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1、艺术创作方法的结构与特征第1页，本讲稿共35页学习要点学习要点v艺术创作方法的结构层次艺术创作方法的结构层次v艺术创作方法的基本特征艺术创作方法的基本特征v艺术创作方法的主要类型艺术创作方法的主要类型第2页，本讲稿共35页一、艺术创作方法的结构层次一、艺术创作方法的结构层次v创作方法是一个多层次的结构系统，其内在创作方法是一个多层次的结构系统，其内在精神实质并与之相应的基本艺术表现方法是精神实质并与之相应的基本艺术表现方法是创作方法的核心结构，与其核心部分发生这创作方法的核心结构，与其核心部分发生这样那样联系的世界观、人生观和哲学观是深样那样联系的世界观、人生观和哲学观是深层结构，与之联系的种
2、种具体写作规则、表层结构，与之联系的种种具体写作规则、表现手法和艺术技巧等属于表层结构。现手法和艺术技巧等属于表层结构。第3页，本讲稿共35页图示v表层结构表层结构 艺术技巧艺术技巧 艺术表现手法艺术表现手法v核心结构核心结构 内在精神实质内在精神实质 基本艺术表现方法基本艺术表现方法v深层结构深层结构 世界观世界观 人生观人生观 哲学观哲学观 个性气质个性气质 心理结构心理结构第4页，本讲稿共35页（一）、表层结构分析（一）、表层结构分析v艺术创作方法的表层结构是具体的艺术技巧、艺术创作方法的表层结构是具体的艺术技巧、艺术手法和各种规则等。是艺术家传达思想、艺术手法和各种规则等。是艺术家传达
3、思想、情感等所依赖的手段，其本身也具有独立的情感等所依赖的手段，其本身也具有独立的美学价值。美学价值。v如：美术技巧如：美术技巧 创作技巧作为一种手段，它体现的是艺创作技巧作为一种手段，它体现的是艺术家掌握某种技术的能力，包括工具、材术家掌握某种技术的能力，包括工具、材料的应用能力，题材组织能力，艺术形象料的应用能力，题材组织能力，艺术形象的表现能力等。的表现能力等。第5页，本讲稿共35页v更具体地说涉及诸如构图、色更具体地说涉及诸如构图、色彩、线条、透视、解剖等形式语彩、线条、透视、解剖等形式语言要素的运用。如：构图技法、言要素的运用。如：构图技法、素描技法、色彩技法、透视与解素描技法、色彩
4、技法、透视与解剖技法；还有素描人物技法、色剖技法；还有素描人物技法、色彩人物技法等等。不同的造型艺彩人物技法等等。不同的造型艺术门类都有自己独有的艺术技巧。术门类都有自己独有的艺术技巧。第6页，本讲稿共35页v如：戏剧戏曲影视艺术技巧如：戏剧戏曲影视艺术技巧v编剧艺术技巧编剧艺术技巧v导演艺术技巧导演艺术技巧v表演艺术技巧表演艺术技巧v摄影艺术技巧摄影艺术技巧v录音艺术技巧录音艺术技巧v剪辑艺术技巧剪辑艺术技巧v非线性编辑艺术技巧非线性编辑艺术技巧第7页，本讲稿共35页编剧技巧可作如下展开编剧技巧可作如下展开v选材要严选材要严 开掘要深开掘要深 视角要新视角要新 v戏核要好戏核要好 冲突要真冲
5、突要真 情节要奇情节要奇v结构要巧结构要巧 入戏要快入戏要快 脉络要清脉络要清 v高潮要高高潮要高 转变要顺转变要顺 结尾要绝结尾要绝v变化要多变化要多 意趣要足意趣要足 细节要妙细节要妙v人物要活人物要活 对手要强对手要强 道具要精道具要精v场景要当场景要当 语言要美语言要美 第8页，本讲稿共35页v具体的艺术手法、技巧、规则等，之所以具体的艺术手法、技巧、规则等，之所以属于艺术创作方法的外在结构层次，是因属于艺术创作方法的外在结构层次，是因为：一方面，它们在同一艺术部门内甚至为：一方面，它们在同一艺术部门内甚至在不同艺术门类之间为各种艺术创作方法在不同艺术门类之间为各种艺术创作方法普遍运用
6、，因而随时随地都会与各种创作普遍运用，因而随时随地都会与各种创作方法的核心结构发生种种联系；另一方面，方法的核心结构发生种种联系；另一方面，正因为它们运用极普遍，所以它们既不具正因为它们运用极普遍，所以它们既不具有显示某种创作方法的艺术特色的功能，有显示某种创作方法的艺术特色的功能，也不具有帮助区分开各种创作方法的区别也不具有帮助区分开各种创作方法的区别意义。由此，它们不能成为创作方法的核意义。由此，它们不能成为创作方法的核心要素而只应视为其外在层次。心要素而只应视为其外在层次。第9页，本讲稿共35页v艺术创作方法的核心结构是由既紧艺术创作方法的核心结构是由既紧密相联又各具相对独立性的两大层次
7、密相联又各具相对独立性的两大层次或两大要素构成：或两大要素构成：v其一，是创作方法的精神实质；其一，是创作方法的精神实质；v其二，是与此精神实质相适应的基本其二，是与此精神实质相适应的基本艺术表现方法。艺术表现方法。（二）核心结构分析（二）核心结构分析第10页，本讲稿共35页1 1、精神实质、精神实质v艺术应该怎样处理它与现实之间的关系？艺术应该怎样处理它与现实之间的关系？对此，各种创作方法都有自己的实践与理对此，各种创作方法都有自己的实践与理论作出了回答，而其回答是颇不相同的。论作出了回答，而其回答是颇不相同的。正是对于这个根本问题的不同回答，构成正是对于这个根本问题的不同回答，构成了不同创
8、作方法的基本精神，亦即构成了了不同创作方法的基本精神，亦即构成了其内在的精神实质。而正是这一基本态度其内在的精神实质。而正是这一基本态度的不同，就使得各种创作方法在其内涵外的不同，就使得各种创作方法在其内涵外延、总体品格风貌等一系列本质问题上都延、总体品格风貌等一系列本质问题上都表现出明显的差异和鲜明的特色。表现出明显的差异和鲜明的特色。第11页，本讲稿共35页v如：现实主义要求艺术要如实地反映现实如：现实主义要求艺术要如实地反映现实生活，并进而去揭示出生活的本质；自然生活，并进而去揭示出生活的本质；自然主义要求要以自然科学的实验态度纯客观主义要求要以自然科学的实验态度纯客观地记录社会生活现象
9、；现代主义则侧重表地记录社会生活现象；现代主义则侧重表现人的主观内心世界，通过对它的深入开现人的主观内心世界，通过对它的深入开掘，终又曲折地反映出现实生活的某些方掘，终又曲折地反映出现实生活的某些方面甚至是某些本质的方面。这样，三种创面甚至是某些本质的方面。这样，三种创作方法对于艺术与现实的关系的处理就显作方法对于艺术与现实的关系的处理就显然十分不同，它们的精神实质也就有了很然十分不同，它们的精神实质也就有了很大的差别。大的差别。第12页，本讲稿共35页2 2、创作方法的基本艺术表现方法、创作方法的基本艺术表现方法v艺术创作方法的不同精神实质，要求艺术创作方法的不同精神实质，要求有不同的艺术表
10、现方法与之相适应。有不同的艺术表现方法与之相适应。于是在艺术史上，不论自觉不自觉，于是在艺术史上，不论自觉不自觉，每种艺术创作方法就都形成了与自己每种艺术创作方法就都形成了与自己的精神实质相联系的、能够有效地体的精神实质相联系的、能够有效地体现出自己的精神实质来的一些基本的现出自己的精神实质来的一些基本的艺术表现方法。艺术表现方法。第13页，本讲稿共35页v如：现实主义就因要如实表现生活实况如：现实主义就因要如实表现生活实况及其内在本质而形成了塑造典型环境中及其内在本质而形成了塑造典型环境中的典型人物、细节描写逼真等一系列基的典型人物、细节描写逼真等一系列基本表现方法。本表现方法。v现代主义就
11、因要深入开掘主观内心世界现代主义就因要深入开掘主观内心世界而大大发展了象征、隐喻、自由联想、而大大发展了象征、隐喻、自由联想、意识流等表现手法，并终于使之成为自意识流等表现手法，并终于使之成为自己的基本艺术表现方法。己的基本艺术表现方法。第14页，本讲稿共35页v自然主义则因只想作社会生活的忠自然主义则因只想作社会生活的忠实记录，就倾心于对生活现象作实记录，就倾心于对生活现象作“精确的解剖精确的解剖”，因而也就理所当然，因而也就理所当然地选择排除了主观因素介入的、难地选择排除了主观因素介入的、难以揭示生活本质的那种以揭示生活本质的那种“真实真实”的的细节描写作为自己的基本艺术表现细节描写作为自
12、己的基本艺术表现方法。方法。第15页，本讲稿共35页3 3、精神实质与基本表现方法的关系、精神实质与基本表现方法的关系v 精神实质与基本艺术表现方法，是每一种精神实质与基本艺术表现方法，是每一种艺术创作方法都必须具备的两大要素。换艺术创作方法都必须具备的两大要素。换言之，只有以某种特定形式同时具备了这言之，只有以某种特定形式同时具备了这两大要素，一种艺术创作方法才能产生，两大要素，一种艺术创作方法才能产生，其其“艺术创作方法艺术创作方法”的资格才能得到承认。的资格才能得到承认。这两大要素，既互相依存、有机结合，又这两大要素，既互相依存、有机结合，又各有其相对的独立性。各有其相对的独立性。第16
13、页，本讲稿共35页、互相依存、有机结合、互相依存、有机结合v从其互相依存、结合的方面看，它们的从其互相依存、结合的方面看，它们的联系的确十分紧密，以至离开了一方，另联系的确十分紧密，以至离开了一方，另一方就很难存在，进而某种创作方法也就一方就很难存在，进而某种创作方法也就将难以产生，或者将走向解体。因为所谓将难以产生，或者将走向解体。因为所谓创作方法的精神实质与基本表现方法，正创作方法的精神实质与基本表现方法，正是互相对待而言的，离开了前者就无所谓是互相对待而言的，离开了前者就无所谓后者，而唯有通过后者也才能显现出前者。后者，而唯有通过后者也才能显现出前者。第17页，本讲稿共35页v如：象征主
14、义的精神实质在于以人的主观内心如：象征主义的精神实质在于以人的主观内心世界作为艺术表现的主要对象、中心和目的，世界作为艺术表现的主要对象、中心和目的，刻意运用外界事物形象去表现（象征、暗示）刻意运用外界事物形象去表现（象征、暗示）作家的主观精神世界（感觉、印象、情绪、梦作家的主观精神世界（感觉、印象、情绪、梦境、幻象、哲理境、幻象、哲理），在这种表现中，仍曲），在这种表现中，仍曲折地、有时甚至相当深刻地映照着现实生活。折地、有时甚至相当深刻地映照着现实生活。象征主义的这一精神实质常常正是通过象征主义的这一精神实质常常正是通过“象征象征”手法的大量运用而得到很好的体现的，于是手法的大量运用而得到
15、很好的体现的，于是在象征主义这里，在象征主义这里，“象征象征”便不再是一种可有便不再是一种可有可无、可用可不用的无足轻重的一般艺术技巧可无、可用可不用的无足轻重的一般艺术技巧和表现手法，而是成了与其精神实质发生了血和表现手法，而是成了与其精神实质发生了血肉联系的基本的艺术表现方法之一。肉联系的基本的艺术表现方法之一。第18页，本讲稿共35页、不同形式、程度的、不同形式、程度的“离异离异”v有时候，此种创作方法的基本表现方有时候，此种创作方法的基本表现方法可以被另一创作方法借鉴过去并成为法可以被另一创作方法借鉴过去并成为后者中钓一般表现手法。但是这种借用，后者中钓一般表现手法。但是这种借用，却显
16、然使现代主义的基本表现方法与其却显然使现代主义的基本表现方法与其精神实质发生了分离，显出了它们的相精神实质发生了分离，显出了它们的相对独立性。对独立性。第19页，本讲稿共35页v有时候，不同创作方法的精神实质、基有时候，不同创作方法的精神实质、基本表现方法也可能较多地甚至是全面地本表现方法也可能较多地甚至是全面地互相交融结合，进而，当这种交融结合互相交融结合，进而，当这种交融结合发展到一定程度时，原有的创作方法就发展到一定程度时，原有的创作方法就会发生某种质变，其内部的两大要素就会发生某种质变，其内部的两大要素就会发生不同形式、程度的分离，不同创会发生不同形式、程度的分离，不同创作方法之间就实
17、现了实质性的结合，这作方法之间就实现了实质性的结合，这时，就有可能产生新的创作方法。时，就有可能产生新的创作方法。第20页，本讲稿共35页v总而言之，创作方法是作家用以进行文学创总而言之，创作方法是作家用以进行文学创作的最基本的艺术方法。它的两大内在层次作的最基本的艺术方法。它的两大内在层次是精神实质与基本艺术表现方法，此二者的是精神实质与基本艺术表现方法，此二者的有机而辩证的结合（既密切相联，又各有相有机而辩证的结合（既密切相联，又各有相对的独立性）就构成了它的核心结构。就具对的独立性）就构成了它的核心结构。就具体的创作方法而论，每一种创作方法的这两体的创作方法而论，每一种创作方法的这两大层
18、次的具体内容、具体规定性均各不相同大层次的具体内容、具体规定性均各不相同各具特色，于是每一种创作方法均有自己特各具特色，于是每一种创作方法均有自己特定的内涵和外延。同时，它们也不可避免地定的内涵和外延。同时，它们也不可避免地要伴随历史的前进而有所发展、变化。要伴随历史的前进而有所发展、变化。第21页，本讲稿共35页（三）深层结构分析（三）深层结构分析v艺术创作方法的深层结构是世界观、人艺术创作方法的深层结构是世界观、人生观、哲学观及个性气质和心理结构。生观、哲学观及个性气质和心理结构。1 1、艺术创作方法与世界观、艺术创作方法与世界观v创作方法与世界观的关系，理论界一般认创作方法与世界观的关系
19、，理论界一般认为有两个方面。即世界观对予创作方法有为有两个方面。即世界观对予创作方法有着影响、渗透与制约的作用，创作方法对着影响、渗透与制约的作用，创作方法对予世界观则有着相对的独立性。但具体的予世界观则有着相对的独立性。但具体的分析则不尽相同。分析则不尽相同。第22页，本讲稿共35页、世界观对艺术创作方法的制约、世界观对艺术创作方法的制约v、一些创作方法的产生与形成，受到过特定世、一些创作方法的产生与形成，受到过特定世界观的直接或间接的影响。界观的直接或间接的影响。v如：自然主义的产生，就受到过孔德的实证主义如：自然主义的产生，就受到过孔德的实证主义哲学、丹纳的艺术美学思想的深刻影响，同时还
20、哲学、丹纳的艺术美学思想的深刻影响，同时还与自然主义代表作家左拉关于自然科学（如医学、与自然主义代表作家左拉关于自然科学（如医学、化学、物理学化学、物理学）与社会科学（如人类学、社）与社会科学（如人类学、社会学、文学会学、文学）在科学实验方法上完全可以沟）在科学实验方法上完全可以沟通、一致的认识有着直接的关系。通、一致的认识有着直接的关系。第23页，本讲稿共35页v西方现代主义之所以能够在近百年间从产生、西方现代主义之所以能够在近百年间从产生、形成到发展、兴盛，并最终成了一种世界性形成到发展、兴盛，并最终成了一种世界性的文学艺术现象，除了社会现实与文学艺术的文学艺术现象，除了社会现实与文学艺术
21、自身等等方面的原因以外，显然还因为康德、自身等等方面的原因以外，显然还因为康德、叔本华、尼来、柏格森，弗洛伊德、萨特等叔本华、尼来、柏格森，弗洛伊德、萨特等近现代西方哲学家们的哲学、美学思想曾经近现代西方哲学家们的哲学、美学思想曾经对它发生过极其重要的启迪、催化、影响作对它发生过极其重要的启迪、催化、影响作用，并因而成了它竖实的哲学基础。用，并因而成了它竖实的哲学基础。第24页，本讲稿共35页、艺术家对创作方法的选择，一定程度上也、艺术家对创作方法的选择，一定程度上也受着艺术家世界观的影响和制约受着艺术家世界观的影响和制约。v一般说来，一个作家运用何种创作方法去进一般说来，一个作家运用何种创作
22、方法去进行创作，当然有他自由选择的权利。但他的行创作，当然有他自由选择的权利。但他的选择，实际上还是会受到某些制约的。除了选择，实际上还是会受到某些制约的。除了会受到他本人的个性气质、艺术兴趣以及特会受到他本人的个性气质、艺术兴趣以及特定时期的社会生活、政治经济状况等等的制定时期的社会生活、政治经济状况等等的制约之外，也还会受到其世界观的影响制约。约之外，也还会受到其世界观的影响制约。第25页，本讲稿共35页、创作方法对于世界观的相对独立性、创作方法对于世界观的相对独立性v 第一，创作方法并不全是在与特定世界观的第一，创作方法并不全是在与特定世界观的明确联系中产生的。例如在中外艺术史上最明确联
23、系中产生的。例如在中外艺术史上最为源远流长、运用广泛、影响深远的现实主为源远流长、运用广泛、影响深远的现实主义和浪漫主义这两大创作方法，在其远古的义和浪漫主义这两大创作方法，在其远古的源头上，就产生自人类摹仿人生、记录社会源头上，就产生自人类摹仿人生、记录社会生活、抒情游戏、驰骋幻想等等自发或自觉生活、抒情游戏、驰骋幻想等等自发或自觉的需要，而并非由某种世界观施以明确影响的需要，而并非由某种世界观施以明确影响才得以产生形成。才得以产生形成。第26页，本讲稿共35页v 第二，世界观与创作方法之间并不存在一第二，世界观与创作方法之间并不存在一对一的机械对应关系，相反，二者间的关系对一的机械对应关系
24、，相反，二者间的关系是错综复杂的。首先，并不是现有的每一种是错综复杂的。首先，并不是现有的每一种创作方法都与某种特定的世界观存在着特别创作方法都与某种特定的世界观存在着特别紧密的联系。例如浪漫主义究竟与什么样的紧密的联系。例如浪漫主义究竟与什么样的世界观有过特别紧密的联系呢？其次，曾经世界观有过特别紧密的联系呢？其次，曾经在自身产生与发展的过程中与特定世界观有在自身产生与发展的过程中与特定世界观有过紧密联系的某些创作方法，当它们既已产过紧密联系的某些创作方法，当它们既已产生、发展并流行之后，就获得了自己作为艺生、发展并流行之后，就获得了自己作为艺术方法的独立的生命力，并表现出对于原先术方法的独
25、立的生命力，并表现出对于原先曾与它们有紧密联系的世界观的某种离异倾曾与它们有紧密联系的世界观的某种离异倾向。向。第27页，本讲稿共35页v第三，创作方法与世界观的错综复杂关系，第三，创作方法与世界观的错综复杂关系，还表现在另外两个具体方面。一方面，一种还表现在另外两个具体方面。一方面，一种创作方法并不是只能用以表现某一特定的世创作方法并不是只能用以表现某一特定的世界观。另一方面，相同或相近的世界观也可界观。另一方面，相同或相近的世界观也可以经由多种创作方法表现出来。既然一种创以经由多种创作方法表现出来。既然一种创作方法能够广泛反映人们主观精神活动的具作方法能够广泛反映人们主观精神活动的具体内容
26、，那么反过来，一种世界观也就不可体内容，那么反过来，一种世界观也就不可能只有唯一的一条艺术通道来加以表现。能只有唯一的一条艺术通道来加以表现。第28页，本讲稿共35页2 2、艺术创作方法与个性气质、心理结构、艺术创作方法与个性气质、心理结构v 艺术家的艺术追求及所形成的艺术风艺术家的艺术追求及所形成的艺术风格，同他们的生活经历、文化素养与格，同他们的生活经历、文化素养与内心特质息息相关。他们的创作往往内心特质息息相关。他们的创作往往因此带有某种奇特而执拗的特征。透因此带有某种奇特而执拗的特征。透过艺术作品情真意切的格调和直达灵过艺术作品情真意切的格调和直达灵魂深处的心理描写，还可窥视到艺术魂深
27、处的心理描写，还可窥视到艺术家的生活经历、文化素养、内心气质家的生活经历、文化素养、内心气质和深层心理结构。和深层心理结构。第29页，本讲稿共35页二、艺术创作方法的基本特征二、艺术创作方法的基本特征v1 1、技术性与观念性技术性与观念性 v2 2、传承性与时代性传承性与时代性 v3 3、个人性与非个人性个人性与非个人性v4 4、种族性与地域性种族性与地域性第30页，本讲稿共35页三、艺术创作方法的基本类型三、艺术创作方法的基本类型v二分法：现实主义二分法：现实主义 浪漫主义浪漫主义v传统的对艺术创作方法基本类型的划分，流传统的对艺术创作方法基本类型的划分，流行的一直是二分法，即现实主义和浪漫
28、主义。行的一直是二分法，即现实主义和浪漫主义。v亚里斯多德在亚里斯多德在诗学诗学第第2525章中说章中说 ：“正象正象索福克勒斯所说，他按照人应当有的样子来描写，索福克勒斯所说，他按照人应当有的样子来描写，欧里庇德斯则按照人本来的样子来描写。欧里庇德斯则按照人本来的样子来描写。”第31页，本讲稿共35页v乔治乔治桑与福楼拜就各自创作上的争论，是有桑与福楼拜就各自创作上的争论，是有名的浪漫主义与现实主义之争。名的浪漫主义与现实主义之争。v席勒关于席勒关于“素朴的诗素朴的诗”（即现实主义）与（即现实主义）与“感感伤的诗（伤的诗（”即浪漫主义）所进行的辨论。即浪漫主义）所进行的辨论。v别林斯基：别林
29、斯基：“诗歌，可以说是分成两个部门诗歌，可以说是分成两个部门理想的和现实的。理想的和现实的。”v高尔基：高尔基：“在文学上，主要的潮流或流派其在文学上，主要的潮流或流派其有两个，这就是浪漫主义和现实主义。有两个，这就是浪漫主义和现实主义。”第32页，本讲稿共35页v三分法：现实主义三分法：现实主义 浪漫主义浪漫主义 象征主义象征主义v钱中文在其钱中文在其文学原理文学原理创作论创作论中把创作方法中把创作方法的基本种类划分为三种，即现实主义、浪漫主义的基本种类划分为三种，即现实主义、浪漫主义和象征主义。和象征主义。v何国瑞也把创作方法的基本类型确定为三种，但何国瑞也把创作方法的基本类型确定为三种，
30、但他的思路与众不同。他提出了他的思路与众不同。他提出了“艺象艺象”范畴，范畴，“艺象是艺术存在的现实形态艺象是艺术存在的现实形态”，指出这一范畴优，指出这一范畴优于于“艺术形象艺术形象”，认为艺象由物素、心素和形素，认为艺象由物素、心素和形素所构成，艺象结构因三要素比例不同而有三大基所构成，艺象结构因三要素比例不同而有三大基本类型：以物素为主的构成再现型艺象；以心素本类型：以物素为主的构成再现型艺象；以心素为主的构成写意型艺象；以形素为主的构成形巧为主的构成写意型艺象；以形素为主的构成形巧型艺象。而型艺象。而“创作三大艺象有三大创作方法：写创作三大艺象有三大创作方法：写实主义、表意主义和形式主
31、义。实主义、表意主义和形式主义。”第33页，本讲稿共35页v多元划分法多元划分法v任何艺术作品都是客观因素与主观因素的统任何艺术作品都是客观因素与主观因素的统一。关于创作原则，艺术理论界一直以对客一。关于创作原则，艺术理论界一直以对客观与主观的不同侧重来区分。单就主观而言，观与主观的不同侧重来区分。单就主观而言，还可进一步区分出理性与非理性（包括情感、还可进一步区分出理性与非理性（包括情感、直觉、潜意识或无意识等）两种亚类型。对直觉、潜意识或无意识等）两种亚类型。对客观与主观以及主观当中不同因素的偏重，客观与主观以及主观当中不同因素的偏重，构成了迄今为止创作原则的四种基本类型。构成了迄今为止创
32、作原则的四种基本类型。第34页，本讲稿共35页v、在主观与客观之间偏重客观。这一类型一般、在主观与客观之间偏重客观。这一类型一般称之为现实主义或自然主义。意识流小说也属此称之为现实主义或自然主义。意识流小说也属此类，所不同的是，它把人的主观世界当做一种客类，所不同的是，它把人的主观世界当做一种客观对象来表现。观对象来表现。v、在主观和客观之间偏重主观，其中的主观因、在主观和客观之间偏重主观，其中的主观因素是情感或理想。这一类型一般称之为浪漫主义。素是情感或理想。这一类型一般称之为浪漫主义。v、在主观与客观之间偏重主观，其中的主观因、在主观与客观之间偏重主观，其中的主观因素是理性。如古典主义、社会主义现实主义和素是理性。如古典主义、社会主义现实主义和“两结合两结合”，以及存在主义和荒诞派。，以及存在主义和荒诞派。v、在主观与客观之间偏重主观，其中的主观因、在主观与客观之间偏重主观，其中的主观因素是非理性的直觉或潜意识、无意识。如象征主素是非理性的直觉或潜意识、无意识。如象征主义和超现实主义。义和超现实主义。第35页，本讲稿共35页