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1、第九章第九章 文学形象文学形象 第一节第一节 文学形象的性质文学形象的性质一、文学形象的内涵一、文学形象的内涵v1、文学形象的概念误区：、文学形象的概念误区：v别林斯基最早运用（见教材）别林斯基最早运用（见教材）;v视觉意象之外的感觉意象、认知意象、情感意象视觉意象之外的感觉意象、认知意象、情感意象与情感体验等等；与情感体验等等；v沿用习惯称谓沿用习惯称谓文学形象即文学意象。文学形象即文学意象。v2、所谓、所谓“文学形象文学形象”：是在文学创作和接受活动：是在文学创作和接受活动中形成的意象整体，是文学内容与文学形式的有中形成的意象整体，是文学内容与文学形式的有机结合。它包括感性意象和审美意象两
2、个层面，机结合。它包括感性意象和审美意象两个层面，是由感性意象向审美意象的流淌与超越。审美意是由感性意象向审美意象的流淌与超越。审美意象的形成是文学形象的最高目标。象的形成是文学形象的最高目标。二、文学形象的基本特质二、文学形象的基本特质v1、文学形象：、文学形象：v 物象与心象的同一，主观与客观的同一；物象与心象的同一，主观与客观的同一；v文学形象是心理体验：文学形象是心理体验：v心象与物象；心象与物象；“现象学一元论现象学一元论”（现象直观）（现象直观）v 认知意象（客观事实）认知意象（客观事实）v感性意象层面（分别）感性意象层面（分别）过渡过渡（融合）审美（融合）审美意象层面意象层面v
3、情感意象（主观情感）情感意象（主观情感）2、文学形象是内容与形式的同一、文学形象是内容与形式的同一v 内容（意义所指）v感性意象层面（分别）过渡（融合）审美意象层面v 形式（语言能指）其次节其次节 文学风格文学风格一、文学风格的性质一、文学风格的性质v1、所谓、所谓“文学风格文学风格”：文学风格是文学形象的总体：文学风格是文学形象的总体特征，是文学创作独特特性的具体体现。文学风格特征，是文学创作独特特性的具体体现。文学风格既思想内容与形式结构的同一，同时也是作家的主既思想内容与形式结构的同一，同时也是作家的主观性与现实的客观性的同一。审美志向是文学风格观性与现实的客观性的同一。审美志向是文学风
4、格的核心。文学风格的形成是文学创作成熟的标记。的核心。文学风格的形成是文学创作成熟的标记。v2、文学风格与人的关系：、文学风格与人的关系：v “文品如人品文品如人品”、“风格即其人风格即其人”v 一样（积累一样（积累-提升提升-超越）超越）v 现实特性（人格）现实特性（人格）审美特性审美特性v 相悖（扭曲相悖（扭曲-压抑压抑-宣泄）宣泄）二、文学风格的特点（时空维度）二、文学风格的特点（时空维度）v1、文学风格具有独特性、文学风格具有独特性与多样性：（审美价值与多样性：（审美价值与创建动力）与创建动力）v 现代主义诸相现代主义诸相象征主义象征主义 表现主义表现主义 超现实主义超现实主义 荒诞剧
5、荒诞剧 存在主义存在主义 黑色幽默黑色幽默2、文学风格的独特多样相对统一：、文学风格的独特多样相对统一：（个体与群体）（个体与群体）v詹姆斯詹姆斯乔伊斯乔伊斯 弗吉尼亚弗吉尼亚伍尔芙伍尔芙 马塞尔马塞尔普鲁斯特普鲁斯特 威廉威廉福福克纳克纳v3、文学风格是历史产物：（随历史条件而变更）v4、文学风格有其相对的稳定性：v （特性、规范、传统、积累）v 空间维度：v 独特多样相对统一v 时间维度：v 风格变更相对稳定三、文学风格的共同形态三、文学风格的共同形态v1、时代风格：每个时代都存在着某种相对共同的时、时代风格：每个时代都存在着某种相对共同的时代精神和审美志向，它影响着文学的创作和接受，体代
6、精神和审美志向，它影响着文学的创作和接受，体现在文学中就形成了一个时代共同的文学风格。现在文学中就形成了一个时代共同的文学风格。v艾伦艾伦金斯堡金斯堡 杰罗姆杰罗姆大卫大卫塞林格塞林格 杰克杰克克克鲁亚克鲁亚克拉丁美洲的拉丁美洲的“魔幻现实主义魔幻现实主义”热潮热潮v2、民族风格：由于共同的种族、地域、语言、文化传、民族风格：由于共同的种族、地域、语言、文化传统和生活方式，每个民族都形成了自己的民族特性和统和生活方式，每个民族都形成了自己的民族特性和民族精神，在民族特性和民族精神的基础上，就产生民族精神，在民族特性和民族精神的基础上，就产生了该民族相对共同的题材、主题、语言形式及审美志了该民族
7、相对共同的题材、主题、语言形式及审美志向，体现在文学中，就形成了民族的文学风格。向，体现在文学中，就形成了民族的文学风格。巴特米尔湖畔巴特米尔湖畔孕育了华兹华孕育了华兹华斯、柯勒律治斯、柯勒律治和骚塞等浪漫和骚塞等浪漫主义诗人主义诗人 v3、地域风格：由于地理位置、地域状况及气候环境地域风格：由于地理位置、地域状况及气候环境等自然条件的不同，在同一时代，同一民族的生活方等自然条件的不同，在同一时代，同一民族的生活方式与人文特点也会有所差异，因此，也会产生文学风式与人文特点也会有所差异，因此，也会产生文学风格的差异，形成地域的文学风格。格的差异，形成地域的文学风格。自自觉觉形形成成流流派派风风格
8、：格：文文学学探探讨讨会会v4、流派风格：由于文学主见、创作手法及审美志向的相同或相像而形成的带有某种相对共同的创作倾向的文学派别，有会显示出较为一样的风格特征。非自觉形成流派风格：朦胧诗派非自觉形成流派风格：朦胧诗派第三节第三节 文学的典型和意境文学的典型和意境一、典型一、典型v1、“典型典型”的一般理解：叙事文学中某些具有普遍的一般理解：叙事文学中某些具有普遍社会相识意义的人物形象。社会相识意义的人物形象。v2、典型概念的历史演进：、典型概念的历史演进：v A、古希腊亚里士多德的普遍性相识；、古希腊亚里士多德的普遍性相识；v B、新古典主义的人物类型化（共性）倾向；、新古典主义的人物类型化
9、（共性）倾向；v C、启蒙主义的特殊性与普遍性的同一（歌德的、启蒙主义的特殊性与普遍性的同一（歌德的“特殊中表现出一般特殊中表现出一般”、黑格尔的、黑格尔的“这一个这一个”、恩格、恩格斯的斯的“典型环境中的典型性格典型环境中的典型性格”）；）；v D、别林斯基的特性化与普遍性；、别林斯基的特性化与普遍性；v E、“典型典型”其他的偏向：其他的偏向：阶级性（党性）与脸谱化。阶级性（党性）与脸谱化。海港海港 杨子荣杨子荣 郭建刚郭建刚 李玉和李玉和3、“典型典型”概念的适用范围：概念的适用范围：A、叙事文学（古典主义、启蒙主义和现实主义）、叙事文学（古典主义、启蒙主义和现实主义）B、现实层面的社会
10、意义而非审美（超越）层面的美学意、现实层面的社会意义而非审美（超越）层面的美学意义义伏尔泰伏尔泰（Voltaire，1694-1778）司汤达司汤达 巴尔扎克巴尔扎克 狄更斯狄更斯 莫泊桑莫泊桑 v4、“典型典型”概念界定：概念界定：v典型是叙事文学中的人物形象，抒情文学中没有典典型是叙事文学中的人物形象，抒情文学中没有典型；典型是客观化的、写实风格的文学类型中的人型；典型是客观化的、写实风格的文学类型中的人物形象，特殊是新古典主义、启蒙主义以及现实主物形象，特殊是新古典主义、启蒙主义以及现实主义文学中的人物形象，浪漫主义、现代主义文学中义文学中的人物形象，浪漫主义、现代主义文学中没有典型；典
11、型的本质是特性中所显示的普遍性，没有典型；典型的本质是特性中所显示的普遍性，具有社会学意义上的代表性；同时典型也必需具有具有社会学意义上的代表性；同时典型也必需具有审美价值，从而成为成功的艺术形象。审美价值，从而成为成功的艺术形象。二、意境二、意境v1、“意境意境”概念的一般理解：概念的一般理解：v西方：西方：v 相识论相识论v （相识和再现生活）（相识和再现生活）v v 叙事文学（小说戏剧）叙事文学（小说戏剧）v v 典型典型v v 社会相识意义社会相识意义v中国中国：价值论价值论 （道德伦理与审美）（道德伦理与审美）抒情文学（诗歌美文）抒情文学（诗歌美文）意境意境 审美情感意义审美情感意义
12、2、“意境意境”概念的历史演进：由王国维确立概念的历史演进：由王国维确立vA、意境源于意、意境源于意-象，是意象概念的延长。象，是意象概念的延长。vB、“象象”外之境、外之境、“意意”外之旨。外之旨。vC、王国维的、王国维的“境界说境界说”。“红杏枝头春意红杏枝头春意闹闹”，著一，著一“闹闹”字，字，而境界全出。而境界全出。“云破月云破月来花弄影来花弄影”，著一，著一“弄弄”字，而境界全出矣。字，而境界全出矣。王国维王国维 人间词话人间词话 3、“意境意境”概念的理论价值概念的理论价值 A、使抒情文学的审美特性得以、使抒情文学的审美特性得以定位，是对典型概念的必要补充。定位，是对典型概念的必要
13、补充。B、“意境意境”概念的出现使文学概念的出现使文学的审美超越成为可能。的审美超越成为可能。4、意境的基本特征：、意境的基本特征：A、主客同一、物我两忘。、主客同一、物我两忘。B、无可穷尽的审美体验。、无可穷尽的审美体验。古今之成大事古今之成大事业业,高校问者高校问者,必经必经过三种之境界：过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。昨夜西风凋碧树。独上高楼独上高楼,望尽天际望尽天际路。路。”(晏殊鹊踏晏殊鹊踏树）此第一境也。树）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。为伊消得人憔悴。”（欧阳修蝶恋（欧阳修蝶恋花）此其次境也。花）此其次境也。“众里寻他千百度，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。在，灯火阑珊处。”（辛弃疾青玉（辛弃疾青玉案）此第三境也。案）此第三境也。王国维王国维 人间词话人间词话