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1、视听语言及其审美意义第1页，共28页，编辑于2022年，星期二第2页，共28页，编辑于2022年，星期二一、视听语言的产生一、视听语言的产生w电影所创造的是现实的幻觉，但不是现电影所创造的是现实的幻觉，但不是现实本身。由于电影运动的最基础的幻觉实本身。由于电影运动的最基础的幻觉吻合人的视觉机制本身所具备的天生固吻合人的视觉机制本身所具备的天生固有的功能，因此它对人的视听感知产生有的功能，因此它对人的视听感知产生十分独特的作用，银幕形象是在观众脑十分独特的作用，银幕形象是在观众脑子里完成的，是不可抗拒的，是人人都子里完成的，是不可抗拒的，是人人都看得懂的。电影是以看得懂的。电影是以1/24秒的间
2、歇运动秒的间歇运动来造成光影运动的幻觉。来造成光影运动的幻觉。w格式塔心理学把这种运动幻觉称作似动格式塔心理学把这种运动幻觉称作似动现象。现象。这就是电影运动幻觉产生的原理。这就是电影运动幻觉产生的原理。第3页，共28页，编辑于2022年，星期二巴顿将军国旗第4页，共28页，编辑于2022年，星期二二、影视艺术的视觉语言二、影视艺术的视觉语言 w（一）影视画面的镜头元素（一）影视画面的镜头元素 影视画面是通过摄影机的镜头拍摄记录下影视画面是通过摄影机的镜头拍摄记录下来的，因而镜头的运用对画面有着直接来的，因而镜头的运用对画面有着直接影响。主要表现在以下影响。主要表现在以下4个元素：景别、个元素
3、：景别、焦距、运动、角度。焦距、运动、角度。第5页，共28页，编辑于2022年，星期二1、景别、景别 景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。景别主远近而形成的视野大小的区别。景别主要分为远景（大远景）、全景、中景、要分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。近景、特写（大特写）。第6页，共28页，编辑于2022年，星期二第7页，共28页，编辑于2022年，星期二w景别的使用和变化对影视作品的节奏、景别的使用和变化对影视作品的节奏、风格和效果会产生直接的影响。风格和效果会产生直接的影响。w中景中景近景近景特写：影视片的节奏
4、特写：影视片的节奏感更紧张、画面对观众注意力的强制性感更紧张、画面对观众注意力的强制性会更强。会更强。w远景远景全景全景中景：影视片节奏则中景：影视片节奏则更为舒缓，观众视觉感知的自由度更大，更为舒缓，观众视觉感知的自由度更大，如纪实性影视片。如纪实性影视片。w在电影中，可以比较频繁地使用远景和在电影中，可以比较频繁地使用远景和全景镜头；但在电视剧中，往往以全景镜头；但在电视剧中，往往以“中中景景近景近景特写特写”镜头为基本叙事镜头为基本叙事镜头。镜头。第8页，共28页，编辑于2022年，星期二2、焦距焦距 w镜头外射入的光通过透镜以后会被聚合镜头外射入的光通过透镜以后会被聚合为一点，这个点被
5、称为焦点，从焦点到为一点，这个点被称为焦点，从焦点到透镜中心的距离被称为焦距。焦距的长透镜中心的距离被称为焦距。焦距的长短直接决定了镜头的视野、景深和透视短直接决定了镜头的视野、景深和透视关系，使影视影像产生不同的视觉效果。关系，使影视影像产生不同的视觉效果。标准镜头、短焦距、长焦距、变焦距镜头标准镜头、短焦距、长焦距、变焦距镜头第9页，共28页，编辑于2022年，星期二3、镜头运动镜头运动 w同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度等的改变）和摄影机位置的方向、角度等的改变）和摄影机位置的改变改变镜头的运动镜头的运动被称为运动镜被称为运动镜头。它造成
6、画面空间关系和空间内容的头。它造成画面空间关系和空间内容的变化，产生一种运动感，从而引导观众变化，产生一种运动感，从而引导观众注意力的变化。注意力的变化。w推、拉、摇、移、跟是镜头运动的推、拉、摇、移、跟是镜头运动的5种种基本形式。基本形式。第10页，共28页，编辑于2022年，星期二它它们们还还可可以以相相互互结结合合，可可以以借借助助不不同同的的操操作作方方式式和和辅辅助助手手段段派派生生出出其其他他的的镜镜头头运运动动方方式式，如如升升降降镜镜头头、跟跟推推、跟跟拉拉、摇摇摆摆镜镜头头、环环移移镜镜头头等等。镜镜头头运运动动可可以以借借助助于于支支架架、升升降降机机、轨轨道道以以及及汽汽
7、车车、飞飞机机、船船等等机机械械手手段段来来完完成成；随随着着变变焦焦镜镜头头的的出出现现，推推拉拉的的运动也可以通过镜头焦距的变化来实现。运动也可以通过镜头焦距的变化来实现。运运动动镜镜头头在在影影视视拍拍摄摄中中被被频频繁繁使使用用，它它不不仅仅可可以以用用来来描描写写人人物物、环环境境，叙叙述述故故事事，而而且且可可以以创创造造节节奏奏、风风格格、意意蕴蕴，是是一一种种重重要要的的艺艺术术表表现现形式，是影视艺术审美创造的重要手段。形式，是影视艺术审美创造的重要手段。第11页，共28页，编辑于2022年，星期二4、角度、角度摄影机镜头与被拍摄物体水平之间形成的摄影机镜头与被拍摄物体水平之
8、间形成的夹角被称为镜头角度。通常分为三种类夹角被称为镜头角度。通常分为三种类型，即平视镜头、俯视镜头和仰视镜头。型，即平视镜头、俯视镜头和仰视镜头。第12页，共28页，编辑于2022年，星期二第13页，共28页，编辑于2022年，星期二（二）影视画面的造型元素（二）影视画面的造型元素 1、构图构图 w构图所处理的是画面中影像之间的关系构图所处理的是画面中影像之间的关系和组合，更具体地说是指人、景、物的和组合，更具体地说是指人、景、物的位置关系以及形、光、色的配置关系。位置关系以及形、光、色的配置关系。w构图一般包括三个主要部分，即主体、构图一般包括三个主要部分，即主体、陪体和环境。陪体和环境。
9、第14页，共28页，编辑于2022年，星期二2、光线、光线 电影实际上是以光作画，所以人们说，光电影实际上是以光作画，所以人们说，光是电影艺术的雕刻刀。是电影艺术的雕刻刀。（1）光线的造型功能）光线的造型功能 A、塑造银幕形象，揭示人物内心世界、塑造银幕形象，揭示人物内心世界 B、用光线区分剧情的时间，强化环境气、用光线区分剧情的时间，强化环境气氛，造成某种特定的意境氛，造成某种特定的意境C、运用光影结构画面，加强运动感、运用光影结构画面，加强运动感第15页，共28页，编辑于2022年，星期二（2）戏剧光效和自然光效）戏剧光效和自然光效 w戏剧光效以人工照明为主要表现手段。戏剧光效以人工照明为
10、主要表现手段。它的最大特征是用光的风格化和假定性。它的最大特征是用光的风格化和假定性。它不拘泥于光效是否自然合理，而精于它不拘泥于光效是否自然合理，而精于布光技巧的规范。布光技巧的规范。w为了拍摄一个人物，最起码需要三种光：为了拍摄一个人物，最起码需要三种光：主光、辅光、逆光。还要用背景光、轮主光、辅光、逆光。还要用背景光、轮廓光、装饰光，到处都是亮亮堂堂廓光、装饰光，到处都是亮亮堂堂。第16页，共28页，编辑于2022年，星期二w所谓自然光效，是指按照自然界光线的所谓自然光效，是指按照自然界光线的真实形态来布光的照明方法。真实形态来布光的照明方法。w一方面，它要求充分利用自然界原有的一方面，
11、它要求充分利用自然界原有的光源，如阳光、月光、雪光、星光；生光源，如阳光、月光、雪光、星光；生活中的灯光、火光、烛光等，拍出物体活中的灯光、火光、烛光等，拍出物体在真实光源照耀下的自然形态；在真实光源照耀下的自然形态；w另一方面，它也不排斥使用人工照明，另一方面，它也不排斥使用人工照明，但要求人工照明必须最大限度地与现实但要求人工照明必须最大限度地与现实环境中自然形态的光线分布相接近。它环境中自然形态的光线分布相接近。它的依据是：天上只有一个太阳。的依据是：天上只有一个太阳。第17页，共28页，编辑于2022年，星期二3、色彩、色彩 w马克思说：马克思说：“色彩的感觉是一般美感中色彩的感觉是一
12、般美感中最大众化的形式最大众化的形式”w文学的色彩是通过文字表达出来的，需文学的色彩是通过文字表达出来的，需要借助于读者的想象；在电影中，尤其要借助于读者的想象；在电影中，尤其是彩色电影中，各种色彩的变化直接作是彩色电影中，各种色彩的变化直接作用于观众的视觉器官，因此，它对观众用于观众的视觉器官，因此，它对观众的影响是巨大的。的影响是巨大的。第18页，共28页，编辑于2022年，星期二色彩的表现功能色彩的表现功能 用色彩塑造人物用色彩塑造人物、区分时空、引发观众、区分时空、引发观众的联想的联想香魂女香魂女这里的黎明静悄悄这里的黎明静悄悄w色彩还有冷暖、轻重之分。温暖明亮的色彩还有冷暖、轻重之分
13、。温暖明亮的色调使人愉快，而寒冷暗淡的调子则令色调使人愉快，而寒冷暗淡的调子则令人情绪低沉。人情绪低沉。第19页，共28页，编辑于2022年，星期二三、影视艺术的听觉语言三、影视艺术的听觉语言 w从从1895年法国卢米埃尔兄弟发明电影直年法国卢米埃尔兄弟发明电影直到到1927年年爵士歌王爵士歌王出现以前，电影出现以前，电影一直是一个一直是一个“伟大的哑巴伟大的哑巴”。w从从30年代以后，从后期录音到同期录音，年代以后，从后期录音到同期录音，从单声道到立体声，从无方向录音到逻从单声道到立体声，从无方向录音到逻辑环绕，声音已经成为现代电影和电视辑环绕，声音已经成为现代电影和电视艺术表现手段的一个重
14、要组成部分。艺术表现手段的一个重要组成部分。第20页，共28页，编辑于2022年，星期二（一）人声（一）人声 w人声主要由对话、独白、旁白组成。人声主要由对话、独白、旁白组成。w影视艺术中的对话声音是指两人或者两影视艺术中的对话声音是指两人或者两人以上相互交流的声音，独白是指画面人以上相互交流的声音，独白是指画面中人物单独说话的声音，旁白是指由画中人物单独说话的声音，旁白是指由画面时空以外的人所发出的声音。面时空以外的人所发出的声音。第21页，共28页，编辑于2022年，星期二1、人声与人物性格、人物形象的塑造、人声与人物性格、人物形象的塑造每个人年龄、性别、气质和性格不同，其每个人年龄、性别
15、、气质和性格不同，其声音的音色、音质、力度，甚至语速等声音的音色、音质、力度，甚至语速等也都具有自己的个性特点，因而影视作也都具有自己的个性特点，因而影视作品在塑造人物形象时，应该将人声的这品在塑造人物形象时，应该将人声的这些因素加以充分考虑。些因素加以充分考虑。第22页，共28页，编辑于2022年，星期二2、人声与影视作品整体艺术风格的创造、人声与影视作品整体艺术风格的创造 在动作片、言情片和纪实性作品中，各自在动作片、言情片和纪实性作品中，各自的声音处理方式是完全不同的。在娱乐的声音处理方式是完全不同的。在娱乐性作品中，人声修饰性会更明显，声音性作品中，人声修饰性会更明显，声音比较清楚、干
16、净，表述更加简化和规范，比较清楚、干净，表述更加简化和规范，音色也比较动听；而在纪实性影视作品音色也比较动听；而在纪实性影视作品中，人声则比较朴实自然，音色相对粗中，人声则比较朴实自然，音色相对粗糙。糙。特别是影视作品的旁白在艺术风格的创造特别是影视作品的旁白在艺术风格的创造中更具有举足轻重的作用。中更具有举足轻重的作用。第23页，共28页，编辑于2022年，星期二3、人声与画外空间的创造、人声与画外空间的创造通过画外的声音可以调动观众的想象，扩通过画外的声音可以调动观众的想象，扩展银（屏）幕空间。展银（屏）幕空间。第24页，共28页，编辑于2022年，星期二一个和八个请求第25页，共28页，
17、编辑于2022年，星期二（二）音响（二）音响 音响是指影视作品中人与物体运动所产生音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。作的声音以及所有的背景和环境声音。作为背景或环境出现的人声和音乐一般也为背景或环境出现的人声和音乐一般也可以被看作音响。可以被看作音响。可分为自然音响、机械音响、枪炮音响、可分为自然音响、机械音响、枪炮音响、社会环境音响、电子合成音响等。社会环境音响、电子合成音响等。第26页，共28页，编辑于2022年，星期二（三）音乐（三）音乐 w影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。w影影视视音音乐乐是是一一种种与与影影
18、视视视视觉觉影影像像相相联联系系的的特特殊殊的的音音乐乐形形式式，因因而而，需需要要融融于于影影视视的的银银（屏屏）幕幕造造型型设设计计之之中中，以以一一种种既既具具有有一一定定独独立立性性，同同时时又又具具有有视视觉觉配配合合性性的的音音乐乐方方式式组成影视艺术的视听美感。组成影视艺术的视听美感。w有声源音乐和无声源音乐有声源音乐和无声源音乐第27页，共28页，编辑于2022年，星期二四、视听语言的结合四、视听语言的结合 w在影视艺术中，声音并不只是对画面的在影视艺术中，声音并不只是对画面的说明或注释，同时也是一种不可缺少的说明或注释，同时也是一种不可缺少的审美造型手段。声音与画面相互配合，审美造型手段。声音与画面相互配合，并不只是画面加声音，而是一种新的审并不只是画面加声音，而是一种新的审美创造。美创造。第28页，共28页，编辑于2022年，星期二