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1、u 考试题型及范围1、 填空：零碎的，如西厢、水浒成书过程等。（10分）2、 名词解释：文学术语，杂剧过程中，一部作品、书名、红楼梦中的版本（4*5=20）3、 选择：例如西游记中八十一难是哪一妖（10分）4、 简答：三国、水浒（2个）加上具体的事例5、 论述：西厢记情节梳理，重要场景，重要官目，成书前后 红楼梦内容及人物u 考试复习脉络一、 元第一章 概论1、 元之社会2、 曲之概念3、 戏曲溯源4、 杂剧体例二、 元第二章 关汉卿三、 元第三章 西厢记1、 故事流变2、 剧情梗概3、 艺术成就四、 元第四章 （略）五、 元第五章 元代散曲1、 散曲概论2、 前期散曲3、 后期散曲六、 明第
2、一章 三国演义1、 成书过程2、 基本内容3、 人物举要七、 明第二章 水浒传1、 成书前后2、 思想内容3、 艺术成就八、 明第三章 西游记1、 成书前后2、 主要内容3、 人物形象九、 清第三章 红楼梦1、 作者版本2、 盛时写衰u 填空题准备1、 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖2、 窦娥三个奇异的誓愿：血飞白练、六月降雪、亢旱三年3、 三国演义是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义的开山之作。4、 三言二拍：指的是明代冯梦龙的喻世明言、警世通言、醒世恆言三部白话短篇小说集，简称“三言”。它是中国古代白话短篇小说的最高成就。“二拍”即初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇，是作者凌濛初对“三
3、言”的模仿之作。u 名词解释准备1、 优孟衣冠:比喻假扮古人或模仿他人，也指登场演戏。典故史记滑稽列装记载，有一个叫孟德杂戏艺人经常以谈笑旁敲侧击地劝说楚王。楚相孙叔敖死后，他儿子很穷，孟就穿戴孙叔敖的衣冠去见楚王，神态及孙叔敖一模一样。楚王以为是孙叔敖复生，让他做宰相。孟以孙叔敖的儿子很穷为辞规劝楚王，楚王封赏孙叔敖的儿子。2、 窦娥冤：是元代关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧作品的典型。故事讲述了善良而多难的女性窦娥因张驴儿父子的横蛮行径及官府的颠倒黑白而含冤而死的悲剧故事，反映了当时黑暗的社会现实和对残酷的封建礼教的不满及反抗。3、 元杂剧：元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各
4、种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。杂剧一般采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三个部分，角色分为旦、末、净、丑四类。4、 南戏：是南曲戏文的简称，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”“永嘉戏曲”。它用代言体的形式搬演长篇故事，用南方方言演唱，演唱形式灵活多变。代表作品有琵琶记、张协状元等。5、 散曲：是一种形成于元代同音乐相结合的抒情类诗歌形式，有小令和套数两种基本形式，是一种可以独立存在的文体。其特性有三：其特性有三点：一是在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采用“赋”
5、的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。6、 小令：散曲的一种形式，又称“叶儿”，一般是独立的单只曲子，短小精美。包括带过，亦含重头。7、 套曲：散曲的一种形式，又称散套、套数，多曲连缀，宫调一致，全套一韵到底，标有煞尾。8、 诸宫调：是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，又称“话本”。它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事。今存之诸宫调已很少，例如董解元的西厢记诸宫调等等。9、 西厢记诸宫调：是现存唯一完整的诸宫调作品，作者董解元。其故事源于唐元稹会真记。内容上热情地歌颂爱情，颂扬青年男女对礼教的反抗，塑造了
6、鲜明丰满的人物形象在艺术上充分发挥了诸宫调说及唱相辅相成的特点，语言质朴奇俊，对会真记有一定超越。10、 关汉卿：是元杂剧杰出的代表作家之一。他生活在元代特殊的历史文化背景之下，他的戏剧创作及艺术风貌呈现鲜明而驳杂的特点。在内容上，关注民生疾苦又不失儒家仁政、人伦思想；在创作风格上，雅不离俗、俗不脱雅。代表作有窦娥冤、墙头马上、救风尘。11、 红楼梦中版本l 甲戌本(1754)：l 己卯本(1759)：又称脂怡本，残存四十一回零两个半回，其中有“红楼梦第三十四回终”字样，为脂本石头记首次出现“红楼梦”标题。l 庚辰本(1760)：正文相对齐全，抄写时间亦早，或为作者生前最后一本。加之脂批相当丰
7、富，故在传世抄本中，此本最为珍贵.l 戚序本：清乾隆年间德清戚蓼生藏并序，故称“戚蓼本”。1912年，上海有正书局首次石印，称为“有正本”。除第七十八回缺部分文字外，其他无损。l 俄藏本12、 铁崖体：元末最具艺术个性的诗人是杨维桢。杨维桢的古乐府,题目多创新题材或翻新故事,或描写世故,爱用古韵,诗风瑰奇绮丽,时称铁崖体.13、 章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分回标目，分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。u 简答题准备 三国演义的思想内容三国演义描写了从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云。全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的
8、渗透及转化，概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批咤叱风云的英雄人物。其书内容的关键词就是争斗，包括权利之争、军事之争和智谋的较量。一、 群雄逐鹿，权力斗争。权力之争分为两个方面：一方面，是各个利益集团之间的相互争斗。天下始分之际，诸侯蜂起，各个利益集团之间争斗反复，分合无常；到了三足鼎立之时，多次交锋。另一方面，是利益集团内部的权利争斗。二、 狼烟四起，军事斗争。书中描写了数百次大大小小的战争，其中较为著名的有官渡之战、赤壁之战等等。官渡之战，是中国历史上著名的以弱胜强的战役之一。曹操军及袁绍军相持于官渡，在此展开战略决战。曹操奇袭袁军在乌巢的粮仓继而击溃袁军主力。此战奠定了曹操统一中国北方的
9、基础。三、 诡计多端，智谋较量。主要体现在两个方面：一是政客弄权，居心叵测。以王允以貂蝉为饵，设下连环计，离间吕布及董卓；再说诸葛亮的锦囊妙计，使得东吴赔了夫人又折兵；另一方面，是军事战术层面，兵不厌诈，屡试不爽。例如小说中诸葛亮以空城计吓败司马懿撤兵退去。 三国演义的艺术成就1、 从人物形象塑造上说，三国演义塑造了一批个性鲜明的典型形象，例如仁爱宽厚的刘备、奸诈狡猾的曹操、忠义勇武的关羽等等，这些人物性格较为单一稳定。在塑造特征化的人物时，采用了以下几种手法：一、出场定型。如曹操少时诈“中风”诬陷叔父，诸葛亮隐居隆中非凡抱负等，是性格的亮相；二、反复皴染。围绕人物性格的主要特征，多角度强化，
10、使其性格在单一中呈现丰富性；三，多用传奇故事和生动的细节来凸显人物性格特征；四、善用对比、烘托手法。刘备之仁及曹操之奸对比。2、 就其选材和虚实而言，三国演义作为一部历史演义小说，采取了虚实结合，七分史实、三分虚构的方法，进行材料的取合和安排，在史实和民间创作的基础上，进行合理的艺术加工和艺术想象。3、 就叙事和结构而言，小说奖将各个空间分头展开的故事化成以时间为序的线性流程，全书五条线索交互联络，全书结构既宏伟又严整；既纷繁又脉络分明。4、 在描写战争上，形式多样，规模宏大，千变万化，绝少雷同，把战争写得有张有弛，富有节奏感。5、 在语言上，文不甚深，言不甚俗，文言浅近，雅俗共赏。 三国演义
11、中“三绝”人物分析 水浒传的艺术成就1、水浒传塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象。当人物出场时，作者会结合人物具体的身份，交代其事件发生的原委。而将人物置于风口浪尖之地，让人物展开行动，行胜于言。以宋江为例。而人物的形象是变幻起伏的，动态呈现。例如林冲，从妥协到反抗；在塑造人物中，作者注重细节的刻画，使得人物肌理齐全。例如武松面对潘金莲的挑逗。2、独特结构，自成起讫。水浒传的情节结构是以单线纵向进行，上半部以人为单元，下半部以事为顺序，连环钩锁，层层推进。前部分是描写英雄的传记，由此人引出彼人，例如书中以王进带出史进，引出鲁智深，再引出林冲；后部分以时间为顺序，写几次征战。整体上互为勾
12、连，而又相对独立。3、语言风格上，以白话写景、叙事、传神，凸显个性；同时语言具有浓重的生活气息，源于市井的口语语言。 水浒传的思想内容水浒传是中国历史上第一部用古白话文写成的歌颂农民起义的长篇章回体版块结构小说，以宋江领导的起义军为主要题材，通过一系列梁山英雄反抗压迫、英勇斗争的生动故事，暴露了北宋末年统治阶级的腐朽和残暴，揭露了当时尖锐对立的社会矛盾和“官逼民反”的残酷现实。按120回本计，前70回讲述各个好汉上梁山，后50回主要为宋江全伙受招安为朝廷效力，以及被奸臣所害。1、 歌颂宋江等梁山英雄的“全忠仗义”和反抗压迫、敢于斗争的精神。2、 深刻地揭露了上自朝廷、下至地方的一批贪官污吏、恶
13、霸豪绅的“不忠不义”。3、 揭露了封建社会的黑暗。 在艺术特色上，三国演义及水浒传不同之处1、 在人物上，概念定型动态丰满2、 在结构上，辩状结构链式结构3、 在语言上，文白相间纯属白话 西厢记一、 王实甫西厢记对传统杂剧的突破1、 突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔张德恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。2、 还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第一本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。3、 这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情，还使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物。二、 西厢记的艺
14、术成就1、在情节上，剧情曲折，峰回路转，摇曳多姿，好事多磨。主要体现在老夫人赖婚、赖简、拷红等。2、在人物上，对人物进行多维描写，浑然立体。作者把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，使情节发展和人物性格更加巧妙合理地结合，使人物性格鲜明，形象生动。例如张生俊才而懦弱，莺莺矜持而又反复无常。3、在心理上，曲为心声，委婉含蓄。如“长亭送别”中莺莺的唱词，表达内心的情感。4、结构上，双线并进，交相传递。全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘及老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。5、在体例上，多本连演，突破常规。
15、它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏；并且打破了元杂剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了旦、末轮唱的方式。6、在语言上，语言优美，辞藻华艳。唱词华丽典雅，宾白是鲜活的口语，充满诗情画意，又有生活气息。三、 简要评析王实甫西厢记“长亭送别”一折。（1）“长亭送别”一折的戏曲矛盾冲突是全剧矛盾冲突的继续和强化展开。着重表现崔莺莺在人生观、道德观及婚姻爱情观上及老夫人的矛盾冲突。（2）在塑造人物形象、表现人物的思想性格方面取得了突出的成就。（3）曲辞的艺术风格和成就。元杂剧文采派的代表，花间美人。抒情性和叙事性的完美结合；人物行为表现和心理刻画的完美结合；优美的抒情风格及人物性格
16、表现的完美结合；借鉴并创造性地利用古典诗词的抒情艺术手段等。四、 西厢故事的演变过程1、最早的文本时唐元稹传奇小说莺莺传（又名会真记），主要写的是莺莺及张生的相见、相悦、相欢，但终被抛弃的爱情悲剧故事2、宋金时期，崔张爱情在民间广为流传，以这个故事为题材的各种演唱作品纷纷出现，秦观、毛滂调关令、赵德麟商调.蝶恋花，作品扬崔抑张，对莺莺的遭遇寄予同情，对张生行为不满。3、在金代，金章宗年间产生董解元的西厢记诸宫调。首先，董西厢结构宏伟，情节富于变化。它把原作不足三千字的传奇改为五万多字的长篇，扩充为包含十四种宫调的一百九十三套组曲的兼说带唱的说唱文学作品。其次，彻底改变了故事结局，把原本始乱终弃
17、的悲剧改成了皆大欢喜式的大团圆结局，纠正了原作认为莺莺是尤物和称许张生始乱终弃的行径是善补过的观念。第三，董西厢增添了佛殿奇逢、月下联吟、闹道场、长亭送别等许多情节；第四，董西厢中的人物形象较原著也有诸多突破，而具有了崭新的个性特征。张生由背信弃义的负心郎变成了对爱情忠贞不渝的正面人物，莺莺由哀婉凄切、逆来顺受的柔弱女子变成了敢于冲破封建束缚的典型形象，原来并不重要的老夫人变成了封建势力的代表，原本无足轻重的红娘也成为十分活跃的角色，人物变得立体丰满，而非单一刻板。最后，崔张的故事也被赋予新锐的主题，颂扬青年男女对礼教的反抗，歌颂爱情。4、王实甫以董西厢为蓝本，结合对生活的感受，提出封建社会的
18、普遍问题，青年男女追求爱情自由，婚姻自主及封建礼教婚姻制度的矛盾，进一步深化和发展崔张故事的反封建礼教的主题，正面大胆提出有情人终成眷属的理想愿望。五、 王实甫西厢记对董解元诸宫调西厢记作了哪些发展?王实甫西厢记直接取材于金代董解元的西厢记诸宫调，同时又对西厢记诸宫调作了新的发展：第一，删减了许多不必要的情节，使结构更完整，情节更集中。例如，在西厢记诸宫调中，孙飞虎兵围普救寺一事占了相当长的篇幅，它实际上是游离于主线之外的，王实甫毅然将它压缩得很短，这样就使主线更为分明突出。第二，使主要人物的立场更鲜明，从而加强了戏剧冲突。在西厢记中，实际上存在着两个阵营，一以张生、崔莺莺、红娘为代表，一以老
19、夫人为代表。王实甫将这两个阵营的人写得泾渭分明，态度毫不含糊，并以此来展开矛盾冲突。第三，在情节安排、艺术手法的运用上，更为精致完美，并增加了一些喜剧色彩。例如，利用景物来表现情感是西厢记诸宫调的一大特点，王实甫在西厢记中也大量运用了这一手法，但比较一下两部作品的“长亭送别”就可以看出，王实甫写得更细腻，更优美。 红楼梦家族式微的体现1、 一代不如一代子孙无能，后继乏人。贾府第一代宁国公、荣国公是打天下的一代；到了名字文字辈的一代，贾敬成天求仙问道，炼丹吃药。贾赦贪淫腐败，厚颜无耻。 贾政卫道，缺乏实际的能力；。到了贾珍、贾琏、贾环皆是猥琐无耻子弟。2、 寅年用了卯年的经济上危机，奢靡无度，入
20、不敷出。小说从刘姥姥进贾府写起，就是试图通过下层百姓的眼光来看贾府的穷奢极欲，以见出贫富悬殊的极端差异。比如贾府一顿普通的螃蟹宴要花费20多两银子，刘姥姥感叹道：“这一顿的钱,够我们庄稼人过一年的了。”再如秦可卿的一口棺材就花费了千把两银子；元妃省亲时，单单买戏子和彩灯就花了五万多两银子；3、 一个个不象乌眼鸡似的家庭内部矛盾重重，尔虞我诈，明争暗斗。包括母子之间的矛盾，如贾母和贾赦；夫妻之间的矛盾，如王熙凤和贾琏；兄弟之间的矛盾，贾政及贾赦；嫡庶之间的矛盾，贾环及宝玉。再以秀春囊事件为例，成为邢夫人和王夫人争斗的利器，引发大观园内部骚乱。由上观之，“家族由盛转衰”是整部小说的一个总体内容，确
21、实是忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”。 红楼梦的悲剧内容一、 封建贵族大家庭没落的悲剧。二、 女性的悲剧。列名“金陵十二钗”“正册”、“副册”、“又副册”中的所有女子都是悲剧,正所谓“千红一窟（哭）,万艳同杯”（悲）。红楼梦分几个层次写青春少女的悲剧的：一，贾府的贵族小姐，元春、迎春、探春、惜春。以迎春为例，误嫁中山狼，后来被蹂躏至死；惜春出家。二，丫鬟们的悲剧命运，如金钏、鸳鸯、司棋、晴雯。鸳鸯自尽。三、 爱情的悲剧。宝、黛爱情及宝、钗婚姻悲剧，是红楼梦的主线和灵魂。黛玉“魂归离恨天”，宝玉“到底意难平”，宝钗“婚后守活寡”。 至于宝、黛、钗之间的感情纠葛，实质上是“追求自由爱情”和“封建婚
22、姻制度”这两股力量的斗争。四、 社会道德文化的悲剧。儒家思想在本质上是一种伦理思想，它的突出要点就在于一方面它用“仁爱”来作为每一个人的道德信念和行为准则，又强调个人对社会的服从原则，这是要以牺牲个性价值为代价的。作者通过一系列生动鲜明的人物形象，对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑。从贵族后裔身上看到儒家思想的失败，青年女子的不幸命运，往往也可以从儒家道德文化的影响中找到原因。如薛宝钗尽管是婚姻上的胜利者，然而在个人自我上却是彻头彻尾的失败者，作为封建道德文化造就的标准的淑女形象，她只是以压抑个性去服从社会和家庭。五、人生的悲剧。人生悲剧。人生悲剧则是从哲学上思考生
23、命的本质，红楼梦在悲剧领域所取得的成就已经达到中国悲剧作品的顶峰。红楼梦对中国传统悲剧意识的最大突破，就在于它彻底抛弃了那种自欺欺人，始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识，将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸。王国维认为解脱悲剧有两种，其中一种是看破红尘而出世，这种解脱是宗教的，超自然的，因而是平和的，而高出这种解脱的是贾宝玉，他不是因为自己的痛苦，而是看到全人类的痛苦，从而得到解脱之道的。 红楼梦人物塑造艺术1、人物个性化程度高，小说中有名有姓的人物多达480多人，给人有深刻印象的十几个，而贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤则成了千古不朽的形象。2、打破历史小说的窠臼， 注重形象的真实及自然。美女并非无陋处，反面人物也非一副坏人脸谱。美丑互相渗透，人物塑造富有深蕴，如赵姨娘，探春。3、人各一面，主要个性的独特及鲜明，人物个性的独特性在对比中突出。不同的人物有自己的性格特征，表现出不同的价值观及人生观。充分展现人物性格的丰富性、多面性。王熙凤的香辣、麻辣、泼辣、酸辣还有毒辣。4、通过日常生活细节精雕细刻人物。如周瑞家的送宫花，把黛玉敏感、尖酸的小性儿表现得漓淋尽致。5、 在场面描写中刻画人物性格，小说通过大场面大事件，把人物放在生活冲突的漩涡中，来集中刻画人物。着意及人物之间的相互照应，互为补充，生发出更为丰富，深刻地意思。如黛玉及宝钗。第 9 页