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1、第七章第七章 元代散曲元代散曲第一节第一节 散曲的兴起和体制特点散曲的兴起和体制特点一、什么叫散曲一、什么叫散曲 散曲是在元代出现的一种新诗体，散曲是在元代出现的一种新诗体，散曲和剧曲一样，都是一种带有音乐散曲和剧曲一样，都是一种带有音乐性（合乐、歌颂）的诗歌形式，因多性（合乐、歌颂）的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。用北方歌曲演唱，也叫北曲。v二、散曲的来源和兴起二、散曲的来源和兴起v元曲与唐诗、宋词一脉相承，与词关系尤为亲密，体制元曲与唐诗、宋词一脉相承，与词关系尤为亲密，体制也接近，都属于有固定格律的长短句形式，因此有人把也接近，都属于有固定格律的长短句形式，因此有人把散曲叫做散
2、曲叫做“词余词余”。v元曲是在唐宋词的基础上，吸取俚歌俗谣，以及宋元时元曲是在唐宋词的基础上，吸取俚歌俗谣，以及宋元时期蓬勃发展起来的说唱、戏曲等形式的丰富养料，形成期蓬勃发展起来的说唱、戏曲等形式的丰富养料，形成的独特的诗歌形式。曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱的独特的诗歌形式。曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱词，一面作为独立的抒情乐歌，也就是词，一面作为独立的抒情乐歌，也就是“散曲散曲”。v1 1、唐宋词：不少曲调从词调发展而来，如念奴娇、唐宋词：不少曲调从词调发展而来，如念奴娇、点绛唇等，但散曲只唱单调。其中，有词、曲牌全点绛唇等，但散曲只唱单调。其中，有词、曲牌全同（如人月圆、黑漆弩），名
3、同实异（六么同（如人月圆、黑漆弩），名同实异（六么令、醉太平），名异实同（如双鸳鸯即词之令、醉太平），名异实同（如双鸳鸯即词之合欢曲、阅金经即词之梅边）。合欢曲、阅金经即词之梅边）。v2 2、诸宫调：套数犹如诸宫调，由两首以上同一宫调的、诸宫调：套数犹如诸宫调，由两首以上同一宫调的曲子组成。曲子组成。v3 3、北方民歌：吸取金朝等北方民歌、少数民族歌曲，、北方民歌：吸取金朝等北方民歌、少数民族歌曲，如山坡羊、豆叶黄、干荷叶。如山坡羊、豆叶黄、干荷叶。v据中原音韵所记，曲有十二宫据中原音韵所记，曲有十二宫335335个曲调。其中出个曲调。其中出自大曲的有自大曲的有1111调，出自唐宋词调的有调，
4、出自唐宋词调的有7575调，出自诸宫调调，出自诸宫调的有的有2828调。调。v三、散曲的体制和特点三、散曲的体制和特点v1 1、散曲的体制：散曲主要有小令和套数。、散曲的体制：散曲主要有小令和套数。v小令又叫叶儿，是以一支曲牌为独立单位的散曲，它小令又叫叶儿，是以一支曲牌为独立单位的散曲，它是散曲的基本单位，相当于一首单调的词。小令只有是散曲的基本单位，相当于一首单调的词。小令只有一段，句句押韵。一段，句句押韵。v除单支曲牌的小令之外，它还有带过曲、重头曲等特除单支曲牌的小令之外，它还有带过曲、重头曲等特殊形式。带过曲为小令的变体，是同一宫调的三个以殊形式。带过曲为小令的变体，是同一宫调的三个
5、以下的单只曲子的联合。曲名之间加一下的单只曲子的联合。曲名之间加一“带带”或或“过过”字，作为标记，如【雁儿落带得胜令】、【骂玉郎带字，作为标记，如【雁儿落带得胜令】、【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和套数之间的特殊感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和套数之间的特殊体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句法相同体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句法相同的数支小令组成。重头曲每首各押一韵，且各曲可单的数支小令组成。重头曲每首各押一韵，且各曲可单独成立。独成立。v套数又叫散套、套曲，是由同一宫调的两支以上的单套数又叫散套、套曲，是由同一宫调的两支以上的单曲联缀而成的一个完整的组曲。套曲一韵
6、原委，通常曲联缀而成的一个完整的组曲。套曲一韵原委，通常有尾声，但不必句句押韵。有尾声，但不必句句押韵。v2 2、散曲的特点、散曲的特点v在内容上，散曲的题材和所反映的生活内容比较宽泛，不仅有诗在内容上，散曲的题材和所反映的生活内容比较宽泛，不仅有诗词中传统吟咏的内容，如政事得失、忧国忧民，以及骚人墨客触词中传统吟咏的内容，如政事得失、忧国忧民，以及骚人墨客触景生情，抒写怀抱等内容；也有里巷细民、贩夫走卒的喜怒哀乐、景生情，抒写怀抱等内容；也有里巷细民、贩夫走卒的喜怒哀乐、悲欢离合等生活内容。总的来说，是雅俗并包，特殊能容俗。悲欢离合等生活内容。总的来说，是雅俗并包，特殊能容俗。v在风格上，散
7、曲比诗词更为平易通俗，直率自然。大量口语、俗在风格上，散曲比诗词更为平易通俗，直率自然。大量口语、俗语的运用，并加以不着痕迹的锤炼，即所谓语的运用，并加以不着痕迹的锤炼，即所谓“方言常语，沓而成方言常语，沓而成章章”，形成了散曲特殊的活泼生动的语言风格。总之，散曲具有，形成了散曲特殊的活泼生动的语言风格。总之，散曲具有外露显直，极情尽致，具有活跃泼辣的特点。外露显直，极情尽致，具有活跃泼辣的特点。v在形象的描绘、意境的铸造上，散曲擅长接受白描手法将常见的在形象的描绘、意境的铸造上，散曲擅长接受白描手法将常见的事物化入诗境，很少堆叠故实。在表现手法上，散曲多用赋法。事物化入诗境，很少堆叠故实。在
8、表现手法上，散曲多用赋法。v在形式上，散曲也具有与诗词不同的特色。在形式上，散曲也具有与诗词不同的特色。v（1 1）它的长短句形式更为变异灵敏，有一字句至九字句的参差）它的长短句形式更为变异灵敏，有一字句至九字句的参差变更，更接近口语。尤其是衬字的运用，使得句法更为多变。变更，更接近口语。尤其是衬字的运用，使得句法更为多变。v（2 2）曲韵用的是当时北方话的音韵，没有入声。）曲韵用的是当时北方话的音韵，没有入声。v（3 3）对仗形式丰富，有合壁对、短柱对、鼎足对、扇面对等。）对仗形式丰富，有合壁对、短柱对、鼎足对、扇面对等。v四、元散曲作家的分期和流派四、元散曲作家的分期和流派v1 1、分期：
9、、分期：v元代散曲始终与杂剧保持着同步的节奏。和杂剧一元代散曲始终与杂剧保持着同步的节奏。和杂剧一样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个时样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个时期。期。v前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的成就为高。成就为高。v后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、贯云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。贯云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。v2 2、流派、流派v元散曲大致分
10、为豪放与清丽两大流派。豪放派以马元散曲大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以马致远为首，其他作家有张养浩、贯云石等。清丽派致远为首，其他作家有张养浩、贯云石等。清丽派以张可久为首，其他作家有白朴、乔吉等。以张可久为首，其他作家有白朴、乔吉等。v其次节元代前期的散曲创作其次节元代前期的散曲创作vv一、元代前期散曲创作概况：一、元代前期散曲创作概况：v1 1、分类：元代前期作家的活动主、分类：元代前期作家的活动主要集中在北方的大都，依其社会要集中在北方的大都，依其社会身份，大致可分为三类。身份，大致可分为三类。v一是书会才人作家，大多具有放一是书会才人作家，大多具有放诞不羁的精神风貌与猛烈的反传诞不
11、羁的精神风貌与猛烈的反传统的叛逆性格，可以关汉卿、王统的叛逆性格，可以关汉卿、王和卿为代表；和卿为代表；v二是平民及胥吏作家，他们的作二是平民及胥吏作家，他们的作品往往抒发出于对昏暗世道的猛品往往抒发出于对昏暗世道的猛烈愤慨，流露诞生不逢时的满腹烈愤慨，流露诞生不逢时的满腹牢骚及慕隐乐道的消极心情，可牢骚及慕隐乐道的消极心情，可以白朴、马致远为代表；以白朴、马致远为代表；v三是达官显宦作家，他们的作品三是达官显宦作家，他们的作品更多地表现出传统的士大夫的思更多地表现出传统的士大夫的思想情趣，可以卢挚、姚燧为代表。想情趣，可以卢挚、姚燧为代表。v2 2、主要特点、主要特点v 前期散曲作家特殊是前
12、两类作家继承了民前期散曲作家特殊是前两类作家继承了民间文学的精神，随物赋形、曲折尽意地抒发自间文学的精神，随物赋形、曲折尽意地抒发自己的感慨，挥洒自如地写出了很多喜闻乐见的己的感慨，挥洒自如地写出了很多喜闻乐见的作品，风格浑朴自然，多慷慨疏宕之气，体现作品，风格浑朴自然，多慷慨疏宕之气，体现出俚俗化的发展倾向。散曲到了他们手中，堂出俚俗化的发展倾向。散曲到了他们手中，堂庑始大，体制始尊，真正成为能与诗词分庭抗庑始大，体制始尊，真正成为能与诗词分庭抗礼的新体诗。礼的新体诗。v 后期散曲作家的特点主要体现在题材上的后期散曲作家的特点主要体现在题材上的开拓，情调上的变更，语言形式的高雅上。开拓，情调
13、上的变更，语言形式的高雅上。v 二、关汉卿v1、现存小令57首，套数14套。其散曲的内容可分为三类：一是描写男女恋情和离情别绪的，能细致入微地描摹出下层妇女的精神面貌；二是感物抒情之作，充溢世俗化的玩世享乐情调和叛逆传统的精神；三是描写自然风光的作品。v2、关汉卿散曲的成就未能达到其杂剧创作的高度，但比较显明地体现了元代前期散曲的本色：一是质朴自然，真率爽朗，带有深厚的市井气息和市俗情趣。二是无论何种题材，他都写得肆意畅情，肆无忌惮，一至于淋漓酣畅而后快。三是艺术风格多样，在同时代人中最为丰富，但其主导风格是本色自然，并融入诙谐之趣。关汉卿隐逸玩世的人生看法，放荡不羁的浪子作风，自然本色的曲作
14、风格，都极大地影响了元代的士林风尚和散曲创作。代表作品有南吕一枝花不伏老、双调沉醉东风别情。v关汉卿散曲 代表作品有南吕一枝花：v一枝花攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。靠着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来弄柳拈花，一世里眠花卧柳。v梁州我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常照旧。花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄。通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银筝笑绮银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。v尾我是个蒸不
15、烂煮不熟槌不匾炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒。赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞，会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不愿休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，那其间才不向烟花路儿上走!v这是关汉卿一组著名的自述其心志性情的套曲，也是他风流放诞生活的自我表明和桀骜不驯性格的真实写照。作品用第一人称，极力叙写“我”混迹烟花、饱经风月的浪子生涯，笔调酣畅淋漓。这一“浪子”形象既带有作者本人的
16、影子，更是书会才人群体精神的集中概括。作者的故示狂诞，事实上是对社会现实的抗议；寄迹风月，事实上是对传统道德的反叛。外表形式的放荡不羁、玩世不恭凸现的是百折不挠坚韧抗争的意志与刚毅倔强永不妥协的铮铮风骨。但作品中也流露出确定的消极颓废思想与游戏人生的生活看法。v 附柳永传花枝：v 平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新词，改难令，总知颠倒。解刷扮，能口兵嗽，表里都峭。每遇着、饮席歌筵，人人尽道。惋惜许老了。v 阎罗大伯曾教来，道人生、但不须苦恼。遇良辰，当美景，追欢买笑。剩活取百十年，只恁厮好。若限满、鬼使来追，待倩个、掩通着到。v三、王和卿v大名人，为人滑稽挑达，现存小令11首，套数一
17、篇。作品选材较俗，更多的反映了市民意识。仙吕醉中天咏大蝴蝶：v弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空。谁道风流种。唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东。v四、白朴v白朴今存小令37首，套数四篇。作品较多叹世归隐之作。如双调沉醉东风渔父：v 黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，占秋江白鹭沙鸥。傲煞人间万户候，不识字烟波钓叟。v五、马致远v马致远的散曲现存小令115首，套数22套，大都辑入东篱乐府。他的散曲题材广泛，其中叹世归隐一类的作品最多，此外还有描写自然景物、表现男女恋情、咏史怀古等类型的作品。其作品的思想倾向也较为困难，既有壮志未酬、愤世疾俗的感慨，也有对
18、超脱旷达、隐逸避世思想的咏叹，交织着入世与出世、恋世与愤世的冲突心态，也蕴含着猛烈的批判现实精神。v马致远号为“曲状元”，是元曲豪放派的主将。其作品开拓了散曲的题材领域，提高了散曲的艺术表现力，风格疏宕宏放，语言清爽俊丽，能创建出不同于诗词的独特的意境,并显示出散曲语言由俗转雅的趋向，套数双调夜行船秋思和小令越调天净沙秋思是其散曲的代表作品。v越调天净沙秋思：v枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天际。v夜行船 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。v乔木查 想秦宫汉阙。都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。v庆宣和
19、投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏耶，晋耶？v落梅风 天教你富，莫太奢，没多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。v风人松 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。休笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。v拨不断 利名竭，是非绝。红尘不向前门惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。v离亭宴煞 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻！看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者：“便北海探吾来，道东篱醉了也！”v第三节元代后期的
20、散曲创作第三节元代后期的散曲创作v一、元代后期散曲创作概况：一、元代后期散曲创作概况：v同杂剧一样，元代后期，散曲的创作同杂剧一样，元代后期，散曲的创作中心转移到南方的杭州，散曲作家的中心转移到南方的杭州，散曲作家的主体基本上是由南方人或移居南方的主体基本上是由南方人或移居南方的北方人构成，代表作家有张可久、乔北方人构成，代表作家有张可久、乔吉、睢景臣等。与前期散曲创作相比，吉、睢景臣等。与前期散曲创作相比，后期散曲创作风貌有了比较明显的变后期散曲创作风貌有了比较明显的变更。首先，散曲的题材内容被不断拓更。首先，散曲的题材内容被不断拓展，其表现领域得到极大扩张，从而展，其表现领域得到极大扩张，
21、从而使诗坛呈现并确立了诗、词、曲鼎足使诗坛呈现并确立了诗、词、曲鼎足而立的新格局。其次，在思想情调方而立的新格局。其次，在思想情调方面，前期散曲中那种由于政治失意而面，前期散曲中那种由于政治失意而产生的愤激和幻灭的心情已渐渐淡化，产生的愤激和幻灭的心情已渐渐淡化，哀婉蕴藉的感伤情调成为时代的主流。哀婉蕴藉的感伤情调成为时代的主流。再次，在艺术风格上，由前期散曲的再次，在艺术风格上，由前期散曲的粗犷豪辣渐渐走向清雅典丽，讲究格粗犷豪辣渐渐走向清雅典丽，讲究格律词藻，出现了诗词化、规范化的倾律词藻，出现了诗词化、规范化的倾向。向。v二、张可久二、张可久v字仲远，号小山，庆元人，年轻时曾以路吏转首领
22、官，字仲远，号小山，庆元人，年轻时曾以路吏转首领官，年七十余尚为昆山幕僚。他称马致远为前辈，与卢挚，年七十余尚为昆山幕僚。他称马致远为前辈，与卢挚，贯云石等人有词曲唱和，在元散曲作者中小山作品最贯云石等人有词曲唱和，在元散曲作者中小山作品最多，现存小令多，现存小令855855首，套数首，套数9 9套，近人辑为小山乐府套，近人辑为小山乐府。李开先序两家小令云：。李开先序两家小令云：“乐府之有乔张，犹诗中乐府之有乔张，犹诗中有李杜。有李杜。”v张曲题材广泛，既有抒独创珠暗投的感慨之作，也有张曲题材广泛，既有抒独创珠暗投的感慨之作，也有充溢愤激之情的叹世之作，还有描写闺思离情、酬唱充溢愤激之情的叹世
23、之作，还有描写闺思离情、酬唱赠答等作品，最多也最能代表其风格者为表现隐居生赠答等作品，最多也最能代表其风格者为表现隐居生活和咏诵山水的作品。活和咏诵山水的作品。v他是元代后期曲风转变的关键人物，也是元散曲清丽他是元代后期曲风转变的关键人物，也是元散曲清丽派的典型代表。其雅正典丽具体表现为以下特色：第派的典型代表。其雅正典丽具体表现为以下特色：第一，讲究曲律和音韵。其次，着力于炼字炼句，对仗一，讲究曲律和音韵。其次，着力于炼字炼句，对仗工整。第三，运用诗词句法，讲究蕴藉骚雅，且多熔工整。第三，运用诗词句法，讲究蕴藉骚雅，且多熔炼诗词名句，形成高雅工丽的特色。炼诗词名句，形成高雅工丽的特色。v 黄
24、钟黄钟人月圆人月圆 春晚次韵：春晚次韵：v萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。尽，佳人何在，门掩残红。v三、乔吉三、乔吉v乔吉现存小令乔吉现存小令209209首，套数首，套数1111套。他向与张可久并称套。他向与张可久并称“曲中李杜曲中李杜”，也是元散曲清丽派的杰出代表。，也是元散曲清丽派的杰出代表。v1 1、在题材内容上乔吉的散曲大致可分为叹世、怀古、在题材内容上乔吉的散曲大致可分为叹世、怀古、写景和言情四类。写景和言
25、情四类。v2 2、在艺术风格上乔吉与张可久比较相近，同属于后期、在艺术风格上乔吉与张可久比较相近，同属于后期清丽派，他们都精于音律，勤于熬炼，也宠爱引用或溶清丽派，他们都精于音律，勤于熬炼，也宠爱引用或溶化前人诗句。但他们也有差异。化前人诗句。但他们也有差异。v一是张可久作品更为高雅蕴藉；乔吉的不少作品却较多一是张可久作品更为高雅蕴藉；乔吉的不少作品却较多地吸取了民歌的表现手法，不避俚俗，宠爱用日常生活地吸取了民歌的表现手法，不避俚俗，宠爱用日常生活中常见的事物作比方，具有雅俗兼至的特色。如中常见的事物作比方，具有雅俗兼至的特色。如 水仙水仙子子 咏雪：咏雪：v冷无香柳絮扑来，冻成片梨花拂不开
26、。大灰泥漫了三千冷无香柳絮扑来，冻成片梨花拂不开。大灰泥漫了三千界。银棱了东大海，探梅的心噤难挨。面瓮儿里袁安舍，界。银棱了东大海，探梅的心噤难挨。面瓮儿里袁安舍，盐堆儿里党尉宅，粉缸儿里舞榭歌台。盐堆儿里党尉宅，粉缸儿里舞榭歌台。v二是乔吉之作比起张可久的作品，更为奇俊，想象丰富，二是乔吉之作比起张可久的作品，更为奇俊，想象丰富，往往稀奇制胜。如往往稀奇制胜。如 水仙子水仙子 重观瀑布：重观瀑布：v天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干，露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下几千年晒未干，露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，
27、晴雪飞滩。山，晴雪飞滩。v四、张养浩四、张养浩v张养浩著有散曲集云庄休居自适小乐府，张养浩著有散曲集云庄休居自适小乐府，收小令收小令161161首，套数首，套数2 2套。他将咏史怀古引入散套。他将咏史怀古引入散曲创作，扩大了散曲的表现内容。曲创作，扩大了散曲的表现内容。v张养浩是元散曲豪放派的大家，总体特色是立张养浩是元散曲豪放派的大家，总体特色是立意高远，感情深厚，气概雄浑，结构严谨。在意高远，感情深厚，气概雄浑，结构严谨。在这一总体特色之下，每一类曲子又自有特色。这一总体特色之下，每一类曲子又自有特色。写景之曲轻快自然，飘逸闲适如行云流水；怀写景之曲轻快自然，飘逸闲适如行云流水；怀古之作境
28、界阔大，沉郁雄浑，能够高度地概括古之作境界阔大，沉郁雄浑，能够高度地概括出历史发展的必定规律；官场仕途之作深刻悲出历史发展的必定规律；官场仕途之作深刻悲怆，揭示出官场的本质和为官的奄奄一息；关怆，揭示出官场的本质和为官的奄奄一息；关切民瘼之作深远而感伤，时见作者的一颗赤子切民瘼之作深远而感伤，时见作者的一颗赤子之心。小令【中吕之心。小令【中吕山坡羊】潼关怀古是山坡羊】潼关怀古是其代表作品。其代表作品。v峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都。意踟蹰，难过秦汉经行处。宫阙万间都做都。意踟蹰，难过秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。了土
29、。兴，百姓苦。亡，百姓苦。v五、睢景臣五、睢景臣v睢景臣，今存套数睢景臣，今存套数3 3篇，他留意发挥套曲能容篇，他留意发挥套曲能容纳广袤生活题材的特长，为散曲开拓了题材范纳广袤生活题材的特长，为散曲开拓了题材范围。曲文纯朴本色，保持着早期散曲的语言特围。曲文纯朴本色，保持着早期散曲的语言特点，而同当时清丽高雅的倾向迥然不同。代表点，而同当时清丽高雅的倾向迥然不同。代表作品是般涉调作品是般涉调哨遍高祖还乡：哨遍高祖还乡：v 哨遍哨遍 社长排门告示，但有的差使无推故，这差使不社长排门告示，但有的差使无推故，这差使不寻俗。一壁厢纳草也根，一边又要差夫，索应付。又寻俗。一壁厢纳草也根，一边又要差夫，
30、索应付。又是言车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦是言车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。新刷来的头巾，恰糨来的台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆么大户。绸衫，畅好是妆么大户。v 耍孩儿耍孩儿 瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一颩人马到庄门，匹头里几面旗舒。一面旗白胡阑套一颩人马到庄门，匹头里几面旗舒。一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌。一面旗鸡住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌。一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。v 五煞
31、五煞 红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀，明晃红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀，明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这些个乔人物，晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这些个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪的衣服。拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪的衣服。v 四煞四煞 辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生曲，车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇曲，车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。女，一般穿着，一样妆梳。v 三煞三煞 那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无物。众乡
32、老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。猛可无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。v 二煞二煞 你身须姓刘，你妻须姓吕，把你两家儿根脚从你身须姓刘，你妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数：你本身做亭长耽几杯酒，你丈人教村学读几卷头数：你本身做亭长耽几杯酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。v 一煞一煞 春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秆，还酒债偷量了豆几斛，有甚糊换田契强秤了麻三秆，还酒债偷量了豆几斛，有甚糊突处。明标着册历，见放着文书。突处。明标着册历，见放着文书。v 尾声尾声 少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮中私准少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮中私准除。只道刘三谁肯把你揪捉住，白甚么改了姓、更了除。只道刘三谁肯把你揪捉住，白甚么改了姓、更了名、唤做汉高祖。名、唤做汉高祖。v六、刘时中六、刘时中v元末人，籍贯生平待考。他作过两首【正宫端正好】上高监司套数，前套由15支曲组成，后套长达34曲，是元散曲中罕见的长套。