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1、美术电影与造型特征美术电影与造型特征第1页，本讲稿共57页什么是美术电影 美术电影是一门独立的综合视听艺术。其特征是具备高度的假定性，而不具备逼真性。美术电影是一门奇妙的艺术，它充满了神秘色彩和幻想色彩。它常常采用与现实生活的客观表象完全不同的方式演绎生活。第2页，本讲稿共57页动画造型的特征 凡视觉艺术都要造型。一部故事片的拍摄，无论是导演对作品的整体构思、创作意图，还是设计者在艺术风格上的追求，最终都要通过每一个具体造型得以视觉化、明确化。第3页，本讲稿共57页不同的表现风格 不同题材的作品应该采用不同的绘画艺术风格。但在美术动画片中，无论是写实风格、写意风格还是装饰风格，造型夸张是其共有
2、的特征。第4页，本讲稿共57页作业练习.简述美术片造型设计中写实、装饰、漫画的理论概念。.进行人物写生的线描练习。.将一幅人物线描分别改变为符合动画造型要求的写实、装饰、漫画三种不同的风格类形。第5页，本讲稿共57页第第2章章 戏曲艺术与美术片造型戏曲艺术与美术片造型 动画造型形象设计，既是一个艺术创作的过程，同时又是一个借鉴吸收的过程。本章延续上一章的内容，使读者进一步加深了解民族传统艺术的魅力，充分认识在创作实践中艺术之间的个性与共性并存，以改变在动画专业学习过程中单一性的认识。第6页，本讲稿共57页传统戏曲舞台造型艺术与动画造型 从舞台美学的角度看，传统的戏曲舞台造型堪称奇美绝伦。细心品
3、味，不禁拍手称奇。尤其是令人咋舌的面部化妆艺术脸谱，奇妙得不可思议。脸谱造型非俗非雅、亦俗亦雅、造型独特、花饰奇巧、内涵丰富。第7页，本讲稿共57页2剪纸、皮影艺术与动画造型 中国皮影已有近千余年的发展历程。皮影戏也可称为“幕后戏”或“手影戏”，属于一种民间艺术。在我国影人造型的种类非常多，有东北影、兰州影、江浙羊皮影、山西纸窗影、陕西牛皮影、河北驴皮影等等。第8页，本讲稿共57页3木偶戏与动画造型 木偶戏在全世界几乎都流行，中国的木偶戏源远流长，是非常富有民族特色的剧种之一。木偶是戏曲表演的道具，又是富有浓郁地方特色的民间美术品，它的表演方式可分为杖头木偶、布袋木偶和提线木偶等。第9页，本讲
4、稿共57页作业练习.将一呈现三维立体的素描头像转变为二维平面民间剪纸的表现样式。.根据人物头像的线描写生，勾画出头像的不同角度。.根据不同角度的头像线描，尝试雕塑出其立体形态。第10页，本讲稿共57页第第3章章 民族风格与时代特征民族风格与时代特征 一一个个国国家家的的美美术术电电影影是是否否趋趋向向成成熟熟，标标准准之之一一就就是是看看其其作作品品中中是是否否包包含含着着更更多多本本民民族族的的文文化化元元素素、艺艺术术趣趣味味和和适适应应本本民民族族的的欣欣赏赏习习惯惯。本本章章的的学学习习目目的的是是：更更多多地地了了解解不不同同国国家家民民族族在在美美术术电电影影中中表表现现出出的的不
5、不同同艺艺术术风风格格，同同时时也也能能够够注注意意到到不不同同时时代代的的美美学学思思想想和和社社会会文文化化价价值值观观在在不不同同时时期期作作品品中中的的体体现现，以以便便在在创创作作实实践践中中注注意把握时代的特征。意把握时代的特征。第11页，本讲稿共57页美术片与民族风格 与许多艺术形式一样，看一个国家的美术电影是否趋向成熟，其中的一个重要方面；就是看作品中是不是更多包含着本民族的文化元素、艺术趣味和适应民族的欣赏习惯，也就是这个民族在其漫长的艺术发展道路上，是否已逐渐形成对客观对象的表现形式认知的美学原则。第12页，本讲稿共57页美国、日本动画造型的艺术风格 任何艺术都有其发展过程
6、，美术片也是如此。就人物造型的艺术风格，不难看出其发展变化的痕迹。这些作品的表现形式反映出了不同时期的文化和审美取向。第13页，本讲稿共57页作业练习.论述中国美术片中造型在民族传统艺术中的借鉴与体现。.在同一造型形象中体现不同的时代特征。.在同一造型形象中体现不同的地域风格。第14页，本讲稿共57页第第4章章 想象想象形形色彩色彩 美术电影是一门综合艺术，它需要多方面的知识与修养。同时又是一门奇特的艺术，它需要想象。本章的学习目的是：通过文字讲解与插图，让学生在日常的学习生活中，有意识地培养提高自己的艺术想象力和艺术创造力。第15页，本讲稿共57页 部结构与表现形式 在自然界中几乎所有物体的
7、内部都隐含着一个结构骨架，平时总被特有的表面形状掩盖着，不易显示出来。人凭着知觉识别出某两件物体之间的相似性，并不是对两件物体细小部分的比较，而是因其本质及特征的一致。这一点对我们从事造型艺术的人来说是非常重要的。第16页，本讲稿共57页色彩的信息传达 世界上的万物因为有了光才有了颜色。一切视觉都是由亮度和色彩产生的，而界定形状的轮廓线，是在区分不同的亮度和色彩区域时推导出来的。形状在传递消息和记忆上是很有效的。它可以帮助人们识别和判断物体，但在传达表情上却不如色彩更为理想。第17页，本讲稿共57页作业练习作业练习.进行人物、动物的动态速写训练。进行人物、动物的动态速写训练。.对速写进行清稿，
8、并勾画出内部的骨架结构。对速写进行清稿，并勾画出内部的骨架结构。.进行人物、动物的动态默写。进行人物、动物的动态默写。.对默写稿进行清稿和结构简化整理。对默写稿进行清稿和结构简化整理。.任意勾画一基本二维圆形，在此基础上增加最简约的任意勾画一基本二维圆形，在此基础上增加最简约的线条，使之成为独立完整的造型形象。线条，使之成为独立完整的造型形象。第18页，本讲稿共57页第第5章章 文学性与形象体现文学性与形象体现 电影作为一门综合艺术，与文学的关系愈来愈密切。不可否认电影从文学中汲取的养料和叙事经验，远比从其他艺术中得到的多。电影艺术的不断成熟，得益于那些具有文学性和文学价值的电影剧本。第19页
9、，本讲稿共57页51美术电影与文学 电影的文学性从广义上讲：包含了抒情性、叙事性和戏剧性。其文学价值则体现在主题思想的开掘，典型人物的塑造，情节的典型性，完整的叙事结构，性格鲜明的人物对话上。第20页，本讲稿共57页52文学形象的真实体现 长期以来，美术片在选择创作题材上大多是喜剧题材：以完整的喜剧性构思，创造喜剧性的人物及环境背景，通过颂扬美好的事物或理想，讽刺嘲笑落后的现象，如：阿凡提、三个和尚。第21页，本讲稿共57页53语言声音形象 文学剧本中的人物语言并不是我们的感觉同现实接触的通路。对于描述和解释视觉对象来说，语言并不是一个生疏的、不恰当的帮助塑造人物形象的媒介。第22页，本讲稿共
10、57页作业练习.观察速写生活中的人物形象，通述对其外部形状的改变突出人物个性特征。.改变某一人物造型的服装饰样，突出人物的身份特征。.对某一造型进行色彩的改变，体验色彩对塑造人物性格特征的重要性。第23页，本讲稿共57页第第 6 章章 表现性与特征的把握表现性与特征的把握 形状和色彩是知觉式样本身固有的性质，任何事物的外部表现性在人的知觉活动中都占有优先地位。本章的学习目的是：认识一切事物的表现性是造型创作非常重要的媒介之一，不可忽视对表现性的反应能力，应当把表现性作为设计人和事物外部特征的基准。要善于观察生活并从中获取有益的经验。第24页，本讲稿共57页61表现性 “表现”一词，从狭义上讲，
11、是指透过某人的外貌和行为的某些特征，把握这个人的内在情感、思想和动机。这些外在信息，可以通过人的面部表情、身体姿态和各种手势体现出来。也可以在人的衣着打扮、生活环境的布置方式、言语谈吐以及对周围事物的喜好中表现出来。第25页，本讲稿共57页62特征的把握 人体是一种十分复杂的式样，而且很不容易创作出令人满意的造型。对于艺术创作来说，人物特征的把握是最困难的，而不是一件容易做到的事。通过外部的表现来判断人物的内部心理变化，不是天生就有的本能，而是以往的生活中积累的经验和学习后才具备的。第26页，本讲稿共57页作业练习.观察速写生活中的人物形象，通过对其外部形状的改变突出人物个性特征。.改变某一人
12、物造型的服装式样，突出人物的身份特征。.对某一造型进行色彩的改变，体验色彩对塑造人物性格特征的重要性。第27页，本讲稿共57页第第 7 章章 形状和结构与变形夸张形状和结构与变形夸张 物体的形状不是人的视觉所决定的，知觉往往会将眼前对象隐藏的另一面结合起来，形成一个完整的形象。本章的学习目的是：正确掌握造型创作技巧的同时，更要重视造型创作的方法。提高在造型创作中对形的结构空间的把握能力和控制能力，以及对事物的整体观察力和判断力。第28页，本讲稿共57页71线与形状 在我们的生活中，经常能够看到许多大小高矮不同的物体。这些呈现三维特征的物体的表面是由许多二维的平面连接组合而成，这些二维的面又是由
13、一维的边线围绕而成。包括圆也是由极小的二维的面组成。第29页，本讲稿共57页72结构空间与结构骨架 一个物体的形状不单是由人的视觉所决定的，知觉往往会将眼前对象隐藏的另一面结合起来，形成一个完整的形象。比如当我们看到一个人的面部时，连对方背后的头发也成了我们接受到的整个图像的一部分。第30页，本讲稿共57页73内部构造与外部特征的整合 在造型设计的绘制过程中，要研究知觉对象的内部构造关系，内部构造与外部特征之间的整合规律，以及内部结构与空间结构的关系和规律。第31页，本讲稿共57页74线条的运用 美术动画片中，大部分作品的表现形式是以线条描绘视觉形象。线条的审美意味与艺术功用是非常丰富的。在世
14、界艺术的历史发展中，线条这种表现样式一直处于十分重要的地位。第32页，本讲稿共57页75简化 这里说的简化是指创作出的动画造型更集中简洁、典型生动。强调形象经过概括和提炼后的装饰趣味，注重形象的外形轮廓和视觉效果形成统一的整体艺术风格。第33页，本讲稿共57页76表现性运动性张力 美术片中的形象造型大多是夸张变形的，这也是美术片艺术表现形式的特征。这些绘画、木偶、剪纸、泥偶、折纸的造型形象，在影视作品中担负着与故事片电视剧中真实演员表演的同样职责。因此，这些形象造型不应是静态独立的表现样式，应该充分体现出情感的表现性和运动性。第34页，本讲稿共57页77变形与夸张 倾斜具有倾向性的张力，因为倾
15、斜总被人们认为是偏离了正常的位置，也就是我们常说的位置上的偏离，而偏离包含着形状的变形。第35页，本讲稿共57页78头部结构夸张与位置调整 头部的结构是联系性很强的有机体，五官位置的每一处变化，都会影响整体的形象特征。创作设计的过程既是加减法则，同时又是深思熟虑后的提炼和概括。为了增强形象的个性特征和面部的生动性，动画头部造型都是采用结构夸张的手法。第36页，本讲稿共57页7 79 9动物造型的基本规律动物造型的基本规律 美术片中的动物造型与人物造型的创作过程是一美术片中的动物造型与人物造型的创作过程是一样的。认识并了解动物的外部形状和内部结构特征同样的。认识并了解动物的外部形状和内部结构特征
16、同样重要。动物世界的种类、形象、体态特征、悬殊的样重要。动物世界的种类、形象、体态特征、悬殊的比例、行为动作的差异等等，都远远丰富于人类自身。比例、行为动作的差异等等，都远远丰富于人类自身。因此，在造型创作前，首先应明确所要创作的动物形因此，在造型创作前，首先应明确所要创作的动物形象的类别，如兽类、鸟类、鱼类、两栖类和爬行类、象的类别，如兽类、鸟类、鱼类、两栖类和爬行类、昆虫类等。昆虫类等。第37页，本讲稿共57页作业练习作业练习.从从不不同同角角度度勾勾画画人人物物头头部部形形象象，体体验验和和掌掌握握头头部部骨骨架结构的透视变化。架结构的透视变化。.由几个不同的几何形体，组建人物或动物的动
17、态造型。由几个不同的几何形体，组建人物或动物的动态造型。.进进行行人人物物和和动动物物的的白白描描训训练练，体体验验和和掌掌握握用用线线塑塑造造体体积空间的能力。积空间的能力。.改改变变某某一一人人物物头头部部五五官官的的形形状状和和位位置置，刻刻画画人人物物的的面部及性格特征。面部及性格特征。.明确某一物象属性特征，夸张或削弱部分结构特征，明确某一物象属性特征，夸张或削弱部分结构特征，突出其鲜明的个性。突出其鲜明的个性。第38页，本讲稿共57页第第 8 章章 造型的象征性和运动性造型的象征性和运动性 动画造型形象更多地强调造型本身的运动功能，而运动功能的体现是由造型的结构所决定的。对造型结构
18、的把握，在突出形象个性特征的同时，其本身的外部形状应具有某种象征性。本章的学习目的是：在对上一章内容主题进行延伸的同时，进一步扩展造型创作的思维空间，提升对事物形状的感悟力和想象力。第39页，本讲稿共57页81线的表现性 在现实生活中，人们在通过语言讲述某一件事物时，会不由自主地用手划出该事物的轮廓线，以描述该事物的外部形状，尽力显现该事物。通过手创造的艺术形象，有许多是以轮廓线的形式出现。第40页，本讲稿共57页82形状的象征性与功能 轮廓线画出不同形状的面的本身是物体空间存在的现象，也是物体表面现象特征的体现。如果说线可以是某种精神理念的表现，那么面表达的就是精神内涵。第41页，本讲稿共5
19、7页83人体结构的表现与象征 人体的结构是非常复杂的，经过简化，掌握起来就更加明确清晰。人体整体形象的象征性与人体局部的象征性是相互关联的，突出或削弱任何一个局部都要根据整体造型的需要进行。第42页，本讲稿共57页84视觉形象的运动 只有美术动画片，才能使绘画形象既表现出来视觉运动，同时又能够避免形象运动的机械性。动画制作技术不仅能够复制和操纵人体的运动，而且还能表现各种自然物体的运动。第43页，本讲稿共57页作业练习.勾画人物或动物表现不同情绪的面部形象。.勾画人物或动物的形体动态，体验和掌握肢体语言对情感的表现性。.对某一造型形象最大限度地进行动态夸张，体验和调整形象本身应具有的运动功能。
20、.用不同的线条绘画风格表现同一人物造型，从中体验和掌握不同的艺术表现形式。第44页，本讲稿共57页第第 9 章章 动物造型的表现形式动物造型的表现形式 在美术片中，许多动物经过艺术家的巧妙构思，通过变形与夸张，把动物的自然形象升华到艺术形象，使自然化变为人格化、心灵化。本章的学习目的是：了解在美术动画片中，动物不同的造型艺术风格和表现样式，掌握动物造型的创作方法与基本技巧。第45页，本讲稿共57页91拟人化的动物造型 人类的语言有许多是借用动物的特征、形象、个性来形容人类自身的某种动作神情、长相技能、性格特征等（就动物的个性而言，科学家们至今还没有获得足够的证据加以证明，而艺术家们却早已将人类
21、的许多个性特征在动物的身上体现出来）。第46页，本讲稿共57页92造型的结构夸张 自然界中每一种动物都有其自身的结构形状，它们的外形特征往往是由它赖以生存的必不可少的生理功能所决定。在动物造型设计的过程中，观察和分析动物的典型化动作，是我们描绘其精神面貌的前提。第47页，本讲稿共57页93性格特征的表现 在美术片中，还有一种动物造型的表现样式，就是除保留动物头部或少数具有象征性的地方外（如耳朵、尾巴等），整体外部形象全部人形化，并具有人类所有的行为特点。第48页，本讲稿共57页作业练习.观察和速写自然中动物的生活习性及自身的结构特征，并进行清稿简化作业。.创作动物造型，突出属性特征并将人类的情
22、感元素融入其中。第49页，本讲稿共57页第第 10 章章 服装道具的设计与功能服装道具的设计与功能 动画造型艺术应该是不断推陈出新的视觉艺术，每一部作品都应力求给人耳目一新的感觉，而不仅仅是让观众产生视觉疲劳的形式重复。本章的学习目的是：在造型设计中利用各种创作元素（如服装、道具等），从不同的角度、全新的构思、独到的理解，使形象的外表形式与内在特征完美地结合在一起。第50页，本讲稿共57页10101 1服装的艺术功能服装的艺术功能 动画造型艺术就应该是不断推陈出新的视觉艺术，因动画造型艺术就应该是不断推陈出新的视觉艺术，因为它的想象空间和创作空间远大于其他任何艺术表现形式。为它的想象空间和创作
23、空间远大于其他任何艺术表现形式。其中造型形象的服装样式就是一个可以充分利用的绝好元其中造型形象的服装样式就是一个可以充分利用的绝好元素。过去我们在形象服装样式上的选择，更多地注重导演素。过去我们在形象服装样式上的选择，更多地注重导演与编剧的创作意图，以及造型外表视觉形式的需要，而忽与编剧的创作意图，以及造型外表视觉形式的需要，而忽略了服装可以创造一个富有寓意的空间。略了服装可以创造一个富有寓意的空间。第51页，本讲稿共57页102道具在动画片中的功用 所谓道具是指在影视作品中与场景、剧情、人物有关联的一切物件。美术片中的道具是通过构思的绘画的形式表现出来的，而影视作品中的道具是实际物体。两者虽
24、然存在视觉感官上的差异，但同样可以起到说明性、抒情性和烘托性的作用。第52页，本讲稿共57页作业练习作业练习.选选择择一一部部动动画画片片作作品品中中的的人人物物造造型型，以以新新的的视视角角尝尝试试改改变变其其表表现现样样式式，力力求求以以一一种种新新的的艺艺术术风风格格去去重重新新阐阐释释一一个旧的传统主题。个旧的传统主题。.对对某某一一造造型型形形象象进进行行系系列列化化的的服服装装设设计计，改改变变其其外外部部视视觉觉形象。形象。.设设计计一一个个以以上上的的室室内内场场景景，通通过过该该场场景景确确定定主主人人的的身身份份以以及性格特征。及性格特征。.在已有的某一场景中，设计绘画出符
25、合该环境的人物形在已有的某一场景中，设计绘画出符合该环境的人物形象。象。第53页，本讲稿共57页第第11章章 造型比例组合与风格的统一造型比例组合与风格的统一 美术片总体造型观念是现代造型表现的一个重要特征。这就要求美术造型师要有导演意识，要有驾驭整个作品的主体意识和宏观把握整体艺术表现风格的能力。第54页，本讲稿共57页111画面比例的空间与景别 一个造型和一组造型在画面中所形成的视觉空间是相同的，又是不同的。在画面中能够造成多大的空间效果或取得什么样的空间效果，主要取决于造型的外部形状，选取景别的大小，造型与环境色彩的运用，运动的透视方向，画面的视觉角度等因素。第55页，本讲稿共57页112系列造型的风格统一 影片造型的整体设计，不只是追求表面形式上的一种视觉变化，而是为了塑造每一个造型形象的外部特征和鲜明的个性特征。同时每一个形象在作品中的表现都有助于其作品的统一和完整。第56页，本讲稿共57页作业练习.根据文字剧本，创作并绘制出完整的系列造型。.设定造型自身的比例关系以及系列造型的排列组合。.在不同景别中绘制人物对应的比例关系。.对系列造型进行色彩设计。第57页，本讲稿共57页