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1、音乐欣赏西洋乐器1本讲稿第一页，共五十三页2本讲稿第二页，共五十三页西洋乐器及乐队西洋乐器及乐队第一节第一节 西洋乐器西洋乐器 乐器是人类最早拥有的财富之一。从遥远的石器时代到现代社会，随着人类文明的进步，乐器逐渐受到重视和发展。从中国到世界，乐器在各民族之间的流传，对人类文明的发展起到了极大的推动作用。据统计，世界上古、近代乐器多达四万多种。古往今来，乐器不仅用于音乐或其他文艺领域，也普遍用于社会生活和劳动的许多场合。研究表明，通过演奏乐器而产生的音乐，对人类的智力开发和身心健康均有明显的益处。本节所要讲述的西洋乐器主要是西洋管弦乐队所使用的常规乐器。西洋管弦乐队的乐器一般可分为四个乐器家族
2、（乐器组）。3本讲稿第三页，共五十三页弓弦乐器组弓弦乐器组弓弦乐器，就是用弓磨擦弦而发音的乐器的总称。在管弦乐队中弓弦乐器有小提琴，中提琴，大提琴和低音提琴四种。它们起源于欧洲古代东部斯拉夫的民间乐器，后传入意大利，至今已有一千多年的历史。很早以前，乐器的形状多变，直到15世纪乐器形状才被固定下来，17世纪时，广为流传于欧洲。历史上，意大利克雷蒙纳地区著名制琴大师阿玛蒂、瓜内利、斯特拉地瓦利等人，制作的许多弦乐器深为世人喜爱，如今更被人们视为乐器珍品。他们在乐器研制方面的特殊贡献被世人认可。4本讲稿第四页，共五十三页弓弦乐器组是构成管弦乐队的基础，这主要与他们在塑造音乐形象的过程中，与自身具备
3、的优越性分不开。他们表现力非常强，即可演奏甜蜜、悦耳、感人如歌的抒情旋律，又可演奏热烈奔放、欢快的旋律，并有多种演奏技巧：断奏、滑奏、拨弦、跳弓、双音、和弦等。它还有持续共鸣的性能，因此，使人听觉上感到一种舒适感。在管弦乐合奏中，处于重要地位，除担任主旋律外，也可担任和声和低音伴奏。是乐队中不可缺少的组成部分。5本讲稿第五页，共五十三页小提琴小提琴6本讲稿第六页，共五十三页这是一种声音优美，表现动人的弓弦乐器。在近代音乐演奏中，占有非常重要得的地位，它不仅是一个非常规理想的独奏乐器，又是一个在乐队合奏中起着主导地位的乐器。如果把钢琴称作“乐器之王”，那么小提琴便是“乐器皇后”了。7本讲稿第七页
4、，共五十三页中提琴中提琴8本讲稿第八页，共五十三页 中提琴是管弦乐队中的一种中音弦乐器。形状构造与小提琴相同，琴身大于小提琴的七分之一。调律较小提琴低五度，较大提琴高八度，音色介于大、小提琴之间，有较强的鼻音。演奏姿势同小提琴。它在室内乐中占有极重要的位置。中音提琴用中音谱表按实际音记谱，四根弦依次为：C-G-D-A弦。音域为：C-C3或f3。其音色C弦浑厚，深沉和暗哑；G弦柔软和甜美；A弦尖锐并且鼻音音色较重；中提琴主要承担内声部，复调及节奏型的演奏任务。9本讲稿第九页，共五十三页大提琴大提琴10本讲稿第十页，共五十三页大提琴是管弦乐队中第三号乐器，形状、构造与小提琴，中提琴相同，琴身比中提
5、琴长一倍，下端有一根支柱，高约四十八英寸。它的重要性仅次于小提琴，用于独奏、重奏合奏时作用极为重要，它与低音大提琴共同担负和声的低音部。大提琴其奏法不同于中提琴和小提琴。演奏者为坐姿，琴被夹在两腿之间来演奏。大提琴四根弦依次为C弦G弦-D弦-A弦，其音色C弦厚重粗犷；G弦浓厚饱满；D弦温暖优美；A弦明亮宽广，如圣-桑的动物狂欢节组曲中天鹅一曲，大提琴在小行板上奏出了温婉舒展的旋律，形象的描绘出天鹅在荡漾的碧波上遨游的神态，端庄而高雅，仿佛把人引入了一个纯净崇高的境界。11本讲稿第十一页，共五十三页低音提琴低音提琴12本讲稿第十二页，共五十三页低音大提琴构造与大提琴相似，琴的下端有一小支柱，直立
6、于地，演奏者为站姿。低音提琴音色低沉、雄厚、坚实，是整个乐队的低音基地。拨弦时效果最好，会发出异常响亮的声音,演奏持续长音也很适宜。低音大提琴的演奏在贝多芬第五交响曲的第三乐章中谐谑曲部分与第九交响曲的第四乐章开头部分宣叙调式问答中有非常出色的表现，圣-桑动物狂欢节组曲中“大象”一曲的主旋律即由低音提琴演奏，而专用来独奏的曲目则较少。13本讲稿第十三页，共五十三页木管乐器组木管乐器因用乌木或硬木制造而得名，在管弦乐队中，木管乐器通常指的是：长笛、双簧笛、单簧管、大管，萨克斯管也属于木管乐器类。这些乐器大多是用木料而制作的，就其外形而言，可分为圆柱形和圆锥形两种。就其发音特点而言，可分为气鸣、单
7、簧、双簧三类。它们的音色鲜明，各不相同。新式长笛改用金属制作，但其发音原理仍同木制长笛，所以仍属木管乐器。14本讲稿第十四页，共五十三页长笛15本讲稿第十五页，共五十三页长笛是最早的木管乐器之一。大约在埃及时代就有了“长笛”一词，但它泛指各式各样的木管乐器。在数千年的岁月中，长笛经历了许多变化和改造。最早的长笛是用禾木植物的茎作成，而且是直吹的。后来采用木料制作，并且逐渐由原来的直吹变为横吹。现代长笛的许多方面应归功于特奥巴尔德鲍姆，他使长笛有可能按照声学上的准确位置钻指孔，同时对于长笛的音色和音键机械装置进行改良，使得长笛的音色和表现能力大大丰富。在现代管弦乐队中，较常见的是金属制的长笛。1
8、6本讲稿第十六页，共五十三页短笛17本讲稿第十七页，共五十三页短笛发音比长笛高八度。音色尖锐、清脆并且明亮，在乐队中很突出，常用于表现胜利凯旋、欢舞喜庆的场面。甚至描写风啸和鬼叫等效果。如贝多芬田园交响曲中群鸟歌唱的段落和穆索尔斯基的荒山之夜部分段落中都有突出的表现。18本讲稿第十八页，共五十三页双簧管19本讲稿第十九页，共五十三页双簧管可吹奏音阶、半音阶、跳动较大的音程、分解和弦，演奏低音区时，音色粗厚而朦胧，演奏中音区时，是双簧管的最佳表现区域，音色甘美，富有田园风格。而演奏高音区时，音色不免有些生硬尖锐。总体来讲，双簧管乐器既能演奏抒情、优美如歌的旋律，又能演奏愉快活泼、富有弹性的舞蹈性
9、旋律。可以独奏、重奏，常用于管弦乐队，在乐队中有抒情女声之称。20本讲稿第二十页，共五十三页单簧管21本讲稿第二十一页，共五十三页单簧管在中国称为黑管，单簧管具有明朗和胸声的性质。低音区是单簧管的最表现区域，具有沉稳阴暗的鼻音，但中音区域稍差。极高音区拌有尖叫刺耳的音色。但这种乐器柔韧性和灵活性强，能够适应各种快速音型，但不适宜八度音程的跳动。22本讲稿第二十二页，共五十三页大管23本讲稿第二十三页，共五十三页大管又称巴松。这是一种低音双簧木管乐器，早在1540左右由意大利人阿尔方尼奥（Alfanio）发明。整个乐器长四英尺，哨嘴装置在一弯曲长铜管（S管）上，挂在脖子上，整个乐器放于胸前演奏的
10、。大管低区音色阴暗苍劲带有鼻音；中音区音色温和、饱满。高音区音色明朗、亮泽，并带有哀伤色彩。大管能演奏单吐、音阶、半音阶、分解和弦、颤音，断奏时则具有幽默顽皮的效果。在乐队中表现诙谐和欢愉。表现庄严情绪时常用大管独奏。24本讲稿第二十四页，共五十三页铜管乐器组铜管乐器组铜管乐器是由金属材料制成的管状吹奏乐器，其中包括：圆号、小号、长号，大号。根据其发音体构造可分为无键的和有键的两种。25本讲稿第二十五页，共五十三页圆号26本讲稿第二十六页，共五十三页 圆号，由称法国号属有键乐器管身呈圆形形状，似漏斗形。最初出现时为无键圆号，称为“自然圆号”，19世纪30年代时又流行“有键圆号”。圆号善于演奏如
11、歌流畅的旋律，但不太适宜演奏快速和跳越大音程。演奏低音区时，音色朦胧、粗糙并且有些迟钝；演奏中高音区时，音色饱满，辉煌并且灿烂，表现力很强；演奏极高音区时，音色雄壮、强烈并且似猎号。27本讲稿第二十七页，共五十三页小号28本讲稿第二十八页，共五十三页 小号，是一种带有杯形吹嘴的高音铜管乐器。最初的小号没有活塞，与军号相似，称为“自然小号”。到了十九世纪三十年代时，流行了“活塞小号”，能奏半音音阶了。小号演奏最多的是表现激烈战斗、胜利凯歌的场面，人们把它比为乐队中的“男高音”或“领队”。另外，小号在加上弱音乐器时，则会发出一种近似谐谑的意味。29本讲稿第二十九页，共五十三页长号30本讲稿第三十页
12、，共五十三页长号的号身是由两个马蹄形的管连接在一起而成的，并且可以自由伸缩，没有音键，依据管的长短可分为七个把位，最短的为一个把位，每伸一次降半音。由于构造上的限制，长号只能吹奏出顿音、断音和持续音，而吹奏圆滑半音阶时，就不那么得心应手了。但在吹奏滑音乐句时，确实很方便。也只是在最短的一个把位情况下，能吹奏出半音阶乐句。31本讲稿第三十一页，共五十三页大号32本讲稿第三十二页，共五十三页大号，又称土巴号，是管弦乐队中使用的最低音铜管乐器，是乐队的基础。能增加乐队的力度，而性能上表现为起吹不灵活，不宜吹大跳音，且耗气量大。中音区音色浑厚结实，粗壮有力，但低音区音质欠佳，善长吹奏和声的低音部或坚实
13、的节奏。现代作曲家，偶尔也用大号吹奏旋律，如法国作曲家拉威尔为穆索尔斯基的钢琴组曲图画展览会配器版本中的牛车主题音乐，就是用大号来完成的。33本讲稿第三十三页，共五十三页打击乐器组打击乐器组打击乐器组，是一种靠敲打物体发音的乐器，十七世纪使用于管弦乐队。十九世纪的管弦乐队里打击乐器数目逐步增加，到现在已经成为不可缺少的组成部分。其中包括色彩性和节奏乐器，通过敲打物体发音，产生出不同的色彩和情绪，除此之外，为某种特殊场面和意境，制造出特殊的音响效果。如：欢快、激昂、严峻、恐惧、震惊、梦幻、嘈杂、威胁等，打击乐器组中分为固定音高和无固定音高乐器。34本讲稿第三十四页，共五十三页定音鼓定音鼓35本讲
14、稿第三十五页，共五十三页定音鼓是鼓槌敲击发响的，鼓槌为木制，槌头用毛毡、海绵包裹，或不包裹任何东西的硬木槌。击鼓者左右手各执一枝鼓槌，定音鼓的音量，从最弱到最强的声区，非常广阔，弱音朦胧而柔和，强音结实酷似雷鸣，无论弱奏还是强奏，都能产生戏剧性的效果。36本讲稿第三十六页，共五十三页小军鼓37本讲稿第三十七页，共五十三页小鼓也是军乐常使用的重要打击乐器，又称小军鼓。它不同于大鼓用来加强强拍节奏，而是在敲击过程中击出密集的节奏，它的音响轻捷稳定，声音力度很好，可模仿出枪声、炮声和描绘军队行进时的节奏效果，是一种表现力丰富，能敲击出不同气氛的打击乐器。小鼓的鼓身由木制或金属制成，上、下鼓面蒙裹皮革
15、，下方鼓面系有两条响弦，敲击之后，沙沙作响，鼓槌为木制，槌头不用布来包裹，击鼓者左右手各执一个鼓槌，敲击鼓面中心，小鼓因没有固定音律，所以在记谱时只须在一条横线上记录出长短时值就可以了。38本讲稿第三十八页，共五十三页钹钹39本讲稿第三十九页，共五十三页钹，是一种由演奏者左右手各拿一枚圆形铜片合击发响的打击乐器，古称“铜钹”、“铜盘”。分中国式与土耳其式：后者形状较大。被广泛用于民间歌舞、戏曲、吹打乐、锣鼓乐中，形成了各种不同的钹，没有一定的音律，声音穿透力强，是一种纯色彩性乐器，加在乐队中，使气氛显得热烈生辉。常用于大型乐队中。其演奏方法：1.两钹互击；2.两钹轻合；3.两钹互擦；4.鼓槌敲
16、击四种。例如：约翰施特劳斯作品电闪雷鸣波尔卡就是用钹互击产生出闪电效果的。40本讲稿第四十页，共五十三页锣41本讲稿第四十一页，共五十三页锣，是一种体为平坦圆盘状青铜制成，靠蒙布的木槌击奏发音的打击乐。它的起源没有确切的考证，据说源自西藏，第九世纪传入爪哇，其后传入马来亚群岛，随之又传入新几内亚等地，锣是地道的中国乐器，而今最好的锣是河北周城生产的。锣，常用于戏曲伴奏和民间吹打乐和乐队之中，敲打出的声音晴朗洪亮，能增强节奏和渲染乐队的热烈气氛，有时，作为特定效果使用。42本讲稿第四十二页，共五十三页三角铁43本讲稿第四十三页，共五十三页三角铁，是一种无固定音律，发音晶莹透又清澈的敲击乐器，它是
17、用铁条弯曲成三角形状，并用一根短小铁棒敲击发音的，在格鲁克的陶利德之伊菲格尼亚中，海顿的军队交响曲，莫扎特的歌剧后宫诱逃，贝多芬的合唱交响曲，以及李斯特的降E大调钢琴协奏曲中，都有三角铁动听的音色出现。44本讲稿第四十四页，共五十三页铃鼓45本讲稿第四十五页，共五十三页铃鼓，又称手鼓。用木料制成圆卷框架，框的一面蒙有羊皮、并嵌以若干金属铜片，演奏时，左手执鼓，并悬空急速摇动，或用右手指或掌击鼓，也可用右手拇指搓奏发出声音，令人愉悦。例如：比才的歌剧卡门中的音乐常有铃鼓出现。46本讲稿第四十六页，共五十三页响板47本讲稿第四十七页，共五十三页响板，这是用两片贝壳状的中空木板，合击发音的乐器，常用于表现西班牙风格的音乐中，这种乐器早先是在手指上敲击的，但这种乐器由于演奏技巧方面的考虑，所以在管弦乐队中改以内置木柄装置，举手摇动即可，例如：柴科夫斯基的舞剧天鹅湖中西班牙舞曲就有响板乐器的演奏出现，反映出浓郁的西班牙情调。48本讲稿第四十八页，共五十三页色彩乐器色彩乐器除以上介绍的四类打击乐器外，还有乐队中不常使用的，但在色彩上又具有独特性的乐器如：竖琴、钢琴、木琴、铝管钟琴、钢片琴等，也常在乐队中出现。49本讲稿第四十九页，共五十三页竖琴50本讲稿第五十页，共五十三页木琴51本讲稿第五十一页，共五十三页铝管钟琴52本讲稿第五十二页，共五十三页钢琴53本讲稿第五十三页，共五十三页