《2022年第二课中国古代雕塑艺术教材教案讲义教学设计教学参考教学.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年第二课中国古代雕塑艺术教材教案讲义教学设计教学参考教学.docx（11页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、精选学习资料 - - - - - - - - - 其次课 中国古代雕塑艺术 作者本社 教材阅读 一、教材分析 一教学目标 通过本课教学使同学对中国传统雕塑的历史进展过程及其艺术特点有一个基本的了 解进而熟悉中国传统文化并培育同学的传统文化意识；二内容结构 本课内容较多分成六个部分；第一部分对中国古代雕塑在艺术上的审美特点及各时 期雕塑的主要特点作了明确的提示指出了学习的意义；下面是对各个时期具有代表 性的作品进行详细鉴赏和分析；其次部分一、神灵与意象化的陶鹰尊是通过陶鹰尊 来说明仰韶文化的特点；第三部分二、装饰风格的青铜象尊指出的是夏、商、周三 代文化和艺术的特点；第四部分三、宏大壮阔的兵马俑
2、阵以秦陵兵马俑为例来说明 秦朝的艺术取向；第五部分四、自然天成的霍去病墓石雕是借助霍去病墓雕刻来例 证汉代的艺术特点；第六部分五、佛陀世界的石窟雕塑是通过各地的石窟艺术来说 明南北朝和唐、宋时期雕塑艺术的主要特点；三教学的重点与难点 本课涉及中国古代雕塑的历史学问重点是通过详细作品并结合第 1课所讲内容明白 和鉴赏中国古代雕塑各个时期的艺术特点；难点是如何在其历史沿革中精确把握和 辨别各个时期雕塑艺术之间的异同；二、教学内容资料 一课文资料分析 1. 中国古代雕塑艺术简况 中国古代雕塑是中国古代艺术精华；其在题材内容、形式风格、雕塑技法以及所使 用的材质上都具有鲜明浓郁的民族特色和时代特色；如
3、秦汉雕塑的粗浑、雄大魏晋 雕塑的健朗和潇洒唐宋的丰富、端丽等；中国古代雕塑也布满了写意传神的特点认 真追究起来很少有像古希腊作品那样符合现实中的真实标准的；它不侧重雕塑作品 的表面和细部更喜爱那种由外在形象所引出的感觉、意境引发出一连串遐想的空间 把人们引向一个艺术世界；中国古代雕塑题材一般都是陵墓雕塑、宗教雕塑和劳动生活及民俗雕塑；艺术门类 有圆雕、浮雕、纪念性雕塑、案头雕塑、建筑及器物装饰雕塑等；雕刻材料也丰富 多彩除了青铜、石、砖、泥、陶等材料外仍有玉雕、牙雕、木雕、竹雕等；1原始社会时期 中国原始社会雕塑大体上分为人像雕塑和动物雕塑两大类；这类作品以陶塑居多也 有少量石、玉、牙、骨等材
4、料的雕刻有圆雕也有浮雕、线刻有的是独立的雕塑作品 有的就是附加于器物盖蚩谘亍绮康淖笆挝铩庑 髌菲毡槌鱿钟谘錾匚幕 砑 乙幕 轿幕 焐轿幕 幽范晌幕 饶媳备鞯毓盼幕 胖分 小.中国迄 今发觉最古老的人像雕塑属新石器时代氏族公社繁盛阶段的遗物；黄河流域和长江 流域是历年来出土原始社会人像雕塑较多的地区；人物形象主要有立体的全身像、头像、浮雕人面以及塑于壶、瓶、罐等容器口部的人头像以小型作品居多；早期作 品外形粗简、夸张随便捏塑的成分居多；裴李岗文化陶塑人头为迄今所知黄河流域 7000多年前的裴李岗文化遗物；甘肃出土的圆雕少 岁月最早的一件陶塑人像属距今 女头像脸型丰满圆润五官部位支配精确那微启的嘴
5、巴似乎正在娓娓地谈话神态颇为 美丽堪称中国原始社会人像雕塑的优秀代表；动物雕塑大都是小型作品表现对象是当时人们所豢养的禽、畜和狩猎对象以及神话 性质的动物；有些作品反常生动如河姆渡文化的陶猪湖北龙山文化的象、狗、鸟、兽等小陶塑都能概括而传神地表现出对象的形体特点和活动情态；仍有一些做成鸟 兽外形的容器如陶鹰鼎神态猛鸷造型的体积感很强；江苏吴江梅埝遗址所出的良渚 文化陶水鸟壶就光滑瘦长眼小而机警尾部为流口微微上翘既便于注水又显示出水鸟 翔于水边涯际的感觉； 2商、西周、春秋、战国时期 这个时期的雕塑作品主要是青铜礼器以人和动物或神异动物形象铸为器形；这类器 物具有重要的政治、宗教、礼仪的意义；商
6、代作品大多富于神奇、威慑的颜色表现的是神化了的人与兽；如湖南出土虎食人 卣或称乳虎卣体形像一蹲坐之虎口大张双爪抱持一文身蹲坐的人；安徽阜南出土的名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 龙虎尊器身装饰纹饰分为三个单元每面浮雕一首双身之虎虎口下衔一屈曲四肢的文身人像；安阳殷墟出土之司母戊鼎耳上和妇好墓出土的妇好钺上均饰有侧身相对之 双虎张口合衔一人头属造型精致的代表性器物；湖南出土的四羊尊器形庄重华美器 腹四角为立体的羊首羊身饰以繁简得体的华冠鸟纹是立体动物造型与有用器物造型 达到完善结合的胜利作品；西周以后风格趋于写实现实的
7、、理性的因素有所增长主要有刖刑奴隶守门鬲；已知 的有两件都是将人物置于详细的生活环境中表现；一件作屋形正面有门左扇门外铸一守门的奴隶裸身头后有髻刖去双足另一件亦作屋形左扇门外铸一裸体刖去左胫的 男性守门奴隶；这两件作品直接表现了西周奴隶制社会残酷的阶级压迫关系；春秋、战国时期雕塑转向于繁缛华美追求装饰性；如陕西出土的一尊犀牛的躯体特点、动态以及雕塑的体量感都得到了充分的表现表现了精湛的写实技巧；湖北随州曾侯 乙墓的 6个钟口铜人是战国人物雕塑的代表作；铜人束带、佩剑、着彩绘的褶裙用 头与上举的双手承托编钟的横梁；这类武士装束的铜人被表现得肃穆、刚毅、有力；商周时期仍有许多玉石、牙、骨等材料雕刻
8、的小型装饰性雕塑作品和陶塑、木雕 作品；如商代妇好墓出土的玉人、玉人头雕刻是讨论商代社会生活、服饰等问题的 宝贵资料； 3秦汉时期 秦汉时代雕塑艺术空前兴盛；秦统一六国以后曾收缴天下兵器聚于咸阳销毁后铸成 12个铜人毁于前秦时期为见于记载的最早的大型金属雕塑；1974年在陕西临潼秦始 皇陵以东发觉的兵马俑雕塑群共有 7000余件与真人、马等大分置于 3个坑中；秦俑 雕塑群以庞大的体量和数量、群体的组合、气宇轩昂的形象造成震动人心的艺术感 染力；在人物和车马的塑造上表现出力求仿照生活真实的倾向发式、服装的许多细 节表现得特别详细军士佩带的兵器用的是实物；塑造的基本方法是模制与手塑相结合入窑烧制后
9、再加彩绘；在秦始皇陵地下甬道中仍发觉两辆彩绘铜车马大小约相当 于实物的一半制作技艺精工；秦兵马俑的格局为西汉以后所承袭；江苏徐州狮子山出土汉楚王墓的随葬俑群数量 更多；甘肃张君将军夫妇墓出土的铜奔马表现一匹飞奔的骏马一只后蹄踩住一个展翼翱翔的鸟造型完善具有丰富的艺术想像力；汉代重视驯养良马墓葬随葬的马匹雕 塑造型多取扬蹄嘶鸣的动势；汉代各类材料制作的俑对于现实生活有了更进一步的反映；如四川出土的击鼓说唱俑动作至为传神；山东出土的舞乐杂伎陶俑群手法自 由神态生动；一些表现宫廷侍女形象的女俑表情端庄矜持其对内在性情的刻画是此 前所未曾有过的；西汉大型雕刻的代表作是霍去病墓的动物石刻；作为将军生前为
10、国立功的战场祁连山的象征墓上散置各种现实生活中的野兽和神怪的幻想动物形象与大自然环境 结为一体充溢着生命力；这些作品雕刻手法反常简练概括利用了石材的自然外形略加雕凿便生动地出现出不同动物的神态形式博大、雄浑； 4三国两晋南北朝时期 这一时期雕塑进展上的一个重要现象是随着佛教的兴盛而显现的大规模的营造石窟寺的活动；中国几个最大的石窟群如敦煌石窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟 等均开凿于此一时期；营造石窟风气以北魏为最盛；北朝营造的石窟广泛分布于山西、河南、甘肃等地区南朝石窟就仅存南京栖霞山一处；主要的造窟工程是以皇室 或勋臣贵戚名义动用国家资金和营建力气兴造的工程浩大、雄伟；分布于南京及其邻近
11、地区的宋、齐、梁、陈四代帝王及王侯陵墓的 31处石雕群其组 合关系为成对的石兽、石柱与石碑；置于帝陵前的石兽有角称天禄或麒麟王侯墓前的石兽无角称辟邪；其造型自汉代墓前大型石兽脱出而趋向于劲健、华丽；兽作行 进姿势颈部很长头向后仰其影像与弓屈的背部形成一个极富于力度的 S形曲线；身 上有翼并有流畅而华丽的线刻花纹；北魏以后随葬俑群主要包括镇墓俑与镇墓兽、出行仪仗、奴婢和伎乐等；一个墓中名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 随葬俑群数量由数百以至千件以上；其造型早期粗犷北魏太和以后趋向清瘦修长到 北朝晚期又转向丰圆其审美趋向
12、的变化大体与石窟寺造像的变化相一样；5隋唐时期 北朝晚期的东、西魏和北齐、北周晚期是雕刻艺术进展中的过渡阶段历隋、初唐至 高宗、武后以至玄宗时期约为 7世纪后期至 8世纪前期达到中国雕塑史上的鼎盛期；唐代雕刻艺术的成就第一表现在石窟艺术方面；一些重要的早期石窟唐代都续有大 规模的开凿；其代表性作品为雕成于高宗、武后时期的龙门石窟奉先寺石刻造像；本尊卢舍那大佛面相庄重、睿智气度特殊是唐代盛期强大国力与布满活力和自信的 时代精神在雕塑艺术上的反映弟子、菩萨、天王、力士形象各自表达着宗教艺术类 型化表现的详细要求； 9尊造像之间的组合关系、尺度的权衡、动静的呼应为适应 大型雕像与膜拜者之间的距离和观
13、看角度而在造像身躯比例上所作的调整以及雕刻 手法的流畅、自然都表现出古代雕刻家创作大型石刻的丰富体会也标志着民族的宗 教雕刻艺术的完全成熟；唐代雕塑家制造了一系列与时代审美风尚相一样的宗教艺术形象；陕西、河南、山 159、194等窟的彩塑菩萨像 西等地出土的与真人等高的石雕菩萨立像敦煌莫高窟第 都女性化了造型以当时贵族妇女形象为参照丰颐长目体态婀娜表现出超出了宗教氛 围的富贵气息；唐代陵墓石刻群的主要部分集中于陕西关中地区大都因借山势整体布局宏大是雕刻 群与自然环境有机结合的胜利范例；配置于神道的石刻主要由华表、飞马、朱雀、鞍马及驭者、石人、碑、群像、石狮等组成在雕刻手法上注意整体的单纯、完整
14、和 置于山岗之上的影像成效以数量上的参差、重复体量的变化形成节奏感作用于谒陵 者的心理在行进过程中不断增强对于整个陵区的崇高印象；石刻代表作品有献陵的 石犀昭陵的六骏顺陵、乾陵的石狮等；俑类作品在隋唐时期也达到新的艺术高度；制作材料有泥、木、瓷、石等多种材料 以黄、褐、蓝、绿等釉色烧制而成的三彩俑数量众多特殊能够代表俑类作品新的塑 造水平；在侍女、文吏等形象的塑造上热衷于表现人物处于详细情节之中的特殊神 态和动作；妇女形象由早期的窈窕转向丰腴面相圆润表情恬适、慵懒长衣曳地是唐 代艺术中表现妇女抱负美的典型样式；以佛教天国形象塑造的镇墓俑神采飞扬动中 有静夸张而有分寸；对于马与骆驼等动物形象注意
15、描写详细性与生动性多表现处于 精神亢奋状态中的动势；唐代闻名雕塑家有杨惠之以长于塑造详细人物达到传神地 步而著称； 6五代、宋、辽、金时期 五代雕塑作品储存下来的较少代表了由晚唐以来过渡时期的艺术风格；世俗题材和 写实风格的进展在宋代宗教雕塑和墓室雕刻、俑类作品中都有明显的表现；大足石 窟中八菩萨像庄重婉丽数珠手观音丰姿绰约是宋代佛教造像的精品；宝顶山的父母 恩重经变相、地狱变相、牧牛道场等摩崖造像就布满了生动的人情世态；山西太原 晋祠圣母殿的侍女像山东长清灵岩寺、江苏吴县紫金庵的罗汉像被造成具有内心活 动特点、更接近于现实生活中真实人物的宗教形象；一些罗汉像被塑造成睿智、有 异禀的哲人形象；
16、此外福建泉州老君石雕像是古代重要的大型道教造像；北宋陵墓 石刻的主要部分在河南巩县主要由望柱、象及驯象人、瑞禽、角端、鞍马及驭者、虎、羊、蕃使、文武大臣、狮、镇陵将军、宫人组成； 7元、明、清时期 元代以后雕塑艺术成就突出地表现在宫廷、皇家园林的环境雕塑方面；元代存世的 重要作品居庸关云台浮雕护法天王、十方佛、千佛等石刻杭州飞来峰密宗石刻等表 现了共同的时代风格；元代闻名的雕塑家有生于尼泊尔的阿尼哥和他的同学刘元；元代仍留下有关雕塑史料的著作元代画塑记；明、清两代建筑雕刻的精华荟萃于故宫建筑群和天坛、北海、颐和园、圆明园等皇 家坛庙、园林；故宫天安门前的华表、石狮宫廷内主体建筑三大殿白石须弥座
17、上浮名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 雕云龙、云凤的望柱圆雕的螭首能燃香的铜龟、鹤等都对烘托宫殿建筑的庄重、辉 煌增加局部艺术气氛起着重要作用；保和殿后长近 17米、宽 3米多的下层石雕御路 浮雕着蟠龙、海水江涯与各种图案布局雄伟雕刻精深是明清石雕艺术的杰作；建于 大同、北京故宫、北海的琉璃九龙照壁故宫内的鎏金铜龙、凤、麒麟、狮、象等动 物雕塑也各以不同的材质和丰富多样的造型点缀和调剂着宫殿群的气氛；明清陵墓石刻储存较完整主要有南京明孝陵石刻、北京明十三陵石刻群河北遵化的 清东陵、易县清西陵多组石刻群；明朝时期玉、石
18、、竹、木、陶瓷、金属、牙、骨等材料制作的工艺美术品和民间建 筑、器用装饰中有许多特别优秀的雕塑作品如福建德化的瓷塑观音等；清末天津张 明山的民俗题材和肖像泥塑达到很高的写实水平； 2. 中国三大石窟 1云冈石窟 云冈石窟位于山西省大同城西的武周山麓东西绵延长达一公里左右现存主要的洞窟 有53个110多个小龛大小造像 51000余尊；石窟沿山开凿分东、中、西三个部分；整 个石窟群规模宏大雕刻精细是中国古代最大的石窟群之一；云冈石窟以其气概雄壮、内容丰富多彩的石刻造像著称于世；窟中最大的佛像高达 17米最小的佛像高仅几厘米各种造像生动活泼栩栩如生；云冈石窟的雕刻艺术继承 了秦汉时代的艺术成就吸取了
19、外来艺术的精华具有自己特殊的艺术风格它对后来的 隋、唐艺术产生了深远的影响在中国艺术史上占有重要的位置；云冈石窟中开凿最早的是昙曜五窟此窟的气概也最为雄壮；第五、第六和五华洞石 窟内容丰富多彩是云冈雕刻艺术的精华所在；第五、第六窟是连在一起的一组双窟 窟前有清顺治八年 1651年所建的五间四层木构楼阁琉璃瓦顶蔚为壮丽；第五窟的窟 形是椭圆形草庐式有前后室后室中心有云冈石窟中最高的坐佛高 17米；四壁雕满了 佛龛造像顶部有飞天的浮雕线条特别美丽；第六窟的平面近方形中心雕有讲惴叫蔚 乃 米下层四周雕有佛像上层四角各雕九层出檐的小塔其余各壁雕满了佛、菩 萨、罗汉等像；顶部雕有 33天神和各种骑乘；围
20、绕塔柱和窟的东、南、西三壁刻有 33幅描写释迦牟尼从产生到成佛的故事；此窟是云冈石窟中最具有代表性的一处石 刻；五华洞编号分别为 9、10、11、12、13窟；第 9、10窟是一组双窟平面近方形皆分前 后室；前室的南壁凿成八角列柱东西两壁上部、后室门楣上有精雕的植物花纹图案；第 11至13窟组成了一组；第 11窟正中凿出方柱四周上下开龛造像东壁上部有北魏 太和七年 483年的造像题记；第 12窟前室北壁和东壁雕三开间仿木构的殿宇和屋形 龛窟顶雕乐天手持排箫、琵琶、箜篌、鼓、笛等乐器载歌载舞神态飘逸雕刻中的乐 器是讨论音乐史的重要资料；第 13窟正中雕刻一尊高 13米的交脚弥勒菩萨右臂下雕 四臂
21、托臂力士构图特别奇妙；南壁的门拱上雕刻着 7尊站立的佛像；五华洞的石雕 刻艺术造型丰富多彩为艺术、历史、书法、音乐、建筑等的讨论供应了许多形象资 料；东部窟群编号 14窟都是塔洞；第 1、2窟开凿的时代相同洞内中心雕造方形的塔柱 四壁浮雕五层小塔和屋宇殿堂这些都是讨论北魏建筑的重要资料；第 3窟是云冈石 窟中规模最大的洞窟；前立壁高约 25米分前后室；后室的正面两侧雕刻有一佛二菩 萨雕像面貌圆润肌体丰满从雕刻风格和手法来看应当是初唐的作品；西部窟群的编号是从 21到53窟仍有一些没有编号的洞窟大都是北魏太和十八年 494 年以后的作品；这些窟中的佛像造型比较清瘦多有傲然凌风之感；藻井中的飞天比
22、 早一些的飞天要飘逸潇洒一些与龙门石窟的雕刻艺术风格比辖咏 敦煌石窟 中国甘肃省敦煌一带的石窟总称包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟、东千佛 洞及肃北蒙古族自治县五个庙石窟等有时也专指莫高窟；25公里的鸣沙山东麓的断崖上创建于前秦建元二 莫高窟在今甘肃省敦煌市中心东南 年366年历经北凉、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等朝代相继名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 凿建到唐时已有 1000余窟龛经受代坍塌毁损现存洞窟 492个储存着历代彩塑 2400多 身壁画 4.5万余平方米唐宋木构窟檐 5座；西千佛洞
23、在今敦煌市中心西 35公里南湖店邻近党河北岸断崖上创建时代晚于莫高窟 现存洞窟 20个计有北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等时代；洞窟形制与莫高窟 相同塑像多经后代重修；五代彩塑十六罗汉像为西北地区石窟所不见惜多已残损；榆林窟在今安西县城西南 70公里踏实河穿流的峡谷两岸现存唐、五代、宋、西夏、元、清各时代洞窟 41个洞窟形制与莫高窟大同小异前室及长甬道是其突出特点；东千佛洞在今安西县城东南约 70公里桥子乡的荒谷中现存洞窟 23个有壁画者仅 8窟 包括西夏、元、清等时代；开窟创建时代早于西夏主要有穹庐窟、中心柱窟、覆斗藻井窟；塑像储存不多计有说法像、思维像和高僧像等；五个庙石窟在今肃北蒙古族
24、自治县城南 20公里党河上游的峡谷中原有 5窟现存 4窟据 中心柱形制看创建于北朝晚期现存洞窟多为五代、宋西夏、元时改修塑像无存壁画 主要有各种经变佛像和密宗图像由于遭到烟熏等人为的破坏没有一个洞窟壁画完整 只有个别画面储存尚完好；1000余年连 敦煌石窟中以莫高窟建窟最早内容最丰富；敦煌石窟上起十六国下迄清 续不断形成了具有特殊民族风格的敦煌石窟艺术体系；莫高窟的彩塑一般可分为三个时期 进展期包括北凉、北魏、西魏、北周 4个朝代；主要内容有弥勒像、释迦多宝并坐 像、说法像、禅定像、思维像以及表现释迦牟尼生平事迹的苦修、降魔、成道、说 法等像；佛像一般都有侍从菩萨组成一佛二菩萨的形式早期多以弥
25、勒菩萨或佛像为 主像以圆雕表现主要侍从菩萨和弟子头为圆雕身躯为浮雕飞天、千佛就为拓模影塑 其余圣众以壁画形式表现相互协作形成和谐的整体；极盛期包括隋、唐两个朝代；隋唐时代多为圆雕一般均在正壁大龛中或中心佛床上 列置群像少就 3身多至 11身内容有三世佛、三身佛、七世佛、弥勒佛、阿弥陀佛、释迦牟尼、观音、势至、阿难、迦叶、四大天王、金刚力士、供养菩萨及高僧像等 特殊是第 96窟初唐的北大像、第 130窟盛唐的南大像以及第 15窟中唐的大型涅像为 中国巨型彩塑像遗存之最完善者；隋唐彩塑逐步趋于写实面相丰满比例适度姿势优 美表情庄静表现了各自不同的“情性笑言之姿 ”；佛像的庄重慈爱天王的威猛睿智金刚
26、力士的威猛有力迦叶的冷静老练阿难的聪俊聪明菩萨的温顺娴雅各有不同的表情 风采；菩萨形象明显地开头女性化和进一步世俗化；衰落期包括五代、宋、西夏、元等 4个朝代；此时瓜洲曹氏画院集中了一批打窟人、画匠和塑匠特地从事开窟造像；但现存完好塑像不多成铺群像较完整者有第 261 五代、 55宋等窟造型仍储存晚唐遗制艺术风格也承袭唐代余风； 3龙门石窟 龙门石窟位于河南洛阳城南 25公里处的龙门山开凿于南北朝北魏孝文帝太和十八年 间公元 494年后经东魏、西魏、北齐、隋、唐和北宋数代营造遗留下了大量的艺术 珍品；现存窟龛 2100多个造像 10万余身碑刻题记 3600多品佛塔 40余座；北魏孝文帝太和十八
27、年北魏的都城由平城迁往洛阳于是洛阳邻近的龙门成为又一个 皇室开窟造像的中心；孝文帝及其后的孝武帝和孝明帝在龙门地区进行了大规模的营建开凿出了以古阳洞、宾阳洞、莲花洞为主石窟群的一系列洞窟形成了龙门石窟 建造史上的第一个高潮；此后由于连年的战争石窟的营建日趋衰落直到一百余年后 的唐代才又重新兴盛起来；从唐太宗到唐玄宗的百余年间造像活动始终不断开凿了 以潜溪寺、敬善寺洞、宾阳北洞、奉先寺等为主体的石窟群掀起了龙门石窟开凿史上的其次个高潮；这以后中原地区兵祸不断龙门地区日趋冷落造像活动虽然仍在持 续但都已不足盛道了；古阳洞位于龙门西山南部是龙门石窟中开凿最早的；它原为自然石灰岩洞后被加工 为椭圆形平
28、面、穹窿顶的石窟；正壁雕一佛二菩萨二石狮南北两壁各凿三层像龛雕名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 有飞天、佛传故事和礼佛图等；宾阳洞位于龙门西山北部是龙门石窟中继古阳洞后开凿的其次大窟在北魏龙门石窟 中最有代表性；原方案修建三窟但耗时 23年动工 802366人次仅完成了宾阳中洞；不 久北魏即告覆亡南北二洞在隋唐时期完成；宾阳中洞平面呈马蹄形穹窿顶尖拱形门 正面塑一佛二弟子二菩萨南北二壁各为一佛二菩萨洞门外两侧各有一力士侧壁有佛 传故事和闻名的帝后礼佛图浮雕；. 除了此二窟外在北魏时期开凿的主要洞窟仍有莲花洞、名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 6 页