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1、关于中国古代诗歌发展概述1第1页，讲稿共52张，创作于星期一2中国古典诗歌诗诗词词（五代宋）（五代宋）曲曲（元）（元）古体诗古体诗唐以前诗歌及唐以后诗人仿作，唐以前诗歌及唐以后诗人仿作，如歌行体如歌行体近体诗近体诗形成于唐代形成于唐代散曲散曲杂剧杂剧小令小令套曲套曲第2页，讲稿共52张，创作于星期一3古体诗四言古诗四言古诗(出现最早的是出现最早的是诗诗经经，另一代表是曹操诗，另一代表是曹操诗)五言古诗（五言古诗（成熟于汉代，成熟于汉代，简称五古简称五古）七言古诗（七言古诗（成熟于唐代，成熟于唐代，简称七古简称七古）杂言诗杂言诗（可归入七言古诗可归入七言古诗）第3页，讲稿共52张，创作于星期一4
2、近体诗(今体诗)绝句绝句律诗律诗五言绝句（五绝）五言绝句（五绝）七言绝句（七绝）七言绝句（七绝）五言律诗（五律）五言律诗（五律）七言律诗（七律）七言律诗（七律）排律排律第4页，讲稿共52张，创作于星期一5小令（小令（五十八字以内五十八字以内）中调（中调（五十九字至九十字五十九字至九十字）长调（长调（九十一字以上九十一字以上）词词按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠又称又称“诗诗余余”“长长短句短句”第5页，讲稿共52张，创作于星期一6上古上古口头歌谣口头歌谣先秦先秦诗歌发展诗歌发展的两大源头的两大源头汉代汉代汉乐府汉乐府上邪上邪陌上桑陌上桑焦仲卿妻焦仲卿妻（
3、汉末）（汉末）文人五言诗文人五言诗古诗十九首古诗十九首（涉江采芙蓉涉江采芙蓉）魏晋南北朝魏晋南北朝1、建安文学：、建安文学：a.三曹（三曹（曹操曹操、曹植、曹丕、曹植、曹丕）b.建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）2、正始文学：代表作家：、正始文学：代表作家：阮籍阮籍、嵇康、嵇康3、两晋文学：西晋：左思、两晋文学：西晋：左思东晋：东晋：陶陶（陶渊明：开创了田园诗派）（陶渊明：开创了田园诗派）谢谢（谢灵运（谢灵运：开创了山水诗派）：开创了山水诗派）现实主义源头：西周
4、至春秋现实主义源头：西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：战国后期浪漫主义源头：战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）第6页，讲稿共52张，创作于星期一74、南北朝时期（最大的成就是、南北朝时期（最大的成就是民歌民歌的发展）的发展）南朝民歌：南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关代表作代表作西洲曲西洲曲子夜歌子夜歌读曲歌读曲歌北朝民歌：北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率木兰辞木兰辞（代表了北朝民歌的最高成就）（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：代表诗人：文人诗创作：代表
5、诗人：鲍照鲍照、谢朓、庾信、谢朓、庾信 隋唐五代隋唐五代初唐初唐四杰：四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂陈子昂盛唐盛唐诗仙诗仙:（李白李白）、诗圣（）、诗圣（杜甫杜甫）中国诗坛盛极一时的中国诗坛盛极一时的“双子星双子星”山水田园诗派：山水田园诗派：王王（王维）、（王维）、孟孟（孟浩然）（孟浩然）边塞诗派：边塞诗派：高适、岑参高适、岑参、李颀、王昌龄、李颀、王昌龄中唐中唐韩孟韩孟（韩愈、孟郊（韩愈、孟郊诗歌的风格特征：奇崛险怪诗歌的风格特征：奇崛险怪）元白元白（元稹、白居易（元稹、白居易诗歌的风格特征：语言平易直白诗歌的风格特征：语言平易直白）李贺李贺（人称（人称“
6、诗鬼诗鬼”诗歌的风格特征：诗歌的风格特征：诗境诡谲诗境诡谲）晚唐晚唐小李杜小李杜：李商隐、杜牧：李商隐、杜牧，温庭筠温庭筠诗歌的风格特征：诗歌的风格特征：哀艳哀艳宋代宋代宋诗宋诗特点：好议论，重理趣特点：好议论，重理趣，以文为诗，追求平淡，以文为诗，追求平淡江西诗派：江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义黄庭坚、陈师道、陈与义，杨万里（杨万里（“诚斋体诚斋体”）、）、苏轼苏轼宋词（婉约派：宋词（婉约派：柳永、李清照柳永、李清照，豪放派：，豪放派：苏轼、辛弃疾苏轼、辛弃疾）元代元代元曲四大家元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴）清代清代清诗（清诗（龚自珍龚自珍）、清词
7、（）、清词（纳兰性德纳兰性德）第7页，讲稿共52张，创作于星期一8忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。西洲曲西洲曲第8页，讲稿共52张，创作于星期一9我国我国最早最早的诗歌总集的诗歌总集诗经诗经时间时间:西周初年至春秋中期西周初年至春秋中期内容内容:共
8、共305篇篇风风:十五国风十五国风,160首地方民歌首地方民歌雅雅:大雅和小雅大雅和小雅,105篇周直接统治区的音乐篇周直接统治区的音乐颂颂:周颂周颂/鲁颂和商颂鲁颂和商颂,宗庙祭祀歌舞曲宗庙祭祀歌舞曲40篇篇“国风国风”现实主义的精华现实主义的精华表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、兴兴（起兴）（起兴）特点特点:句式四言为主，章法复沓句式四言为主，章法复沓,语言双声叠韵语言双声叠韵第9页，讲稿共52张，创作于星期一10中国中国浪漫主义浪漫主义的先河的先河楚辞楚辞战国后期在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体战国后期在楚地歌谣的基础上创造出的有
9、浓厚地方色彩的新诗体.特点：特点：1、带有、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩的浪漫主义色彩2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩具有浓郁的地方色彩3、楚辞的、楚辞的语句参差语句参差，富有变化，富有变化，篇幅一般比较长篇幅一般比较长4、常用语气助词常用语气助词“兮兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿）句末：加强整体语气，句中：表停顿）奠基人、中国诗歌史上最早、影响最深远的爱国诗人奠基人、中国诗歌史上最早、影响最深远的爱国诗人屈原。屈原。代表作：代表作：1、离骚离骚2、九歌九歌是屈原据民间祭神乐歌改作或
10、加工而成。传说是屈原放逐江南时所作，是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。传说是屈原放逐江南时所作，当时屈原当时屈原“怀忧若苦，愁思沸郁怀忧若苦，愁思沸郁”，故通过制作祭神乐歌，以寄托自己的这种思想感情。，故通过制作祭神乐歌，以寄托自己的这种思想感情。但现代研究者多认为作于放逐之前，仅供祭祀之用。共十一篇：但现代研究者多认为作于放逐之前，仅供祭祀之用。共十一篇：东皇太一东皇太一、云中君云中君、湘君湘君、湘夫人湘夫人、大司命大司命、少司命少司命、东君东君、河伯河伯、山鬼山鬼、国殇国殇、礼魂礼魂。3、天问天问是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍天提出了是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍天提出了
11、172个问题，涉及个问题，涉及了天文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗人对传统观念的大胆怀疑和追求真理的科学了天文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗人对传统观念的大胆怀疑和追求真理的科学精神。精神。第10页，讲稿共52张，创作于星期一11 乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。乐府诗或乐府歌词：乐府所采集或演唱的民歌乐府诗或乐府歌词：乐府所采集或演唱的民歌风格：继承风格：继承诗经诗经现实主义现实主义传统。传统。作品：作品：东门行东门行十五从军征十五从军征上邪上邪陌上桑陌上桑特点：语言朴素自然，活泼生动；特点：语言朴素自然，活泼生动；句式以五言为
12、主句式以五言为主（中国诗歌在语言形式上的一次创新中国诗歌在语言形式上的一次创新）；）；二三节拍，韵律更优美。二三节拍，韵律更优美。古诗十九首古诗十九首代表了汉代五言抒情诗的最高峰。代表了汉代五言抒情诗的最高峰。第11页，讲稿共52张，创作于星期一12上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！上邪上邪天啊天啊 苍天啊，我要与你（君的译法依情况而定）相知相恋，永远不变心。除非高苍天啊，我要与你（君的译法依情况而定）相知相恋，永远不变心。除非高山被夷为平地，江河全部枯
13、竭，严冬里出现隆隆的雷声，盛夏飘起白雪，天山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆的雷声，盛夏飘起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀别。地连在一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀别。第12页，讲稿共52张，创作于星期一13日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著行者见罗敷，下担捋髭须。少
14、年见罗敷，脱帽著巾肖巾肖头。头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？“秦氏有好女，自名为罗敷。秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？罗敷年几何？”“二十尚不足，二十尚不足，十五颇有余十五颇有余”。使君谢罗敷：。使君谢罗敷：“宁可共载不？宁可共载不？”罗敷前置辞：罗敷前置辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。”“东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？白马从骊驹；青丝系
15、马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。十五白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。为人洁白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。为人洁白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿殊。坐中数千人，皆言夫婿殊。陌上桑陌上桑 主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一“使君使君”即太守之类官员调戏的故事，歌颂她的美貌与坚贞的即太守之类官员调戏的故事，歌颂她的美貌与坚贞的情操。情操。“陌上桑陌上桑”，意即大路边的桑林，这是故事发生的场所。因为女主人公
16、是在路边采桑，才，意即大路边的桑林，这是故事发生的场所。因为女主人公是在路边采桑，才引起一连串的戏性情节。引起一连串的戏性情节。第13页，讲稿共52张，创作于星期一14观沧海观沧海 东临碣石，以观沧海。东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉！歌以咏志。幸甚至哉！歌以咏志。“风风”偏重指精神气质，偏重指精神气质，“骨骨”偏重于指骨骼形态，二者密不可分，合而偏重于指骨骼形态，二者密不可分，合而为一为风骨。建安风
17、骨所指的为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点文学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情抒情性，再加之处在战乱的性，再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂慷慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的所具有的明朗刚健明朗刚健的风格。的风格。第14页，讲稿共52张，创作于星期一15 陶渊明陶渊明归园田居归园田居等作品，语言朴素自然，等作品，语言朴素自然，充满了对田园生活的热充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的爱
18、、对污浊社会现实的憎恶，给人以含蓄隽永、憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。意境醇美的享受。饮酒饮酒东晋东晋陶潜陶潜结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。此中有真意，欲辨已忘言。第15页，讲稿共52张，创作于星期一16“池塘生春草，园柳变鸣禽池塘生春草，园柳变鸣禽”登池上楼登池上楼“余霞散成绮，澄江静如练余霞散成绮，澄江静如练”晚登三山还望京邑晚登三山还望京邑谢灵运谢灵运开创山水诗派开创山水诗派第16页，讲稿共52张
19、，创作于星期一17第17页，讲稿共52张，创作于星期一18初唐初唐 初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。登幽州台歌登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！念天地之悠悠，独怆然而涕下！张若虚的张若虚的春江花月夜春江花月夜“孤篇横绝孤篇横绝”。第18页，讲稿共52张，创作于星期一19 落霞与孤鹜齐飞，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色秋水共长天一色第19页，讲稿共52张，创作于星期一20乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传
20、扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。第20页，讲稿共52张，创作于星期一21最高成就：李白、杜甫 李白兼采李白兼采“屈、庄屈、庄”之精华，融会之精华，融会“儒、仙儒、仙侠侠”之精神，进而形成之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义了独树一帜的浪漫主义诗风。诗风。建功立业的雄心建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷壮志，怀才不遇的苦闷情怀，雄奇壮丽的名山情怀，雄奇壮丽的名山大川大川，这一切都在其诗，这一切都在其诗作中得以体现。作中得以体现。杜甫凭借杜甫凭借忧国忧忧国忧民的赤子之心，民的赤子之心，以诗以诗歌的形式，真实的记歌的形式，真实的记录了唐代封建社会由录了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中极盛走向极衰
21、过程中的种种社会现象。的种种社会现象。“穷年忧黎元穷年忧黎元”是其主是其主体创作精神，也形成体创作精神，也形成了他了他沉郁顿挫沉郁顿挫的风格的风格 沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。反复低回。第21页，讲稿共52张，创作于星期一22君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来天生我材必有用，千金散尽还
22、复来。将进酒将进酒 第22页，讲稿共52张，创作于星期一23车辚辚，马萧萧，车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。哭声直上干云霄。道旁过者问行人，道旁过者问行人，行人但云点行频。行人但云点行频。兵兵车车行行第23页，讲稿共52张，创作于星期一24 山水田园诗过故人庄 孟浩然孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。待到重阳日，还来就菊花。孟浩然
23、在徜徉山水中孟浩然在徜徉山水中寻找自己的乐趣，是寻找自己的乐趣，是唐代少有的布衣终老唐代少有的布衣终老的一位诗人。的一位诗人。本诗笔墨清淡，饶有本诗笔墨清淡，饶有情趣，自然欢娱中流情趣，自然欢娱中流露出与田家亲密无间露出与田家亲密无间的友谊。的友谊。第24页，讲稿共52张，创作于星期一25边塞诗边塞诗别董大别董大高适高适千里黄云白日曛，千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，莫愁前路无知己，天下谁人不识君。天下谁人不识君。第25页，讲稿共52张，创作于星期一26 白雪歌送武判官归京白雪歌送武判官归京 岑参岑参北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。北风卷地百草折，胡天八月即飞雪
24、。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。山回路转不见君，雪上空留马行处。第26页，讲稿共52张，创作于星期一27中中唐唐时时期期元元缜缜、白白居居易易的的“新
25、新乐乐府府运运动动”使使诗诗歌歌走走向向平平实实；奇奇崛崛险险怪怪的的“韩韩孟孟诗诗派派”意意象象壮壮伟伟瑰瑰怪怪；另另有有，李李贺贺、柳柳宗宗元元、刘刘禹禹锡锡、贾贾岛岛等等。第27页，讲稿共52张，创作于星期一28 雁门太守行雁门太守行(唐唐)李贺李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。第28页，讲稿共52张，创作于星期一29左迁至蓝关示侄孙湘左迁至蓝关示侄孙湘(唐唐)韩愈
26、韩愈一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。抒发被贬的怨愤和对前途忧伤的感情，曲折地抒发被贬的怨愤和对前途忧伤的感情，曲折地批评统治者的昏庸，也表达了自己至死不渝的决心。批评统治者的昏庸，也表达了自己至死不渝的决心。全诗感情深厚抑郁境界宏大开阔。全诗感情深厚抑郁境界宏大开阔。第29页，讲稿共52张，创作于星期一30晚唐：社会的衰落使唐诗如夕阳晚唐：社会的衰落使唐诗如夕阳残照。残照。惟
27、有杜牧、李商隐的诗为这一时期惟有杜牧、李商隐的诗为这一时期增添光彩。增添光彩。第30页，讲稿共52张，创作于星期一31无题无题作者作者:【李商隐李商隐】体裁：体裁：【七律七律】类别：类别：【闺情闺情】相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。围绕第一句围绕第一句“别亦难别亦难”展开。展开。“东风东风”点了时节更是对人的相思情状的比点了时节更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就
28、像春末凋谢的春花那样没了生气。喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。第31页，讲稿共52张，创作于星期一32“词”的产生 晚唐五代时，词已成为与晚唐五代时，词已成为与“诗诗”并并行的新诗体。行的新诗体。温庭筠、韦庄温庭筠、韦庄的词都有的词都有所
29、成就。所成就。而南唐后主而南唐后主李煜李煜的词在艺术上造的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐乐 淫靡的宫廷生活气息，国破家亡淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。间。第32页，讲稿共52张，创作于星期一33无言独上西楼，月如钩，寂无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。别是一般滋味在心头。李煜李煜相见欢相见欢第33页，讲稿共52张，创作于星期一34晏殊、欧阳修、范仲淹、柳永、苏轼、周邦彦、李清照、姜夔、辛弃
30、疾、岳飞等。两两大大流流派派：婉婉约约、豪豪放放第34页，讲稿共52张，创作于星期一35 浣浣 溪溪 沙沙 (晏晏 殊殊)一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯,去年天气旧亭去年天气旧亭台台,夕阳西下几时回夕阳西下几时回?无可奈何花落去无可奈何花落去,似曾相识燕归似曾相识燕归来来.小园香径独徘徊小园香径独徘徊.第35页，讲稿共52张，创作于星期一36 渔家傲渔家傲范仲淹范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，
31、将军白发征夫泪。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词，范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。第36页，讲稿共52张，创作于星期一37雨霖铃雨霖铃柳永柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒
32、醒何处？杨柳岸、晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？便纵有千种风情，更与何人说？抒写别情的词。上片描绘离别时难舍难分的场面，抒写别情的词。上片描绘离别时难舍难分的场面，下下片写离别依恋痛片写离别依恋痛苦的心情。情感波澜叠起，层层深入，缠苦的心情。情感波澜叠起，层层深入，缠绵悱恻，淋漓尽致，是柳永的代表作。绵悱恻，淋漓尽致，是柳永的代表作。第37页，讲稿共52张，创作于星期一38破阵子破阵子 为陈同甫赋壮语以寄为陈同甫赋壮语以寄辛弃疾辛弃疾醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑梦回吹角连营梦回吹角连营八百里分麾下炙八百里
33、分麾下炙五十弦翻塞外声五十弦翻塞外声沙场秋点兵沙场秋点兵马作的卢飞快马作的卢飞快弓如霹雳弦惊弓如霹雳弦惊了却君王天下事了却君王天下事赢得生前身后名赢得生前身后名可怜白发生可怜白发生热情洋溢，慷慨悲壮，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛苏辛”第38页，讲稿共52张，创作于星期一39一剪梅一剪梅李清照李清照红藕香残玉簟秋，红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。此情无计可消除。才下眉头，却
34、上心头。才下眉头，却上心头。第39页，讲稿共52张，创作于星期一40淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。药，年年知为谁生。姜夔姜夔扬州慢扬州慢这首词抒发了诗人这首词抒发了诗人黍离黍离
35、之悲，作者即事写景，触景生情，情之悲，作者即事写景，触景生情，情景交融，抒发了内心的郁愤，表达出一片爱国的深情。但是，由景交融，抒发了内心的郁愤，表达出一片爱国的深情。但是，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想内容上，尽管有一于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想内容上，尽管有一定的现实意义，但情调却过于低沉。与辛弃疾、陆游等诗人相比，定的现实意义，但情调却过于低沉。与辛弃疾、陆游等诗人相比，即可看出其差距，不只是风格不同而已。即可看出其差距，不只是风格不同而已。第40页，讲稿共52张，创作于星期一41黍离黍离是是诗经诗经中非常著名的篇目，主要写了周平王东中非常著名的篇目，主要写了周平
36、王东迁后，一位周大夫经过西周故都时，看见当年的宗庙宫室已被夷迁后，一位周大夫经过西周故都时，看见当年的宗庙宫室已被夷为平地，遍地黍稷妒满目荒凉的景象，于是十分忧伤彷徨，写下为平地，遍地黍稷妒满目荒凉的景象，于是十分忧伤彷徨，写下了这首诗，感叹周室的兴衰。了这首诗，感叹周室的兴衰。第41页，讲稿共52张，创作于星期一42南宋中兴四大诗人：南宋中兴四大诗人：陆游、陆游、尤袤、尤袤、范成大、范成大、杨万里杨万里第42页，讲稿共52张，创作于星期一43陆游是南宋最杰出的诗人，陆游是南宋最杰出的诗人，也是中国诗歌史上作品最多的也是中国诗歌史上作品最多的诗人。为国雪耻，抗敌御侮，诗人。为国雪耻，抗敌御侮，
37、一直是最能激动诗人情感和不一直是最能激动诗人情感和不断得到表现的主题。永不衰竭断得到表现的主题。永不衰竭的爱国热情，使陆游唱出了那的爱国热情，使陆游唱出了那个时代最高亢的歌声。个时代最高亢的歌声。第43页，讲稿共52张，创作于星期一44关山月关山月和戎诏下十五年，将军不战空临边。和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戊楼刁斗催落月，三十从军今白发；戊楼刁斗催落月，三十从军今白发；笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕遗
38、民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！第44页，讲稿共52张，创作于星期一45范成大，作为使节到金朝去谈判国事，抗争不范成大，作为使节到金朝去谈判国事，抗争不屈，几乎被杀。后退隐到故乡石湖。怀有报国大志屈，几乎被杀。后退隐到故乡石湖。怀有报国大志不能实现，同情人民苦难又无能为力，这种思想构不能实现，同情人民苦难又无能为力，这种思想构成他的诗歌创作的主题。成他的诗歌创作的主题。特别是后半生，创作了非常有特色的田园诗，洋特别是后半生，创作了非常有特色的田园诗，洋溢着热爱生活的激情，是宋诗中的优秀篇章。他善溢着热爱生活的激情，是宋诗中的优秀篇章。他善写绝句，诗风清丽精致。写绝句，诗风清丽精致。第45页，讲稿
39、共52张，创作于星期一46毕竟西湖六月中，毕竟西湖六月中，风光不与四时同。风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。映日荷花别样红。晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方 杨万里杨万里第46页，讲稿共52张，创作于星期一47正当南宋诗人在浅吟低唱祸慷慨正当南宋诗人在浅吟低唱祸慷慨悲歌的时候，我国北方少数民族所喜悲歌的时候，我国北方少数民族所喜爱的胡乐与中原地区的里巷之歌相结爱的胡乐与中原地区的里巷之歌相结合，形成了词以后的又一种变体诗歌合，形成了词以后的又一种变体诗歌形式形式-“曲曲”。曲萌生于金，繁盛于元，故称曲萌生于金，繁盛于元，故称“元曲元曲”。第47页，讲稿共52张
40、，创作于星期一48 元曲的代表作家：元曲的代表作家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖关汉卿、马致远、白朴、郑光祖张养浩、张可久等。张养浩、张可久等。第48页，讲稿共52张，创作于星期一49山坡羊山坡羊(潼关怀古潼关怀古)张养浩张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都。意踟蹰，伤心秦汉望西都。意踟蹰，伤心秦汉经行处。经行处。宫阙万间都做了土。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。兴，百姓苦。亡，百姓苦。第49页，讲稿共52张，创作于星期一50 综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们虽综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展过
41、程，各有其不同的然各自尽经历了漫长的演变发展过程，各有其不同的表达方式，但其血脉相通，都是借客观事物抒发主观表达方式，但其血脉相通，都是借客观事物抒发主观情感。情感。而中国诗歌的发展史大致是：而中国诗歌的发展史大致是：歌而诗，诗而词，词而曲。歌而诗，诗而词，词而曲。衍至清末，梁起超等人倡导的衍至清末，梁起超等人倡导的“诗界革命诗界革命”，又预示着新的诗歌体式即将形成。五四，又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮了现代新文学运动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的新诗的“诗国天空诗国天空”。第50页，讲稿共52张，创作于星期一51中国历史发展线索中国历史发展线索夏夏商商周周秦秦汉汉 前21世纪 前16世纪 西周东周 前221 西汉 东汉 前1006 前770前256 前206 公元25 春秋 战国 前770 前475 前16世纪 前1006年 前771 前476 前221 前206 公元25 公元220 魏晋魏晋隋隋唐唐宋宋元元明明清清 220581 581 618907 北宋 南宋 1279 1368 1644 三国 960 1127 西晋 东晋 （五代十国）南北朝 618 907979 1127 1279 1368 1644 1911第51页，讲稿共52张，创作于星期一感感谢谢大大家家观观看看第52页，讲稿共52张，创作于星期一