来了火、水、牛奶、面包、糖、猫、狗等的灵魂，并和它们一起踏上找猫、狗等的灵魂，并和它们一起踏上找寻青鸟的旅途。最终，他们还是没有找寻青鸟的旅途。最终，他们还是没有找到青鸟。梦醒时分，女邻居贝尔兰戈太到青鸟。梦醒时分，女邻居贝尔兰戈太太来借火种，并说她孙女生病，很想要太来借火种，并说她孙女生病，很想要蒂蒂尔笼中的小鸟。蒂蒂尔答应把小鸟蒂蒂尔笼中的小鸟。蒂蒂尔答应把小鸟给他，这时，他发觉笼中的鸟是蓝色的，给他，这时，他发觉笼中的鸟是蓝色的，正是他梦中找寻的青鸟。贝尔兰戈太太正是他梦中找寻的青鸟。
19、贝尔兰戈太太的孙女一见到青鸟，病霍然痊愈。后来的孙女一见到青鸟，病霍然痊愈。后来不慎失手，青鸟飞走了。小姑娘难过痛不慎失手，青鸟飞走了。小姑娘难过痛哭，这时候，蒂蒂尔劝慰她不要哭，并哭，这时候，蒂蒂尔劝慰她不要哭，并且告知她他们兄妹俩在这奇异之旅中懂且告知她他们兄妹俩在这奇异之旅中懂得的真谛：我们的小鸟就是青鸟，青鸟得的真谛：我们的小鸟就是青鸟，青鸟始终就在我们身边。始终就在我们身边。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型（2）朦胧性：朦胧指词语含有多层不确定的意义。象征）朦胧性：朦胧指词语含有多层不确定的意义。象征是抽象之物与具体之物之间的比较，其中的意义是纯粹示是抽象之物与具体之物之间
20、的比较，其中的意义是纯粹示意出来的。并且由于象征常常是单独存在的，读者又很少意出来的。并且由于象征常常是单独存在的，读者又很少得到何物被象征化的示意，因此，象征主义的作品不行避得到何物被象征化的示意，因此，象征主义的作品不行避开地具有某种内在的朦胧性。象征型文学的示意不能用单开地具有某种内在的朦胧性。象征型文学的示意不能用单一的确定的意义去概括，因为它具有超出个别现象的更宽一的确定的意义去概括，因为它具有超出个别现象的更宽泛的意义。象征型文学为了示意某种深远、普遍的哲理、泛的意义。象征型文学为了示意某种深远、普遍的哲理、李云和主观情思，或干脆取材于现实事物，对他们进行变李云和主观情思，或干脆取
21、材于现实事物，对他们进行变形化、拟人化的处理，或凭借想想虚构出非现实性的事物，形化、拟人化的处理，或凭借想想虚构出非现实性的事物，从而塑造出具象与抽象、个别与一般、现实与超现实统一从而塑造出具象与抽象、个别与一般、现实与超现实统一的寓意性形象。在象征型文学中，有形象本身的变形，也的寓意性形象。在象征型文学中，有形象本身的变形，也有形象之间关系的变形，变形的反常给读者以特殊的审美有形象之间关系的变形，变形的反常给读者以特殊的审美感受。象征型文学往往淡化具体的时间与空间，使形象系感受。象征型文学往往淡化具体的时间与空间，使形象系列摆脱具体环境的限制，以期赐予形象以更广泛的象征性。列摆脱具体环境的限
22、制，以期赐予形象以更广泛的象征性。致橡树致橡树我假如爱你我假如爱你绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己：绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己：我假如爱你我假如爱你绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来凉爽的慰籍；也不止像泉源，常年送来凉爽的慰籍；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光，甚至春雨。甚至日光，甚至春雨。不，这些都还不够！不，这些都还不够！我必需是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。我必需是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相
23、触在云里。根，紧握在地下，叶，相触在云里。每一阵风过，我们都相互致意，每一阵风过，我们都相互致意，但没有人听懂我们的言语。但没有人听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟，你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟，我有我的红硕花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬，我有我的红硕花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬，我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭流岚、虹霓，我们共享雾霭流岚、虹霓，仿佛恒久分别，却又终身相依，仿佛恒久分别，却又终身相依，这才是宏大的爱情，这才是宏大的爱情，坚贞就在这里：坚贞就在这里：不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，脚下的土地。不仅爱你伟岸
24、的身躯，也爱你坚持的位置，脚下的土地。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型 四、文学类型的发展演化四、文学类型的发展演化（一）古代：文学类型的初步形成（一）古代：文学类型的初步形成1.古代是文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑然混古代是文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑然混合在一起，没有完全获得各自独立的形态，各种文学类型合在一起，没有完全获得各自独立的形态，各种文学类型的基本结构形态已初步形成并日趋完善。（中国和西方）的基本结构形态已初步形成并日趋完善。（中国和西方）2.从文艺复兴到启蒙运动时期，是从古代封建社会向近代从文艺复兴到启蒙运动时期，是从古代封建社会向近代资本主义社会的
25、过渡阶段。文艺复兴文学面对世俗，面对资本主义社会的过渡阶段。文艺复兴文学面对世俗，面对现实，使神性世俗化，其基本倾向是再现、仿照现实，同现实，使神性世俗化，其基本倾向是再现、仿照现实，同时兼具志向的、象征的成分。时兼具志向的、象征的成分。17世纪到世纪到18世纪末的古典主世纪末的古典主义文学，留意理性，崇尚古代，往往从历史、神话、传闻义文学，留意理性，崇尚古代，往往从历史、神话、传闻中找寻现成的情节人物，也揭露、抨击了一些社会恶习。中找寻现成的情节人物，也揭露、抨击了一些社会恶习。18世纪的启蒙主义文学则把资产阶级和平民当做主子公进世纪的启蒙主义文学则把资产阶级和平民当做主子公进行描写，有较强
26、的现实性。行描写，有较强的现实性。1.1.石壕吏石壕吏杜甫杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。夜久语声绝
27、，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。2.2.望庐山瀑布望庐山瀑布李白李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。3.3.夫雏，发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实不食，夫雏，发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮。于是鸱得腐鼠，雏过之，仰而视之曰：吓非醴泉不饮。于是鸱得腐鼠，雏过之，仰而视之曰：吓!”!”庄子庄子秋水秋水 第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型（二）近代：文学类型的充分发展（二）近代：文学类型的充分发展1.浪漫主义文学浪漫主义文学浪漫主义文学思潮兴起于浪漫主义文学思潮
28、兴起于18世纪末。口号是世纪末。口号是“回来自然回来自然”。以猛烈的主观看法、热情奔放的情感力气、逍遥自由的幻以猛烈的主观看法、热情奔放的情感力气、逍遥自由的幻想精神、奇妙奇妙的艺术色调，将志向型文学发展到极致。想精神、奇妙奇妙的艺术色调，将志向型文学发展到极致。（1）浪漫主义文学极端强调主观精神及其在文学生产中）浪漫主义文学极端强调主观精神及其在文学生产中的创建作用，崇尚人的欲望、要求感情的解放，并把文学的创建作用，崇尚人的欲望、要求感情的解放，并把文学创作视为感情的自由流露与表现，由此形成自我表现的创创作视为感情的自由流露与表现，由此形成自我表现的创作方式。（作方式。（2）浪漫主义文学反对
29、古典主义的清规戒律，）浪漫主义文学反对古典主义的清规戒律，主见打破程式化的创作原则。对想象与幻想的推崇。通过主见打破程式化的创作原则。对想象与幻想的推崇。通过揭示有限中之无限、现实中之志向的美的方式去描绘世界。揭示有限中之无限、现实中之志向的美的方式去描绘世界。（3）浪漫主义文学追求奇妙、奇妙的艺术效果，侧重生）浪漫主义文学追求奇妙、奇妙的艺术效果，侧重生活的瞬息万变、精神的动荡担忧以及富于特征性和奇妙性活的瞬息万变、精神的动荡担忧以及富于特征性和奇妙性的各种奇妙现象。因此，浪漫主义文学中充溢了夸张的形的各种奇妙现象。因此，浪漫主义文学中充溢了夸张的形象、异样的情节、虚幻的神话色调和奇妙的异国
30、情调。象、异样的情节、虚幻的神话色调和奇妙的异国情调。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型 2.现实主义文学现实主义文学19世纪三四十年头形成了现实主义文学思潮。世纪三四十年头形成了现实主义文学思潮。依据生活的原来面目进行写作，是现实主义文学创作的首依据生活的原来面目进行写作，是现实主义文学创作的首要原则。现实主义作家提倡面对现实、反映现实、再现生要原则。现实主义作家提倡面对现实、反映现实、再现生活的真实。现实主义文学的创作题材、描写范围全面地、活的真实。现实主义文学的创作题材、描写范围全面地、充分地面对现实社会。现实主义文学全面地深化现实社会充分地面对现实社会。现实主义文学全面地深化现
31、实社会的各个层面，既要进行精细入微的刻画，又要进行历史长的各个层面，既要进行精细入微的刻画，又要进行历史长卷式的宏观展示。现实主义文学赐予人物性格以极大的历卷式的宏观展示。现实主义文学赐予人物性格以极大的历史感和丰富性，在多重社会关系中塑造典型形象。现实主史感和丰富性，在多重社会关系中塑造典型形象。现实主义文学表现出对现实的富有理智的暴露与批判。因此，义文学表现出对现实的富有理智的暴露与批判。因此，19世纪的现实主义也被称作世纪的现实主义也被称作“批判现实主义批判现实主义”。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型 3.象征主义文学象征主义文学象征主义文学的兴起，是反对自然主义的结果。象征主
32、义象征主义文学的兴起，是反对自然主义的结果。象征主义者认为，艺术不应只是描写客观世界，我们看到的客观世者认为，艺术不应只是描写客观世界，我们看到的客观世界只是表面的真实，在其之后还隐藏着一种最高真实。象界只是表面的真实，在其之后还隐藏着一种最高真实。象征主义在表达方式上留意示意。示意使诗具有奇妙性。可征主义在表达方式上留意示意。示意使诗具有奇妙性。可以通过主观意识的对应物来示意出主观精神、心灵状态。以通过主观意识的对应物来示意出主观精神、心灵状态。诗的示意性、奇妙性还凭借诗的音乐化来实现。他们倾向诗的示意性、奇妙性还凭借诗的音乐化来实现。他们倾向于音乐性，不仅是看中音响性、节奏性、流淌性，而且
33、还于音乐性，不仅是看中音响性、节奏性、流淌性，而且还有它的模糊性、不确定性、多义性和从中显示出的奇妙性。有它的模糊性、不确定性、多义性和从中显示出的奇妙性。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型（三）现代：文学类型的多向演化（三）现代：文学类型的多向演化1.批判现实主义：批判现实主义：20世纪批判现实主义文学，一方面保持世纪批判现实主义文学，一方面保持了了19世纪现实主义原则的基本核心，同时又程度不同地吸世纪现实主义原则的基本核心，同时又程度不同地吸取了取了20世纪一些科学探讨成果，加深了对人本身的相识，世纪一些科学探讨成果，加深了对人本身的相识，并吸取了现代主义不同流派的某些手法，从而大
34、大地丰富并吸取了现代主义不同流派的某些手法，从而大大地丰富了自己。对社会生活、事务大幅度地审美概括，不断地深了自己。对社会生活、事务大幅度地审美概括，不断地深化事务的动因的各个层次，关切人的命运，为其艰难的境化事务的动因的各个层次，关切人的命运，为其艰难的境况而焦虑担忧，以及探究人的内心最隐藏的欲望的源泉。况而焦虑担忧，以及探究人的内心最隐藏的欲望的源泉。（1）社会主义现实主义：社会主义现实主义文学把革命）社会主义现实主义：社会主义现实主义文学把革命的政治倾向性与艺术描写的真实性高度统一起来，力求在的政治倾向性与艺术描写的真实性高度统一起来，力求在现实的革命发展中真实地再现现实。社会主义现实主
35、义文现实的革命发展中真实地再现现实。社会主义现实主义文学把革命浪漫主义作为自己的重要组成部分。从革命现实学把革命浪漫主义作为自己的重要组成部分。从革命现实动身，呈现成功的明天，鼓舞人们为实现宏大的志向而奋动身，呈现成功的明天，鼓舞人们为实现宏大的志向而奋斗。斗。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型（2）革命现实主义和革命浪漫主义相结合的文学类型：）革命现实主义和革命浪漫主义相结合的文学类型：在中国革命和建设时期，出现了革命现实主义与革命浪漫在中国革命和建设时期，出现了革命现实主义与革命浪漫主义相统一的主义相统一的“两结合型两结合型”文学。以革命现实主义为基础，文学。以革命现实主义为基础，
36、就是要在马克思主义指导下，对现实生活进行深化视察，就是要在马克思主义指导下，对现实生活进行深化视察，科学分析，真实反映。不但要表现出具体的、感性的真实，科学分析，真实反映。不但要表现出具体的、感性的真实，而且还要反映出历史的、本质的真实。同时要把握生活发而且还要反映出历史的、本质的真实。同时要把握生活发展的规律，能动地描绘出现实发展的趋势，让现实与志向展的规律，能动地描绘出现实发展的趋势，让现实与志向自然而然地连接起来，把革命的志向主义令人信服地栽培自然而然地连接起来，把革命的志向主义令人信服地栽培在现实的土壤之上。以革命浪漫主义为主导，即站在革命在现实的土壤之上。以革命浪漫主义为主导，即站在
37、革命志向主义的高度看待现实。从题材的摄取，形象的塑造，志向主义的高度看待现实。从题材的摄取，形象的塑造，情节的支配，细微环节的描写，直至创作的全过程，贯穿情节的支配，细微环节的描写，直至创作的全过程，贯穿革命志向主义，用这种志向来指导对现实发展的描写，把革命志向主义，用这种志向来指导对现实发展的描写，把现实与志向有机地统一起来，自然而生动地写出两者的转现实与志向有机地统一起来，自然而生动地写出两者的转化过程，用革命志向激励人们前进。化过程，用革命志向激励人们前进。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型 2.现代主义：现代主义文学不同程度地继承和发展了浪漫现代主义：现代主义文学不同程度地继承
38、和发展了浪漫主义和象征主义文学的表现性、虚幻性和假定性特征，使主义和象征主义文学的表现性、虚幻性和假定性特征，使志向型和象征型文学发生了多向的流变。志向型和象征型文学发生了多向的流变。现代主义文学反对仿照、再现现实，反对按客观生活的原现代主义文学反对仿照、再现现实，反对按客观生活的原来面目反映社会生活，追求个体主观情感不受限制的充分来面目反映社会生活，追求个体主观情感不受限制的充分表现。表现。现代主义文学在作品中大量运用变形、荒诞、象征等表现现代主义文学在作品中大量运用变形、荒诞、象征等表现手段，突出了虚幻性和假定性。为了表现超感觉的激情和手段，突出了虚幻性和假定性。为了表现超感觉的激情和难以
39、捉摸的内在现实。难以捉摸的内在现实。第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型 我们要以实事求是的、辩证的看法对待现代主义文学。西我们要以实事求是的、辩证的看法对待现代主义文学。西方现代主义文学在确定程度上反映了西方资本主义社会的方现代主义文学在确定程度上反映了西方资本主义社会的某些弊病，表现了中下层资产阶级，特殊是学问分子对资某些弊病，表现了中下层资产阶级，特殊是学问分子对资本主义社会的悲观和不满心情。因此，它对我们了解西方本主义社会的悲观和不满心情。因此，它对我们了解西方社会的冲突和西方一些人的心理有确定相识价值。现代主社会的冲突和西方一些人的心理有确定相识价值。现代主义文学各流派在艺术技
40、巧上有很多重要的开拓，丰富了文义文学各流派在艺术技巧上有很多重要的开拓，丰富了文学的艺术表现力，其中有些也值得我们借鉴。现代主义文学的艺术表现力，其中有些也值得我们借鉴。现代主义文学往往存在极端的个人主义、无政府主义、唯美主义的形学往往存在极端的个人主义、无政府主义、唯美主义的形式主义等倾向，同时又过分强调非理性、自我表现，其中式主义等倾向，同时又过分强调非理性、自我表现，其中有的作品或多或少地闲逛着悲观、无望、颓废的心情和危有的作品或多或少地闲逛着悲观、无望、颓废的心情和危机感。须要细致鉴别和批判。机感。须要细致鉴别和批判。其次节其次节 文学作品的基本体裁文学作品的基本体裁文学作品的体裁分类
41、：文学作品的体裁分类：二分法：中国最早的文学分类是二分法：中国最早的文学分类是“二分法二分法”，即把全部的，即把全部的文章按有韵无韵分为文章按有韵无韵分为“文文”、“笔笔”两类。两类。“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”（刘勰文心雕龙（刘勰文心雕龙总术）总术）三分法：以塑造形象、反映社会生活、表达思想感情的不三分法：以塑造形象、反映社会生活、表达思想感情的不同方式，分为叙事类、抒情类、戏剧类。同方式，分为叙事类、抒情类、戏剧类。四分法：以语言运用、结构方式的特点，分为诗、小说、四分法：以语言运用、结构方式的特点，分为诗、小说、散文
42、、戏剧。散文、戏剧。其次节其次节 文学作品的基本体裁文学作品的基本体裁 一、诗一、诗1.概念：诗是一种语词凝练、结构跳动、富有节奏和韵律、概念：诗是一种语词凝练、结构跳动、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和抒发思想感情的文学体裁。高度集中地反映生活和抒发思想感情的文学体裁。2.基本特征：基本特征：（1）诗具有凝练性，体现在用高度概括的艺术形象、极）诗具有凝练性，体现在用高度概括的艺术形象、极其精炼的文学语词最集中地反映社会生活和表达思想感情。其精炼的文学语词最集中地反映社会生活和表达思想感情。（2）诗在结构上具有突出的跳动性特征。诗的跳动多由）诗在结构上具有突出的跳动性特征。诗的跳动多由两个
43、或两个以上的动作构成，动作之间没有持续性，只被两个或两个以上的动作构成，动作之间没有持续性，只被同一个情感线索维系着，以断续表现连贯，以局部概括整同一个情感线索维系着，以断续表现连贯，以局部概括整体，给读者驰骋想象留下了开阔的领域。诗的跳动性有多体，给读者驰骋想象留下了开阔的领域。诗的跳动性有多种结构形态，主要有时间上的、空间上的、时空综合的、种结构形态，主要有时间上的、空间上的、时空综合的、由客观动态向主观动态的、关联式的、平行式的、对比式由客观动态向主观动态的、关联式的、平行式的、对比式的跳动等。接受何种跳动式结构，则由诗人所要反映的生的跳动等。接受何种跳动式结构，则由诗人所要反映的生活和
44、表达的思想感情而定。活和表达的思想感情而定。木兰辞木兰辞唧唧复唧唧，木兰当户织。唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思，问女何所思，问女何所忆。问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵。昨夜见军帖，可汗大点兵。军书十二卷，军书十二卷，卷卷有爷名。卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄。阿爷无大儿，木兰无长兄。愿为市鞍马，从今替爷征。愿为市鞍马，从今替爷征。东市买骏马，西市买鞍鞯，东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，
45、但闻黄河流水鸣溅溅。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。万里赴戎机，关山度若飞。万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，将军百战死，壮士十年归。壮士十年归。归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还家乡。木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还家乡。爷娘闻女来，出郭相扶将；爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；阿姊闻妹
46、来，当户理红妆；小弟闻姊来，小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，当窗理云鬓，对镜帖花黄。对镜帖花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。同行十二年，不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？双兔傍地走，安能辨我是雄雌？1.往昔往昔开愚开愚早晨，父亲拉着儿子的小手早晨，父亲拉着儿子的小手走进故宫走进故宫黄昏，只剩下满脸皱纹的儿子黄昏，只剩下满脸皱纹的儿子蹒跚地踱出宫门蹒跚地踱出宫门2.峨眉山月
47、歌峨眉山月歌李白李白峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。3.行路难行路难李白李白金尊清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。金尊清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，把剑四顾心茫然。停杯投箸不能食，把剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。4.送元二使安西送元二使安西王维王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。5.断章
48、断章卞之琳卞之琳你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦6.天净沙天净沙秋思秋思马致远马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天际。断肠人在天际。7.有的人有的人臧克家臧克家有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。有的人，骑在人民头上：有的人，骑在人民头上：“呵，我多宏大！呵，我多宏大！”有的人，俯有的人，俯下身子给人民当牛马。下身子给人民当牛马。有的人，把
49、名字刻入石头，想有的人，把名字刻入石头，想“不朽不朽”；有的人，情愿作；有的人，情愿作野草，等着地下的火烧。野草，等着地下的火烧。其次节其次节 文学作品的基本体裁文学作品的基本体裁（3）诗具有音乐性。诗的节奏主要指诗句中长短、强弱）诗具有音乐性。诗的节奏主要指诗句中长短、强弱不同的音有规律地变更。假如各诗句停顿次数匀整，就会不同的音有规律地变更。假如各诗句停顿次数匀整，就会形成显明的节奏，调配声调也有助于加强节奏感。诗的韵形成显明的节奏，调配声调也有助于加强节奏感。诗的韵律，也称押韵，是指同韵母的字在相同位置上有秩序地重律，也称押韵，是指同韵母的字在相同位置上有秩序地重复出现，一方面可以加强诗
50、的节奏感，达到和谐整齐的感复出现，一方面可以加强诗的节奏感，达到和谐整齐的感官审美效果，另一方面则主要是为了促进情感的抒发和意官审美效果，另一方面则主要是为了促进情感的抒发和意境的创建。境的创建。1.1.（1 1）逃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜适其家。）逃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜适其家。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。（2 2）长安一片月，万户捣衣声。）长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。何日平胡虏，良人罢远征。2.2.平仄：春望平仄：春望杜甫杜甫 国破山河在，城春草木深。国破山