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1、骑桶者解析骑桶者解析一切障碍正在摧毁我!我将摧毁一切障碍!法巴尔扎克 他是一个没有归所的作家，他没有自己的祖他是一个没有归所的作家，他没有自己的祖国、自己的宗教，没有家庭的温暖、爱情的甜国、自己的宗教，没有家庭的温暖、爱情的甜蜜，甚至在职业上他也是一个介于职员与作家蜜，甚至在职业上他也是一个介于职员与作家之间的之间的“边缘人边缘人”。他是欧洲文坛上的他是欧洲文坛上的“怪才怪才”，西方现代派文，西方现代派文学的宗师和探险者，他是表现主义作家中创作学的宗师和探险者，他是表现主义作家中创作成就最高而生活上最无成就者他以痛苦走进成就最高而生活上最无成就者他以痛苦走进世界，以绝望拥抱爱人，以惊恐触摸真实
2、，以世界，以绝望拥抱爱人，以惊恐触摸真实，以毁灭为自己加冕，他是现代世界里唯一的毁灭为自己加冕，他是现代世界里唯一的“精精神裸体者神裸体者”，他独一无二的生活方式决定了他，他独一无二的生活方式决定了他的创作，他的创作完成了他自己。的创作，他的创作完成了他自己。弗兰茨弗兰茨卡夫卡卡夫卡 (Franz Kafka 1883Franz Kafka 188319241924)奥地利小说家，奥地利小说家，现代派小说的鼻祖，现代派小说的鼻祖，表现主义小说的代表表现主义小说的代表作家，作家，二十世纪最伟大的小二十世纪最伟大的小说家之一说家之一 卡夫卡小说的特点：卡夫卡小说的特点：寓言体想象奇诡代表作:长篇长
3、篇城堡城堡审判审判美美国国短篇短篇变形记变形记判决判决地洞地洞饥饿的艺术家饥饿的艺术家弗兰茨弗兰茨卡夫卡卡夫卡，奥地利奥地利小小说家。出生于犹太商人家庭，说家。出生于犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学，岁入布拉格大学学习文学，后转学法律，后转学法律，1906年获法学博年获法学博士学位，士学位，1923年迁居柏林，年迁居柏林，1924年年6月月3日病逝于维也纳附日病逝于维也纳附近的基尔灵疗养院。近的基尔灵疗养院。卡夫卡长期担任公司职员，卡夫卡长期担任公司职员，1904年（年（21岁）开始利岁）开始利用工作之余的时间进行写作，他不以发表、成名为目用工作之余的时间进行写作，他不以发表、成名为目
4、的，只是想用写作来解除内心的苦闷。主要作品为三的，只是想用写作来解除内心的苦闷。主要作品为三部长篇小说部长篇小说城堡城堡审判审判美国美国和和变形记变形记判决判决地洞地洞饥饿的艺术家饥饿的艺术家等短篇小说，且等短篇小说，且生前大多未发表，三部长篇也均未写完。生前大多未发表，三部长篇也均未写完。卡夫卡被共认为是西方卡夫卡被共认为是西方现代派现代派文学的鼻祖（奠基文学的鼻祖（奠基人），是欧洲人），是欧洲表现主义表现主义文学的代表作家。文学的代表作家。弗兰兹弗兰兹卡夫卡（卡夫卡（1883年年7月月3日日1924年年6月月3日），日），20世纪德语小说家。文笔明净而想像奇诡世纪德语小说家。文笔明净而想像
5、奇诡，常采用寓言体，背后的寓意言人人殊，暂无，常采用寓言体，背后的寓意言人人殊，暂无（或永无）定论。别开生面的手法，令二十世纪（或永无）定论。别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。各个写作流派纷纷追认其为先驱。卡夫卡生于捷克（当时属奥匈帝国）首府布卡夫卡生于捷克（当时属奥匈帝国）首府布拉格一个犹太商人家庭，是家中长子，有三个妹拉格一个犹太商人家庭，是家中长子，有三个妹妹（另有两个早夭的弟弟）。自幼爱好文学、戏妹（另有两个早夭的弟弟）。自幼爱好文学、戏剧，剧，18岁进入布拉格大学，初习化学、文学，后岁进入布拉格大学，初习化学、文学，后习法律，获博士学位。毕业后，在保险公司任职。
6、习法律，获博士学位。毕业后，在保险公司任职。多次与人订婚，却终生未娶，多次与人订婚，却终生未娶，41岁时死于肺痨。岁时死于肺痨。1904年，卡夫卡开始发表小说，早期的作年，卡夫卡开始发表小说，早期的作品颇受表现主义的影响。品颇受表现主义的影响。1912年的一个晚年的一个晚上，通宵写出短篇上，通宵写出短篇判决判决，从此建立自，从此建立自己独特的风格。生前共出版七本小说的单己独特的风格。生前共出版七本小说的单行本和集子，死后好友布劳德（行本和集子，死后好友布劳德（MaxBrod）违背他的遗言，替他整理遗稿，出）违背他的遗言，替他整理遗稿，出版三部长篇小说（均未定稿），以及书信、版三部长篇小说（均未
7、定稿），以及书信、日记，并替他立传。日记，并替他立传。卡夫卡他是一位用德语写作的业余卡夫卡他是一位用德语写作的业余作家作家，他与法，他与法国国作家作家马赛尔马赛尔普鲁斯特，爱尔兰普鲁斯特，爱尔兰作家作家詹姆斯詹姆斯乔伊乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。卡夫斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡卡夫卡”热，热，经久不衰。后世的批评家，往往过分强调卡
8、夫卡经久不衰。后世的批评家，往往过分强调卡夫卡作品阴暗的一面，忽视其明朗、风趣的地方，米作品阴暗的一面，忽视其明朗、风趣的地方，米兰兰昆德拉在昆德拉在被背叛的遗嘱被背叛的遗嘱（Lestestamentstrahis）中试图纠正这一点。其实据布劳德的回）中试图纠正这一点。其实据布劳德的回忆，卡夫卡喜欢在朋友面前朗读自己的作品，读忆，卡夫卡喜欢在朋友面前朗读自己的作品，读到得意的段落时会忍俊不禁，自己大笑起来。到得意的段落时会忍俊不禁，自己大笑起来。卡夫卡一生的作品并不多，但对后世文学卡夫卡一生的作品并不多，但对后世文学的影响却是极为深远的。美国诗人奥登认的影响却是极为深远的。美国诗人奥登认为：为
9、：“他与我们时代的关系最近似但丁、他与我们时代的关系最近似但丁、莎士比亚、歌德与他们时代的关系。莎士比亚、歌德与他们时代的关系。”卡卡夫卡的小说揭示了一种荒诞的充满非理性夫卡的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象，个人式的、忧郁的、孤独的色彩的景象，个人式的、忧郁的、孤独的情绪，运用的是象征式的手法。三四十年情绪，运用的是象征式的手法。三四十年代的超现实主义余党视之为同仁，四五十代的超现实主义余党视之为同仁，四五十年代的荒诞派以之为先驱，六十年代的美年代的荒诞派以之为先驱，六十年代的美国国”黑色幽默黑色幽默“奉之为典范。奉之为典范。卡夫卡出生在布拉格的一个犹太商人家庭，他的父亲粗暴、卡夫卡
10、出生在布拉格的一个犹太商人家庭，他的父亲粗暴、专制，对儿子的学习、生活不闻不问，只是偶尔指手画脚专制，对儿子的学习、生活不闻不问，只是偶尔指手画脚地训斥一通地训斥一通他想把儿子培养成为性格坚强而能干的年他想把儿子培养成为性格坚强而能干的年轻人，但结果是适得其反，卡夫卡内心中一直对父亲存有轻人，但结果是适得其反，卡夫卡内心中一直对父亲存有无法消除的畏惧心理。由此而培养的敏感、怯懦的性格和无法消除的畏惧心理。由此而培养的敏感、怯懦的性格和孤僻、忧郁的气质使卡夫卡其人其书成为那个时代资本主孤僻、忧郁的气质使卡夫卡其人其书成为那个时代资本主义社会的精神写照：异化现象，难以排遣的孤独和危机感，义社会的精
11、神写照：异化现象，难以排遣的孤独和危机感，无法克服的荒诞和恐惧。无法克服的荒诞和恐惧。卡夫卡的卡夫卡的变形记变形记中，由于沉中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，使人失去了自己的本质，异化重的肉体和精神上的压迫，使人失去了自己的本质，异化为非人。另一部短篇小说为非人。另一部短篇小说饥饿艺术家饥饿艺术家描述了经理把绝描述了经理把绝食表演者关在铁笼内进行表演，时间长达四十天。表演结食表演者关在铁笼内进行表演，时间长达四十天。表演结束时，绝食者已经骨瘦如柴，不能支持。后来他被一个马束时，绝食者已经骨瘦如柴，不能支持。后来他被一个马戏团聘去，把关他的笼子放在离兽场很近的道口，为的是戏团聘去，把关他的笼子放
12、在离兽场很近的道口，为的是游客去看野兽时能顺便看到他。可是人们忘了更换记日牌，游客去看野兽时能顺便看到他。可是人们忘了更换记日牌，绝食者无限期地绝食下去，终于饿死。这里的饥饿艺术家绝食者无限期地绝食下去，终于饿死。这里的饥饿艺术家实际上已经异化为动物了。实际上已经异化为动物了。在在世界文学史世界文学史上，弗兰兹上，弗兰兹卡夫卡绝对是一个异数。作为卡夫卡绝对是一个异数。作为一个一个文学文学大师，他极为罕见地不是该国或本民族的代言人，大师，他极为罕见地不是该国或本民族的代言人，更别提什么更别提什么时代的良心时代的良心之类的了。他在身份认定上的矛之类的了。他在身份认定上的矛盾性与特殊性，使得他注定没
13、有归依之所：他是盾性与特殊性，使得他注定没有归依之所：他是奥匈帝国奥匈帝国的臣民，生长在捷克的布拉格，在一家意大利保险公司做的臣民，生长在捷克的布拉格，在一家意大利保险公司做小职员，母语是德语，血统是犹太人，而他本人又终生与小职员，母语是德语，血统是犹太人，而他本人又终生与犹太人的生活、宗教和习俗保持着非常大的距离犹太人的生活、宗教和习俗保持着非常大的距离-我跟犹我跟犹太人有什么共同之处？太人有什么共同之处？他说。他说。于是，他血液中对永恒的强烈渴望驱策着他孤身独对一个于是，他血液中对永恒的强烈渴望驱策着他孤身独对一个异质的世界，并且与之作无望的缠斗，就像他作品里的那异质的世界，并且与之作无望
14、的缠斗，就像他作品里的那个土地测量员个土地测量员K.，在一个夜晚踏雪来到神秘、强大的城堡，在一个夜晚踏雪来到神秘、强大的城堡面前，对自己的宿命已洞若观火：为进入它倾尽毕生心力，面前，对自己的宿命已洞若观火：为进入它倾尽毕生心力，直至生命消殒。也可以说，孤独就是卡夫卡的宿命，他之直至生命消殒。也可以说，孤独就是卡夫卡的宿命，他之渴望孤独恰如猛兽嗜血。渴望孤独恰如猛兽嗜血。另外一些小说是揭示现实世界的荒诞与非理性的，如另外一些小说是揭示现实世界的荒诞与非理性的，如判判决决和名篇和名篇乡村医生乡村医生，这里，现实和非现实的因素交，这里，现实和非现实的因素交织，透过这些荒诞的细节和神秘的迷雾，这里寓意
15、着：人织，透过这些荒诞的细节和神秘的迷雾，这里寓意着：人类患了十分严重的病，已经使肌体无可救药。人类社会的类患了十分严重的病，已经使肌体无可救药。人类社会的一些病症是医生医治不了的，这里的医生最后也变成了流一些病症是医生医治不了的，这里的医生最后也变成了流浪者。关于卡夫卡，一个需要纠正的误解是，他并不像我浪者。关于卡夫卡，一个需要纠正的误解是，他并不像我们想象中那样身材瘦小，落落寡合。事实上，他身高一米们想象中那样身材瘦小，落落寡合。事实上，他身高一米八二，相貌英俊，一双清澈的大眼睛颇能虏获女性的芳心，八二，相貌英俊，一双清澈的大眼睛颇能虏获女性的芳心，这一点，他短暂一生中堪称频繁的艳遇可资佐
16、证。他几乎这一点，他短暂一生中堪称频繁的艳遇可资佐证。他几乎每次去疗养院病休，都会同某位红颜知己发生始而急促热每次去疗养院病休，都会同某位红颜知己发生始而急促热烈、终又不了了之的恋情。卡夫卡与未婚妻菲莉斯第一次烈、终又不了了之的恋情。卡夫卡与未婚妻菲莉斯第一次婚约的解除就是因为他同菲莉斯的女友、负责调解二人关婚约的解除就是因为他同菲莉斯的女友、负责调解二人关系的格莱特发生了超乎友情的关系。为此，菲莉斯、菲莉系的格莱特发生了超乎友情的关系。为此，菲莉斯、菲莉斯的妹妹、格莱特等人专门组成了一个斯的妹妹、格莱特等人专门组成了一个法庭法庭，对卡夫卡，对卡夫卡进行审判进行审判-恰恰是这场审判给卡夫卡带来
17、的罪孽感、恐怖恰恰是这场审判给卡夫卡带来的罪孽感、恐怖感和无力感，导致他日后写出了不朽名作感和无力感，导致他日后写出了不朽名作审判审判。卡夫卡一生三次订婚，三次解除婚约，究其根本卡夫卡一生三次订婚，三次解除婚约，究其根本原因，乃是卡夫卡对家庭生活将毁掉他的写作所原因，乃是卡夫卡对家庭生活将毁掉他的写作所赖以存在的孤独的恐惧。在他所钟情的写作面前，赖以存在的孤独的恐惧。在他所钟情的写作面前，常人视为理所当然的婚姻其实毫无位置可言，而常人视为理所当然的婚姻其实毫无位置可言，而他个人，也不过是这古老的伟大事业心甘情愿的他个人，也不过是这古老的伟大事业心甘情愿的祭品。从这一点上考量，他焚膏继晷地写作、
18、又祭品。从这一点上考量，他焚膏继晷地写作、又不断地毁弃自己的作品的举动，就超越了自厌和不断地毁弃自己的作品的举动，就超越了自厌和自虐，而达至大诚大勇的境界；他那卑微、晦暗、自虐，而达至大诚大勇的境界；他那卑微、晦暗、支离破碎的一生也因而获得了一贯性和力量。支离破碎的一生也因而获得了一贯性和力量。卡夫卡卡夫卡1924年年6月月3日因肺病辞世，他曾在遗日因肺病辞世，他曾在遗嘱中要求挚友马克斯嘱中要求挚友马克斯布罗德将他的全部手稿统统布罗德将他的全部手稿统统付诸一炬。所幸，布罗德没有这样做。付诸一炬。所幸，布罗德没有这样做。卡夫卡对我们至关重要；因为他的困境就是现代人的困境。美国诗人奥登他说了什么？
19、骑桶者骑桶者是卡夫卡的一个短小精美的短篇小是卡夫卡的一个短小精美的短篇小说。说。卡夫卡文集卡夫卡文集中有大量这样的短小的叙中有大量这样的短小的叙事片段，它们应该都是卡夫卡随兴所至的产物，事片段，它们应该都是卡夫卡随兴所至的产物，对于他来说，这些片段的产生反映了他彼时彼对于他来说，这些片段的产生反映了他彼时彼刻的感触和心境。刻的感触和心境。小说写于小说写于19171917年寒冷的一二月间，背景是第一年寒冷的一二月间，背景是第一次世界大战中奥匈帝国最艰苦的一个冬天的真次世界大战中奥匈帝国最艰苦的一个冬天的真实情况：缺煤。实情况：缺煤。默读全文，请用一句话概括小说主要内容。默读全文，请用一句话概括小
20、说主要内容。一个穷得买不起煤的人骑着煤桶飞着去向煤店一个穷得买不起煤的人骑着煤桶飞着去向煤店老板借煤，结果他不但没有借到煤，反而被煤老板借煤，结果他不但没有借到煤，反而被煤店老板娘用围裙扇到了冰山区域。店老板娘用围裙扇到了冰山区域。情节结构情节结构开开端：端：严寒威逼，决定借煤；严寒威逼，决定借煤；发发展：展：骑桶飞翔，借煤失败；骑桶飞翔，借煤失败；高潮和结局：扇至冰山，不复再见。高潮和结局：扇至冰山，不复再见。二、词语积累二、词语积累不啻（不啻（）门槛（门槛（）地窖（地窖（）坐骑（坐骑（）不复再现（不复再现（）chknjioqxin默读第一段思考，默读第一段思考，“我我”为什么要去赊煤？为什
21、么要去赊煤？明确：明确：自身的穷困潦倒自身的穷困潦倒：煤桶空了（我：煤桶空了（我连一星半点煤屑都没有了）连一星半点煤屑都没有了）外界环境的冷酷外界环境的冷酷：四周是挥之不去的冷：四周是挥之不去的冷酷，没有丝毫温暖酷，没有丝毫温暖强烈的求生欲强烈的求生欲：我得弄些煤来烧；我可：我得弄些煤来烧；我可不能活活冻死。迫切想要逃离寒冷。不能活活冻死。迫切想要逃离寒冷。齐读第一段，感受一下在那个寒冷的冬齐读第一段，感受一下在那个寒冷的冬天天“我我”穷困潦倒，困苦不堪的处境。穷困潦倒，困苦不堪的处境。思考：思考：“我我”为什么以骑桶飞的方式赊煤？为什么以骑桶飞的方式赊煤？1 1）骑着桶去）骑着桶去速度快速度
22、快。可见，我骑着去是为了早点赊到煤，。可见，我骑着去是为了早点赊到煤，快马加鞭，迫切想要逃离寒冷。快马加鞭，迫切想要逃离寒冷。2 2）骑着桶去）骑着桶去证明我证明我连一星半点煤屑都没有了，我真的连一星半点煤屑都没有了，我真的已经已经一无所有一无所有，贫困潦倒。引起同情，获得施舍。，贫困潦倒。引起同情，获得施舍。3 3）骑着桶去）骑着桶去表明我迫切表明我迫切想要赊到煤。想要赊到煤。4 4）他）他害怕失败害怕失败，所以他飞着去，并且随时准备飞快地撤，所以他飞着去，并且随时准备飞快地撤走。走。“我我”骑桶飞着去借煤的要求高吗骑桶飞着去借煤的要求高吗？v“一铲最次的煤也行一铲最次的煤也行”“如果你们给
23、我如果你们给我两铲，那我就喜出望外了两铲，那我就喜出望外了”。“我我”去向煤店老板借煤进入煤店了吗？找去向煤店老板借煤进入煤店了吗？找别人借东西为什么不进去呢？别人借东西为什么不进去呢？v害怕失败，害怕与人交流害怕失败，害怕与人交流老板和老板娘究竟有没有听到老板和老板娘究竟有没有听到“我我”的乞的乞求声？（开放性问题）求声？（开放性问题）（1）听到了，当作没有听到）听到了，当作没有听到,被拒绝，被被拒绝，被“扇走扇走”缺乏同情心缺乏同情心,人生的凄凉。人生的凄凉。（2）没有听到，文中三次强调没有听到，）没有听到，文中三次强调没有听到，“外面什么也没有，我什么也没有看到，什外面什么也没有，我什么
24、也没有看到，什么也没有听到么也没有听到”。也就是也就是“我我”与老板（娘）没有真正接触。与老板（娘）没有真正接触。所以这是一次借煤的失败，也是一次交流所以这是一次借煤的失败，也是一次交流的失败。的失败。交流的不成功是否有可能是因为交流的方式交流的不成功是否有可能是因为交流的方式有问题？有问题？而交流方式的不恰当难道不正是交流者自身而交流方式的不恰当难道不正是交流者自身的性格弱点导致的吗？借煤的失败不是正的性格弱点导致的吗？借煤的失败不是正面交涉的失败，而是面交涉的失败，而是因为借煤者选择了飞因为借煤者选择了飞翔的方式翔的方式，而如果煤店老板并没有确切地，而如果煤店老板并没有确切地看到你，听到你
25、，他们没有借煤难道有什看到你，听到你，他们没有借煤难道有什么值得责怪吗？或许，我们也可以把么值得责怪吗？或许，我们也可以把“借借煤煤”看做发生在作者想像里的一件事，这看做发生在作者想像里的一件事，这件事强调的不是煤店老板（娘）的狠心，件事强调的不是煤店老板（娘）的狠心，而是而是借煤者对世界的畏惧。借煤者对世界的畏惧。所以这篇小说延续了卡夫卡小说的一贯主题：所以这篇小说延续了卡夫卡小说的一贯主题：人与世界的不通融性。人与世界的不通融性。小说最后一句小说最后一句“我浮升到冰山区域，永远消失，我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见不复再见”的叙述视角的叙述视角 有变化吗？如果有，发有变化吗？如果有，发
26、生了怎样的变化？生了怎样的变化？v小说最后一句视角的变化意味深长。小说的叙述人一小说最后一句视角的变化意味深长。小说的叙述人一直是直是“我我”，都是从，都是从“我我”的视角来写的，但在的视角来写的，但在“我我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见浮升到冰山区域，永远消失，不复再见”的这一刻，的这一刻，小说的视角其实已经小说的视角其实已经从从“我我”转化为地上人的视角转化为地上人的视角。v“我我”每天都可以见到自己，不会永远消失，只有从每天都可以见到自己，不会永远消失，只有从地面人的视角来看，地面人的视角来看，“我我”才会永远消失。这个才会永远消失。这个“永永远消失远消失”有点像赌气的孩子，而这个视
27、角的转移似乎有点像赌气的孩子，而这个视角的转移似乎也可以看做是也可以看做是“我我”彻底弃绝世界彻底弃绝世界的暗示。的暗示。文中的文中的“我我”是一个怎样的人物形象是一个怎样的人物形象？v是个猥琐的是个猥琐的小人物小人物。他。他战战兢兢战战兢兢，自怨自艾自怨自艾，自卑自卑胆小胆小，惶恐不安惶恐不安，面对一个强大的外部世界全然无面对一个强大的外部世界全然无能为力能为力,他对这个世界充满幻想却又害怕与之交流他对这个世界充满幻想却又害怕与之交流,他渴望与人交流却有充满了恐惧他渴望与人交流却有充满了恐惧。他选择飞翔这种。他选择飞翔这种方式是因为他害怕失败，所以他飞着去，并且随时方式是因为他害怕失败，所以
28、他飞着去，并且随时准备撤走，而且他的要求是最卑微的准备撤走，而且他的要求是最卑微的“一铲最一铲最次的煤也行次的煤也行”“”“如果你们给我两铲，那我就喜出望如果你们给我两铲，那我就喜出望外了外了”。并且借煤失败后，。并且借煤失败后，“我我”彻底地弃绝了这彻底地弃绝了这个世界永远地把自己与这个世界隔绝了开来。个世界永远地把自己与这个世界隔绝了开来。v（见（见 世纪金榜世纪金榜P89 P89）揭示了当时怎样的社会现实 人与人之间人与人之间缺乏关爱、缺乏沟通缺乏关爱、缺乏沟通（二）为什么说（二）为什么说骑木桶者骑木桶者是一个真实的是一个真实的谎言？谎言？1、作者在小说中、作者在小说中“说谎说谎”（虚构
29、虚构）了吗？请）了吗？请在文本中找到依据？在文本中找到依据？（“说谎说谎”：不是道德意义上的，是指艺术：不是道德意义上的，是指艺术上的编织与编造上的编织与编造编织、编造已有的世编织、编造已有的世界，还编织、编造一个不存在的世界。）界，还编织、编造一个不存在的世界。）（1）“我怎么去法必将决定此行的结果；我怎么去法必将决定此行的结果；我我因此骑着煤桶前去因此骑着煤桶前去。”（2）“它太轻了；它太轻了；一条妇女的围裙就能把它一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来从地上驱赶起来。”（3）“就这样，就这样，我浮升到冰山区域，永远消我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见失，不复再见。”总体上说是荒诞的、夸张
30、变形的。总体上说是荒诞的、夸张变形的。2、你觉得这个谎言、你觉得这个谎言真实真实吗？请从文本中找到吗？请从文本中找到非常现实主义（真实）的生活细节、场景非常现实主义（真实）的生活细节、场景细节、心理活动。细节、心理活动。（1）用第一人称叙述，增添了故事的真实性。用第一人称叙述，增添了故事的真实性。（2）把虚构自然地嵌入现实之中。把虚构自然地嵌入现实之中。主人公对幻想与真实边际的跨越是直截了当主人公对幻想与真实边际的跨越是直截了当不容分说的。木桶说腾空就腾空，一点准备不容分说的。木桶说腾空就腾空，一点准备也不给读者，就像也不给读者，就像变形记变形记“一天早晨，一天早晨，格里高尔格里高尔萨姆沙从不
31、安的睡梦中醒来，发萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”主人公变成甲虫，都是顷刻间的事。主人公变成甲虫，都是顷刻间的事。它让读者直接面对这种幻想的现实和结果，它让读者直接面对这种幻想的现实和结果，丝毫不需要铺垫。当然，木桶的腾空仍有丝毫不需要铺垫。当然，木桶的腾空仍有其现实主义以及心理逻辑的其现实主义以及心理逻辑的真实真实，它是木，它是木头的、空的，它太轻了，同时它承载的其头的、空的，它太轻了，同时它承载的其实是人类最可怜和最基本的希求和愿望，实是人类最可怜和最基本的希求和愿望，是匮乏时代的象征。而木桶空到可以腾空是匮乏时代的象征
32、。而木桶空到可以腾空的地步也可以看做是用夸张的手法写极度的地步也可以看做是用夸张的手法写极度的匮乏。的匮乏。本文典型地体现了卡夫卡小说处理虚构的特本文典型地体现了卡夫卡小说处理虚构的特点。点。（3）生活细节的真实。）生活细节的真实。A、“天空成了一面银灰色的天空成了一面银灰色的盾牌盾牌，挡住挡住向向苍天求助的人。苍天求助的人。”B、“煤店老板把煤店老板把一只手放在耳朵边上一只手放在耳朵边上，我没有听错吧？我没有听错吧？”C、“寒冷寒冷所引起的没有感情的所引起的没有感情的眼泪眼泪模糊了模糊了我的眼睛。我的眼睛。”D、“它它太轻太轻了；一条妇女的了；一条妇女的围裙围裙就能把它就能把它从地上从地上驱
33、赶起来驱赶起来。”（虚构中的真实）（虚构中的真实）（4）环境与心理的真实）环境与心理的真实“煤全部烧光了；煤桶空了；煤铲也没有用煤全部烧光了；煤桶空了；煤铲也没有用了；火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉。窗了；火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉。窗外的树木呆立在严霜中；天空成了一面银外的树木呆立在严霜中；天空成了一面银灰色的盾牌，挡住向苍天求助的人。我得灰色的盾牌，挡住向苍天求助的人。我得弄些煤来烧；我可不能活活冻死；我的背弄些煤来烧；我可不能活活冻死；我的背后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷的后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷的天空，因此我必须快马加鞭，在它们之间天空，因此我必须快马加鞭，在它们之间奔驰
34、，在它们之间向煤店老板要求帮助奔驰，在它们之间向煤店老板要求帮助”有着生存的强烈愿望有着生存的强烈愿望（5）语言的真实语言的真实“衷心地向你问好；我只要一铲子煤；放进衷心地向你问好；我只要一铲子煤；放进这儿的桶里就行了；我自己把它运回家去；这儿的桶里就行了；我自己把它运回家去；一铲最次的煤也行。钱我当然是要全数照一铲最次的煤也行。钱我当然是要全数照付的，不过我不能马上付，不能马上。付的，不过我不能马上付，不能马上。”细节的现实主义（真实）细节的现实主义（真实）卡夫卡的作品能让人产生一种心理上的真实，卡夫卡的作品能让人产生一种心理上的真实，一切都变成了现实的，可触摸到的，与我一切都变成了现实的，
35、可触摸到的，与我们息息相关，甚至就像发生在自己身上一们息息相关，甚至就像发生在自己身上一样。样。这种真实是一种具有审美魅力的真实，这种真实是一种具有审美魅力的真实，一种更为深刻的真实。一种更为深刻的真实。匈牙利文学批评家卢卡契指出：匈牙利文学批评家卢卡契指出：“卡夫卡的卡夫卡的作品的整体上的荒谬和荒诞是以细节描写作品的整体上的荒谬和荒诞是以细节描写的现实主义基础为前提的的现实主义基础为前提的。”关于卡夫卡关于卡夫卡关于卡夫卡关于卡夫卡骑桶者骑桶者骑桶者骑桶者的虚构和真实的问题的虚构和真实的问题的虚构和真实的问题的虚构和真实的问题关于关于“骑桶骑桶”骑马骑马骑自行车骑自行车骑扫帚骑扫帚骑牛骑牛骑
36、板凳骑板凳骑棒头骑棒头骑桶骑桶有现实基础有现实基础关于关于“飞飞”桶是木头的，里面是空的，很轻桶是木头的，里面是空的，很轻具有可以具有可以“飞飞”的条的条件件“飞翔飞翔”本是很美好的事情，本是很美好的事情，而这里的而这里的“飞飞”却是让人辛酸的举却是让人辛酸的举动动强烈的对比强烈的对比卡尔维诺对卡尔维诺对骑桶者骑桶者的解读，认为这是一篇的解读，认为这是一篇用用“轻轻”来化解来化解“重重”的文本。的文本。设想如果设想如果“我我”不是骑着桶去要煤，那就成了读不是骑着桶去要煤，那就成了读者习以为常的者习以为常的“控诉型控诉型”的小说；而的小说；而“骑着桶骑着桶”去去要煤，就使要煤，就使骑桶者骑桶者显
37、得显得新颖新颖而而内涵丰富内涵丰富。缺煤、寒冷、乞求，这都是一些沉重的主题；缺煤、寒冷、乞求，这都是一些沉重的主题；飞翔则是一种轻灵的举动。在这里，飞翔则是一种轻灵的举动。在这里，“轻轻”中和了中和了“重重”，让作品达到了一种奇妙的平衡，而且让作，让作品达到了一种奇妙的平衡，而且让作品的层次丰富起来。品的层次丰富起来。小说行将结束时，老板娘说：小说行将结束时，老板娘说：“外面外面什么也没有；我什么也没有看到，什什么也没有；我什么也没有看到，什么也没有听到。么也没有听到。”老板娘这样说的原老板娘这样说的原因是什么？作者这样写有什么表达效因是什么？作者这样写有什么表达效果？果？“我我”是骑着木桶去
38、的，人在空中；是骑着木桶去的，人在空中；“我我”没有与老板娘正面交流过；没有与老板娘正面交流过；“我我”的畏惧心理使的畏惧心理使“我我”的话与教的话与教堂尖塔上的晚钟声响混合在一起，让堂尖塔上的晚钟声响混合在一起，让人产生了错觉。人产生了错觉。主题分析主题分析效果：把借煤这个现实的问题虚化效果：把借煤这个现实的问题虚化了，让人置身于似真似幻的氛围中，了，让人置身于似真似幻的氛围中，增强了小说的虚幻色彩，暗示出借增强了小说的虚幻色彩，暗示出借煤的失败其实是一次人与人交流的煤的失败其实是一次人与人交流的失败，失败，凸现了爱与沟通的匮乏凸现了爱与沟通的匮乏。主题分析揭示贫困者的窘状和有产者的自私揭示
39、贫困者的窘状和有产者的自私无情；无情；表现人民生活的艰难和社会的冷酷；表现人民生活的艰难和社会的冷酷；主题分析表现人与人之间的不信任。表现人与人之间的不信任。主题分析小说最后一句话意味深长，其内在的含义小说最后一句话意味深长，其内在的含义是什么？是什么？运用夸张的手法，暗示主人公理想的彻底运用夸张的手法，暗示主人公理想的彻底破灭，对现实世界的畏惧和彻底弃绝。使破灭，对现实世界的畏惧和彻底弃绝。使小说蒙上了一层冷峻的幽默色彩，耐人寻小说蒙上了一层冷峻的幽默色彩，耐人寻味。味。主题：人与世界的不通融性。主题：人与世界的不通融性。总结总结主题的多义性；主题的多义性；虚构与真实。虚构与真实。结束结束