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1、文学史转折中的乔伊斯乔伊斯作品少啊，但是每个作品扔出来都砸个坑，质量影响力都是杠 杠的。四部作品，第一部作品是现实主义自然主义，第二部作品是现 实主义夹杂现代主义，第三部作品是典型现代主义（算是意识流的开 创性作品），第四部作品是后现代主义（有这么叫的，不过不多见）, 总之就是一个表达了 20世纪小说史的变革，历史意义很强。|生平和创作乔伊斯出生于爱尔兰望族，世代参与爱尔兰政治运动，父亲是一个税 务官，他对艺术的兴趣和对民族命运的关注对乔伊斯有正面影响。他 本科在都柏林学院就读，在那里就显示了不错的文学潜力，其为易卜 生作品的撰写的评论得到易卜生本人的赞许和赏识。之后赴法国学习 医学，因母病肄
2、业，在这段时间里开始短篇小说创作。或许是因为爱 尔兰国内民族自治运动的失败，以及文化上的封闭落后，乔伊斯在结 婚后搬到欧洲大陆居住，在罗马等地以教授英语为生。20年在庞德 的邀请下，搬到巴黎居住，在这里专注于小说写作，一直到41年病 逝。乔伊斯的主要作品是小说（虽然也写诗歌和戏剧），一共只有四部, 但是每部质量都很高，是对小说艺术的新探索。1914年有短篇小说集都柏林人，包含15个相互独立的短篇小说， 按照童年、青少年、成年和社会活动的顺序加以编排，力图描绘爱尔 兰中下层人们的生活，反映现代社会精神上的“瘫痪”，也就是社会 整体上的麻木凄凉、死气沉沉，但又有瘫痪中的恍然顿悟。整体风格 倾向于自
3、然主义，不追求情节的戏剧性，而是用白描的手法写普通人 平凡的日常生活，在质朴的表达中揭示平庸事件的内涵，引发人们对 人生问题的思考，乔伊斯自己概括为“审慎的平庸”。其中最后一篇死者最为有名，这是全书分量最重的一篇，算是总 结。一个大学教师加布里埃尔带着妻子格莉去参加姨妈家的圣诞宴会, 小说的大局部笔墨就是在铺陈这次聚会的细节和气氛，宴会的最后有 个人唱了一支民歌，引发了格莉的回忆。回家后，加布里埃尔想要和 妻子温存，但妻子还沉浸在回忆里，无意回应。格莉泪眼婆娑地向丈 夫讲述了以前自己的一段感情，当时有个年轻人总是唱着那支民歌向 她求爱，得了重病还冒着雨在她的窗前唱歌，不久因为病情恶化死去。 加
4、布里埃尔醒悟到自己从来没有对妻子这么痴情，妻子对他也没有这 么刻骨铭心的爱情，他觉得自己的感情与之相比是浅薄的苍白的。于 是他在漫天纷飞的大雪中，体会到了一点人生的意义，思考死亡的命 题。最后的大雪很有象征意义，在圣诞节这个带有新生意味的时节思 考死亡，颇有韵味。16年有一个艺术家青年时代的写照，有自传色彩，结构上有教育 小说的模式，是现实主义和现代主义的杂糅。主人公斯蒂芬的童年和 青年是在冷漠的社会环境、平庸的家庭生活、以及压抑的宗教气氛中 度过的，他长期寻找人生的意义，最后抛弃了信仰和圣职，在艺术中 找到了理想的生活。表达手法的多样是本书突出的地方，第一局部用意识流和现实交融的 手法写童年
5、，第二局部用通俗恋爱小说的笔法写青年期爱欲的萌动, 第三局部用自然主义的手法写他和妓女的厮混，以及在神父的教导下 忏悔，第四局部海滩漫步采用浪漫的抒情手法，写他最终决定放弃圣 职投身艺术，第五局部是讨论纪录和日记体，总结了全文。现代主义的象征手法也得到运用，主人公的名字叫斯蒂芬代达罗斯, 斯蒂芬是宗教的第一个殉道者，代达罗斯就是那个做了翅膀从迷宫飞 出去，但是却因为飞得太高翅膀融化解体而死。象征表达的意义还算 明确：爱尔兰的社会就是了压抑人性和才华的迷宫，艺术家只有远走 高飞才能获得自由。尤利西斯一会总结。芬尼根守夜人是乔伊斯的最后一部作品，在晦涩方面远远胜过尤 利西斯，主要是写酒馆老板混乱的
6、梦境,表达了一种循环的历史观。 小说的语言技巧实验性极强，大量创造新词之类的，反正我是没兴趣 读这种著作。I尤利西斯尤利西斯是乔伊斯的代表作，也是经典的现代主义作品。作品直接对应荷马史诗奥德赛，尤利西斯就是奥德修斯的罗马名 字。剧情结构上三个局部和奥德赛一一对应，三个人物也和奥德 赛对应。第一个局部写斯蒂芬（没错它就是乔伊斯上一本小说中的男 主）从清晨到中午的活动，对应奥德修斯之子的寻父之旅，第二局部 写勃洛姆一天在东柏林的游荡，对应奥德修斯的旅途，第三局部写勃 洛姆带着斯蒂芬回家，然后送走斯蒂芬，最后上床睡觉，对应奥德修 斯父子对到伊克塔的经历，其中勃洛姆之妻莫莉对应奥德修斯的妻子。最后一局
7、部剧情上的比照尤其鲜明，奥德修斯带着儿子回到故乡，同 妻子的求婚者和王位的觊觎者决斗，将其全部杀死，但是勃洛姆带着 斯蒂芬回家，俩人却只是喝酒聊天，勃洛姆看到有妻子的情人来过的 痕迹，却只当没看见，认为一切都无所谓。斯蒂芬是对应忒勒马科斯的人物，他在精神上的“失去父亲”和忒勒 马科斯寻找父亲经历中的勇往直前比照。他也是一个青年艺术家的 画像的男主角，他是一个颓废的青年知识分子，沉浸于自己的幻想 中，其意识流中充满了亚里士多德、阿奎那等思想家，但是现实生活 中却整日在都柏林游荡，最出格的举动也不过是酗酒在妓院闹事，总 之精神处于苦闷和压抑当中。勃洛姆对应奥德修斯，他的漫无目的和平庸猥琐和奥德修斯
8、在旅途中 的坚定勇毅比照。他是一个广告推销员，忠厚善良，但是平庸无能, 11年前幼子的夭折和妻子的不忠令他深深感到痛苦，作为犹太人的 后裔，他始终有一种流落异乡的失落感。莫莉对应潘奈洛佩，她的放纵情欲和潘奈洛佩的忠贞不渝比照。她是 一个耽于享乐的歌手，由于丈夫的性无能而和情人半公开地鬼混，但 是大方爽朗热爱大自然，对丈夫也怀有感情，还会回忆起丈夫向其求 婚的一幕。在小市民的猥琐中并非没有优点。在剧情和人物上，本书都有反小说的特点。人物并没有因为其性格而 不得不做出的选择，没有什么典型性格，他们的行为更多是漫无目的 或者不由自主的漫游，剧情那么类似于河流上飘着的木片，本身没有方 向没有目的，只是
9、琐碎的生活碎片，没有任何戏剧性可言。但环境上使用比拟极端的自然主义笔法，作者参照都柏林日报和都柏 林地图，在小说中不厌其烦地描写各种客观细节，制造逼真的生活气 氛。对环境的描写没有变焦没有重点，而是一种超写实的呈现，每一 个细节都纤毫毕见。但是这种环境并不能让读者感到身临其境，而是 感受到细节的淡淡压迫。表达思想的方式主要是反讽式用典，作者给作品起名尤利西斯， 意在写就一部规模宏大的现代史诗，但是现代史诗和古希腊的英雄史 诗已然完全不同，平凡乏味庸俗的都市生活，平庸猥琐的现代人物, 这些都丝毫没有崇高性。古代人的激昂崇高和现代人的平庸卑微相对 比，于是凸显出作者的思想来：作者揭示了现代性的庸常
10、、堕落和压 抑，精神的高贵已经失落。然后我们再来看看表达层的表达和文笔，对于一个现代主义的作品, 不在这个层面上下功夫，做文学技巧的实验，那是不可想象的。表达 层凸显的是意识流，小说运用自由直接引语的形式，对三个主要人物 的所见所感和内在意识，做了自然主义的描述，意识表达和行为表达 融为一体，如缕不绝。文笔上那么是根据情况选择各种文体和风格，斯 蒂芬的意识流夹杂着各种欧陆语言，甚至还有拉丁文，莫莉的意识流 因为是睡前半梦半醒，所以通篇没有标点符号，新闻广告体、枯燥乏 味学术研究体还有通俗爱情小说的庸俗体，这些文体的应用都很合适, 对于英国文学史各位散文大家文风的模拟也很到位，充分发挥了文体 的
11、潜在功能。但是这种现代主义的文笔风格，已经和19世纪现实主 义的小说文风有了极大的差异，起码它已经不再追求作品内部文风的 统一性。总的来说本书每个层面都很用心，其各个方面的成就都被后世所接纳, 尤其是意识流的表达手法，在其手中基本成熟。不过这也给理解这部 著作提供了难度和门槛，如果对各种文本风格和文学史不熟悉，那很 难接受乔伊斯的文笔和表达，如果对其“审慎的平庸”没有准备，对 其戏剧性的缺失没有准备，接受其故事也很费力，如果对奥德赛的故 事没有了解，也很难理解其思想一一总之，本书并不是那种你毫无准 备就可以去阅读和理解的作品，初学者很难在阅读中获得愉悦。以上对尤利西斯的各个层面进行了分解式地介绍，如果介绍完了 你还有兴趣，并且信心满满地认为已经做好了知识和态度上的准备， 那可以去看一看。以前总结19世纪的作品我没说过这种话，那时候 的作品直接上手就很好看，重在一个雅俗共享，这次还是要专门说一 句