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1、中国现当代文学专题(1)试题姓名 记分一、填空题(每空1分，共20分) 要求：书写规范，不得有错别字。 1茅盾的腐蚀是现代文学史上第一部反映“皖南事变”的长篇小说。 2沈从文的作品展示了“两个文学世界”，一是“都市世界”一是“ ”。 3长篇小说莫须有先生传和桥被看作是 的代表作。 4以闻一多、 为代表的新月派诗人的格律化运动，以“建筑美、音乐美、图画美”为审美标准，探索新格律诗的写作。 5 在“京派”与“海派”说：“京派是官的帮闲，海派是商的帮忙而已”。 6曾文清这个人物形象，出自曹禺的三大杰作之一的 。 7郁达夫的小说集沉沦是现代文学史上的第一部短篇小说集，共收有三篇小说，即银灰色的死、沉沦
2、和 。8胡适既是白话新最早的实践者，也是当时重要的诗歌理论家，他的 一文被称为“诗的创造和批评的金科玉律”。 91923年，闻一多在 上发表了两篇关于女神的评论，一是女神之时代精神，一是女神之地方色彩。 10有人认为，曹禺的雷雨和原野中有不少经不起认真推敲的细节，如周冲的年龄和 的反常行为。 11周作人的小品文多以“言志”为主，又可分为“浮躁凌厉”与“ ”两种。 12鲁迅一生中只出版过近20部散文集，除16部杂文集和1部书信集外，还出版有散文诗集 和散文集朝花夕拾。 13在老舍小说的“市民世界”中，除了经常出现的老派、新派和正派市民形象外，还有一类属于城市底层的 形象系列。 14郭沫若的创作大
3、致可分为三个阶段，第一阶段以诗集女神为代表，第二阶段以历史剧 为代表。 15. 对张爱玲的小说创作产生较大影响的作家主要有通俗作家 ，还有也带有通俗倾向的“新文学”作家老舍。 16英国青年诗人 抗战后曾到西南联大讲授当代英诗，向青年学生介绍叶芝、奥登、里尔克等诗人的现代诗艺。 17鲁迅最后一部小说集是由8篇历史小说组成的 。 18小品文在30年代也极为繁荣， 等人大加倡导的幽默闲适小品更是风行一时，1934年甚至被称为“小品文年”。 19在卞之琳的慰劳信集和 的滇缅公路等作品中，都可以看到奥登诗歌艺术的影响。20. 被称为“闲话”散文的第一家，他的散文大都是以“闲话”风格为旨趣的。二、单项选择
4、题(每题1分，共10分) 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案。错选或多选均不得分。 1在30年代新出现的散文作家中，以写作杂文著称的新人是( )。 A丽尼 B缪崇群 C陆蠡 D聂组弩 2我用残损的手掌一诗的作者是“现代派”诗人( )。 A戴望舒 B卞之琳 C李广田 D何其芳 3. 最能代表女神暴躁凌厉风格的作品是( )。 A天狗 B炉中煤 C晨安 D凤凰涅槃 4首先发现雷雨中的“命运观”的是批评家( )。 A胡风 B刘西渭 C茅盾 D田本相 5在三四十年代，老舍并没有赢得普遍的好评，他在文坛上名声大振是他在创作了( )之后。 A骆驼样子 B赵子曰 C四世同堂 D龙须沟 5给
5、“京派”作家的创作以深入的美学理论阐折的作家是( )。 A周作人 B李健吾 C何其芳 D朱光潜 7九叶诗派中的两位女诗人是( )。 A陈敬容和穆旦 B陈敬容和郑敏 C. 陈敬容和唐祈 D陈敬容和辛笛 8“五四”时期读者的审美要求是多层次的，作家的风格也是多种多样的，如鲁迅的深刻冷峻，郭沫若的暴躁凌厉，而以伤感愤激著称的女作家是( )。 A庐隐 B淦女士C冰心 D. 凌叔华 9欧游杂记和伦敦杂记的作者是( )。 A梁实秋 B朱自清 C林语堂 D郁达夫 10女神具有不可重复之美，在理解当年女神热的原因时，以下哪个观点是不正确的( )? A女神热是女神与“五四”式的阅读风气的结合 B在“公共空间”的
6、传播运作中由诗人与读者共同完成的 C读者在批判女神的过程中重塑了女神的公众形象D女神激发了“五四”读者的情感和想象力三、多项选择题(每题2分，共10分)要求：将正确答案的序号填在括号内。选对一个得1分，全对得2分，多选不得分1曹禺的戏剧创作受到诸多外国作家的影响，其中主要有( )、( )、( )。 A. 易卜生 B莎士比亚 C契诃夫 D布莱希特2鲁迅对文化转型的思考有许多仍值得我们今天重新关注，归纳起来主要有三个方面：( )、( )、( )。 A对待外来文明必须抛弃畸形心理，才能有大度的开放的健全的立场 B不屑于“东方精神文明”胜于“西方物质文明”的论调 C高度评价科学对国民精神改造的价值，赞
7、同“科学的人生观” D不应当盲目祟拜民主，尤其是要防止“民主”的异化3女神中的许多作品都显得散漫、坦直、粗糙，但仍然受到当时读者的欢迎，其主要原因是( )、( )、( )。 A这是诗人的有意为之，就是要造就这种粗糙的不加文饰的特殊效果 B以不讲形式的原始形式，与传统的温柔敦厚的诗风形成强烈的审美反差 C粗糙的不成熟的形式，更能博得追求叛逆的青年一代的喝彩D以一种火山爆发的抒情方式，代表和满足了“五四”青年的普遍心态 4小说骆驼样子中的主要人物有( )、( )、( )。 A洋车夫样子 B车厂老板的女儿虎妞 C妓女小福子 D人和车厂老板赵四爷 530年代散文创作更加繁荣的主要理由有：( )、( )
8、、( )。 A抗战初期报告文学几乎一枝独秀 B除鲁迅外，涌现了一大批新的杂文家 C小品文，特别是幽默闲适小品风行一时D一批年轻作者自觉追求抒情散文艺木四、简答题(每题5分，共20分) 要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。 1从内容和形式两个方面，简要说明呐喊、彷徨为什么既是中国现代小说的开端，同时又是成熟的标志? 2以雷雨为例，简要说明曹禺对于象征性意象的运用。 3简要说明“五四”时期散文格外发达的原因。4九叶诗派是在什么历史和文化背景下产生的?五、分析题(40分) 要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于1000字。 1
9、如果说田园诗最大的特征是牧歌情调，而牧歌又主要是指一种表达都市人对理想化的农牧生活的向往，那么，你认为，沈从文的边城是否具有牧歌田园诗风格?为什么?2张爱玲小说既有层出不穷的“创新”，又有不厌其烦的“袭旧”，她的小说中最引人注目的是众多的意象。请就金锁记中“月亮”这一意象为例，说明张爱玲小说推陈出新的能力。答案及评分标准一、填空题(每空1分，共20分) 说明：答案中凡出现错别字均不给分。 1皖南事变 2湘西世界 3废名(冯文炳 4徐志摩 5鲁迅 6北京人 7南迁 8谈新诗 9创造周报 10仇虎 11冲淡平和 12野 13贫民 14屈原 15张恨水 16燕卜生 17故事新编 18林语堂 19杜运
10、燮 20周作人二、单项选择题(每题1分，共10分) 说明：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。 1D 2A 3A 4B 5D6D 7B 8A 9B 10C三、多项选择题(每题2分，共10分) 说明：将正确答案的序号填在括号内。选对一个得1分，全对得2分，多选不得分。1ABC 2ABD 3BCD 4ABC 5BCD四、简答题(每题5分，共20分) 说明：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。 1评分标准 A“表现的深切”。从对封建制度和礼教的揭露和批判、对辛亥革命经验教训的总结和对改造国民性的关注，以及对变革时期几代知识分子道路和命运的探讨三个方面反映了“五四
11、”思想革命的要求，表现出“忧愤深广”的基调。(2分) B“格式的特别”。鲁迅小说对传统表现方式既有继承又有创新，在艺术格局和语言方面都有创新，“几乎一篇有一篇的新形式”，实现了对传统小说的革命性突破，从而完成了小说形式向现代的转型，并成为中国现代各体小说发展的重要源头。(2分) C文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。(1分) 2评分标准 A通过场景、道具的方式呈现的象征性意象。如充满压抑感的周公馆。(1分) B通过人物性格的方式呈现的象征性意象。如“最雷雨性格”的蘩漪。(1分) C通过作品命名的方式构成的象征性意象。如“雷雨”既是存在之物，又是一种观念的象征。(2分) D文字通顺，语气流畅，逻辑清晰
12、。(1分) 3评分标准 A文体简短自由，作者众多。(1分) B个人化极强，而“五四”时期正强调个性，张扬自我。(1分) C传统影响，比话剧、小说、诗歌等文体更加传统化。(1分)D传媒发达。(1分) E文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。(1分) 4评分标准 A抗日战争爆发后，社会生活和战争场景成了诗人们描写的对象，以艾青为代表的现实主义诗歌走向了成熟，何其芳等现代主义诗人也开始将眼光投向社会。(1分) B历史意识的浮现，在诗歌形式上的反映便是诗歌的散文化，特别是叙事、讽刺、戏剧等因素的加入，使诗歌的体式得以扩张，表现形式更加多样化。(1分) C30年代兴旺一时的“现代派”诗歌虽然退出了诗坛，但现代诗
13、的探索并未停止。老牌现代主义诗人卞之琳等对现实和历史的处理方式，给新一代现代主义诗人提供了很好的经验，促使了九叶诗派的产生。(2分)D文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。(1分)五、分析题40分) 说明：在以下两题中任选一题，立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了。但如果仅仅照抄教材中的观点和内容，没有由己的体会和见解，不能给高分。该题答案不得少于l000字。 评分标准 A没有新颖独特的立意。(扣1520分) B论述不正确或不深入。(扣510分) C举例不具体或不恰当。(扣5分) D文字欠优美或不流畅。(扣5分) E有错别字或病句。(扣1分，最多扣分不超过2分)金锁记讲
14、述了一个故事，一个悲剧性强悲剧感浓的故事，一个迂回曲折的反映变态人性的故事。既然是故事，那么就应该有它的框架。故事以引子拉开序幕，随着幕布的缓缓展开，月亮这个意象也开始了它的“使命”。在金锁记这篇小说中，月亮统领着全部的其余意象，用一种连贯的内在延续性显示了故事的悲剧性和悲剧的无奈感与深刻性。全篇多处写到月亮，但是张爱玲描写月亮，不是千篇一律采用单调的手法来描绘，而是或者蜻蜓点水的一笔带过，或者浓墨重彩精雕细琢。 小说开篇不似有些作家那样隐讳含蓄，而是以一种开门见山的直白幽幽的道出了故事的引子：“三十年前的上海，一个有月亮上。”相信很多读者都知道，三十年前的上海正值民国初年，作者这样写，不仅点
15、出了故事发生的时间和地点，而且更是用这样一个追溯的句式为小说引进了一种地域上的距离感，一种时间上的鲜明框架感。“三十年”是一个流动的时间意念，“月亮”却是一个永恒的时间意象，“三十年”与“月亮”构成了一种变与不变，历史时间与自然时间的并提和对立。 作者在点出时间和地点以后，紧接着用这样一句“我们也许没赶上看三十年前的月亮”将读者由现实的时空带到故事的时空，引领着我们一起去追溯。但至于三十年前的月亮究竟是怎样一回事这个问题，作者却没有明说，而是借助音乐上的一种叫做“华彩”的技巧将对这个问题的探究搁下（具体来说，作者没有用叙述写实将三十年前的月亮再现在读者眼前，而是借老少两代人对月亮的想象和回忆为
16、月亮画了两张风格各异的素描画），给人带来一种嘎然而止的回旋余地，从而为读者设置了一个悬念。而作者呢，仍然继续她的故事，她摆出了两种人对三十年前月亮的看法：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆中的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”年轻的人未曾经历过三十年前的月亮，只能够凭借想象，月亮也就成了陈旧而模糊的影子；老年人经历过，可以充分的回忆，结果当然是大，圆，白，美丽而凄艳。 作者用上面一段话概括描写了年轻人想象中的月亮和老年人回忆中的月亮。描写年轻人的月亮用了两个比喻
17、月亮“是铜钱大的一个红黄的湿晕”，月亮“像朵云轩信笺上落了一滴泪珠”，比喻新颖，奇特，为年轻人的月亮烙上了一层哀伤陈旧的印记。在年轻人的心中，不仅仅是三十年前的月亮哀伤模糊，而且三十年前的时间，三十年前的地点，三十年前的主人公的生活也是那样的陈旧而哀伤。年轻人以这月亮的毫无意义的升降所显示的时间的毫无意义的流逝为理由，藉此认为一切都在变，自然，世事，生活，一切的一切。而“变”所带来的后果是年轻人对过去的不理解，是与老年人的互不理解，是隔膜和肤浅的乐观。描写老年人的月亮则采用了反讽的手法：“三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的的月亮大，圆，白。”事实上，三十年后的月亮仍然是三十年前的那个月亮，根本不
18、存在着“大，圆，白”之说，老年人看起来的“欢愉的月亮”在年轻人眼中却是悲哀的，这里便构成了两个反讽。宇宙中的月亮是唯一的，是不可能随意变化的，月亮挂在天上，分处天涯的人，相隔古今的人，看到的是同一个天体，老年人的回忆与年轻人的想象都只是对月亮的一种假想认识。月亮并没有变形，变形了的实际上是经历了三十年风雨的人。“变形的人”也正是下文埋下的一个浅浅的伏笔。 可以这样认为，老年人总是认为三十年前的东西更好，总是认为过去的东西更好，这样的心态折射出中国人的一种心理定势：在空间上向往宁静的乡村田园生活，在时间上心仪消逝了的往昔岁月。无论过去是否美好，他们的心都固执的停留在过去（事实上，过去就真的那样美
19、好吗？曹七巧的行为又该如何解释呢？），从而表现出一种不轻易改变的懒惰和怯懦。鲁迅先生认为中国国民具有一种劣根性，在这里我且不去细论，其实张爱玲在此所表露出的人的懒惰和怯懦不也是人的一种劣根性吗？ 月亮见证着人间的一切。有人说，混乱的年代可以改造一切。然而故事中的那个年代的人们，在面对着时代的变化，文明的推进，环境的演化，人生的重压，却仍然保留着旧式的反应（张爱玲的许多作品中对这一点都有体现，倾城之恋中的白流苏的行为在当时看来也许是惊世骇俗的，但是她心目中的改变自己境遇和命运的契机仍然是婚姻嫁人，她实现目标的方式仍然是旧式的）。老年人如此，年轻人同样如此。到此为止，张爱玲以那样一段优美简洁的散文诗般的文字完成了故事的引子，月亮也就完成了它作为引子的任务，我们对故事便存在了一个基本的认识。