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1、Good is good, but better carries it.精益求精，善益求善。一、高级摄影师理论单项选择题-理论知识复习题单项选择题(一)1职业道德是指从事一定职业劳动的人们，在长期的职业活动中形成的(A)。A.行为规范B.操作程序C.劳动技能D.思维习惯2在企业的经营活动中，下列选项中的(B)不是职业道德功能的表现。A.激励作用B.决策能力C.规范行为D.遵纪守法3(C)是摄影术的诞生日。A1842819B1832819C1839819D18508194.(D)是银版摄影术的发明者。A巴布洛夫B欧文C里查德DL达盖尔5.(B)的基本步骤可概括为被摄物体一照相机一感光材料一显影一
2、照相底片。A摄影B摄影成像C冲洗成像D彩扩成像6光轴是(D)，或通过一个球面中心并垂直于透镜另一面的直线。A光束的中心轴线B光源与透镜球面中心的连线C光源与被摄体间的假设轴线D经过透镜两球面中心的直线7物距指：(C)。A折射点至透镜的距离B像点至透镜的距离C物点至透镜的距离D像点至照相机的直线距离8焦点至透镜的距离是：(B)。A物距B焦距C像距D物体至照相机的距离9在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的(C)和感色范围。A颗粒性B宽容度C感光度D解像力10以下几种药品中，(A)是常用的黑白显影剂。A对苯二酚B硼砂C溴化钾D碳酸钠11显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液容易氧化，导致(D)。A药
3、水马上变质失效B胶片在冲洗过程中容易刮伤C高温冲洗时胶卷出现脱膜现象D显影能力下降12显影液中若忘了添加抑制剂将会(B)。A使药水马上变质失效B使冲洗出的胶片灰雾度变大C使冲洗出的胶片反差变大D使药水显影能力下降13定影液的主要作用是(B)。A把胶卷上已曝光的那部分卤化银溶解掉B把胶卷上未曝光的那部分卤化银溶解掉C延长底片的保存期D把潜影变成可视的影像14快门的作用是配合光圈，控制胶片(D)。A光照度B光亮度C反光率D曝光时间15正确存放照相机的方法：(C)。A放于阴凉、干燥、冷藏的地方B放于阴凉、冷藏、通风的地方C放于阴凉、干燥、通风的地方D放于强光、干燥、通风的地方16画幅尺寸规格为24m
4、m36mm的照相机是(C)。A座机B数码照相机C135照相机D810照相机17防震、防晒、防热、防潮、(D)是照相机维护保养的要求。A防盗B防借他人使用C防频繁使用D防尘18鱼眼镜头的焦距很短，(D)。A.抽象畸变B.口径很长C.像场弯曲D.视场角18019镜头焦距长，被摄物在胶片上成像(C)。A亮B暗C大D小20(D)的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度。A鱼眼镜头B微距镜头C变焦镜头D标准镜头21视场角为(D)的镜头属于标准镜头。A80以上B7095C90D406022某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于(D)A单反照相机B大型照相机C135照相机D120照相机23视场角与镜
5、头的焦距成(A)。A反比B正比C等比D无任何关系24控制镜头透光多少是(D)的主要作用。A照相机机身B测距离C摄影镜头D光圈25常用照相机光圈系数的排列顺序：(D)。Af/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20Bf/1.4、f/1.8、f/2.8、f/4.8、f/6、f/8Cf/1、f/2、f/3、f/4、f/8Df/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/826相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的(C)。A15B4倍C12D8倍27光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：(D)。Af/1.4的像亮度与f/2的像亮度一样B光圈系数大，快门速度快；光圈系数小
6、，快门速度慢C没关系D光圈系数大，快门速度慢；光圈系数小，快门速度快28在同等条件下，F/5.6的景深(D)F/11的景深。ABCD29一只7片6组的标准镜头，不加膜透光率为59，单层加膜为(C)A39B45C81D1130感光乳剂层和它的(C)是感光材料的主体结构。A防光景层B结合层C载体D保护层31黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、(D)红外片。A全色片、反转片B中间片、分色片C反转片、全色片、色温片D色盲片、分色片、全色片32彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：(D)。A彩色正片、X光片、全色片B抛光片、彩色反转片、紫外片C彩色一步成像片、分光片D彩色正片、彩色负片、彩色反转
7、片、彩色中间片、彩色一步成像片33负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像(D)。A为全黑B为黑白效果C为红外效果D其明暗正好与被摄景物相反34色盲片能把被摄体中呈现(A)颜色部位的明暗层次真实再现。A.蓝、紫B.黄、绿C.红、橙D.红、橙、黄、绿、青35(B)不适合使用色盲片。A制作电影拷贝片B印刷制版C翻拍、复制图书资料D翻拍、复制黑白文字36(D)是全色片感受色光的范围。A红外光B激光C灰色光D全部可见光37彩色感光胶片按光源色温要求，可分为(C)。A色盲片、分色片、全色片B彩色正片、彩色负片C日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片D彩色反转片、彩色中间片、一次成像片38用彩色反
8、转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为(D)。A粉色花、青色叶B青色花、品红色叶C蓝色花、白色叶D红色花、绿色叶39日光型彩色胶片适用于色温在(C)时拍摄。A3200K一3400KB4500K一5000KC5500K一5600KD6500K40色温为3200K适应于(D)彩色胶片的拍摄。A所有的彩色负片B所有的彩色反转片C所有的日光型D所有的灯光型41灯光型彩色胶片在日光下拍摄，必须加用(B)。A雷登80系列滤光镜B雷登85系列滤光镜C雷登8l系列滤光镜D雷登82系列滤光镜42黑白相纸按反差性能分为(D)。A光面、绸面、绒面B中性感光纸、特别硬性C绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸D特别软性、
9、软性、中性、硬性、特别硬性43胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类(D)。A主要是溴化银B主要是溴化银、氯化银、氟化银C溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体D一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体44低于O一8为(D)的保存温度。A黑白相纸B彩色相纸、光面相纸C彩色相纸D一般彩色感光材料45照相纸号数越大，它的(D)。A清晰度越高B清晰度越低C反差越小D反差越大46相纸的纸基抗水性较强，表现为(D)，晾干或烘干后不易收缩和变形。A纸基耐酸碱B浸水后比一般纸不容易破损C水和药液不容易渗入纸基中D在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小47保护层、感光乳剂层、片基和背面层是(D)的基本组
10、成部分。A感光材料B彩色负片C照相纸D黑白负片48感光材料的保护层具有(D)或产生摩擦灰雾的作用。A有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B膨胀和收缩率小，不易变形C防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲D防止乳剂层被划伤49(D)是片基上背面层的基本功能。A防光晕、防静电和耐酸碱等B防光晕C防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等D防光晕、防静电和防卷曲等50(D)胶片一般应保存在O以下。A一般彩色感光材料B黑白正片和照相纸C中速黑白负片D专业型彩色负片或反转片51一般(D)黑白负片的保存温度为13以下。A慢速B低速C高速D中速52低于20为(D)的保存温度。A黑白相纸、彩色相纸B彩色相纸、光面相纸C彩色相纸D黑白
11、相纸53一般彩色感光材料必须保存在(C)的温度。A0B高于20C低于0一8D低于1054光源投射在被摄景物上的光线(D)即为光源的光照度。A衍射性质B温度和角度C反射方向D强弱55(D)表示物体反射光线的能力。A散射度B光线位移C衍射率D反光率56大部分被摄体的平均反光率都接近(A)。A18中灰B28中灰C25中灰D8灰57形成物体亮度的基本因素：(B)。A照度B.照度、反射率C闪光灯的功率D.镜头反射的光线的能力58摄影曝光指按动照相机(D)使胶片感光。A光圈、快门B闪光灯C闪光灯、光圈D快门59影响曝光的因素有：光源、景物、(A)以及胶片的性质。A照相机的光圈和快门B照相机的光圈C照相机的
12、快门D照相机的镜头60感光材料的密度，也可简单地理解为(D)。A明亮度B对比度C灰度D黑度61根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：(D)。A厚、薄、正常B快、慢、正常C软、硬、正常D曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上62下列现象中，(C)是曝光不足底片的主要表现。A底片密度较厚B影像没有层次C底片看上去完全透明，失去层次D对应于景物亮部的密度往往很大63曝光过度底片的主要表现：底片的(D)较厚，影像没有层次。A上光B过塑C照度D密度64影像(D)反映了原景物的亮度关系，称为正常曝光。A象征性B艺术性C夸张性D正常性65底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为
13、:(D)。A正常焦距B正常景深C正常光圈D正确曝光66控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物(C)的再现。A.客观、真实B.艺术、抽象C.主观意图D.重新、反复67光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的(C)。A位移量B角度C反差或亮度的间距D最大值68通常认为曝光时间(D)就会出现互易律失效。A在1秒至l1000秒之间B快于1秒C慢于11000秒D慢于1秒或快于11000秒69(D)属于室外光的光线性质。A顶光B侧光C.平光和侧光D直射光和散射光70影响自然光照度变化的因素：季节、时间、(D)。A焦距、胶卷B景深、地点C光
14、圈、胶卷D气候、地点71摄影光源的光位种类：顺光照明、(D)、逆光照明。A太阳光照明B人工光照明C灯光照明D侧光照明72侧光摄影布光应注意(D)的变化。A光照度B光明度C光位D光比73调整照相机胶片感光度刻度的依据是(D)。A景深B焦距C光圈D胶卷的感光度74室内灯光摄影当照射(C)变化时，可按照光照度平方反比定律调整曝光量。A高度B方向C距离D强度75按ISO标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为(D)。AISO20024BISO200CASA20024DISO2002476感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的(D)。ADIN27BDIN24CDIN21DDIN1877感光度
15、和曝光量的关系是(D)。AISO50比ISO100的感光度高B感光度和曝光量没关系C感光度越低，需要的曝光量越少D感光度越低，需要的曝光量越多78ISO、ASA、DIN、GB为(D)的四种标注方法。A感光性B宽容度C光亮度D感光度79摄影中确定(C)组合，称之为订光。A光源的光照度B光源的色温高低C光圈系数与快门速度D光源的高度与角度80(A)订光常用的方法是使用反光率为18的标准灰板，因为它是自然界中景物的平均反光率。A亮度B照度C色温D光源的方向81控制景物亮度范围常用方法包括：对暗景物做补光处理；对亮景物作减光处理；(C)。A对暗景物和亮景物同时作补光处理B对暗景物和亮景物同时作减光处理
16、C改变构图对景物的明暗做一定取舍D同时增加或减弱光源的光照度82胶片对(D)曝光所允许的程度称为曝光宽容度。A正确B过度C不足D不恰当83胶片的宽容度越大，曝光宽容度(B)。A适中B越大C越小D不变84影响曝光的因素有：胶片感光度、照度、被摄体反光率、光线方向、被摄体周围环境，(C)、测光的误差等。A光源的色温B镜口的有效口径和景深C有无使用滤光镜和曝光互易律D相机是否带有内测光系统85对同一被摄对象采用若干不同的(C)拍摄称为“括弧式曝光法”。A光源照度B光源色温C曝光量D景深范围86照相馆对于报废的照片或者底片，正确的处理方法应该是：(B)。A积存下来卖给回收机构B派专人销毁C让顾客根据需
17、要免费拿走或者销毁D派专人管理并登记造册87消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、(C)等有关内容的真实情况。A.维修保养B.厂家厂址C.规格、费用D.保存期和保质期88公民名誉权是指社会或他人对特定公民，法人的品德、才干、信誉、(A)、功绩、资历、身份等各方面评价的总和。A商誉B功德C资格D身体89未经公民本人同意，将公民照片进行广告宣传，属于(C)。A侵犯公民名誉权B侵犯公民知情权C侵犯公民肖像权D侵犯公民特惠权90除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件是劳动合同应具备的基本条款外，还应具备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件、(D)等内容。A劳动合
18、同与劳动者关系B劳动者与用人单位关系C双方权利和义务D违反劳动合同的责任91国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、平均每周工作时间不超过(D)小时的工作制度。A74B64C54D4492消费者(D)的根本原因是需要。A产品的外观形状B对产品的品牌认可C对产品质量的认可D产生消费行为93了解顾客审美倾向的诸多方法中，(A)是一种不正确的方法。A.请顾客直接表达出他(她)的审美观点B.通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点C通过请顾客发表对照片的看法来了解顾客的审美观点D在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点94当我们对某种色彩、声音、线条、质地而产生愉快时，这种愉快起源于
19、(C)。A形式B印象C感觉D知觉95(B)是对事物个别特性组成的完整形象的反应，是听觉、视觉、味觉、嗅觉等的协同活动。A。感觉B知觉C印象D感知96联觉是指(A)。A各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系，彼此沟通的现象B知觉之间的相互联系，相互影响C感觉之间的相互联系，相互影响D听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉的总和97审美想象虽然是一种相对自由的审美能力，但是也要以(C)为基础，并融合理解与情感，进行加工制作。A幻觉B灵感C表象D通感98(A)是审美中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。A审美理解B审美幻觉C审美感觉D审美感知99(A)是审美经验的最终归宿。A审美感知B审美想象
20、C审美理解D审美知觉lOO大型团体照的(A)必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。A背景里B周围C队列前方D取景范围101大型团体照的调焦中心位置应该放在(B)。A。第一排人物的位置B第二排人物的位置C第三排人物的位置D第四排人物的位置102用转机拍摄大型团体照时要求被摄人群沿以相机为圆心的圆弧线排列是为了(D)。A方便转机的旋转B保证被摄者全部摄入镜头C在一定的空间内拍摄更多的被摄者D保证所在硬光下拍摄人物时的高矮比例相同103用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为18mm，那么，相机应该至少旋转(C)
21、度。A120B132C141D153104用转机拍摄大型团体照时，已知(B)就可以算出相机到被摄者的距离。A底片上人物影像长度和所用镜头焦距B相机的旋转角度和第一排人物排列的弧长C人物影像长度和第一排人物排列的弧长D所用镜头焦距和相机旋转角度105处理软调(低反差)照片的要领是：(B)，用软性(低反差)相纸制作。A用聚集光拍摄，用硬性(高低反差)显影药液冲洗B用软光(散射光)拍摄，用软性(低反差)显影药液冲洗C用冷光(聚集光)拍摄，用任意一种显影药液冲洗D用硬光(散射光)拍摄，用任意一种显影药液冲洗106(C)进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。A在俗称“假阴天”的环境下B在没有直射光的宽
22、敞阴影区C在晴天的阳光下D选择阴天或朦胧阳光下107拍摄角度是指(C)和相机与人物之间的不同方位的角度。A相机角度B灯光角度C人物变化时的不同体态角度D背景角度108表现现代女性体态美的一般部位是：(C)、纤细的手指、柔软的胳膊、腰臀的变化等。A头发、耳朵B面庞C光滑的肩膀、修长的双腿D嘴、额头、眼睛109表现女性姿态美的造型可以是团形的、(C)、可以是动态的，也可以是静止的；既可以是大角度的，也可以是小角度的。A圆形的B曲线的C舒展的D活动的110展示男青年的阳刚、洒脱的方法：一是姿态大方，舒展有力。二是(D)，体现出男青年坚定的信念和坚强的性格。A表情多以严肃、凝重、喜庆、欢乐为主B表情多
23、以喜庆、欢乐为主C表情多以忧郁、沉闷为主D表情多以平稳、端庄、机警、沉思为主111拍摄青年人采用的光线比较灵活，一般讲，给女性青年拍照时，用光注重(B)(特殊情况除外)。A强硬性B细腻性C神秘性D粗放性112拍摄男青年时一般采用的光比多在(A)以上。A1：2B3：lC1.5：1D4：1113以人物线条为主要画面形式时，可以运用(B)、倾斜、起伏或线条的垂直性、均衡性等多种形式来表现。A圆形B平行C十字形DV形114拍摄以人物姿态为画面构图或以陪体进行协助造型时，可充分运用(A)、三角形、V形、S形、十字型、对角线等来表现。A圆形B平行C倾斜D起伏或线条115利用摄影位置安排构图时，可以运用(A
24、)，还可以大量利用拍照方位或利用拍照角度等来实现。A拍照距离B拍摄效果C拍照目的D拍摄方式116利用相机镜头的特性，可以使画面表现出(A)，前虚后实或前实后虚等效果。A近大远小；近清晰、远模糊B近小远大；近清晰、远模糊C近大远小；近模糊、远清晰D近小远大；近模糊、远清晰117构图中的“破”含义是(B)。A将照片画面里饱和度较高的颜色进行“破坏”，使构图变得有趣味B对照片画面里过分死板的线条或大面积块采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来C对照片画面里的暖色采取措施，使构图变得冷淡一些D将照片画面中间调、高调或低调都进行“破坏”，使构图变得凝重、硬朗118(C)是指画面主要色彩倾向或给人
25、的总的色彩视觉印象。A色彩B色彩感觉C色彩的基调D色彩印象119、在绿色背景前，人物一般不宜着(B)颜色的服饰。A绿色B红色C白色D黑色120瘦体型人拍照时，在服装色彩上应当选择(D)。A青蓝色B深色C冷色D浅暖色121色光通过滤光镜的规律是(C)。A只能部分通过与其相同的补色光B全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光C全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光D吸收与其相同或相邻的色光，通过其补色光122(A)，“9”级白占画面的8，“1”级黑占画面的2的构成模式是一种典型的高调。A“8”级白占画面的90B“4”级黑占画面的90C“5”级灰占画面的90D“2”级黑占画面的90123(D)
26、，“9”级白占画面的10，“1”级黑占画面的5的构成模式是一种典型的高调。A“2”级白占画面的85B“4”级黑占画面的85C“5”级灰占画面的85D“2级黑占画面的85124色温滤光镜的基本类型有(D)。A色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜B色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜C校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜D校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜125影调的配置原则是(C)。A“收缩”、“扩张”和“不均等”B“不均等”、“封闭”和“收缩”C“均衡”、“透气”和“活”D“不均等”、“封闭”126封闭性人像构图的特点是(B)。A人像造型运用前景遮挡，以营造悬念B人像视线不直视读
27、者C人像造型用逆光或侧逆光，营造低调使画面具有神秘感D运用虚实对比进行人像造型，使画面具有朦胧感127开放性人像构图的特点是(D)。A人像视线不能直视读者B人像造型不用前景遮挡，多使用冷色背景C人像造型用顺光或侧顺光，服装比较开放外露D人像视线直视读者128(D)是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。A“完美”的构图原则B“求险”的构图原则C“均衡”的构图原则D“求稳”的构图原则129(D)原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。A“平衡构
28、图”B“立体构图”C“求稳”的构图D“求险”的构图130比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括(A)。A交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节B化妆造型、服装造型、姿态造型、拍摄4个环节C交流、姿态造型、拍摄3个环节D造型、拍摄、制作3个环节131单色调拍摄婚纱照的含义是(B)。A以黑白摄影的方式拍摄，洗成黑白婚纱照片后，用油彩修饰性添加一种颜色B以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时用特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段，制作成只有一种颜色的婚纱照C拍摄时使人物服饰、背景和道具只有一种主色的婚纱照D新郎和新娘同穿一种颜色服装的婚纱照132单色调婚纱照常见的单色是(A)。A浅红、棕色、浅绿、浅黄
29、、浅蓝等B黄、蓝、墨绿、大红、棕色等C大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等D绿、红、黄、蓝133偏色调拍摄婚纱照的含义是(D)。A在前期拍摄时注意背景颜色的搭配，形成偏向某种背景色彩的婚纱照B在前期拍摄的时候，通过灯光颜色的变换制作成偏色婚纱照C在后期制作的时候，利用彩色冲洗制作成偏色的婚纱照D追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照134偏色调拍摄婚纱照的主要偏色方法是(C)。A用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷、在反光板上添加冷(或暖)色B添加强光改变色温、用强烈的冷(或暖)色块做背景、用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷C添加光源改变色温、用彩纸(或镜)遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶
30、卷D用白纸(镜)遮挡光源、用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷135淡彩效果婚纱照的含义是(D)。A以黑白胶片拍摄制作成像后，用深色油彩进行修饰，再用化学溶剂漂洗的婚纱照B以黑白胶片拍摄，运用平光，过度曝光的婚纱照C运用顺光或侧顺光，适中的曝光，化妆时浅画眼、唇线和眉、眼、鼻影，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果D运用加柔顺光(避免深硬投影)，过2级的曝光(化妆时深画眼、唇线和眉、眼、鼻影)，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果136淡彩效果婚纱照的主光灯位范围是(C)。A顺光位或逆光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离B侧顺光灯位尽量远离镜头主轴延长线，使被摄主体有立体
31、感C顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线D侧顺光位或逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线137淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是(B)。A无深重阴影，有深重色块B无深重色块和阴影C必须要有深重色块D无暖色块和深重阴影138重彩效果婚纱照的含义是(C)。A。用黑白胶片拍摄，洗成照片后运用浓重油彩着色，烘托喜庆气氛B运用正片负冲来获得低反差和饱和度较低的颜色C运用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛D用黑白胶片拍摄，以重彩画成的背景拍摄的婚纱照139反转负冲技法的含义是(D)。A将拍摄的胶片反转过来冲洗B用负片拍摄，用冲
32、洗正片的K014工艺冲洗负片C用正片拍摄，用冲洗负片的L01工艺冲洗正片，以获得饱和度较低的颜色D用正片拍摄，用冲洗负片的C041工艺冲洗正片，以获得高反差且饱和度较高的颜色140重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是(C)。A道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的红色B道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的暖色C道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色D道具应尽量采用消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色141拍摄仿旧效果婚纱照时，被摄者(B)。A神情要非常热烈、开放B不要显得过于亲昵，姿态要庄重，神情要端庄C表情要冷漠、严肃D动作、表情要显得越亲呢越好142仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括(C)。A新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿浅色婚纱B新郎、新娘穿牛仔衣、T恤衫C新郎穿长袍、唐装、马褂、中山装，新娘穿旗袍、格格服D新郎穿皮衣、背带裤、中山装，新娘穿皮裙、裙裤143仿旧效果婚纱照场景设计的基本要求是(B)。A有酒吧、歌舞厅、高楼大厦等场景B能体现年代和民俗的特点，例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子图帷帐的场景等等C有教堂、跑马场、庄园等场景D有较明确的时间和空间特点，早晨日出或傍晚夕阳西下的场景等144仿旧效果婚纱照的基本色调是(B)。A消色调B棕黄色调C浅红色调D海蓝色调-