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1、龙源期刊网 http:/简析中国戏曲艺术的魅力作者：周静来源：文理导航2011 年第 24 期一、戏曲艺术的深厚群众基础以中国人的审美态度和生活态度来看，戏曲艺术在中国人的心中占有太重要的位置。中国人常常把自己经历的生活设想成一台戏，所以在日常的俗语当中，我们经常会听到诸如此类的话：“人生就如一台戏，你方唱罢我登场”；把某个重要的人的出现叫做“粉墨登场”；把没有结果的事说成“没戏”；把某些人背后的支持者称作“后台”；等等。可见，戏曲与人们生活的方方面面对都息息相关，戏里戏外，台上台下，几乎合为一体，亦真亦假了。所以戏曲与中国人是血脉相通的。戏曲艺术源自民间，在民间流传，与广大的人民群众在精神上
2、有着密切的联系。在中国，戏曲可以说是群众性最为广泛的一种艺术形式，它对广大人民群众有着强烈的吸引力，人民群众对它也抱有深厚的感情。常常可以看到这样的现象：在一些偏僻的交通极不方便的乡村，可以没有学校，也可以没有电影，但却不能没有戏曲。每当农闲或逢年过节，农村演戏往往通宵达旦，观众人山人海，甚至有从外村跑了很远的路来看戏的。在很多地方，还可以看到这样的情形：许多文化水平不高，不认识字或识字甚少，但每每能哼几句当地流行的地方戏，并且唱的还颇有味道。他们的艺术鉴赏水平也往往出人意料，能够对某些演员的唱功和演技加以评点，而且说得还颇有道理。是什么原因使得戏曲艺术具有如此诱人的艺术魅力呢？清代的一位思想
3、家焦循在花部农谭一书里曾对地方戏作过这样的评述：“其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡。郭外多村，于二三月间递相传唱。农叟渔父，聚以为欢，由来久矣。”这番话说的很中肯。如果用我们现在的观点来分析，不外两点原因：其一是这些戏曲所表演的故事内容反映了人民群众的愿望，它的曲调唱出了人民的心声。其二是它的艺术形式通俗易解，符合人民群众的欣赏习惯和审美要求，为群众所喜闻乐见。在演绎故事内容方面我们知道，戏曲故事往往有这样的特点：对正义与邪恶，善良与暴行，被压迫者与压迫者之间，它总是爱憎分明，有着鲜明的倾向性。如秦香莲这出戏，主要写了忘恩负义、贪图富贵的陈世美；身陷迫害却敢于反抗斗争的秦香莲；铁
4、面无私、执法严明的包公这几个人物。戏里对陈世美是鞭挞的，对秦香莲是同情的，对包公是歌颂的。这种惩恶扬善，宣扬正义的精神正好符合人民大众的心理。在其艺术形式方面，我们知道：戏曲的曲调往往是传统已有的，形式固定的。演绎不同的故事填上不同内容的词唱出来就好。正是因为曲调的固定不变，往往更能使广大人民群众熟记于心。你不需要懂太多的音乐知识，精通音律，拥有多好的嗓音，只要多听多看，自然就能跟着音乐哼唱出来。正如鲁迅笔下的阿Q，经常喜欢哼着“我手执钢鞭将你打”，这是绍兴地方戏龙虎斗里的一句唱。阿Q一到高兴的时候就要唱它。可见这种地方戏的唱腔在普通农民中间传唱的多么普遍。龙源期刊网 http:/从以上所述我
5、们可以看到，戏曲艺术拥有多么深厚的群众基础。它源自民间，流于民间，被广大人民群众接受并喜爱，拥有广泛的受众人群。它是中国人生活的一部分，与中国人的命运和生活息息相关！二、不同剧种的地域性中国戏曲的剧种之多，是世界罕见的。全国各地有三百多个剧种。虽然我们说戏曲拥有广泛的群众基础，被广大人民群众所喜爱，但不是每个人都对这三百多个剧种都非常熟悉与了解的。人们往往对本地域的戏曲更加熟悉和喜爱。中国地域辽阔，文化多样而灿烂。不同的地域之间拥有属于自己的独特的文化习惯与特点。比如不同的语言，风俗，音乐，服装等等。如是导致戏曲大体的表现手法虽基本一致，但每个剧种又拥有自己独特的风格。它们的独特性主要表现在音
6、乐。这种富有地方色彩的独特风格，是当地群众感到亲切易解的重要因素，最易唤起群众情感上的共鸣。这种独特风格的形成，主要在于以下两个原因：其一是这种音乐与语言有密切关系，其二是戏曲音乐与当地各种民间音乐有密切关系。关于戏曲音乐与语言的关系我们知道，所有的地方戏曲都是用方言演唱的。这种方言的歌唱，无论在曲调风格或演唱风格上，都带有鲜明的地方色彩。语言对音乐的影响是深刻的。音乐的音调，是以语言的音调为基础形成的。中国古代的音乐理论说过：“诗言志，歌咏言；言之不足，鼓长言之；长言之不足，故咏叹之。”从某种意义上说，音乐的旋律，最初乃是将语言的声调通过艺术手段加以模仿，延伸和夸张而来。中国戏曲音乐与语言有
7、密切关系，这是它的一大特点。中国地域广大，方言众多。各地的方言在字音，语调上都有显著差别，这种特点反映在音乐上，则形成不同的调式与旋律，以至某种特有的节奏感。各种地方戏曲音乐在风格上的独特性，往往表现在调式、旋律、以至节奏的不同特征上。这种特征，又总是与各地方言的语音，语调有密切的联系。人们对“乡音”总有一种亲切感。各地方戏曲音乐之所以能为当地群众热爱，其原因一，就在于由地方语言而形成的独特音乐风格，对当地群众来说是感到亲切，容易理解的。就如我们身为河南人，对用河南方言演唱的豫剧倍加感到亲切。那唱腔，那曲调就如同我们平常讲的话一样，高低抑扬，都是那么恰到好处，沁人心脾。我们可以很容易跟着胡弦唱
8、上几句，那感觉真实酣畅淋漓！但如果换成越剧，即便演出的是与豫剧相同的同一出戏，但由于演唱所用的方言不同，语音语调的差异导致唱腔曲调的不同，对于我们河南人来说，接受起来就困难了。但对于江浙一代人来说，他们可是熟惯于心，喜爱之极了当然，对于当地戏曲产生亲切感，还有另一个条件。这就是戏曲音乐与民间音乐的密切联系。戏曲音乐的来源不外两个：一是民歌，二是民间说唱，但是民间说唱的基础仍然是民歌。民歌总是伴随着人们的生产劳动与社会生活而存在。人民群众总是通过音乐语言质朴生动的民歌，来抒发自己的感怀，来表达其对现实生活的感受。同时，各地民歌的旋律又总是以各地方言为基础发展起来的，因而民歌又总是反映着各地方语言的音调特征，具有鲜明的地方色彩。例如安徽黄梅戏的曲调最初来源于黄梅一带流行的采茶调；湖南花鼓戏的音乐则来源于当龙源期刊网 http:/地的山歌、劳动号子、渔鼓等等。所以，当我们听到某个剧种富有地方特色的音乐时，就仿佛看到一幅描绘这个地区的风俗人情的图画，从中感受到浓郁而强烈的乡土气息！（作者单位：河南省新乡市幼儿师范学校）