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1、续篇1.媒介的社会功能在有传达信息。2.在 19 世纪以前，人类的传播媒介从媒介材料上区分，大体上分为两类：身体媒介和再现性媒介。3.视听媒介的记录性？a.我们将声波和光波看做是视听媒介的媒介材料。b.光波和声波带给视听媒介的是对运动事物精确而具体的记录。我们把这种性质定义为记录性。4.视听媒介的记录功能？a.视听媒介带给我们的是对事物具体而精确的记录，其社会功能是广泛的。原来一些由印刷品承担的任务被视听媒介所取代。b.“电视新人类”的出现是视听媒介的直接结果。c.视听媒介的记录价值对促进社会的民主化进程起了重要的作用。d.视听媒介的负面作用破坏了民族文化中地区之间的多样性；吧幻觉的真实和生活
2、的真实混为一谈。5.视听思维与视听文化？a.视听思维：电影电视的视觉、听觉元素在时空中的运动构成了影视独特的相对时空结构，所谓视听思维就是指视听因素对时空中的构思。b.视听文化有一定得规律。这个规律就是以动作、声音、物件和环境为基本工具，模拟人的视听感知经验和主观思维活动。c.（经验思维中，信息的主要传递着是暗示，而暗示则是模仿和表现之间的一种特殊过度。）第一篇1.视听语言的含义？a.完整概念一、是一种思维方式，作为电影反映生活的艺术方法之一；形象思维的方法：（文字、对白、旁白等形式不能摆脱的问题）二、作为电影的基本结构手段、叙事方式、镜头、分镜头、场面段落的安排和组合；三、作为电影剪辑的集体
3、技巧和方法：电影视听语言课主要研究思维方法；创作方法；基本语言；（镜头内部运动、镜头分切、镜头组合、声画关系。）b.视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言。视听语言包括狭义和广义的视听语言。狭义，就是镜头与镜头之间的组合；广义，还要包含了镜头里表现的内容人物、行为、环境甚至是对白，即电影的剧作结构，又称蒙太奇思维。在广义的意义上讲，所有的影视作品都是由视听语言所书写的文章，只不过这文章不在仅仅存在白纸之上罢了。2.银幕上的影像常常给人以真实的假象。3.一切接受效果的研究归根结底是心理学的问题。4.视听暂留原理（三个小问题）a.物理学家牛顿首次发现人的视网膜上的影像不
4、会立即消失。b.1824 年，英国的罗格特在伦敦公布了他的“视觉暂留”理论。c.比利时科学家普拉托 1829 年吧这一现象成为视觉暂留原理。5.似动现象将两支固定的白日光灯管，一上一下地排列，一很短的时间间隔闪动，结果你所感觉到得不是两支灯管一明一暗，而是一支灯管在做上下跳跃。这就是动画片的原理即画面上的不连贯运动如果以很快的速度发生位移，观众也会认为这是一个运动过程，而不是两个。在此基础上，如果我们把两个或若干个相连接的画面以0.1 秒得速度连续划过一个固定的聚焦点时，我们的眼睛将得到一个连续的印象。这个现象在心理学上叫做似动现象。6.完型心里与心理补偿a.格式塔心理学认为：人有一种将他看到
5、、听到、感知到的形象复合成他已知的完整形象的倾向。b.完形心理还具有心理补偿的功能。7.电影幻觉的特点？a.银幕形象的形成既不是在人的眼睛里，也不再人的耳朵里，而是在人的大脑中。b.电影幻觉是一种无法抗拒的生理心理效应。c.对电影幻觉的感应和认同不需要特别的学习。8.视听语言的基本含义和规律？a.媒介材料：光波和声波。b.视听媒介的本性在于记录性。c.人们对影像的感知并不完全取决于眼睛和耳朵的生理作用，还有赖于大脑对视听信息的处理和对视听幻想的认同。d.没有最小信息单位。e.短路符号。f.是一种新兴的创造性的语言。视听语言的基本规律是模拟人的视听感知经验和主观思维活动。9.爱因斯坦的蒙太奇是一
6、种与文字语言这种推论式编码系统类似的原则和手法。10.爱因斯坦将画面作为一种推理性的符号加以运用。11.蒙太奇理论一方面部分地摆脱了文学或其他古老艺术的束缚，但另一方面又陷入了新的文字束缚中。12.真正确立电影自身理论的是安德烈巴赞的“照相本体论”。13.文学语言与视听语言的差异？a.文学是静态的，需要审视；电影是动态的，他只留下深浅不一的印象。b.文学在作家的脑海中构成他的全部感知经验的选择因素；电影用摄像机和录音机进行的视听感知经验的选择。c.文学需要对事件和人物进行描写；电影是发生在观众眼前的运动，也是一种存在。观众是在观察一个过程，然后自己做出判断。d.文学的隐喻需要修饰语；电影记录的
7、精确性和具体性取消了形容词。e.文学的读者在文学中所意识到的形象是存在于读者的思维意识之中；电影使观众所意识到的形象和感知到的东西是等同的，思维意识融化在感知之中。f.文学语言要通过概括性的理解才能到达读者；电影语言是通过感知直接到达观众。g.文字可以表现人的内心活动；电影停留在表象、外部或表象化的内心活动。h.文字语言依靠的事文字的记忆力；电影语言凭借的是观众生活经验的视听记忆力。i.文学的空间是线性的；电影的空间是立体的。j.文学的时间是间断的，不连贯的；电影的时间是有时值的，所以电影的结构是一个独特的时空连贯体，其独特之处在于这一时空连贯体是有光波和声波体现的。电影不仅是结构的连贯体，而
8、且还有光波和声波的连贯体。k.文学常常要为读者设置一个第三者的观看者；而电影中看的效应直接产生在观众身上，因此无需另设一个看者来传达看的效应。第二章 作为语言的摄影机1.影像作为语言的象征于隐喻：电影摄像机，它的本质在于可以记录摄影机前的一切可试现象。（填空）2.与传统的媒介相比，电影摄影中的人为干预和主管介入可以将降低到最低水平。3.怎样理解影像作为语言象征和隐喻？a.电影摄影仅仅停留在纪实的层面是远远不够的。此外，电影还是一种语言。b.摄影机不但纪实现实，还要利用现实的任务和物件作为语言符号去表达更多的意义，重而获得表现性的价值。艺术和隐晦由此产生。c.艺术的崇高地位常常源于艺术文本中的象
9、征和隐晦。股市也将作为象征与其他事物加以比较或对照，从而抽象出共同的意义。4.早起语言总是预感之密切相连。5.观众对于电影的认识包含了三个层面：a.首先，是对影像的感受；b.其次，是将影像与有关影响的感知经验联系起来；c.第三，对作为语言的影像的解读。6.认知性感知建立在观察着原有的视觉感觉经验和他的联想能力上，称为认知性感知。（认知性感知）与（观察者自身的视听感知经验）和（认识）、（记忆）等元素密切相关。7.a.早期电影对象征于隐晦的刻意追求首推（爱森斯坦）为首。b.艾森斯坦是苏联蒙太奇电影学派的创始人。他的隐晦与象征建立在文学式的历史时态上。c.他的蒙太奇意味着“隐喻”，即上下镜头的关系是
10、阴郁的或修饰性的。他的象征与隐喻的原则是文学式的。d.他的电影隐喻中的喻体常常不是场面本身的视觉元素，喻体的选择与文化和知识有关。8.普多夫金：将镜头看作是一个非独立的细胞，他的喻体不像艾森斯塔那样任意选取，而是来自叙事和场面中，例如春天的来临象征着囚犯将得到解救。9.杜甫仁科是银幕诗人。10.安东尼奥意大利人，他的电影场景和空间常常具有象征性或其他的意义，在喻体选择上，她不想艾森斯塔那样，随意打破时间的流程。强硬的塞入场面之外的视觉喻体，她依赖于场面本身的视觉元素，让具有象征的日常生活或物件自然的暗示出意义。11.爱森斯坦和安东尼奥尼的象征与隐喻的对比？爱森斯坦爱森斯坦安东尼奥尼安东尼奥尼原
11、则原则蒙太奇空间调度喻体的选择喻体的选择主观、人为来自场面本身随意、局部自然、整体喻体、被喻体之间的关系喻体、被喻体之间的关系明确、单一潜隐、多义镜头间的关系镜头间的关系修饰词非修饰词与叙事的关系与叙事的关系对立的结合的观察者的领悟观察者的领悟主要依靠认知性知觉感官性知觉与认知性知觉的结合12.电影电视的语言本质上就是象征和隐晦的。13.摄影机角度的表现性？a.作为模拟人的视听感知经验的视听语言，摄影机角度是视听语言中重要而常用的表现性元素。b.在生活中，人们总是以平视的视角去观察世界；仰视能使观察对象显得高大，而且与特定的环境和关系有关、俯视能看到更广阔的空间，俯视下的人显得比平视和仰视小的
12、多。14.视点：（填空）摄影机的角度还是构成影片视点的重要元素。摄影机首先是作为观众眼睛的替代物客观视点，其次才是剧中人物的视点主观视点。客观和主观视点的交替变换，是观众进入影片建置的幻觉世界中。需要强调的是，摄影机的角度并不是构成视点的唯一元素，摄影机的动作，焦距，位置等也是形成视点的元素。15.视听语言起码在以下几个方面与舞台语言不同？a.观看者与对象间的距离的变化。b.景深的变化；c.对象大小的变化；d.对象真实性的变化；e.运动方式的变化。16.胶片电影的成像最后落实在胶片上。摄影师在选择胶片时，一般冲三个方面来考察胶片的技术性能？1）还原性能-清晰度和逼真的2）感光性能-颗粒的粗细3
13、）色彩性能17.光线的作用？a.首先，管线构成了塑造银幕空间的重要手段；b.其次，不同的光线对人的生理、心理所产生的作用是不同的；c.第三，油管线所形成的明暗、阴影常常暗示人物、事件的性质。18.色彩是依附在形状上视觉元素；色彩对人们情感的作用是直接的，这种作用并不仅仅是联想产物，而且还有其生理、心理的根源。第三章影像空间与幻觉空间1.（填空）空间是一切视觉艺术的中心问题；电影电视毕竟是对现实的模拟，反射的光效具有现实类似的特征。2.电影空间并不是一个绝对的物理空间，而是一个相对的魔幻空间库里肖夫3.电影电视的空间不仅仅是视觉的，还是听觉的；电影空间战士是依靠胶片以每秒 24 格的时间获得的。
14、在 战舰波将金号敖德萨台阶的段落中，通过对时间的延续扩展了空间幅度。4.观众对单镜头内空间的感知是通过：1）各个方向上的物件、任务的空间设置与安排；2）物体所占据的体积和质感；3）摄像机和拍摄对象的运动；4)各种视觉、听觉元素在纵深、横向、上下的空间调度来实现的。5.空间设置是为内容服务的，它的最终结果体现在心理效果上，因此，其心理作用就不仅与体积、位置、线条等因素相连，还与物体的质感先关。6.虚构的影视作品中，人物的关系尝尝鲜明的体现在空间的关系上。空间的关系不仅与空间距离有关，还与方向有关。7.全正面位置是最亲切的角度：34（135 度）是多数导演喜欢的角度。侧面给人的感觉是疏远。14（4
15、5 度）显得越发的疏远、陌生。8.（填空）运动是最吸引人的视觉元素；（填空或简答）电影电视中的运动大致分为（画面内的拍摄对象的运动）、（摄影机的运动）、（声音的运动）和（镜头间的运动）。9.画面内拍摄对象的运动？a.左右运动是电影中运用得最多的一种运动方式。在知觉和心理上对从左向右的运动总觉得不顺畅、有阻碍。肯定性的人物有左向右运动，而否定性的人物从右向左运动。b.向上的运动具有积极得力的样式，因此在观众的眼睛中呈现出机型的态势。向下的运动常常表现出消极得力的样式。c.纵向方向的运动从方向上看分为离开摄影机的运动和迫近摄影机的运动。如果运动动物具有威胁性，那么这种逼近显然会早曾观众精神上的紧张
16、。所有的迫近运动都会产生压力。离开摄影机的运动具有欲破金摄影机运动相反的含义。一个危险人物离开摄影机走远时，观众往往会认为危险已经过去。10.摄影机的运动a.摄影机的运动是现代电影电视中经常运用的手段，早期电影拍摄都是固定摄像机的拍摄，摄影师普莱明格 1896 年春天发现了移动摄影。b.摄影机向前运动出去常规的强调、突出作用外、还具有闯入或探寻的意味。C.向后运动的摄影及常用来揭露或展示空间。细节与整个空间的关系得到揭示。拉镜头使观众更多的思考空间的意义，将人物的命运与环境联系在一起。d.摄影机的升降运动也是展示或解释空间的中国要手段。升镜头由局部到整体，强调场面的意义；降镜头则相反，强调场面
17、中具有意义的局部。11.摄影的前后运动的三种方式？a.一种是摄影机自身的运动；b.另一种会死摄影机在机位固定状态下靠变化镜头的焦距来实现的“运动”；c.第三种是前两种的综合。12.摄影机运动与变焦的区别？1）摄影及自身的运动和摄影及边角的运动有些类似，但在观众心理上引起的反应是不同的。摄影机自身运动时，镜头焦距没有发生变化，因此视像的视域、景深不变，观众仿佛是跟着摄影机进入或退出那个特定的空间。2）摄像机变焦的运动，视域、景深都发生了改变，观众的感受就像景物仿佛是被投射过来一样，向后拉的变焦运动如果速度很快，会产生以画面中心为基准的放射状。3）跟拍镜头用于江云定的票拍摄对象保持在一个景别不变得
18、画框内，背景在变化而运动物在画面中位置基本保持不变细腻的战士人的日常活动，例外，跟拍镜头能在观众心理上七七一种求知的追逐欲望。13.摄影机的运动具有强烈的主观性。14.电影的影像局限在一个高宽比例大约为 1:1.85 或 1:2.35 的画框内（3:4）。电影电视的空间=画内空间+画外空间15.是否重视和运用画外空间形成了封闭和开放两种不同的空间观念16.形成画外空间的几种手段？1）人物或拍摄对象出入或运动；2）不完整或不平衡取景；3）人物的向外观看的视线；4）画外人或物在画内空间中的投影；5）使画面停留足够时间；6）画外声音7）摄像机的运动。17.空间调度事实上也是视觉原书的组织、结构和安排
19、。正因为空间和观众对纵深感知的限度，舞台剧在纵深方向的立体调度一般要少于左右方向上的平面调度，而银幕却与此相反，（纵深方向的宽泛性）使得电影化的空间调度疆场在纵深方向进行。18.单镜头内的空间调度一般分为（拍摄对象的调度）和（摄影机的调度）两个方面。空间调度是一个复杂的过程，它不仅与体积、方向有关，海域速度有关。第四章 声音1.早期电影常常用现场演奏音乐或放唱片的方式来填充银幕无声的空白。美国华纳公司推出的有声电影爵士歌王标志着默片时代的结束。2.从美学上看，默片。和有声片属于两种不同的媒介形式，一种基本是（视觉媒介），一种是（视听媒介）。1938 年，卓别林的第一部有声电影大独裁者3.在新闻
20、报道、纪录片的拍摄中，同期声是构成真是不可缺少的部分。4.早期蒙太奇理论对声音记录性的基本观点？爱森斯坦等人不完全反对声音，他们提出声画对位的主张，将声音看作是一个与视觉镜头同等地位的蒙太奇元素。声音所具有的那种现实性和倾向性便消融在蒙太奇的构成中。5.在新闻、纪录片的制作中忽视声音记录意义的做法。出去历史的原因、技术和经济的原因外，与以下几个方面的原因有关？1）商业故事片的影响；2）本体论上的错误；3）传统思想的干扰。6.声音是构成画外空间最有利的手段之一。7.声音的透视规律：近大远小的视觉法则在声音中依然有效。远景声音小一些，近景声音大一些。运动的声音由于多普勒的效应。8.电影电视的声音分
21、为：1）人声；2）自然音响；3）音乐：9.电影电视中的人声包括：1）.人声的高音、音色、力度、节奏。2）.对话；3）.内心独白；4）解说词。10.现实生活中，人们对象的作用与电影电视中的对话相同点，不同点：？相同点1）得到消息；2）冲说话者的谈话中感受他的情绪；3）了解对方的个性；4）交流思想；5）促进事件的发展；6）构成环境气氛。不同点不完全等同于生活对话，现实生活中的对话不严谨精确；作为艺术的、虚构时间的电影电视，是对生活的概括总结，具有艺术的精确性。11.电影电视中的对话也不同于戏剧中的对话？a.戏剧还是对话的艺术，对话承担着大部分叙事的任务，而电影电视的对话只是承一部分，甚至根本不承担
22、叙事任务，因此，电影电视中的对话常常是收敛的。b.是对话的艺术，观众近剧场欣赏的就不仅是故语言的文伟也是他们所期待的。电影对话无需夸张，也没有装饰性。c.电影电视中，对话的动作的关系应该是：对话从动作中产生。12.两种内心独白：1）人物在超叙事时空中的内心声音，如哈姆雷特中；2）人物兼叙事者在非叙事时空中对事件的评价。13.解说词是创作者在非叙事时空中对事件或人物的说明、评价和解说。14.解说词与其他视听元素的关系?化合关系。所有视听元素的化合作用，构成了一个有机的整体。在这个有机的整体中，不存在哪个元素占主导，哪个元素处于次要的问题。15.自然音响包括：动作音响、自然声、机械声、环境声等。1
23、6.自然音响可以创造一个有意义的声音环境?1).是构成画外空间的重要手段2).作为人物情绪的表征，人物性格的体现、3).在一定程度上能够承担叙事的任务。17.自然音可以作为象征体。18.无声也是一种存在。19.音画关系：电影音乐不是独立的系统，他必须与画面相结合。电影音调要表达的是不能用画面或字词表达的东西，即以某种方式强调并抒发银幕上并不明显的视觉与情感因素。20.表现性音乐：电影音乐常常是一种态度，从感情上对试听段落产生定向、发达等作用。剪辑后的影片段落有时并没有明确的情感或情绪倾向，但是，配上音乐后，段落的性质就会呈现出明确甚至与创作者初衷完全相反的情感倾向。、21.声音构成一般分为线性和非线性。线性声音构成是让各种声音在时间的序列中依次出现；非线性声音构成是把各种声音组合在一起，抢到垂直方向的声音运动，很像交响乐。