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1、第九课追寻美术家的视线现在学习的是第1页，共16页 阿诺芬尼夫妇像阿诺芬尼夫妇像 尼德兰尼德兰 艾克兄弟艾克兄弟现在学习的是第2页，共16页 15世纪尼德兰的艺术运动，世纪尼德兰的艺术运动，从性质上说，属于文艺复兴范从性质上说，属于文艺复兴范畴，它和意大利一样，是以资畴，它和意大利一样，是以资本主义生产关系的萌芽为先决本主义生产关系的萌芽为先决条件的。同样鲜明地表现出旧条件的。同样鲜明地表现出旧的中世纪世界观和逐渐形成的的中世纪世界观和逐渐形成的新的人文主义世界观相交替的新的人文主义世界观相交替的现象。现象。阿诺芬尼夫妇像是这类阿诺芬尼夫妇像是这类作品的代表。画家在这里描绘了作品的代表。画家在
2、这里描绘了尼德兰典型的富裕市民的新婚家尼德兰典型的富裕市民的新婚家庭，他用极其细腻的笔调，逼真庭，他用极其细腻的笔调，逼真地刻画了年轻夫妇俩的肖像，尤地刻画了年轻夫妇俩的肖像，尤其对室内的陈设，包括墙上、房其对室内的陈设，包括墙上、房顶的装饰，描绘得一丝不苟。顶的装饰，描绘得一丝不苟。现在学习的是第3页，共16页 阿诺芬尼，这个在阿诺芬尼，这个在1420年被菲年被菲力普公爵封为骑士的真实人物，在力普公爵封为骑士的真实人物，在画上拘泥而彬彬有礼地正和他新婚画上拘泥而彬彬有礼地正和他新婚妻子在洞房中迎接贵客：妻子在洞房中迎接贵客：他举起了右手，表示一种仪式，象征矢志于他举起了右手，表示一种仪式，象
3、征矢志于爱情；爱情；新娘则伸出右手，放在新郎的左手上，新娘则伸出右手，放在新郎的左手上，宣誓要永远做丈夫的忠实伴侣。宣誓要永远做丈夫的忠实伴侣。华贵臃肿的衣饰是尼德兰市民阶层中一种华贵臃肿的衣饰是尼德兰市民阶层中一种富有者的装束。富有者的装束。现在学习的是第4页，共16页 室内的所有细室内的所有细节，如蜡烛、刷子、节，如蜡烛、刷子、扫帚、苹果、念珠扫帚、苹果、念珠以及两人之间的小以及两人之间的小狗，都带有一定的狗，都带有一定的象征性，它们提示象征性，它们提示着对婚姻幸福的联着对婚姻幸福的联想。画面上洋溢着想。画面上洋溢着虔诚与和平的气氛，虔诚与和平的气氛，以表达对市民生活以表达对市民生活方式和
4、道德规范的方式和道德规范的赞颂赞颂,体现人文主义体现人文主义思想思想人对自身美人对自身美好的向往好的向往。现在学习的是第5页，共16页 赤足象征大地的重要性，与教赤足象征大地的重要性，与教会势力只宣扬上帝相驳会势力只宣扬上帝相驳。鞋子象征。鞋子象征结婚；小狗象征对爱情的忠诚；新结婚；小狗象征对爱情的忠诚；新娘的白头巾象征纯洁；绿色长衣象娘的白头巾象征纯洁；绿色长衣象征生育；红色的帐幔象征和谐的生征生育；红色的帐幔象征和谐的生活；吊灯和白烛光象征上帝之光；活；吊灯和白烛光象征上帝之光；壁上的圆镜象征基督教宣扬的天堂。壁上的圆镜象征基督教宣扬的天堂。现在学习的是第6页，共16页 显示了画家在运用所
5、谓光线反射方面的知识，请显示了画家在运用所谓光线反射方面的知识，请注意在凸镜面左侧的那扇窗户注意在凸镜面左侧的那扇窗户的弧形表现。的弧形表现。小镜框的四周镶刻着十幅耶稣受难图，图像细小得几乎看不清了，小镜框的四周镶刻着十幅耶稣受难图，图像细小得几乎看不清了，还有两人头顶那只金光闪烁的吊灯，其刻画之精微，为现代摄影者所叹服，这还有两人头顶那只金光闪烁的吊灯，其刻画之精微，为现代摄影者所叹服，这是尼德兰特有的是尼德兰特有的细密画传统画法细密画传统画法，而用镜子来丰富画面空间，正是这幅画而用镜子来丰富画面空间，正是这幅画的特色。的特色。在背景中央的墙壁上，有在背景中央的墙壁上，有一面富于装饰性的凸镜
6、，它是一面富于装饰性的凸镜，它是全画尤其值得观者注意的细节；全画尤其值得观者注意的细节；从这面小圆镜里，不仅看得见从这面小圆镜里，不仅看得见这对新婚者的背影，还能看见这对新婚者的背影，还能看见站在他们对面的另一个人，即站在他们对面的另一个人，即画家本人。画家本人。现在学习的是第7页，共16页 请说说毕加索的两个时期请说说毕加索的两个时期的作品有什么不同？的作品有什么不同？现在学习的是第8页，共16页1901-1904藍藍色时期色时期 他于他于1900年来到法国巴黎，年来到法国巴黎，开始以极大的同情心描绘穷人的开始以极大的同情心描绘穷人的生活。此时，他的作品充满悲剧生活。此时，他的作品充满悲剧性
7、。瘦削的形象和冷灰的蓝色调，性。瘦削的形象和冷灰的蓝色调，使他的画上充满孤独和绝望、灾使他的画上充满孤独和绝望、灾难与不幸的感觉。人们把这一时难与不幸的感觉。人们把这一时期称为其创作的期称为其创作的“蓝色时期蓝色时期”(19001904年年)。自画像现在学习的是第9页，共16页1904-1907玫瑰时期玫瑰时期 1906年毕加索结识了马蒂斯。其后年毕加索结识了马蒂斯。其后他的经济已好转，生活比前愉快，画作他的经济已好转，生活比前愉快，画作用色变为轻快的粉红；绘画对象亦由蓝用色变为轻快的粉红；绘画对象亦由蓝色时期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚妇女转色时期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚妇女转向街头艺人、杂耍艺人及
8、风华正茂的女向街头艺人、杂耍艺人及风华正茂的女孩。孩。拿烟斗的男孩以1亿416万美元的天价售出 现在学习的是第10页，共16页非洲时期非洲时期l1906年至年至1910年非洲时期年非洲时期（黑人时期（黑人时期 或者说是立体主义的发韧期）或者说是立体主义的发韧期）1906年毕加索从非洲面具中得到启发，其作品一直受非洲面具影响，此即为毕加索的非洲时期。这种特征，在1907年的亚维农的少女中显露无遗，由不同组件组成的人体可从几个角度来观看，揭示毕加索的立体主义时期的来临。作品采用层层作品采用层层分解的、有概括性的平面造型的手法，分解的、有概括性的平面造型的手法，把形体的结构组合起来。从事物的内涵把形
9、体的结构组合起来。从事物的内涵去认识和解析，去认识和解析，而不再只是从事物的视而不再只是从事物的视觉表象来描绘事物的形象了。觉表象来描绘事物的形象了。现在学习的是第11页，共16页19101911是分析立体主义时期；是分析立体主义时期；19121914是综合立体主义时期是综合立体主义时期这个时期的观点是：这个时期的观点是：不要去描绘客观物体不要去描绘客观物体的外表形态，而是把客观的外表形态，而是把客观物体引入绘画，从而将表物体引入绘画，从而将表现具象的物体本身和表现现具象的物体本身和表现抽象的结构形态综合起来。抽象的结构形态综合起来。立体派时期立体派时期“我并非看着物体在绘画，而是按照自己的思
10、想在绘画。我并非看着物体在绘画，而是按照自己的思想在绘画。”现在学习的是第12页，共16页 1925年至年至1932年，毕加索进入超现实主义时年，毕加索进入超现实主义时期。期。哭泣的女人哭泣的女人超现实主义时期超现实主义时期 奥尔迦无休止的干扰，使得毕加索的思想和情绪也变成了轻度的奥尔迦无休止的干扰，使得毕加索的思想和情绪也变成了轻度的荒谬和错乱。创作了系列作品哭泣的女人，画作中经常出现丑恶荒谬和错乱。创作了系列作品哭泣的女人，画作中经常出现丑恶的女人形象，畸形的身体，痛苦的表情，或是呼喊着的孤独形象。的女人形象，畸形的身体，痛苦的表情，或是呼喊着的孤独形象。现在学习的是第13页，共16页 1943年，年，62岁的毕加索开始岁的毕加索开始抽象主义抽象主义绘画。绘画。方斯华姿肖像方斯华姿肖像抽象主义时期抽象主义时期女人与花女人与花 头发就画成了绿叶的形式，肖像就自然而成了象征性的花朵图案。现在学习的是第14页，共16页毕加索于1973年逝世，享年93岁。他的最后一幅自画像是在他去世前9个月完成的。在这幅蜡笔画中，毕加索创造了一个令人畏惧的形象.现在学习的是第15页，共16页电影欣赏电影欣赏毕加索奇异之旅毕加索奇异之旅现在学习的是第16页，共16页