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1、Good is good, but better carries it.精益求精，善益求善。小学校本课程硬笔书法-小学校本课程硬笔书法第一讲、写好钢笔字的意义我国教育学家、文字学家、诗人郭沫若早就在1962年指出：“培养中小学生写好字，不一定要人人都成为书法家，总要把字写得合乎规格，比较端正、干净、容易认。这样养成习惯有好处，能够使人细心，容易集中意志，善于体贴人。草草了事，粗枝大叶，独断专行，是容易误事的。”大书法家沈尹默说：“练字不但对身体有好处，而且可以养成善于观察、考虑、处理事务的敏锐和宁静的头脑。”他们两位都是当代著名书法家，他们的话，是一生学字的经验总结，很有道理。即使在现在电脑普
2、及的时代，钢笔仍是不可取代的主要书写工具。“字是人的脸面”，因此，从学生时代起开始进行正规的钢笔字训练，将受益终身。练一手潇洒漂亮的字，塑一张高素质第二脸孔；练一手潇洒漂亮的字，增一份赢得成功的自信。你想用潇洒漂亮的字，来装点你美好的人生吗？那就赶快行动起来，坚持不懈，刻苦努力，“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，相信你一定会取得成功的！第二讲、正确的学习方法根据教学经验，采用以下学习方法，可以收到事半功倍的学习效果。1、临帖和摹帖临帖和摹帖是学习书法的必经之路，要坚定不移。摹帖和临帖各有所长，效果各异。姜夔续书谱中说：“临书易失古人位置，而多得古人笔意，摹书易得古人位置，而多失古人笔意。临书
3、易近，摹书易忘，经意与不经意也。夫临摹之际，毫发失真，则神情顿异，所贵详谨。”摹帖，就是把薄纸蒙在帖上，直接描画，如同描红，多摹几遍，有利于把握字形结构。临帖，就是看着字帖，照着去写。只要仔细认真，便容易掌握笔法笔意，从而把范本的精髓学到手。只摹不临，虽然间架不错，但没有笔法，字就僵化，缺乏神采。初学者宜临摹并用，相互补充。2、临帖的方法临帖要做到三要：一要眼到手到心到；二要少而精；三要不断比较。眼到手到心到，是指临帖时思想高度集中，全神贯注，不仅用眼睛看，用手认真写，而且要开动脑筋，思考怎样临才能临得象。少而精，是指每天规定五到十来个字，反复写，集中力量打歼灭战，尽量消化它，最好能掌握它；如
4、果字一下子临得很多，往往会象抄书一样，印象不深。不断比较，是指临了一遍后，把自己临的字同帖上的字进行比较，看那一笔写得好，那一笔写得不好。字形结构是否摆稳，到底象不象；要找出差距看出缺点，从而加以改进。临一遍，比较一遍，改进一遍；不断临，不断比较，不断改进，就会越写越象，越写越好了。3、连续不断，持之以恒任何事情都有一个从量变到质变的发展过程。练字也一样，写得太少，没有掌握，当然谈不上进步，而生硬机械地多写，疲倦了，效果也不好。根据经验，楷书练字临帖，每天差不多要写二百多字，必须一次性连续不断写完。这才能达到一定的量才有一定效果，较佳的量才能达到较佳的效果。这也是锻炼毅力的好办法。学习时要象蚯
5、蚓钻进泥土里似的，一头钻进字帖里，专心致志。每天抽一定时间临摹帖，滴水穿石，日久见功夫，辛勤耕耘，一定会有收获。第三讲、正确的写字姿势1、头正身直：眼睛和本子距离一尺左右，头要端正，背要伸直、自然，向前微倾，切不可扑向桌子，弯得像大虾。2、臂开肩平：两臂平放桌面上，两肘相对，左右一样，双肩要平，不可左右高低不同。3、足安胸舒：胸与课桌要保持一拳距离，不能紧抵桌沿。要使全身各部位感到舒服，轻松、自然、灵便。两脚分开，与肩同宽，平放地上，不可并拢或一前一后，更不可交叠。4、本子放正：写字时，本子不能斜放，从上到下书写，本子随之由下往上移动。否则，会影响保持正确姿势，把桌面文具盒及多余课本放入课桌里
6、。第四讲、正确的执笔姿势正确的执笔方法是三指执笔，五指并用。1、大姆指、食指、中指轻握笔杆。食指与大姆指相对不相碰，距笔尖2cm左右。2、姆指在左，食指在右，中指第一指节（指甲盖与肉相连处）与指甲间在内上托，以取得平衡。无名指与小指紧靠中指后面。3、掌心要虚空，虎口要圆。小手指和掌外侧成环状轻贴纸面，随之上下左右移动。4、笔杆斜靠虎口处，笔杆向右下方偏斜，与纸面成45左右，与方格对角线相符。5、食指在大姆指前面。如大姆指在食指前面，则要遮住视线，头自然会向左偏斜，影响写字姿势。6、执笔不能太紧，特别是切忌大拇指压在食指上面，影响用笔的提按；食指不能过分弯曲，以免影响三指关节屈伸的变化。学生中常
7、见的毛病有：（1）执笔太低、太紧、太直。（2）大姆指在食指前面并且两指相碰。（3）大姆指压在食指上面。（4）大姆指不用指肚而用指甲右边贴着笔杆，食指过分弯曲。（5）虎口不呈圆形，而呈细长形，如同凤眼。（6）掌心不虚，小指弯到掌心。（7）笔杆未靠在虎口处，较直，与纸面向右垂直。（8）手腕向内弯曲，呈扣状。（9）书写时，手腕空抬。第五讲、正确的运笔方法运笔方法，是指书写点画时书写工具移动运行的具体方法，又称“行笔法”。钢笔的运笔方法借鉴毛笔的运笔方法。有起笔、行笔、收笔三个过程。每一种点画的书写都要按照这个方法，缺了任何一个环节，其点画就不完美。起笔、行笔、收笔等动作各有要领。1、起笔。有露锋和藏
8、锋两种。钢笔写字大都为露锋。只有个别笔画（如平捺或单独出现的捺）例外。起笔有作顿、轻作顿、不作顿三种。一般起笔有提、有按、有轻、有重。2、行笔。是运笔第二步。通常提笔运行。但行笔时不能简单地平拖而过，要讲究轻重快慢，提按顿挫，如人在行走时，两脚必须一起一落，随时结合着才能行走，提按动作也是如此，才按便提，才提便按。3、收笔。回锋收笔是完成整个点画书写的最后一步，有起必有收。收笔方式有两种：一是回锋收笔。笔锋行到点画尾处，不能直接提起收笔，而应放慢速度，稍作停顿，如垂露竖画应将笔锋向上回收；横画则将笔锋向左回收。使起笔与收笔相互照应。点画含蓄，浑厚有力。二是出锋收笔。即笔锋直接顺势出锋，在空中收
9、笔。如撇、捺、悬针竖等，锋芒外露，挺劲犀利。由于用笔有提按、轻重、徐疾的节奏，所以线条才表现出刚柔粗细的变化，字的结构就有了如同音乐、舞蹈等美的造型及韵律，字才耐看，有品味。第六讲、正楷笔画的名称及写法1、点：楷书中的点丰富多彩，有侧点、垂点、挑点、撇点、长点等。点的形态虽然不同，但都如人的眼睛，顾盼生情，最为传神。因此，点要写得圆满精致，或象高山上滚下来的石头，势猛力足；或象苹果中的内核，浑厚圆润。点是笔画和笔法的基础。所有笔画都是从点开始延伸的。它在书写结构组合中起着“画龙点睛”的作用。所谓“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。（1）右侧点：因点取侧势，故叫侧点。写法是落笔要轻，向右下45按
10、笔，再顺势斜下顿笔，然后笔尖向左内迅速提起回锋。表现为线条由细到粗，颜色由浅到深。如：“主、立、市、斗”等。（2）左垂点：因形似垂露，故叫垂点。写法是由轻到重，从右至左下呈1520，再顺势向直下，由快到慢按笔，然后笔尖向右内迅速提起回锋。表现为由细到粗，由浅到深。如“小、办、东、京”等字中的垂点。（3）挑点：形似挑画，但比挑画短小有力。写法是落笔由按到提，由重到轻，由慢到快，从右下45顿笔，转笔向右上呈45，迅速用力挑出。如：习、兰、业、羊等字中的挑点。（4）撇点：形似短斜撇，但更短小些。写法是向右下45落笔，然后转笔向左下45迅速撇出。如六、只、总、普等字中的撇点。（5）长点：是侧点的延长，
11、故名。写法是落笔要轻，随着向右下方45行笔逐渐用力，最后斜下按拉，顿笔回锋收笔。长点的形态，上细下粗，颜色从浅到深。楷书中有不少字的捺画是用长点来代替，故又称“反捺”。如“女、以、李、英”等字中的长点。2、横：横画在汉字中起着横梁般的作用，它的长短变化则平衡整个汉字结构，因此，既要坚挺扎实，又要生动活泼。写横画不论长短，为适合人的视觉效果，都要写得左低右高，略带斜势。但也不能太斜，以57为宜，一般短横要斜，长横基本平正。（1）右轻横：因势向下凹，故又称凹横。写法是起笔作顿，然后转笔向右上呈7斜行，最后顺势轻按回锋收笔。右轻横大都在字的第一笔，快捷有气势。如“土、王、五、至”等字中的右轻横。（2
12、）左轻横：因势向上仰，故又称仰画。写法是轻起笔，向右逐渐用力，最后轻顿笔回锋收笔，左低右高，左细右粗。左轻横常和左竖相接，在笔画中间，有时也可在第一笔。如：“上、正、旦、直”等字中的左轻横。（3）长横：因势向下覆，故又称覆画。写时起笔作顿，然后向右上行笔，结束处顿笔回锋收笔。由于头尾用笔重，速度慢，中间用笔轻、速度快，因此，整个横画是头尾粗，中间细，在平直中略带弧形，中间部分稍挺起，显得很有力量。如：“下、万、不、百”等字中的长横。还有在字的底部和中部的长横基本平正。如“卫、亚、安、青”等字中的长横。3、竖：竖画在汉字中起着支柱的作用，必须写得挺拔坚劲，它要象一个人立正的样子，胸腰挺起，精神抖
13、擞，雄赳赳、气昂昂；切不可左歪右斜，更不能弯腰曲背。（1）悬针竖：形似一根扎鞋底的钢针，故叫悬针竖。写法是右下落笔，稍用力按一下，随即转笔直下；力量由重到轻，速度由慢到快，最后到3/4处提笔出锋，力到锋端。收笔不能太快，太尖细如同鼠尾。悬针竖大都是字的最后一笔，位置在中间居多，有的在右边。如“中、平、年、都”等字中的悬针竖。（2）垂露竖：象在一根木棒上悬着一滴露水，故叫垂露竖。写法是右下落笔，稍按，然后转笔直下，收笔时顺势向下按拉，随即空回锋收笔。垂露竖大都是一个字的左竖或右竖，少数是中竖。如“门、同、术、引”等字中的垂露竖。（3）短竖：起笔轻作顿，随即转笔直下，顺势按拉回锋收笔。短竖在与短横
14、相逢时，起笔不作顿。如“日、且、贝、具”等字中的短竖。有时短竖稍向右斜，如“口、回、南、而”等字中的短竖。4、撇：撇如同人的手足，可伸可屈，在结构组合中，它主要起到平衡字势的作用。撇的形态舒展，笔意流畅，潇洒时如同兰叶，竖实处恰似大象的长牙，撇画用笔由按到提，由重到轻，速度由慢而快，线条由粗而细，颜色由深到浅。撇时要行笔轻捷均呈撇尖形，撇尖角度要按字中所处的位置而定，力求准确，使字搭配稳当。（1）短平撇：一般在字的顶部，写得短而平，否则，头重脚轻，不成比例。写法是起笔向右作顿，随即转笔向左下15迅速提笔出锋。宜平、宜短，“如鸟啄食”。如“千、反、毛、禾”等字中的短平撇。（2）短斜撇：一般在字的
15、左肩部位。写法是起笔作顿，随即转笔向左下45快速出锋。特点是短小，尖锐，有力。如“牛、升、生、行”等字中的短斜撇。（3）斜撇：一般如同人的胳膊或腿，与斜捺相对而出，呈45角度。写法是起笔作顿，然后转笔向左下，由慢而快撇出，力到锋端。斜撇要有一定弧度，切忌写成直撇或弯曲过度。如“人、文、木、米”等字中的斜撇。（4）竖撇：写法是起笔作顿，随即转笔直下，约在三分之二处，向左下撇出。撇出的地方常有弧形的意味。呈现多半是竖，很少一部分是撇。如“月、用、师、病”等字中的竖撇。（5）竖斜撇：写法是起笔作顿，随即调转笔锋向下，写至一半时向左下45弧形撇出。通常和横画交叉时，竖斜撇和捺呈对称形式。一般横画以上较
16、直，以下则渐成斜撇。如“大、夫、春、火、夹”等字中的竖斜撇。（6）直撇：写法是起笔作顿，然后转笔向左下呈45撇出，因笔画较直，故叫直撇。如：“在、老、考、孝”等字中的直撇。5、捺：捺，亦同人的手足。古人说，捺的“伸缩异度，变化多端，要如鱼翼、鸟翅，有翩翩自得之状”。捺有斜捺，平捺之分，斜捺往往顺着斜撇而来，角度为45；平捺因在字的下面，大都取逆势，角度较平，古时讲一波三折，有波势，有折态，有节奏。写捺最忌一笔拓下，又忌曲折过度；一笔拓下，无波味，不成具体形态；曲折过度，棱角太突出，非常不自然。（1）斜捺：落笔宜轻，逐渐向右下呈45行笔至捺脚处用力稍驻，再徐徐平挑出尖。用笔由轻而重再轻，先提再按
17、又提，速度由快至慢再快，线条由细而粗再细。如：“人、文、木、来”等字中的斜捺。（2）平捺：因其角度小，故叫平捺，写法是顺势逆锋起笔，转锋横行，随即向右下行笔，平中略斜，逐渐用力，最后至捺脚处稍驻，平平挑出，笔尖渐渐离开纸面。平捺大都在走之底处用。如：“之、进、这、迎”等字中的平捺。6、钩：是笔画的附属物，是由于某些笔画的连接呼应而产生的。汉朝以前的文字几乎没有钩，汉隶也极少有钩。钩本身就起连带作用，因此，凡钩都要写得短小、尖锐、有力。勾时先用力顿一下，随后才迅速勾出。顿一下，是为了积蓄力量，迅速勾出，才显得尖锐有力。（1）竖钩：写法是起笔作顿，随即转笔直下，至钩处先用力顿或向左下挫，然后提笔向
18、左上呈45勾出。如：“寸、示、可、寺”等字中的竖钩。（2）弧钩：写法是轻落笔，徐向右下弯再向左下弯，呈弓背形（起笔和出勾处在一条线上），勾时用力，向左上呈45勾出。如：“子、手、家、象”等字中的弧钩。（3）提钩：写法是起笔作顿，转笔直下，至提钩处略顿，然后向右上呈45挑出。如：“长、民、良、切”等字中的提钩。（4）横钩：写法是轻落笔，横向行笔，左低右高，至钩处略顿呈45，然后向字心迅速勾出，角度太大太小都不好看。写横钩时要注意两肩平齐，勾尖对字心。如：“它、皮、写、字”等字中的横钩。（5）戈钩：写法是起笔作顿，再纵笔向右下弧行运笔，多呈45；出勾时略驻，再翻笔向上勾出。整个戈钩，直中带弧，充满
19、了力量，形同满月之弓，富有弹性，气势开张。如：“戈、成、我、武”等字中的戈钩。（6）抛背钩：先写横画，转折处作顿，折笔成环状写弯钩。勾时稍驻，用力向上勾出。抛背钩弧度较大，要既圆活，又遒劲。如：“飞、气、风、氢”等字中的抛背钩。（7）卧钩：写法是轻落笔，徐向右下成弯弧形用笔，最后稍驻向字心用力勾出。整个卧钩的弧度要大，似新月之形，有包势。如“心、志、思、念”等字中的卧钩。（8）竖弯钩：因其形态如同“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波”中的浮水鹅，故亦叫浮鹅钩。写法是起笔作顿，然后向下行笔，转弯处呈45，再转笔横行，最后稍顿向上（微向内）用力勾出。如：“兄、巴、色、龙”等字中的竖弯钩
20、。竖弯钩大都竖短横长，极个别例外。7、挑：是汉字中最简单的一种笔法。挑有平斜、长短之分。挑不论长短，其末端都要尖锐，因此收笔时要出锋挑出，迅速果断。由于挑画的位置与其它笔画的关系，一般说来，短挑的角度比较大（多呈45），长挑的角度比较小；短挑形似挑点，行程短，长挑行程长。（1）短挑：写法是起笔向右下作顿，随即用力向右上迅速挑出。短挑形短而尖，玲珑剔透，使人联想到“小荷才露尖尖角”的优美形象来。如：“匀、式、或、将”等字中的短挑。（2）长挑：写法是右下顿笔后，转笔用力向右上方渐渐挑出。其角度较平，与右边笔画起笔呼应。整个长挑的形象由粗而细，出锋尖锐，形如一把利剑。如“云、孔、巧、坤”等字中的长挑
21、。8、折：折在楷书中常起到稳定字形的作用，故其正斜处理十分紧要。折画有横折、竖折、撇折、反折、斜折等多种。因为折画是两种笔画的合写，所以转折处既要交代分明，又不可生拼硬凑，要各具形态，转折自然。写时在转折处用笔稍重较慢。（1）横折：轻入笔，横行，左低右高，至转折处稍驻作顿，呈45，随即向下或左下行笔，收笔处如垂露竖。注意两肩平齐。横折有两种形式。如笔画较少，字形矮小，与左竖呈上宽下窄，上开下合之形态。如笔画较多，字形窄长，与左竖呈长方框形结构。如“口、白、田、回、日、目、国、园”等字中的横折。（2）竖折：侧落笔，轻顿，直向行笔，转折处用力顿一下，往右横行，呈拱势，收笔处顿笔回锋。如“山、凶、区
22、、画”等字中的竖折。（3）撇折：起笔作顿，转笔向左下撇出，转折处用力顿一下，提笔向右上挑出。撇折通常与侧点组合，力量由重而轻再由轻而重，提按分明，挑的角度要平，与点呈三角形。如：“公、去、会、台”等字中的撇折。（4）反折：是撇与反捺的合写。写法是起笔作顿向左下撇出，顺势翻笔写反捺（长点）呈三角形。反捺角度较平。如“女、安、要、姜”等字中的反折。（5）横撇折：先横后撇，转弯抹角处宜慢宜重，得势后方才提笔撇出。撇的角度随在笔画中位置而变化，撇要写出弧度。如：“又、各、处、列”等字中的横撇折。（6）横折折撇：转折处稍慢作顿，第二横不能写长，撇较长且有弧度。如“及、级、延、建”等字中的横折折撇。（7）
23、竖折弯钩：竖稍斜，转折作顿，弯钩至横画二分之一处向左上勾出，钩尖对横起笔处（45）。下部形态呈三角形。如：“与、马、亏、鸟”等字中的竖折弯钩。（8）横折钩：横折钩有两种形式。如笔画较少或字形偏矮，则横长竖钩短，且钩为弯钩；如笔画较多或字形偏长，则横短竖钩长。如：“向、南、同、肉”等字中的横折钩。（9）横折弧钩：第一折为横折撇，撇不宜过长，顺势写弧钩，钩尖朝左上。通常横折弧钩作左偏旁时上大下小（横折略大，弧钩较小）；作右偏旁时呈上小下大（横折撇较长，弧钩略大）。如：“阿、阳、那、部”等字中的横折弧钩。第七讲、偏旁部首的名称及写法偏旁部首是点画的最小组合，是汉字的基本结构单位。部首是指字上面的形符
24、，偏旁是指字旁边的形符。同一形符，由于在字的位置不同，写法也不同。如“心”字部首，在字左边为竖心旁，如“情”。在字下则为心字底，如“思”字。又如“刀”字部首，在字右边为直刀旁，如“到”字。在字的下边为刀字底，如“剪”字。因此，掌握汉字的各种偏旁部首的写法，对我们把握整个汉字的结构具有重要意义。汉字的偏旁部首较多，但常用的不过几十种。我们把这些偏旁部首，按照它们在整个字中的不同位置，可分为左偏旁、右偏旁、字头、字底和字框五大类。1、左偏旁：要掌握左右结构，一看比例，二看高低。（1）木字旁：起笔短横略上斜，左伸右缩，短斜撇较直而短，和捺变点从横竖交叉处起笔，整体窄长让右。如“杠、材、枝、杨”等字。
25、（2）禾字旁：首起短撇宜平，且和短横的距离不宜过大，短横相对于垂露竖左伸右缩，短斜撇起笔在横竖交叉处，右点亦如此。如：“科、称、秒、秋”等字。（3）米字旁：上两点左右呼应，短横左伸右缩，位于垂露竖上部。垂露竖起笔作顿，收笔稳，刚劲挺拔，撇向左下方，宜短而直，右点高。如“粉、料、粗、精”等字。（4）提手旁：横画左低右高，竖钩起笔稍高，直而挺，钩尖短小有力，挑画起笔靠竖钩上半部，短横和挑都呈左伸右缩（左长右短）。如“扎、打、拖、捡”等字。（5）牛字旁：短斜撇45，短横从短斜撇上部起笔，起笔较轻。垂露竖起笔略高，直而挺，挑画较长，位置宜高，左伸右缩。如“牲、物、牺、牧”等字。（6）两点水：首点下俯，
26、下点上提，笔断意连，启带右部，挑向字的右边部分第一笔起笔处，两点距离适当，偏左上部位。如：“冰、冷、冻、凉”等字。（7）三点水：三点成弧形排列，两点下俯，末点上提。上两点距离较近，挑点较远，与下一笔画起笔呈呼应关系。三点之间亦要有呼应感。如：“江、河、池、湖”等字。（8）言字旁：首点下俯，横折竖提连写，转折处宜慢作顿，折角对点，提锋尖与下一笔画起笔呼应，提画不宜过长。如“讲、话、语、说”等字。（9）示字旁：先写俯点，再写横折撇，折角对点，竖画起笔在短直撇的胸部，在撇与竖的交叉处打点。点忌太低太长。如“礼、祝、福、祥”等字。（10）衣字旁：写法同示字旁，最后在撇和竖交叉处写相对点，撇点与侧点上下
27、呼应，位于竖的头部。如：“补、初、衫、袜”等字。（11）火字旁：先写左点和竖撇，再写撇点和侧点；或先写两相向点，左点低，右点高，再写竖撇，右侧点与撇相对，并和竖撇紧靠。如“灯、炒、炊、烟”等字。（12）单人旁：撇为短斜撇，不能太长；短竖在撇中部起笔，上轻下重。如“亿、代、付、伟”等字。（13）双人旁：上撇短，下撇长，下撇起笔在上撇胸部，两撇角度一致，垂露竖起笔稍轻，顶在下撇中心处。如：“行、彷、很、徐”等字。（14）绞丝旁：第一撇折折处为点，第二撇折起笔在上撇胸部，两撇平行，最后一挑较长，与撇折的挑画要平行。如：“红、纪、纱、级”等字。（15）食字旁：横钩起笔在短斜撇的胸部，且不宜太宽，竖提起
28、笔对着横钩左部，提尖与下一笔起笔点画呼应。如“饥、饭、饱、馆”等字。（16）金字旁：短横在短斜撇胸部起笔，三短横之间距离相等，竖提起笔在短横中部，提尖与下一笔起笔点画呼应。如：“针、钟、错、铁”等字。（17）左耳旁：横撇弯钩中横要短，左低右高，横折撇大，弯钩小（与右耳旁相反），垂露竖较长，起笔较轻，整个偏旁窄长让右。如“队、际、阴、陕”等字。（18）竖心旁：左垂点较直，右侧点靠上，两点要呼应，左点低，右点高，左点远，右点近，竖画较长，直挺有力。如“忆、忙、怜、性”等字。（19）反犬旁：弯钩起笔在上斜撇中部，撇上为弯，撇下较直，第二撇在撇与弯钩交叉处起笔，两斜撇间距较小，以不平行为美。如“狂、独
29、、猫、狗”等字。（20）弓字旁：三短横之间距离大致相等，整体笔划向左倾斜，竖钩略长，呈上紧下松，窄长形。如“张、弛、强、弹”等字。（21）口字旁：短横、短竖起笔不作顿，转折作顿，两肩平齐，整体上宽下窄，呈倒梯形。左旁形短略偏上。如“咕、咚、呼、喊”等字。（22）石字旁：三短横间距大致相等，斜撇和上横的头部相连，略长，覆盖口字，口字上开下合，呈倒梯形。如“研、矿、码、砖”等字。（23）日字旁：左竖略短，右竖略长，三横间距均匀，整体形状偏窄长。如“旷、晚、晴、暗”等字。（24）月字旁：起笔竖撇，横折钩要劲挺，中间两横可用点代替，三横间距相等，整体窄长让右。如“肝、肺、肠、脑”等字。（25）贝字旁：
30、短竖、横折竖组成的框要窄长，撇为竖斜撇，在两竖框中起笔，点与撇左右舒展，重心平稳。如：“财、败、赌、赠”等字。（26）提土旁：短横中部写竖，竖上部出头较长，下面横画变挑，出尖处和右面组成部分第一笔起笔处相呼应，且左伸右缩。如：“址、块、坑、地”等字。（27）王字旁：两短横和挑画三者间距大致相等，挑画最长，较斜，与右面组成部分相呼应，且左伸右缩。如：“环、玩、理、班”等字。（28）虫字旁：口部宜扁宽，左右两竖上开下合，短竖居中，长提略斜，左伸右缩，两横和挑三者间距大致相等，在口的右下角处打点，点宜小不宜大。如：“虾、蚜、蚁、蛇”等字。（29）马字旁：横折窄小，竖折折钩宽大，两竖间距小，象马脖子较
31、细，横折转弯处宽约第三竖，钩呈弯钩状，钩尖45。长挑左伸向上靠，整体上窄紧，下宽松。如：“驰、驶、骑、骏”等字。（30）女字旁：撇折中撇较直且长，点顺势从轻而重，第二撇起笔在第一撇胸部，两撇间距离较近，平行，下半部微曲，长挑靠近折角处，挑尖与下一笔相呼应，且左伸右缩。如：“如、好、姑、妈”等字。（31）车字旁：两短横和长挑，三者间距大致相等，竖画居中，末横变挑，左伸右缩。如“轨、软、轻、转”等字。2、右偏旁：（1）反文旁：短撇45，短横从撇上半部起笔，第二撇较曲，从短横中起笔，捺画从短撇尖处起笔，撇收捺展。如：“故、放、敌、救”等字。（2）欠字旁：短撇直，横钩起笔在短撇上半部，第二撇如同竖斜撇
32、，和捺（或反捺）交叉在欠字的中心线上，呈头紧身放。如：“欢、欣、欧、歌”等字。（3）页字旁：短横长度适当，两竖框窄长，竖斜撇居中，与点左右对称舒展，整体正直、重心平稳。如：“项、顺、须、”等字。（4）单耳旁：短横左低右高，竖钩向里收，悬针竖起笔在短横头部相接，较长。整个单耳旁在字的右耳部位，呈左高右低势态。如：“印、叩、却、即”等字。（5）右耳旁：横折撇略小，紧凑，弯钩较大，耳垂突出，悬针竖起笔在短横头部相接，体态较长，潇洒有力。如：“邓、邻、郑、那”等字。（6）三撇旁：第一、二撇较短且直，第三撇较长有弧度，为长撇，第二、三撇起笔分别对应上一撇的胸部，三撇间距离均等，方向基本一致。如：“形、衫
33、、彩、影”等字。（7）佳字旁：垂露竖起笔略轻，长而挺，顶于短斜撇上半部。四横间距离均等，最后一横较长，并和垂露竖相接。单人旁象旗杆，在字中特别突出，占中心地位。如：“难、推、雅、雄”等字。（8）侧刀字：短竖相对于竖钩位置略偏上，互相平行，间距不能太大，竖钩要长而挺。如“刘、利、别、到”等字。（9）力字旁：横折钩取斜势，切忌写正，弯钩至短横一半时出钩，斜撇顺势出锋，不可过长，和弯钩平行，距离不能太远，整体呈斜长形。与左部结合时，略靠下。如：“劝、功、动、助”等字。（10）鸟字旁：横折钩起笔在短斜撇的下部，竖钩略向左斜，两竖间较窄紧，竖折折钩宽松，第二横为两竖间距一倍，竖钩向里弯。横的位置偏上，整
34、体上紧下松。如：“鸡、鸣、鸭、鹅”等字。（11）戈字旁：短横上斜，位于戈钩上半部，戈钩宜略弯挺拔，有弹性，在靠近短横处写短撇，直而有力，点位置在右上方。如“戏、成、我、战”等字。3、字头：要掌握上下结构，一看比例，二看宽窄。（1）秃宝盖：横钩起笔在左垂点上端，横微凸，出钩时顿笔，钩尖指向左点驻笔处。如“冗、写、军、罕”等字。（2）宝盖头：上点居中，下部写法同秃宝盖，整体呈扁，宽窄程度依下面字的笔画伸缩变化。下部笔画伸展，宝盖头则窄，反之亦然。如“宇、字、灾、宋”等字。（3）穴字头：前面写法如同宝盖头，撇点和侧点左右对称、长短、大小一样，靠近横画。如“穷、空、突、穿”等字。（4）雨字头：两横间距
35、较近，短竖位于两横中间，四点为相聚点，上下呼应，左右顾盼，整体形状宽扁。亦可写成四个横点，如：“雪、雷、零、震”等字。（5）人字头：斜撇出锋，捺画起笔略低于撇，撇捺对称，象一把伞撑在头部。如“今、全、合、会”等字。（6）大字头：短横左低右高，取仰势，撇依势45出锋，斜捺伸展，左右对称，罩住下面。如：“夯、夸、奋、夺”等字。（7）春字头：三短横依次稍长，距离均等，竖斜撇起笔较高，向左下延伸，斜捺从第二横起笔，与撇不相连，对称展开。如：“春、奏、秦、泰”等字。（8）广字头：上点位于短横中间，竖斜撇起笔在横头部，较长。如：“庄、应、床、底”等字。（9）病字头：前面写法如同广字头，左两点位于竖斜撇中上
36、部，侧点与挑点上下呼应。如：“病、疾、疼、痛”等字。（10）户字头：上点居中，横折的短竖往里收，两横间距较窄，呈扁形，竖斜撇向左下伸展。如：“房、肩、扁、扇”等字。（11）虎字头：短竖中部写短横，位于横钩中间，横钩中横较长，左低右高，钩尖对字心，“七”中两横与上两横之间距离匀称，竖斜撇向左下伸展。如：“虎、虏、虑、虚”等字。（12）气字头：上横起笔位于短斜撇上部，下横稍长，三横距离匀称，抛背钩圆而挺，钩尖向上。如“氢、氧、氮、氯”等字。（13）草字头：先写短横，短竖和短撇呈上开下合之势，且左低右高，左短右长。切忌短竖与短撇间距过大，横过长。如：“花、草、芬、芳”等字。（14）竹字头：短横起笔位
37、于短撇上半部，侧点对准连接处，第二短撇起笔较高，呈左低右高，左小右大之势，符合结构相似时左让右的规律。如“笑、笔、等、篇”等字。（15）曰字头：左竖稍短向右，右竖向左，呈上开下合之势，三横距离匀称，短横起笔与短竖不封口，整体形状较扁。如：“星、晨、最、景”等字。4、字底：此类上小下大称之为地载者居多。这些字上收下放，上有点、撇、竖画时，要居中，下面笔画要舒展，承载住上面的笔画，且须保持字的重心平稳。（1）走之底：横折折撇偏右斜，如同船舷，第一折角处对着点的落笔，平捺起笔承载住船舷，如同船底，中心字要在捺脚（船尾）之上，象船仓。整体走之底呈左下包围结构。如：“过、迟、远、连”等字。（2）建字底：
38、横折折撇上紧下松，上短直下长，有弧度，斜捺起笔在撇的上半部，注意重心要稳，且承载上面的字。如：“廷、延、巡、建”等字。（3）女字底：撇折中撇较直，反捺角度稍平，第二撇平行且有弧度，同反捺左右伸展，覆横较长，位于第一撇中部，横担上面的字。如：“安、委、姿、要”等字。（4）四点底：垂点朝左，三个侧点间距离均等，两边点稍大，点均用力从轻到重，提按分明。如：“热、烈、点、照”等字。（5）皿字底：四短竖之间距离相等，上开下合，下横较长，整体呈扁势，平横载上。如：“益、盐、盒、盖”等字。（6）心字底：卧钩起笔同左垂点等齐，钩尖对字心，挑点居中，与右侧点呼应，整体扁宽，承载上面。如“忘、思、态、急”等字。（
39、7）贝字底：两竖之间距离较近，竖斜撇居中，与侧点左右伸展，高低角度一样，整体呈纵势。要注意同上面的字保持中心对正、重心平稳。如“贡、贯、贵、贪”等字。5、字框：框亦称包围结构，可分为全包围、上三面包围、下三面包围、左三面包围、右上包围等。遇纵向框时，两竖框向内缩，框内笔划摆布匀停，左上角不宜封口。遇横向框时，左右伸展，上下收缩。（1）同字框：横折竖钩中转折作顿，与横起笔处保持两肩平齐，竖钩略长于左竖，外框里缩，中间字往上靠。如：“冈、内、同、网”等字。（2）门字框：点位于左上，上横转折与起笔两肩平齐，左竖短右竖长，两竖要有向背。框的大小根据框内笔画多少而定，整体呈长方形。如“闪、问、闯、闹”等
40、字。（3）国字框：上横折与起笔两肩平齐，左竖短右竖长，两竖有向背，下横和左竖平齐，同样，框的大小依框内笔划多少而定。整体呈长方形。如：“因、固、园、围”等字。（4）句字框：短撇较直，横折竖钩起笔在短撇上半部，竖钩或直或略向内倾。整体偏长。如：“匀、勾、句、旬”等字。（5）区字框：上横较短，竖折中竖下端略偏左，下横微向上呈拱势。如：“区、巨、匠、医”等字。（6）山字框：两竖相向，左低右高，左短右长，右竖稍向内包围，上开下合，下横略带拱势。居中字的笔画应突出。如：“凶、击、齿、函”等字。第八讲、.汉字的结构原则及规律汉字的结构如同人体的造型，既要有点画的韵味，还要有点画组合的和谐，才能写出耐看.优
41、美的钢笔字。因此，掌握汉字结构、造型规律，对写好字是至关重要的。汉字的结构原则汉字的结构原则主要是横平竖直、点画呼应、搭配合理、重心平稳，其中重心平稳是核心。1、横平竖直：横画犹如房屋的横梁，竖画好比支柱，书写时横画要平稳，略取斜势，左低右高。多横排列在一起时，注意横与横之间的距离和长短参差变化。多竖排列在一起时，注意居中竖要直，上下不能齐平，竖与竖之间亦要有高低长短错落之变化。如“丰、圭、直、非”等字。2、点画呼应：这是汉字结构的灵魂。要注意笔画之间的承接关系，上一笔画的结尾与下一笔画的开头，应笔势连贯，往来呼应。楷书尽量一笔一画分开写成，但点画之间要形断意连，一气呵成，有整体和谐感。如“必
42、、洗、挑、浅”等字。3、搭配合理：笔画之间除了要讲呼应外，还要注意疏密匀称，上下左右比例适当；偏旁部首要有容让；向背分明，不碍不离，和谐统一。（1）疏密匀称：笔画复杂且多，宜写得紧凑，眉清目秀，井井有条；笔画简单且少，宜写得宽展，疏朗大方，安排得体。如“童、重、墨、寒”等字。（2）比例适当：一个字中的各个组成部分所占的地位，要有适当的比例，不然，看起来很不舒服。有左右上下平分的字，如“肝、静、思、志”等；有左中右或上中下三分的字，如“姗、湖、草、意”等；有三分之一比三分之二的字，如“握、峰、穷、花”等；有三分之二比三分之一的字，如“到、影、盘、愿”等。（3）偏旁容让：偏旁部首在字的结构中大都依
43、附或容让于主体。有左让右的字，如“婉、榆、胜、地”等；有帽盖的字，遇下部不伸展时，上部要宽阔，罩住下面，如“宫、堂、需、虎”等；有底座的字，下部要长大，托起上面，如“姿、垒、益、建”等；左旁短小的字，左旁升高，形态就好，如“喉、城、明、硬”等；右旁形扁的字，右旁放低，就觉妥当，如“和、红、社、粒”等。（4）向背分明：点画有向背，结体也有向背，向背分明，字就得势。要以“向不犯碍，背不脱离”为原则。有相向的字，如“功、助、好、转”等；有相背的字，如“北、我、张、驰”等。4、重心平稳：这是字形结构的关键。一般说，结构平正整齐，均衡对称的字，其重心容易把握；不规则的字，不易掌握。但我们可以从每个字或其
44、他组成部分中，找出它的主笔，重点写好主笔，找出中心线，注意平衡，字端正了，重心也就平稳了。有撇捺为主笔的字，如“多、少、延、题”等；有勾画为主笔的字，如“刀、鸟、也、武”等。特别注意的是，有些字组成部分的中点、中竖、交叉点等，要在一条中心线上对齐，如：“交、早、春、变”等。二、汉字的结构规律汉字的结构形式可分为独体字和合体字两大类。（一)独体字独体字是由基本笔画组合成型，不借助其他偏旁或符号而单独成立的字。它是汉字最初的造型形式，单个可以表示意义。独体字主要是“象形”和“指事”两类文字，如：“山、水、日、月”与“上、下、本、末”等。虽然这类字都是独体的形式，但由于各自的主笔不同，形态也就各具特
45、色，互不相同。（1）当大不可小：这类字看来笔画不多，但不宜写得过小，尤其是撇捺对称者。如“太、天、文、水”等字。（2）当小不可大：这类字笔画不宜放纵，宜收敛；笔画较少，字形略小，不可写得过大。如“口、回、田、山“等字。（3）当长不可扁：这类字结构呈瘦长，不能有意写扁，注意将竖画写长即可。如“日、月、丹、身”等字。（4）当扁不可长：这类字形呈扁矮，多为横长竖短。如“四、五、七、九”等字。（5）字形偏的字心要正：此类字是笔画偏重一侧，应移就笔画。使字心平正。如“尺、寸、长、民”等字。（6）字形斜的不必扶正：此类字的笔画偏斜一侧，应保持笔画均衡，使重心平正写稳。如“飞、戈、多、勿”等字。（7）字形正
46、的不能歪斜：此类字左右笔画较对称均衡，两边分量相当，在书写时注意左右分布均匀，上下对准中心。如“羊、夹、去、里”等字。（8）右放者左部宜收敛：此类字右部为浮鹅钩、戈钩的，均宜伸展放纵，左部应适当收敛。如“元、兄、成、咸”等字。(二)合体字合体字是汉字中的大家族，其构成方式主要是会意和形声两类文字。会意是由两个以上的形体组成，把它们的意义组合成一个新的意义，让人们看了可以体会出来。如“步、斗、莫、牧”。“步”字由两只脚合起来，表示两脚一前一后，意思是“行走”。“斗”字是两个人手交手，打起来了，表示“搏斗”的意思。“莫”字上下都是草，中间是太阳，便是日落草中，天黑了。（本是“暮”字最初的写法，后来
47、借用作否定词，于是再加一个“日”成为“暮”）。“牧”字左上是一头牛，右下是一个人的手拿着一根棍子，合起来表示“放牧”的意思。形声字是由意符（也叫形符）和声符两部分组成的，意符表示意义范畴，声符表示读音类别。如“问、物、江、裏”。前两字是甲骨文，后两字是金文。“问”字是从口，门声（由于语音的演变，声符的读音已经和字音相差很大，“江”的情况相同）。“物”字是从牛，勿声，本是杂色牛的名称。“江”是从水，工声。“里”字是从衣，里声，与“表”相对。1左右结构：左右结构是汉字复合结构中的大类，结构类型较多，就一般结构规律而言，要求左敛右放，即使是左右宽窄相当的类型，也要显出右部略微展放的情形。这与上下结构
48、中“上紧下疏”是同样的道理。（1）左旁形单，窄以让右：形单指偏旁的形体孤单。这类偏旁主要由变形后的独体字来充当。如立人旁、竖心旁等。与其它字形组合时，占宽约1：2的比例。如“校、稳、撞、读”等字。（2）右旁形单，窄以让左：这类字主要指偏旁在右的字形。其偏旁形体孤单。但是，由于人的视觉误差，当保持左小右大方显得平稳和谐。因此，写时不能机械地按2：1的比例来组合搭配，要令右部略舒展些。如“郊、卸、剑、影”等字。（3）两部相当，左右均等：这类字左右两大部分的宽度大致相等，写时要注意均匀照应，平衡稳定。遇有右边有横或捺画时宜展放，个别笔画很少也要“左右均等”。如“科、粮、联、静”等字。（4）左旁体小，左宜布上：这类偏旁短小，笔画少，分布时宜略偏上方，令右部充分伸展，使整个字形饱满均衡。如“吹、鸡、晓、峰”等字。（5）右旁形单，右宜偏下：这类字不很多，但分两种情况：一是体形短小笔画少，右