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1、大师的印面处理技巧提供篆刻雅君篆刻指南2022-04-30 06:00黄土陵，字牧甫（一作穆甫、穆父），号倦叟，别号夥山人、夥山 病叟、倦叟、倦游窠主，先后又有蜗篆居、延清芬室等斋号。篆刻夥山派开宗大师，晚清时期书画篆刻家。清荫堂印“清荫堂印得急就凿印之意趣，单刀正冲，并未复刀，有本色之美，在不经意间有匠心独运的变化。如清字的三点水旁”所占空间较右边青更大，荫字六朝管华斋六朝管华斋六朝管华斋是一方装饰味较重的印章。在章法安排上左右对称留空，临摹时要注意留空不能太均匀，可随音一止匕，B、o在字形处理上，对称或相类似的笔画不可雷同。学印之初，常将细 节处理过滤掉，这样做实是不得法。如管字的上下两局
2、部呈上 下转折，一方一圆,要有不同变化；华字的化，左右各有 变化。像这样的细节尚有几处，可在临摹时对照。祗雅楼一印与前一印风味迥异。此印善于穿插避让，笔画变化很多。临摹此印要体会方圆、曲直和 疏密的节奏变化。雅、楼二字皆有笔画伸过中轴线，此举 必不可少。因为三字皆为左右结构，如果两笔缩短，全印章法那么有 松散之弊。临摹时应先细致分析，意在刀先，方得要领。下部处理随意自然，堂字下方土部随意歪斜、不拘一格所有这一切构成了该印整体上的独特意趣。末技游食之民末技游食之民一印印文结字借鉴赵之谦，有诏版之态；单刀刻 就，笔意初显。游字中笔画崩裂，食”字中也有笔画变粗的现象，二者相 互呼应，可谓天成。之、民
3、两字间留红与末字上方留 红恰好呼应起来，妙成佳构。临摹时，宜在刀法、留红两方面多用心，对其中规律适当总结运用。何意百炼钢化为绕指柔何意百炼钢化为绕指柔一印印面虽小，字形点画密集，但其文 字变化大。何字楷隶相融，意字用简笔,钢字左右错落,化 字右边弯曲弧线处在印面中心位置，十分醒目，与为字中的弧 线相呼应。而指字匕部为求变化而横放，呼应钢字处 的留白，使印面空灵有致。华阳王三好堂所收金石华阳王三好堂所收金石一印亦为多字印，形如汉简，笔画纤细， 柔中有刚，残破较甚。临摹时，对字法造型应多留心，对边栏残破那么不必太刻意，尤其是 左侧边栏。从全印来说，右边字形分量重些，为保持全印平衡，左 侧 边 栏
4、可 适 当 增 厚一些。书为心画书为心画 一印初看并不起眼，但值得回味的地方有很多，临摹 时可借鉴的细节也不少。此印利用横画形成内栏，如书字中长横粘连左右边栏；为 字处理最有意思：上方横画与右侧边栏粘连，下方横画与左侧边栏 粘连；画字长横两端与边栏粘连一一这样就产生了 连一一断连”的节奏变化。画字笔画粗重，隐然有封泥意味。书远每题年书远每题年”一印乃以汉张迁碑碑额篆字入印，但皆非原碑原貌，黄士陵对文字的应变能力由此可见。在临摹时，要注意把握方圆、疏密和曲直的变化，对细节处理要眼到、手到和心到。如书字横画做不等分，临摹时如果变得太均 匀，无疑会失其要旨。总的来说，此印字形安排左缩右伸。相同笔画，
5、如远字走之 底中的三小撇画，各有细微变化；远、每二字皆有拖笔， 但并不相同，临摹时要表现出来。务耘务耘 一印印文二字有行书的飘逸之感。全印主要在于圆弧画的 巧妙应用，可谓妙趣横生。临摹时，务字中弧形笔画要一气呵 成，形成流动感。安雅“安雅一印仍然是通过结字变化来调整印面关系。如安字女 部与雅字隹部处密集，且字形故意歪斜，有不正不斜之妙。安字宝盖头与雅字牙部笔画方折，而安字女 部以及雅字隹部那么处理成圆转形式，方圆比照强烈。雅字隹部四横画打破均匀分布，且粗细不同，十分有趣。博研斋“博研斋”一印为黄士陵的经典之作。博字出于章法需要，借金文处理而反刻，字形错落；研字同样也上下错落。要注意的是，像博字这样的处理方法需要视印面构成而定,活 学活用。另外斋字用简体，左右两局部对称，但有左低右高的变化，临 摹时须细察。