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1、音乐基础知识大全音乐的基本要素：音的高低（频率）、长短（振幅）、强弱（时间）、 音色（发音体性质）音乐的形式要素：节奏、旋律、速度、力度、音色、和声、调式、曲 式、织体等节奏：音乐运动中音的长短和强弱节拍：强拍与弱拍的均匀交替叫节拍常见的声乐演唱形式：合唱、齐唱、轮唱、重唱、对唱、独唱合唱：由多人演唱多声部歌曲的形式，按照声部组合的声区和音色的 不同分为同声、混声两种齐唱：多人按照同度或八度的音程关系演唱同一个曲调（即多人演唱 同一旋律的形式）轮唱：多个声部按一定的时距相互追逐，演唱同一旋律，交叠出现时 构成良好的和声关系编而成，采用领、合的演唱形式）四川：康定情歌器乐（合奏包括锣鼓乐、弦索乐
2、、丝竹乐、吹打乐等）打溜子：是流行于湖南土家族的一种民间器乐合奏。通常用马锣、大 锣、头镀、二银四件乐器演奏，由“头子”和“溜子”两局部组成, 采用上下句对偶和螺狮结顶的创作手法。代表曲目锦鸡出山。鼓吹乐：流行于中国农村，以吹奏乐器和打击乐器为主的民间器乐合 奏。滚核桃根据山西绛州鼓乐改编，乐曲包括头、身、尾三个部 分。吹歌：流行于河北，是鼓吹乐中的一个类别。代表乐曲童谣江南丝竹:流行于山海、江浙一带的民间器乐乐种，乐队有“丝竹板”、 “清客串”两种。主奏乐器：二胡、笛，代表乐曲欢乐歌、云庆、行街、四合如意、三六、慢三六、中花六 板（又名薰风曲）、慢六板广东音乐：流行于广州、珠江三角洲一带的民
3、间器乐乐种，主奏乐器: 高胡、扬琴。乐曲短小精悍，音乐风格轻快活泼、缠绵细腻、流畅动 听。代表人物：严老烈、何柳堂、吕文成等。代表乐曲：娱乐升平、雨打芭蕉戏曲世界三大古老戏剧文化：希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧、中国的戏 曲京剧京剧是以皮黄腔为主的戏曲剧种，清朝光绪年间形成于北京，因此得 名京剧。1790年，四大徽班（三庆、四喜、春台、和春）进京，后 经“徽秦”、“徽汉”两次合流，大约在1840年正式形成京剧。主要演员：初期重要演员：余三胜、张二奎、程长庚三位著名老生，称“三鼎甲”谭鑫培（艺名“小叫天”）老生唱腔影响最大的“谭派”四大名旦：梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云京剧的声腔：西皮（快）、二
4、黄（慢）；唱腔：南梆子（西皮），四 平调（二黄）京剧的四大行当：生旦净丑京剧的表演形式：唱念做打京剧的板式：一眼板相当于2/4,三眼板相当于4/4,无眼板相当于1/4,散板，无板也无眼京剧的伴奏：称“场面”，分文场和武场。文场为弦乐局部，主要过 场音乐和为唱腔伴奏，三大件包括：京胡、京二胡、月琴；武场为打 击乐局部，配合身段表演脸谱：即脸谱化妆，用于净、丑行当，脸谱的不同色彩象征不同性格红色：忠贞、英勇如关羽黑色：正直、无私如包公白色：阴险、疑诈如曹操蓝色：刚强、有心机如窦尔敦绿色：顽强、暴躁如程咬金黄色：凶狠、残暴典韦梅兰芳：四大名旦之一，是将我国京剧艺术引向世界的第一人，他的 表演被誉为世
5、界三大表演艺术体系之一，即梅兰芳表演艺术体系。代 表作品有：贵妃醉酒（海岛冰轮初转腾）、霸王别姬（看 大王在帐中和衣睡稳、穆桂英挂帅、天女散花等。梅兰芳对京剧的贡献：成功地突破了原来京剧旦角青衣与花旦的严格区分，实现了两者逐 渐统一的改革主张创造了许多以旦角为主的“古装新戏”，如黛玉葬花、嫦娥 奔月等在戏曲表演以及舞台装置、布景、服装上都进行了革新尝试 现代京剧：广义的现代京剧是指五四运动以后至今所有反映现实生活 的京剧。如梅兰芳的抗金兵、郑霞姑；狭义的现代京剧是指 新中国成立以后，通过戏曲改革创作的新京剧。如海瑞罢官、红 灯记、沙家浜等。甘洒热血写春秋（选自智取威虎山）杨子荣（生）家住安源（
6、选自杜鹃山）柯湘（旦）都有一颗红亮的心（选自红灯记）李铁梅（旦）雄心壮志冲云天（选自红灯记）李玉和（生）地方戏曲吕剧山东李二嫂改嫁豫剧河南 花木兰朝阳沟穆桂英挂帅越剧 浙江 红楼梦梁山伯与祝英台评剧河北 刘巧儿花为媒昆曲江苏牡丹亭桃花扇长生殿西厢记川剧四川玉簪记彩楼记变脸粤剧广东紫钗记黄梅戏安徽天仙配女驸马重唱：两个以上的少数人同时演唱的形式，每人唱一个声部，各自独 立而又相辅相成对唱：两个人对答式的演唱单声部歌曲独唱：由一个人独立演唱的形式常见的器乐演奏形式：独奏、重奏、合奏、协奏独奏：由一个人演奏一件乐器的表演形式重奏：每个声部均由一个人演奏的多声部器乐曲或演奏形式合奏：按乐器种类不同进行
7、分组，各组分别担任某一声部，共同演奏 同一首乐曲；同类乐器分组共同演奏同一首乐曲也叫做合奏协奏：一件或几件独奏乐器与管弦乐队竞奏主调音乐：是以一个曲调为主，其余声部作为伴奏以陪衬或加强这一 曲调的作品复调音乐：由两个或两个以上的曲调以对位法的法那么结合在一起的多声部音乐奏鸣曲：是一种由三个或四个相互比照的乐章组成的器乐套曲交响曲：按照奏鸣曲的曲式原那么作成的一种管弦乐套曲奏鸣曲式：是乐曲的结构形式之一，分为呈示部、展开部、再现部三 大局部艺术歌曲：是由作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创 作的歌曲。声乐套曲：由假设干首内容上有些关联的声乐曲组成的套曲练习曲：是为练习某种乐器演奏和嗓音
8、演唱技术而创作的乐曲音乐会练习曲：技术练习与艺术创作的结合，将技术练习融合于艺术构思中，成为音乐会上常见曲目的乐曲标题音乐：是浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他姊妹 艺术相结合而产生的综合性音乐形式。是一种用文字来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲交响诗：按照文学、绘画、历史故事和民间传说等构思创作成的大型 管弦乐曲印象主义音乐：19c末20c初由法国作曲家德彪西首创的一种音乐风 格。作品多以自然景物或诗歌绘画为题材，突出瞬间的主观感受，音 乐语言上突破大小调体系，重视和声、织体和配器的色彩，擅长表现 幽静朦胧、飘忽空幻的意境。民歌民歌：是劳动人民在社会实践中为表情达意而口头创
9、作的一种歌曲形 式，具有集体创作和不断流传的特点。一般分为劳动号子、山歌、小 调（儿歌、风俗歌）民歌的音乐特征：音乐具有本民族本地区的风格特色旋律与该民族或得去语言紧密结合民歌音乐特点常在音阶、调式、节拍等方面明显表现出来节奏、节拍形式丰富曲式结构比拟短小，篇幅长的歌词用同一旋律反复民歌与创作歌曲的区别：民歌不受专业作曲技法限制，是人民群众自发的口头创作民歌歌词和旋律不是固定不变的，在长期流传中会不断得到加工而 有所开展和变化民歌依靠于人民群众口耳相传，不借助记谱法或其它方式民歌不表达作者个性特征，但具有鲜明的民族特征和地方特征劳动号子：是直接伴随体力劳动，并和劳动节奏密切结合的民歌，如 陕北
10、黄河船夫曲、四川打夯歌、川江船夫号子等劳动号子的音乐特征:歌词多与劳动有关节奏直接受劳动节奏限制，节奏鲜明，具有律动性曲调多样，视工种而异歌唱形式视劳动者多少和劳动是否具有协作性分为独唱、对唱、齐 唱、一领和曲式结构受劳动过程和时间影响山歌：是劳动人民在山间、田野劳作时即兴创作、用以抒发感情的民 歌山歌音乐特征：歌词具有即兴性音乐奔放、嗓亮，曲调悠长，广泛应用自由演唱音和拖腔歌唱形式多样，以独唱为主曲式结构短小，呈多样化小调：是人民在劳动之余，日常生活中以及婚丧节庆中用以抒发情怀、娱乐消遣的民歌小调的音乐特征：多数为分节歌形式节奏规整，节奏型丰富多变歌唱形式以独唱为主歌词格式多样西北民歌特点：
11、高亢、悠长，瞭亮，真假声相结合陕北：脚夫调、兰花花青海：上去高山望平川山西：绣荷包、刨洋芋 蒙古族民歌：分为长调（世界人类口头和非物质文化遗产名录）和短 调两种。长调音域宽广、节奏自由，旋律悠长舒缓起伏较大，结构也 较长大，具有抒情性（牧歌、赞歌、思乡歌），如牧歌、辽阔 的草原；短调音域较窄，节奏较规整，结构也较短小，具有表达性， 如森吉德码、嘎达梅林。藏族民歌：藏族的民歌常与舞蹈密切结合，常见的歌舞有堆谢（正 月十五那一天）、囊玛（阿玛勒火）。民歌主要有山歌、牧歌、 情歌等。宗巴朗松（是一首囊玛音调）、酒歌等维吾尔族民歌：维吾尔族民歌的内容广泛、形式多样、风格浓郁，歌 词多采用比兴的手法，寓
12、意深刻，衬词有长有短，旋律生动活泼，热 情奔放。牡丹汗、阿拉木汗、掀起你的盖头来、青春 舞曲等少数民族代表乐器：蒙古族：马头琴新疆：冬不拉、弹布尔、手鼓、艾介克、热瓦普藏族：扎木涅、根卡沂蒙山小调又名沂蒙山好风光，其旋律来自花鼓调十二月 调，抗日时期曾被填上打黄沙会的新词，后在此基础上形成了 这首新民歌。这是一首带有明显山歌风格的小调。运用了“起承转合”、“鱼咬尾”的创作手法（相亲相爱运用了沂蒙山小调和谁不说俺家乡好的素材）相亲相爱王大娘钉缸：是流行于河南的地花鼓中的一个代表 曲目，由一旦一丑两人表演。孟姜女哭长城：河北民歌南方民歌特点：歌词比拟含蓄、内在，善用比兴，旋律表现的婉转、 流畅、细腻、抒情。云南：小河淌水、弥渡山歌浙江：对鸟（采用吴地方言演唱，前两段徵调式，后两段羽调式）湖北：龙船调、幸福歌（蒋桂英根据湖北天门的一首小调改