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1、描写京剧的说明文篇一：虚拟性是京剧艺术的重要特征之一，也是京剧艺术表现生活的基本手法。京剧的虚拟性表演是指演员在舞台上摸拟生活实际进行的表演。大幕拉开，面积不大的京剧舞台上，除了一张桌子和两把椅子之外，再没有别的道具，只有等演员出场了，你才能通过演员的表演，知道这舞台上将要发生什么故事。演员通过虚拟性的表演，既可以呼风唤雨，也可以把白昼变为黑夜;既可以把几天甚至几年的时间压缩为几分钟，也可以把几秒钟的心理活动延展为几非常钟;既可以呈现千军万马的斗争场面，也可以在转瞬之间跨越万水千山。这种虚拟性表演，能够在有限的时空里表现不同时空的人物和事务。京剧演员的表演力图虚拟现实生活的情境，如以划桨虚拟行
2、船，以摸索虚拟夜间的行为，以打更表示时间的改变等。武松打店是一出武戏，说的是武松夜宿孙二娘的客店，因为误会，与孙二娘在黑夜中绽开了一场搏斗。舞台上灯火通明，只摆着一张桌子，两位演员摸索着闪转腾挪、追逐厮杀，有时近在咫尺却浑然不觉，分明是灯火通明的舞台，现众却从演员的表演中感觉到，这是一场在伸手不见五指的黑夜里惊慌激烈的搏斗。须要指出的是，京剧演员的虚拟性表演必需来源于现实生活。前辈艺人于连泉演拾玉镯，为了在舞台上更好地摸拟少女喂小鸡和做针线活儿的动作，他仔细视察生活中少女喂鸡的手势、眼神，反复琢磨她们做针线活儿的过程，这使他的表演达到了以假乱真的程度。当然，这种虚拟性表演不完全是生活中的真实，
3、而是经过加工的艺术的真实，演员的动作必需是舞蹈化、节奏化的。篇二：公元1790年，微戏起先进京。最早进京的微戏班是享有盛名的安徽王庆班，随后又有四喜、和春、春台诸班，史称四大徽班。当时，徽班所唱的声调是以二黄为主。二黄起源于长江中下游地区，是在徽戏吹腔和高拔子的基础上演化成的四平调进一步发展改变而成的。四大徽班和以后接连进京的徽班，一其美丽好听的唱腔和卓越的表演受到观众的欢迎。京戏的伴奏有许多，主要有古琴、京二胡、月琴、小三弦，以及笛子、唢呐、海笛等。武场即打击乐器主要是:鼓板、大锣、小锣、铙钹，以及堂鼓、水钹、大饶、镲锅、碰钟等。京剧的传统剧且有1000多个，常演的有三四百个。角色可分生(男
4、人)、旦(女人)、净(男人)、丑(男、女皆有)四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分，善恶之分。各个形象仔显明、活灵活现。2006年5月20日，京剧经国务院批准列入第一批国家非物质文化选遗产名录。京剧艺人的唱腔、动作丰富多彩，不一而足。不同的人物用不同的唱腔来演唱。京剧就这样一代代传了下来，成了文化遗产。篇三：京剧已经有两百多年的历史了，它博采众长，是中国戏曲艺术中的珍宝。它是在徽戏和汉戏的基础上，汲取了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长渐渐演化而形成的。京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称皮黄。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧较擅长于表现历史题材的政
5、治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、龙套七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。京剧的戏剧情节是安和的，在平和清晰的叙事过程中呈现美丽，它不用惊慌、激烈、刺激的剧情吸引观众;京剧的音乐伴奏是平稳的，在悠悠京胡伴奏下，给人一种完美无缺的平稳感觉;京剧的表演风格是安详的，既不过分高亢激扬，也不刻意一唱三叹，从不强调暴力和血腥。京剧在发展，在创新，在与时俱进，并没有安于现状，安常处顺;京剧在推陈出新，并在不断的推陈出新中，弘扬安和、平稳、安详的风貌，才能安坐戏剧舞台国粹的王座安
6、稳不动!1960年，周总理曾在北京新街口总政排演场观看京剧霸王别姬。戏剧起先，刘邦发兵攻打项羽。群臣纷纷劝谏，项羽不听。总理说：一人言堂。项羽回到皇宫，虞姬又规劝，项羽还是不听。总理说：一家之长。当演到项羽孤军陷入设好的埋伏时，总理道：一筹莫展。当虞姬备酒劝慰项羽时，总理说：一曲挽歌。八面受敌，汉兵将至，虞姬拔剑自刎，全场剧终时，总理又说：一败涂地。总理仅用20个字就概括了项羽失败的全过程，堪称妙绝。京剧是国粹，是我们民族优秀文化的精华，缺憾的是现在很多青少年对此知之甚少。许多人都喜爱听流行音乐、摇滚音乐、看超女他们并不喜爱听戏剧，更不要说看我国的国粹京剧了。许多人都认为京剧和无聊，很老土，不如现在的音乐那么好玩，那么流行。所以许多人都不喜爱听戏剧，而抛弃了我们的国粹，这是特别惋惜的!所以我希望大家多看京剧，了解我们中华民族的国粹。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页