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1、现代主义美术代表人物_现代主义美术杭师院附高 罗雪峰目标 :使学生对二十世纪绘画的主要成就及主要画家、作品有所了解、相识。开阔眼界、提高相识、增进学问,培育健康的的审美情趣和感受、体验、鉴赏艺术美的实力。重点 :引导学生相识现代派绘画作品的形式感及艺术成就。重点介绍野兽主义和立体主义及表现主义艺术。难点 :现代派艺术较为困难,历史的评价不一,学生的理解难度较大。打算 :课件制作课时 :1课时教学过程()学生和老师活动组织:导入:1、 有关小组演讲问题说明。2、 学生介绍毕加索。(10)绽开:1、立体主义介绍:(1)出示问题:毕加索的绘画艺术风格主要分成哪几个时期?立体主义绘画的主要特点是什么?
2、谈谈你对立体主义的看法?(2)播放介绍性影片毕加索的奇遇(学生带着问题看影片)(9)(3)学生探讨回答。(6)(4)老师总结评价。(2)小结:现代主义艺术涵义及特点小结。学问性内容组织:导入:绽开:1、立体主义(1)、毕加索:巴勃罗鲁伊斯毕加索(1881-1973年)诞生在西班牙南部港口城市马拉加,父亲是位美术老师,曾做过美术馆长。14岁的毕加索考入父亲任教的巴塞罗那美术学校高级班,16岁毕业时画的探望病人一画参与全国美展,具有相当写实的造型水平。以后又考取了马德里费尔南多皇家美术学院。但他更喜爱的是在美术馆和街头自由吸取艺术养分。毕加索一生中画法和风格可以分为几个时期:第一时期是:蓝色时期;
3、其次时期是:玫瑰红时期;第三时期是: 黑人时期;第四时期是:立体主义时期,分成分解和综合两种形式;第五时期是:古典主义时期;第六时期是:超现实主义时期;最终是抽象主义时期。9岁的毕加索来到巴黎,由于贫困总生活在社会底层,这时他画了一些穷愁潦倒的友人题材的油画,画面充溢着一层阴冷的蓝色调,这便是他的“蓝色时期”。1904年4月定居巴黎贫民区,过着自由浪漫的生活,这时画了很多流浪艺人生活题材的画,色调出现暖和的粉红色,这就是他的“玫瑰红时期”。尔后由于受到塞尚艺术的影响,在塞尚的基础上对绘画结构进行探讨探讨,作品显示出几何化倾向,起先将形象分解成各个平面,并重新予以组合,于1907年创建出划时代的
4、作品阿维尼翁少女,从今他进入分析立体主义探讨和创作时期。不久他又采纳拼贴技巧创作,标记着他的分析立体主义的结束,渐渐走向“综合立体主义”。32岁之后的毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段,即空间、色调与线的运用,它们又使人想起塞尚。从今以后毕加索进入一个又一个担心分的探究时期,他的作品和他的生活一样没有丝毫的统一,连续和稳定。他没有固定的办法,而且花样繁多,激扬或狂躁,可亲可憎,真诚或装假,让人喜爱又招人厌烦,改变无常不行捉摸,但他恒久忠于的是自由。世界上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真烂漫的创建力,以完全彻底的自由随意重造世界,为所欲为地行使他的威力,他不要规定,不要偏见,
5、什么都不要,又什么都想要去创建,他在艺术历程上没有规律可循,他从自然主义到表现主义,从古典主义到浪漫主义,然后又回到现实主义。从具象到抽象,来来去去,他反对一切束缚和宇宙间全部神圣的看法,只有肯定自由才适合他。在他一生中,从来没有特定的老师,也没有特定的子弟,但凡是在二十世纪活跃的画家,没有一个人能将毕加索打开的前进道路完全迂回而过.他说过:当我们以忘我的精神去工作时,有时我们所作的事会自动地倾向我们.不必过分苦恼各种事情,因为它会很自然或偶然地来到你身边,我想死也会相同吧! 1973年他静静地离去,走完九十一岁的漫长生涯,他得偿所愿地度过了一生。(2)、立体主义:西方现代艺术史上的一个运动和
6、流派。又译为立方主义,1908年始于法国。1908年,G.布拉克在卡恩韦勒画廊展出作品,评论家L.沃塞列斯在吉尔布拉斯杂志上评论说:“布拉克先生将每件事物都还原了成为立方体”,这种画风因此得名。立体主义的主将是P.毕加索和布拉克。立体主义绘画方法的产生,经验了一个酝酿过程。20世纪初巴黎画坛异样活跃。继后印象主义、象征主义之后,年轻的艺术家们普遍关注的是如何革新形式,来表现在迅猛变革的工业社会里人们的内在心情和心理。新的流派在法国、德国、意大利和俄国相继出现。在法国,继野兽主义崛起后,另一群文艺家常在蒙马尔特的“流淌洗衣房”聚会。参与的有毕加索、布拉克、M.洛朗森、G.阿波利奈尔、A.萨尔蒙、
7、M.雷纳尔、J.格里斯、F.莱热等。支持他们的有画商D.H.卡恩韦勒,他在1907年在巴黎开办了画廊,这便是被人们称作的立体主义社团。荷兰画家P.蒙德里安给予分析的立体主义以秩序和规则,从而促进了立体主义朝着更为抽象和主观的方向发展。从1912年起先,毕加索等又进行综合的立体主义的试验。在分析的立体主义破裂而又剔透的结构中,还保留着剧烈的光线和某种空间感。画家们将不同状态及不同视点所视察到的对象,集中地表现于单一的平面上,造成一个总体阅历的效果。综合的立体主义不再从解剖、分析肯定的对象着手,而是利用多种不同素材的组合去创建一个新的母题,并且采纳实物拼贴的手法,试图使艺术家接近生活中平凡的真实。
8、虽然作为立体主义分支的黄金分割社于1920、1925年接着实行展览,但作为艺术运动的立体主义早在1914年便失去活力。立体主义是富有理念的艺术流派。它主要追求一种几何形体的美,追求形式的排列组合所产生的美感。它否定了从一个视点视察事物和表现事物的传统方法,把三度空间的画面归结成平面的、两度空间的画面。明暗、光线、空气、氛围表现的趣味让位于由直线、曲线所构成的轮廓、块面积累与交织的趣味和情调。不从一个视点看事物,把从不同的视点所视察和理解的,形诸于画面,从而表现出时间的持续性。这样做,明显不主要依靠视觉阅历和感性相识,而主要依靠理性、观念和思维。立体主义在反传统的口号下有深厚的形式主义倾向。但它
9、在艺术形式上的探究,又给现代工艺美术、装饰美术、建筑美术等注意形式美的好用艺术领域以不小的推动作用。2、野兽主义和表现主义:(1)野兽主义:1905年产生于法国的松散的美术社团。这个社团没有共同遵守的明确目标。没有发表过宣言和理论主见。野兽主义这个名称是偶然产生的。在1905年的巴黎秋季沙龙中,一群青年美术家的作品参展,他们是H.马蒂斯、A.德兰、A.马尔凯、H.芒金、M.de弗拉曼克、G.鲁奥等人。在他们的作品中间,有一件展品比较写实,风格如意大利文艺复兴时代雕塑家多纳太罗的作品。指责家L.沃塞列斯在描述该展品时,用了“在一群野兽中间的一位真正的艺术家”这样一句话,把马蒂斯等年轻画家的画比作
10、野兽,故名。35岁的马蒂斯被这群风格并不相同的年轻画家拥护为领袖。野兽主义是西方20世纪前卫艺术运动中最早的一个派别。他们接着着后印象主义V.凡高、P.高更、P.塞尚等人的探究,追求更为主观和剧烈的艺术表现。对西方绘画的发展,产生了重要的影响。他们汲取了东方和非洲艺术的表现手法,在绘画中留意创建一种有别于西方古典绘画的疏、简的意境,有明显的写意倾向。有人把野兽派看作是广义的表现主义运动的一部分。也有人认为,野兽派不是一个艺术运动,只是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段,一个特殊留意线和色调表现力、不受任何程式束缚的阶段。马蒂斯后来回忆说:“对我来说,野兽时期是绘画工具的试验,我必需出一种富于表
11、现力而意味深长的方式,将蓝、红、绿并列融汇。”野兽主义作为社团存在的时间只有二三年。参与这一社团的艺术家后来朝着不同的目标,接着作新的探究。(2)表现主义: 20世纪初欧洲(主要在德国)的文艺运动和思潮,在美术中有显明的反映。德国狂飙杂志的编辑H.瓦尔登1911年首次运用表现主义来称呼柏林的前卫派作家,不久被广泛采纳。事实上,美术中最早的表现主义社团从1905年即已出现。表现主义是个困难的文艺流派,它的成员包括不同政治倾向和思想倾向的青年学问分子。他们对资本主义社会的都市文明不满,对机械文明压制人性和特性反感。对工人阶级表示怜悯,对保守的传统艺术表示抗拒,要求艺术革新。他们从原始的农业社会、东
12、方文明寻求精神劝慰,并从东方和非洲艺术中汲取养分。表现派美术家们强调艺术的表现力和形式的重要性,主见不机械的摹仿客观现实,而爱表现“精神的美”和“传达内在的信息”。其中有些人在社会的不同等和人类的灾难面前有一种剧烈的变更现实的紧迫感,用画笔刻画社会生活的黑暗面,描绘弱小的、在生命线上挣扎的人;而也有人有意回避生活中的冲突,在艺术中寻求安静和慈爱。不少表现主义艺术家在激烈和残酷的社会对抗前,表现出悲观和动摇,在作品中流露出凄惨和伤感的情调。表现主义是从后印象主义演化、发展而来,是对印象主义忠实地描绘现实的悖逆。同时,它和德国历史上的民族传统有内在的联系,它承继了中古以来德国艺术中重特性、重感情色
13、调、重主观表现的特点。在造型上追求剧烈的对比、扭曲和改变的美。19世纪末,德国的一些哲学家、美学家的理论,曾经对表现主义运动起了推动作用。K.菲德勒提出了在文艺中创建特性的课题,认为形式产生于内容和主题,并且和内容与主题难以区分开。他还把艺术品的产生看作是作者的内在的须要。T.利普斯把前人提出的移情说加以新的说明和发展,认为审美快感的特征在于对象受到主体的“生命灌注”,从而为表现主义奠定了美学基础。W.沃林格人为,真正的艺术在于满意各个时代人们心中所存在的心理须要。他说,“美术品可以是一种独立自由的有机体,和自然并存而在最终本质上又与自然毫不相干”;他还提出了艺术创建活动中“抽象的趋势”的学说
14、,为抽象主义的理论找寻美学的依据。干脆对表现主义产生影响的是挪威画家E.蒙克。他的作品引起了一群年轻画家的极大爱好。第1个社团是桥社,1905年成立于德累斯顿。它的发起者和主要成员和 E.L.基希纳、E.黑克尔、K.施密特-罗特卢夫、O.米勒、M.佩希施泰因。这群年轻人靠着乐观主义的热忱和一种改革社会和艺术的信念,试图建立一个把生活和创作融合在一起的社团。他们提出到工人区体验工人的纯朴感情,对雇请的模特儿实行同等的看法;宣扬艺术不只是具有自身的独立价值,而且还有为了人生、满意生存须要的目的;主见创作者与观赏者处于同等的地位。桥社的画家们早期主要画风景和裸体,用写生干脆抒发感情。桥社虽于1913
15、年因内部看法不一而解体,但对德国表现主义运动起了重要的推动作用。第 2个社团是青骑士社。组织者是从慕尼黑分别派中分裂出来的、来自俄国的W.康定斯基。他于1909年成立了慕尼黑新美术家协会,不久又脱离该会,以与F.马尔克共同主办的刊物青骑士为据点,团结一批激进的青年艺术家,参与的有A.马克、H.坎彭东克、G.明特尔、P.克利和闻名作曲家A.勋伯格。在青骑士社举办的展览会上陈设作品的,还有桥社的成员和法国野兽主义、立体主义的画家。1913年支持表现主义运动的瓦尔登狂飙画廊,仿效法国举办了第一次德国秋季沙龙,陈设了包括青骑士成员在内的欧洲各国新流派的作品,并在北欧各国巡回展览,影响很大。第一次世界大
16、战爆发后,青骑士社中止了活动。但欧洲以至西方各国1910年以后的艺术变革,无不和它有肯定的联系。青骑士社中最杰出的画家是康定斯基、克利和马尔克。康定斯基是抽象主义艺术的鼻祖,他在19111912年间推出最早的抽象绘画;瑞士画家克利采纳半抽象的手法,创作了很多含有哲理性和富有稚拙趣味的作品;马尔克擅长画马,试图把形的结构与色调的微妙改变有机地结合于形象的塑造,以加强艺术表现力。他们都宣扬非理性的、超脱现实生活的纯艺术。德国表现主义美术活动的另一个重要据点是柏林的狂飙杂志社和同名画廊。参与狂飙活动的,除基希纳外,还有奥地利的O.科柯施卡。他的画派,在形式上以富有剧烈的动感、旋转的笔触和歪曲客体的变
17、形著称;在内容上,以擅长剖析对象的心理状态、性格和心情而引人留意。第3个社团是新客观社,出现于1923年。严格地说,它并不是一个真正的社团,而是一个展览会的名称。参预活动的艺术家受桥社和青骑士社的影响,提倡客观现实主见描绘斗争的后果和腐朽不堪的社会,对失去人性的现实和市民的庸俗气作猛烈的抨击。他们不要求极端地分解和歪曲客体,而要求细微环节的真实性。代表人物是G.格罗斯、O.迪克斯、M.贝克曼。新客观社是表现主义的最终阶段,也是它的左翼。表现主义艺术家虽然试图不重复现实,不反映现实的表面,而力求反映现实的本质和精神,但由于没有正确的思想指导和由于用人性的、人本主义的观点视察世界,确定了他们不能深化到生活的内里和本质,除少数人外,他们只能用传神的笔,画出一幅幅体现抽象观念的形式感很强的图画。表现主义的绘画,尤其是版画作品,经鲁迅介绍,对30年头的中国新木刻运动起了有力的推动作用。小结: 20世纪以来具有前卫特色、与传统文艺分道扬镳的各种美术流派和思潮,又称现代派。发展状况现代主义的源流可以追溯到法国的印象主义。19世纪80年头,法国的后印象主义、新印象主义和象征主义画家们提出的“艺术语言自身的独立价值”、“绘画不作自然的仆从”、“绘画摆脱对文学、历史的依靠”、“为艺术而艺术”等观念,是现代主义美术体系的理论基础,所以,法国后印象主义画家P.塞尚12下一页