《(2.6.9)--浅议德国表现主义电影对黑色电影的影响.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《(2.6.9)--浅议德国表现主义电影对黑色电影的影响.pdf（4页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、浅议德国表现主义电影对黑色电影的影响【摘要】*自 E t t*#自 t 一*日n E 1 t”#t t E ”十4 t 2 日#!o t E*目“t E t*t z t ：P#4 e 目n i t q#t 日 J t jt&*一H 4 i *1】自二”t 2 ”*t E t#e*三z t i#4 5 g f“卡l 加赶辟士0 等代表韵一幕刊德国表现手R 影其风格夸张阴玲嚣张，具有独特的美学特质枉民族质它地襻遗到*界各国的电黟z 并为它们的发展馓M 7 不可磨X 的贡献车文土要论进德|表现土R 电影对g 色电影的影璃首先我们目剥黑色电影的世界呈i 对其最“结的定R 问题。一、黑色电影艺米探究詹姆
2、斯纳雷摩尔说过穗；I 一舒黑自自影甚i t 定R黑色q 膨这十$语来得窖易“【1，对熏色电影的界定一直是电影史上存在论的命题保罗施拉德认*。黑色电影不是一种类型它不像西部片自歹徒H 粪型m 样由环境与冲突柬界定而是由更微蚰的调子和情站的特$羿定与灰色彩片或#白色影片的可糖的变仁雄对能就是黑盟电影叩1“僵同样情结的表选在非黑色电影中能进巧黑此T 黑色自肜的冤匿就极有i 镌辕五亿衍H t 十啦蓐q 女一象z 言有的电影理论家1 4 把皂电影看作足一种q 彩娄g 曩口罗。自特考克午E 他躬t 影抱*作“电髟的矗与Z 化*i 把皂t彩蚍一#新的自影安生并认z 罩!电影是弃孜壹7 自荨“瞒=要搴E 喜T
3、 蜉i 二e*于世f 自我挂私目翦t 路基 i 上P=的z#手自影囊!#苴它*j!*i i z 匏需要i。!约是E j 的电影要章础=箍氍j i一采*“r2#羿电影0 能i 者乔*E*f、万方数据为黑色片论黑色电影但是类型的概色电影很多年后才毒黑色电影的称谓而且这十称谓在当时m 没有广泛流传奇多导演时仍未想到这种风格爱趋向井年是有患识地去拍摄一g B 黑色电影比划怀年德在接受R O b-e r rP o r f i r o 采访时就曾表示他并不害注意到娄型，情调类型都是对舁定黑色电影的#试和努力，但“摹宴!并没吉一个完全令人满意的方法来组织此门娄：尽管论压它的著作和文章数量可观但没有 能够确定
4、这些被谢论的电影到底是组成了一个时期一千类型一十集舍 c y c l eJ 一种风格或倪是一种现象“、i l l97 所毗界定黑色电影远车如论一些影片g 色得如何相似更为有益。鉴于定义黑色电影的罐度本文选择2 0 世纪4 0 年代初i5 0 年代束的美国黑色电影作为探讨对象这主宴是因为在j 时特定的社会日史文他背景T 集中，融Q T 一批在铷作美学上的表征如此接近的黑色电影：而其后的”后黑色电影1。新黑色电影”兰涉的范围太宽泛，而且黑色元辜只是敢盒碎玉地现=影片2 中不威体系所以不在本文探讨的内窖主劓二、德国电影移民与黑色电影的产生探讨德国表现义电影对本时期黑色电影的彰响首先要看t 与好莱坞是
5、否有关联没有*联就根本谖币上影响。查尔M 海&衄和乔尔格林贝格把黑包电影放在女彝电影 同的背景中审视它。在伟大的德奥穆民l 朗格自奥键马克苦藁明格和怀尔德J 到来荠蛩予越来越多的自由向着进的观盘释放他们的想象力z 后在好幕坞得到繁荣”：”虽然这德酥鞋R 电影对好莱越嚣蟀帮罐期为，在向好莱坞迁移土前簿国，尤其是黼B 经从大范围的地理和文化区域一日帝国领地如德意志帝国真甸帝国，甚至是俄国目进了雄一0 勃勃的 才”酣w4。有着不同文化积累T 同电影经验的电彩 在相互碰撞中迸射的火花照亮了德国表现主义电影，德目表现主X 电影作为黑色电影重要的影垧源之一，对促威烹色电彩的发展功 可没。而这必须涉疆到好幕
6、坞历i 上韩谤目电彩簪E 浪瑚。事实上正目为这些撵匡电影移民的作用促威了黑色电影的长足发展，在i 9 2 4 年到1 9 曲年德国。道斯计划1 时期，电影I m 受到的经济E 力越来越大国内市场获得的收益远低于制作成本，虽然现A 对电影的娱乐消费和电影的对外倾销使得德国电影市场获利较好，投机者盎多，但是乌克币值的稳定导致的4 平抑危机为好暮坞抢占穗国电影自场提供了良机好幕坞太规模八侵，设i 自己的发行代理收购甚i 新建大电影院德国政府虽台配额敢策以辕冲好蒹坞宅影的侵略缓解锥国电影的危机一确实获得恩可艇多的许可证对美国人!*垂襄但这对孽国电影的教助仍然有限。在好蕹坞与德国的角连中好幕坞悬鼓*进7
7、2 0 年代中期德国杰的电影艺术家和技术人员。好幕坞充满了活力它能够生产和威功复制迎台世人0 昧的故事或明星德国扮电影穆昆目此辊槛学习好幕坞的模式，更为重垂的是德目q 影咎是的鉴赏力能够提高好藁坞电影的艺术水平因为虽然献H 时代的好桑坞电影展现了电影 的努力厦箕能实现曲请多可雏性但是“目的发展恒需要郡些雒扩克万方数据电影美学的卓越的电影 的押盟1 9 2 9 年随着第一部百丹z 百的有声电影纽约之光n 自产生有声电彩遥渐普曩好莱坞投八更多以摄制原版影片自诸多外语版本主要是法语，德语西m 牙话和意太刹语版本t*片子市场针对性强对白使用目标现盎群的语言，圭使月同种语言的导演主要在好莱坞进行拍摄；这
8、客观也为好藁_德国电彰穆是的遣和发展提供7 方僵2 0 世纪3 0 年代i 4 0 年代劫目为蚺棹卧丹德国电彩，背芋离乡，涌 好蓑坞也是运第=发哆邑#升 孜井不s同龌 中地高R 故国1 4 选姜目的。这2 目为尽管抗d 受到j威胁但是著名的电影 正是受到蛹棹的艘贳戈墙尔肚目弗里蒗髓拍的大都会朗&对$持#能恐怖主X 活i而拍摄的*马布斯博的遗嘱 箍戈尔女孳了但戈坫2 E来在与蛆舯谈话中自二璐l，对“含曲喜爱丝毫*#对*鸟布斯博的遗嘱日的|E 镕晕车 由于战争威胁*加剧和持续的匣犹太 x 屠茉相；多的馥电影I 作者地q美国大部H 来“衅莱坞所米薛彩$最为津t 约是g 德匐工作过的q 影 他们或多或
9、少都和媲国a 现主R 电有些g”n”罴蠢罴蘸豢瓣燃燃一雾蠢翼戮万方数据#感受此外它t 过光线调度使 物的面部呈现阴暗光#或将 物隐藏在阴影i 在目面构图上它用辩线和垂直线H 割自i 的空间门窗楼梯金属床槊等的阴影往往投e：墨 物身上，割裂胁4 个体暗示 物矛盾帕心理这麓“堪称黑色电影借鉴德国表现义电影的经典桥段矗场帚设i 上市集作为背景具有独到的意R 市集的自自#，j j 利的压抑形成鲜明的对比而市集j 2 L 的无序状态对抗威也启&T 月续的德国街道电影：德国电影对街道影像的频繁i 用，以至。少有影H 不#片名中使用街邀或其同R 词”“m 7这其实是黑色电影对德国表现主R 电影在形式的髂7光
10、影造型以外的另一4 倭仿的变椎体现通常以庞太的建筑建筑群来凸显 的有限性T 过由市集街道拓展到7 都市尤其偏爱纽约、洛杉矶日盒等 城市越来越鹿 的城市规模让 平自自i 地感到个体的卑张渺小而体现在黑色电影中例g 失去的周$中开始耍是城市的太全景，然后镜头内容塞燕在一户 家的窗户上结月m C 熙R 共H 瓶拉到城市全景镜头目台中井然的庞大的建筑群把目酒者曲局限性抒发得很是通遗表现女电影作为德目电影 的表遗体现7 德国电影的思考：战后德国的严酷现实I 文明舛 的异化使得电影弥漫i 焦躁女无奈的情绪好幕坞接矍德国表现主Xq 影更程度是本昔与他们自B 的文化传统和价值观相比鞍的糟#粪似的社会文化发展背
11、景使得黑色电彩那声低沉的日息有着表现R 电影的色彩但是掊国表现义电影中的主观情绪反碘在黑色电影中B 经过变毒斯佩德S 吃黑”儡殓椎销员尼夫自美色和“口|保险最 小说作家斯#芬头手系死女倔却籁班帮自己脱险的亲哥哥这些罗艘菲利欧所言的 藏为英雄的蔸雄井K 遵循传统的英雄所0 须具备的道谤体系为达目的不择手段_ I 言辜个 的生存W 刹益T 是f 逋马4 他z 藏跟重的保险物的诱惑力得以彰显这体现7I 业文明使得柳的可能性扳递一步激发，人们驾驭世界的能力进一步增、但御柳的同时也被物所奴役物的可能性更是在威杈专制和战争中得到极大发挥，于是g 色影像自意识的觉醒成为t 醇腑主R 和夺在主R 的混台没有任
12、何 值得相信往南任坷社会团体是正X 的民主的法制的任何盘的目织都是犯罪他者即是地辙因此i 对他者的十人旯能是无助酶亲的I 文明城市文明埘人的异化也展到性别上女性可以摆脱家庭走八社会做她们想做的切馋国表现主义电影在对女性形象的翌造=要突出曲是女性的独i 对家庭依州的减弱自敦意识的逐渐增强、著名的女性形象有q 潘多拉富于 的菇露，有”绝代摄姬”玛琳黛德丽琪I 业文明的发展使得男女的自然差距绾小女性不再是弱者甚至可超过男性噼怕是犯罪黑色影像中的血 美艳动 具有很强的性诱惑力但却心碾手菲为实现目的不挥手段“马他之鹰 中的布丽吉、积重赔偿*中的菲利斯“璇涡之外B 中的凯特等地们都*非自然酮茎崇拜的象征：
13、带着手柠q 着香烟像所有优秀的男 一样十她们想f 的一切+她们随意地m 于在恃统意x 属于男性的场*比如巴等等”q”在这些蛇癌美 B 象折射7 募话语T i 体的不自怙时男女社会地位州摧的恐慌这也是对美国战时馘目八社会担目家建设的女 在战后男 自来7 就成为威胁的社会问题曲目解姜目著名的社会学家、犯学家培易斯谢利“为I 化城市化引导的现代化进程对犯#现象的基本状况有挑定性的影响城市化的进程使得 娄生活的原本相对目定的社群中 口流动增犯罪m 相地塔多按熙，L 物学的角度罪犯一般T 对棘 犯罪为7 制t j!们制定法律来约束N道馋割衡但是潜藏在其中的事实是我们将8 犯隔离于我们的#群于是犯罪团仳内
14、部的内在道德及其行为准则固化T这种伪部落，他们和绝对正义的国家暴力相对抗，从而使两十匪体的构建更为埠崮两者各自的道德话谙里犯罪菌伙侧重的是道义，目家暴力删是测重于实用与功利 里加利博士能屋混 哥连*典托克手*等律国衷现i R 电影中i 要的对i 是#正义与正义的对立并以来钟E 暴政与混n 之间的R 瑰￥黑色电影敢事结掏的是充斥着罪恶堕落爹魇陷阱的黑色城市丛#人物在威权和现实法律和道德等诸多采层中对重重圉顿。现代社会最育约束力的利器就是法律但在黑色电影常用的故事缸事模式中代表性的黑色主角帧*或类侦探不掌握*权力却桌行使*权力维护浩律和道德却糟越法律或具有粪犯罪的特质经常游走在合法与非法的灰色地带
15、其实黑色电影影调的诉求应该使它的 物更邪恶情感更抑：然本质!依然是商n 片的色电影X 不得不向恃统妥协“削弱恶德采选1 0 道德化的处理遮然有爱卡锡主义，海斯法典和Z 森囊威尔台m 后对中4 阶级的道德期望等|!目素但倒是使得黑色电影对照德国表现义电影其变囊更明显，厢#g 女：1 (*】自日*m 目E 自#M g 镕*#r 日*#2 0 0 9【2】(差)*n 馋*e q*“二E 舶*#t 界自#i 9 8 8 1 1)脚(美)，#女i 自*t；女m H#*#，n 京】匕学2 0 0 4嘲#建鞯祝女学帅：E：n 自 m#2 0 0 2 S (*)*#g 自*2 n J】日小t*#R 屯#4$滞二#】1 嘲(1)町(*n，*$i#日自E z*哪P敏#：*m：t*E#2 0 0 9 7#女*E*自*镕目g g 自*U *女日#，l#z$2 0 0 3 I3J e l(镕)A#考冬M 十i“i 4#：镕目自*，u 4 i 伽I*R 目H t2 0 0 BIl万方数据