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1、关于服装色彩搭配知识第1页，讲稿共75张，创作于星期二色彩基础与服装搭配这个世界因为有了色彩所以斑斓多姿，服装因为有了色彩才让人迷恋它的美丽，色彩，让服装插上了飞翔的翅膀。第2页，讲稿共75张，创作于星期二色彩基础一、色彩的形成 物体表面色彩的形成取决与三个方面：光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把这些本身不发光的的色彩统称为物体色。第3页，讲稿共75张，创作于星期二二、色彩的构成 色彩一般分
2、为无彩色和有彩色两大类:无彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色彩，即反射白光的色彩，如下图。有彩色是指红、黄、蓝、绿等带有颜色的色彩，如下图中的色彩第4页，讲稿共75张，创作于星期二三原色物理三原色：第5页，讲稿共75张，创作于星期二光学三原色：第6页，讲稿共75张，创作于星期二三、色彩要素 客观世界的色彩千变万化。各不相同，但任何色彩都有色相、明度、纯度三个方面的性质，又称色彩的三要素，而且当色彩间发生作用时，除以上三种基本条件外，各种色彩彼此间形成色调，并显现出自己的特性，因此，色相、明度、纯度、色调及色性等五项构成了色彩的要素。第7页，讲稿共75张，创作于星期二色相：色相 色彩的相貌，是区别
3、色彩种类的名称。第8页，讲稿共75张，创作于星期二明度：明度 色彩的明暗程度(也称亮度），即色彩的深浅差别。明度差别即指同色的深浅变化，又指不同色相之间存在的明度差别。第9页，讲稿共75张，创作于星期二纯度 色彩的纯净程度（也称彩度或饱和度）。某一纯净色加上白或黑，可降低其纯度，或趋于柔和、或趋于沉重。第10页，讲稿共75张，创作于星期二色相，纯度，明度三基本要素的关系（蒙赛尔色立体）。第11页，讲稿共75张，创作于星期二色调：画面中总是由具有某种内在联系的各种色彩组成一个完整统一的整体，形成画面色彩总的趋向，称为色调。相同的颜色在变暗，变灰，变亮时，其呈现出的状态差别是非常大的。第12页，讲
4、稿共75张，创作于星期二 （日本PICC色彩体系）1.v色组，纯度最高称鲜色调色组，纯度最高称鲜色调（纯色调）2.b色组，明度、纯度略次，色组，明度、纯度略次，称亮色调称亮色调（中明调）。3,Lt色组，明度偏高，称浅色调色组，明度偏高，称浅色调（明色调）。4.dp色组，明度偏低，称深色色组，明度偏低，称深色调调（中暗调）。5.dk色组，明度低，称暗色组，明度低，称暗色调（暗色调）。色调（暗色调）。6.p色组，明度高、纯度略低，色组，明度高、纯度略低，称淡色调称淡色调（明灰调）。7.Ltg色组，明度中、纯度偏色组，明度中、纯度偏低，称浅色调低，称浅色调（中灰调）。8.d色组明度中、纯度中，色组明
5、度中、纯度中，称浊色调称浊色调（浊色调）。9.g色组，明度低、纯度低色组，明度低、纯度低称灰色调称灰色调（暗灰调）。第13页，讲稿共75张，创作于星期二清新的亮色调清新的亮色调(b)(b)亮色调的刺激感仅次于高纯色调，亮色调加入了白色，提高了明度。因此县的清新、明朗，像少男少女的纯真、朝气蓬勃，具有上进精神。我们欣赏几幅亮色调的图片。如图第14页，讲稿共75张，创作于星期二高雅的淡色调（高雅的淡色调（p p）因大量的调入浅白颜色，是色相全部带有灰浊味。由于过多调入灰白色，色相的明度提高了，形成高明度的灰调子，这是明灰调的特征。明灰调以平静的感觉，蕴含着高雅与恬静，显示出另一种美的境界。第15页
6、，讲稿共75张，创作于星期二五、色彩特性 自然界的物体基本都具有色彩的表象，长期的认识和习惯使我们对色彩也形成了与之相连的特性。因此色彩特性是指色彩给人的感观倾向，比如色彩的冷暖，轻重，前进与后退，收缩与膨胀等。第16页，讲稿共75张，创作于星期二（一）色彩的冷暖 物体通过表面色彩可以给人们或温暖或寒冷或凉爽的感觉。各类物体借助五彩缤纷的色彩给人一定的温度感觉 暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。第17页，讲稿共75张，创作于星
7、期二暖冷第18页，讲稿共75张，创作于星期二颜色冷暖分为三大类:冷色、暖色、中性色：冷色、暖色、中性色：第19页，讲稿共75张，创作于星期二 色彩间的关系色彩间的关系（一）颜色本身关系首先我们通过图示直观的理解色点间关系的分类，如。然后再详细地分析不同关系的色调组合在一起的色彩视觉，心里效果。第20页，讲稿共75张，创作于星期二（二）面积关系（二）面积关系色彩和面积的关系色彩和面积的关系色彩构成中，色彩面积的大小，直接关系到色彩意向的传达。例如红色，当它的用色面积只占画面的20%时，在作品中起到了陪衬作用。（在这里用色面积大的颜色就是所说的主色调）第21页，讲稿共75张，创作于星期二如果用色面
8、积占到90%时，那给人的感觉大不相同第22页，讲稿共75张，创作于星期二面积关系的补充：重点配色 为了突出某一部分或为了打破单调感，这就需要有重点色，所需要的重点色，应该从以下几个方面来考虑：1.重点色，应该是比其他色调更强烈的色；2.重点色，应该取与整体色相对比的色；3.重点色，应该用在较小的面积上；4.重点色，应该出于视觉的中心位置。第23页，讲稿共75张，创作于星期二第24页，讲稿共75张，创作于星期二服装色彩搭配服装由款式、色彩、材料三个要素构成，色彩是服装美丽所在，好的搭配才能让服装色彩飞扬。第25页，讲稿共75张，创作于星期二色彩搭配类型一、以色相的关系组合服装一、以色相的关系组合
9、服装以色相的关系进行服装配色主要反映色相环中二个或二个以上的服装色彩组合。它包括四种配色方式 第26页，讲稿共75张，创作于星期二同类色搭配同类色搭配。由同一种色调变化出来的，如墨绿与浅绿，深红与浅红，咖啡与米色等，在服装上运用较为广泛。配色柔和淡雅，给人温和协调的感觉第27页，讲稿共75张，创作于星期二 邻近色：指色环上比较相近的颜色相配，一般范围在90度以内，例如红色与橙色或蓝色与紫色，给人的感觉是比较温和、统一。但它和同类色相比，又更加富于变化第28页，讲稿共75张，创作于星期二对比色：运用在衣服上能收到鲜丽明快的效果，如红色与蓝色，蓝色与黄色，它们给人的感觉比较强烈，不宜多用。如果需要
10、大面积运用时，可以利用无彩色来加以协调。第29页，讲稿共75张，创作于星期二互补色的配色在色相环中相距180相对的二色进行服装色彩搭配，如红与绿，蓝与橙、黄与紫二色的搭配组合，具有强烈的对比性，有互相衬托的效果。但互补色双方相配时，服色面积比例应注意:第30页，讲稿共75张，创作于星期二二、以明度关系配色组合服装。以明度关系配色组合服装。可以组合成明度差大、中、小的搭配。差度大是指高明度配低明度，表现得明快、清新.差度中是指高明度配中明度，中明度配低明度，表现得柔和，协调.差度小是指相同明度相配，显得稳重、含蓄.这类色彩搭配的特点比较注重整体的和谐统一，尤其适合职业女性，显示出稳重、成熟的个性
11、。第31页，讲稿共75张，创作于星期二差度大是指高明度配低明度，表现得明快、清新注意：当高明度与低明度相配时，由于明度相差大，多采用色相进行统一，色彩不易选用相差过大的色，如互补色（如蓝色与橙色）第32页，讲稿共75张，创作于星期二 明度差中等的配色表现得柔和，协调第33页，讲稿共75张，创作于星期二当明度相差小的同明度相配时，色彩的颜色趋向应有明显的区别，不宜采用同类色，配色要拉开色相或纯度的距离，或采用配饰增加活力和生气第34页，讲稿共75张，创作于星期二或采用配饰增加活力和生气第35页，讲稿共75张，创作于星期二纯度关系配色组合服装纯度关系配色组合服装色彩的纯度强弱是指在纯色中加入不等量
12、的灰色，加入的灰色越多色彩的纯度越低，加入的灰色越少，色彩的纯度越高，这样可以得出这一纯色不同纯度的浊色，我们称这些色为高纯度色、中纯度色、底纯度色。第36页，讲稿共75张，创作于星期二高纯度色有显眼的华丽感觉，如黄、红、绿、紫、蓝，适合于运动服装设计。中纯度的柔和，平稳，如土黄、橄榄绿、紫罗蓝、橙红等，适合于职业女性服装。低纯度色涩滞而不活泼，运用在服装上显得朴素，沉静，这时选择高档面料会使低纯度颜色显得高雅，沉着。第37页，讲稿共75张，创作于星期二纯度差小的配色，有高纯度与高纯度相配鲜明、强烈（此种搭配一定要注意技巧的运用）；中纯度与中纯度相配年轻、华丽；低纯度与低纯度相配淡雅、朴实。第
13、38页，讲稿共75张，创作于星期二第39页，讲稿共75张，创作于星期二纯度差中等的配色，有高纯度与中纯度相配。这种配色处理要注意将色与色之间的明度和色相差拉开，不要选太相近色相的色彩；中纯度与低纯度相配朴素、沉静，在处理这类色彩搭配时，一定要增强明暗对比，扩大明度差，或拉大色相差距。在沉静中注入活力。第40页，讲稿共75张，创作于星期二纯度差大的配色，有高纯度与低纯度相配。高纯度活泼华丽，低纯度朴素或淡雅，因此在配色时要恰当地、灵活地运用，注意这样的配色是尽量选类似的或相似的颜色（协调色相），或选择明度相差不大的颜色（协调明度）第41页，讲稿共75张，创作于星期二服色的冷暖关系服装因为颜色的冷
14、暖趋向，不同的搭配给人的视觉感受也大不一样，生活中，在不同的季节和环境需要根据服装色彩的冷暖特性合适搭配第42页，讲稿共75张，创作于星期二第43页，讲稿共75张，创作于星期二第44页，讲稿共75张，创作于星期二暖色系色彩的饱和度(纯度）愈高，其温暖的特性愈明显,暖色系与黑调和更能体现其特性.注意黑色不宜与饱和度和明度都非常低的深暗色搭配。第45页，讲稿共75张，创作于星期二冷色系色彩的亮度愈高，其特性愈明显，冷色与白色调或亮灰色调搭配和更能体现冷的特性第46页，讲稿共75张，创作于星期二颜色的冷暖如果搭配好了具有很好的效果，注意搭配的时候，要有主色调，要么暖色调，要么冷色调，不要平均对待各色
15、，这样更容易产生美感。（下面是几组比较适用的生活化搭配）第47页，讲稿共75张，创作于星期二第48页，讲稿共75张，创作于星期二第49页，讲稿共75张，创作于星期二服装色彩搭配的几种方法统一法一般同一色调的同类色搭配多采用此方法，以主体服装的颜色或主色调为配色基调，选择与之相近的颜色进行搭配。第50页，讲稿共75张，创作于星期二第51页，讲稿共75张，创作于星期二衬托法 主要是要达到主题突出、宾主分明、具有变化和层次。如冷、暖衬托，明、暗衬托，简、繁衬托等。会在艳丽、繁复与素雅、单纯的对比组合之中显示出秩序与节奏，从而起到以色彩的衬托来美化着装形象的作用。此方法多用所用颜色的明度或纯度相近的搭
16、配。第52页，讲稿共75张，创作于星期二第53页，讲稿共75张，创作于星期二点缀法当色彩单一或色调太统一、相近时往往显得呆板，没有生机活力，这样的情况下点缀就显得非常重要，往往能起到画龙点睛的效果。一般来说，点缀之色，面积不大，但与大面积色调往往是对比之色，起到一种强调与点睛之笔的效果。第54页，讲稿共75张，创作于星期二第55页，讲稿共75张，创作于星期二呼应法 呼应法是在着装色彩搭配中常用的一种方法，着装色彩中有上下呼应，也有内外呼应。色彩在整体着装搭配上最好不要孤立出现，需要有同种色或同类色块与其呼应，这一点尤其在色彩大面积对称搭配中尤其如此的。呼应一般采用点与块或数点之间搭配，以形成整
17、体感第56页，讲稿共75张，创作于星期二第57页，讲稿共75张，创作于星期二谐调法 这种方法可以使对比的或强烈的色彩柔和谐调起来，起着微妙的联结作用。协调一般有两种方法：1.颜色过渡协调：在色彩对比与和谐关系上，色彩与色彩之间缓冲过渡与衔接非常重要，彩虹的七色顺序排列衔接、即鲜明生动又和谐。2.用十分具有协调性的无彩色进行谐调：黑，灰，白，金、银。第58页，讲稿共75张，创作于星期二第59页，讲稿共75张，创作于星期二第60页，讲稿共75张，创作于星期二第61页，讲稿共75张，创作于星期二永远的黑、白、灰 我们常看到的是黑、白、灰与其他颜色的搭配。黑、白、灰为无色系，所以，无论它们与哪种颜色搭
18、配，都不会出现大的问题。一般来说，如果同一个色与白色搭配时，会显得明亮；与黑色搭配时就显得昏暗。因此在进行服饰色彩搭配时应先衡量一下，你是为了突出哪个部分的衣饰。不要把沉着色彩，例如：深褐色、深紫色与黑色搭配，这样会和黑色呈现“抢色”的后果，令整套服装没有重点，而且服装的整体表现也会显得很沉重、昏暗无色。第62页，讲稿共75张，创作于星期二其次，如果我们要进做纯黑，纯白，纯灰的搭配，则一定要注意变化，可以在面料质地，花纹，款式等方面进行变化，而在日常生活当中，我们更容易也更多的是运用配饰进行变化，服装配饰是服饰的一个重要组成环节，它的范围非常广，包括鞋，包，首饰，装饰品等等。第63页，讲稿共7
19、5张，创作于星期二第64页，讲稿共75张，创作于星期二第65页，讲稿共75张，创作于星期二第66页，讲稿共75张，创作于星期二第67页，讲稿共75张，创作于星期二第68页，讲稿共75张，创作于星期二服饰色彩搭配的几个小常识服饰色彩搭配的几个小常识上浅下深、上深下浅是生活中常采用的搭配方法，这主要是出于节奏和变化的考虑，在这样的搭配方式中，我们需要注意以下一些常识。第69页，讲稿共75张，创作于星期二（1）突出上衣时：裤装颜色要比上衣稍深（2）突出裤装时：上衣颜色要比裤装稍深（3）上衣有横向花纹时，裤装不能穿竖条纹的或格子（4）上衣有竖纹花型，裤装应避开横条纹或格子的第70页，讲稿共75张，创作于星期二（5）上衣有杂色，裤装应穿纯色（6）裤装是杂色时，上衣应避开杂色（7）上衣花型较大或复杂时，应穿纯色裤装 （8）中间色的纯色与纯色搭配时，应辅以小饰物进行搭配第71页，讲稿共75张，创作于星期二几组服装搭配的运用图列第72页，讲稿共75张，创作于星期二第73页，讲稿共75张，创作于星期二第74页，讲稿共75张，创作于星期二感感谢谢大大家家观观看看第75页，讲稿共75张，创作于星期二