《中国传统家具发展史精选PPT.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国传统家具发展史精选PPT.ppt（80页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、关于中国传统家具发展史第1页，讲稿共80张，创作于星期一中国传统家具中国传统家具中国传统家具中国传统家具席地而坐前期家具席地而坐前期家具过渡时期的家具过渡时期的家具垂足而坐的后期家具垂足而坐的后期家具鼎盛时期的明清家具鼎盛时期的明清家具商周时期家具商周时期家具春秋战国家具春秋战国家具秦汉时期家具秦汉时期家具魏晋南北朝家具魏晋南北朝家具隋唐五代家具隋唐五代家具宋代家具宋代家具元代家具元代家具明式家具明式家具清式家具清式家具第2页，讲稿共80张，创作于星期一（一）席地而坐的前期家具（一）席地而坐的前期家具商周时期的家具商周时期的家具席地而坐包括跪坐，可以追溯到世纪以前，距今约年商代灿烂的青铜文化席
2、地而坐包括跪坐，可以追溯到世纪以前，距今约年商代灿烂的青铜文化放映出当时家具已在人们生活中占有一定地位，从现代的青铜器中我们看到有商代切肉的放映出当时家具已在人们生活中占有一定地位，从现代的青铜器中我们看到有商代切肉的“俎俎”和放酒用的和放酒用的“禁禁”，可以推测当时在室内地上铺席，人们坐于席上而使用这些家具，可以推测当时在室内地上铺席，人们坐于席上而使用这些家具第3页，讲稿共80张，创作于星期一商周时期的青铜艺术第4页，讲稿共80张，创作于星期一俎是几、案、桌的基本雏形。俎是几、案、桌的基本雏形。第5页，讲稿共80张，创作于星期一 饕餮蝉纹俎(商 周)此俎为青铜制成，俎面狭长，此俎为青铜制成
3、，俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这种板足俎的造型中看到后世桌案类种板足俎的造型中看到后世桌案类家具造型的身影。家具造型的身影。河南安阳出土的石俎(商)这种四足俎延至周朝，上部的俎面为这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。第6页，讲稿共80张，创作于星期一装饰纹样的神秘化我们从出土的商周家具中得知，商周家具的装饰纹样，多用饕餮纹、夔纹、蝉纹和云雷纹，及排成行的
4、圆涡纹等。饕餮纹是一种想象的怪兽纹，左传和吕氏春秋中均有记载，是有首无身、凶猛吃人的怪兽。它的形象是：正面中心为鼻梁，有一双巨目，大口，头上有似牛的双角。饕餮纹有时变化为两个相对的夔纹。饕餮纹凶猛异常，显示出一种强悍狰狞的美。第7页，讲稿共80张，创作于星期一第8页，讲稿共80张，创作于星期一夔纹形象近似龙纹，一角、一足，为侧面形象。它也是张口、尾部上卷。夔纹的变化很多，有时又发展成为几何图形，表现出一种神力智慧的创造美。第9页，讲稿共80张，创作于星期一第10页，讲稿共80张，创作于星期一蝉纹多在青铜器上，蝉纹被看成是商代的图腾。蝉纹经过先民的加工，具有较高的艺术价值，其头部似如意形，蝉嘴、
5、蝉眼、蝉身和蝉翅的美丽环道，非常漂亮。蝉纹已被加工、提炼成精美的、富有规律的装饰纹样，然而又不失其本来面目。显示出一种秩序的美。第11页，讲稿共80张，创作于星期一第12页，讲稿共80张，创作于星期一第13页，讲稿共80张，创作于星期一2.2.春秋战国时期的家具春秋战国时期的家具 春秋战国时期是我国古代历史上的大变革时期春秋战国时期是我国古代历史上的大变革时期,铁器工具的产生铁器工具的产生,漆工艺的广泛应用以及技术高漆工艺的广泛应用以及技术高超的名工巧匠的不断出现超的名工巧匠的不断出现,使得家具在制作水平和使得家具在制作水平和使用要求上都达到了空前的高度使用要求上都达到了空前的高度.彩绘虎座鸟
6、架鼓战国 该架鼓做工精美，该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的体现了战国时期中国家具的艺术成就。艺术成就。第14页，讲稿共80张，创作于星期一雕花木案 战国 出土于河南信阳。案两端各有四条腿，以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋藏二千出土于河南信阳。案两端各有四条腿，以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋藏二千年，但仍可辨其线条。年，但仍可辨其线条。第15页，讲稿共80张，创作于星期一 黑漆朱绘三角纹木俎战国 造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的俎的造型来看，已经具备造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的俎的造型来看，已经具备有桌案的雏形了。有桌案的雏形
7、了。第16页，讲稿共80张，创作于星期一 1977 1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美箱身黑漆红纹，非常精美,反映了当时漆工艺的水平反映了当时漆工艺的水平.漆衣箱战国 第17页，讲稿共80张，创作于星期一大木床大木床战国战国 河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。，四周立有围栏
8、，两侧留有上下口，床面为活动屉板。第18页，讲稿共80张，创作于星期一 凭几(战国)湖南长沙楚墓出土。此几的造型延用至湖南长沙楚墓出土。此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。几面以黑漆为魏晋时期，是最典型的凭几。几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。底，略绘彩色花纹。漆几(战国)从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。侧面绘饰云纹，精美无比。第19页，讲稿共80张，创作于星期一3.3.秦汉时期的家具秦汉时
9、期的家具 秦汉时期秦汉时期,国家统一国家统一,生产发展生产发展,科技发展迅速腾飞科技发展迅速腾飞.秦朝的建筑艺术具有雄壮浑厚的特点秦朝的建筑艺术具有雄壮浑厚的特点,汉汉代的园林的兴起推动了家具的发展代的园林的兴起推动了家具的发展,从这时期的墓室壁画和画像砖等上面为我们提供了大量可从这时期的墓室壁画和画像砖等上面为我们提供了大量可靠形象的家具资料靠形象的家具资料.秦汉时期形成了以床为中心的起居方式秦汉时期形成了以床为中心的起居方式,家具种类更加丰富家具种类更加丰富,漆家具的技术达到漆家具的技术达到了一个新的发展阶段了一个新的发展阶段.这一时期家具的主要特点是：这一时期家具的主要特点是：（1）大多
10、数家具均较低矮。）大多数家具均较低矮。（2）始见由低矮型向高型演变的端倪。）始见由低矮型向高型演变的端倪。（3）出现软垫。）出现软垫。（4）制作家具的材料较为广泛。）制作家具的材料较为广泛。第20页，讲稿共80张，创作于星期一双屏风榻(山东安邱汉画)平台石床(河北望都二号汉墓)席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动，包括读书、待客、宴饮、席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动，包括读书、待客、宴饮、议事等，大都在床上进行。所以，汉代的床、榻使用最广，造型也极丰富。议事等，大都在床上进行。所以，汉代的床、榻使用最广，造型也极丰富。第21页，讲稿共80张，创作于星期一扬州出土的
11、汉代彩绘屏风，图案优美扬州出土的汉代彩绘屏风，图案优美,展现了汉代漆工艺的高超艺术水平展现了汉代漆工艺的高超艺术水平 第22页，讲稿共80张，创作于星期一漆屏风(长沙马王堆一号汉墓)第23页，讲稿共80张，创作于星期一漆案漆案 汉汉 汉代的食案如同后世的盘子汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。有很矮的案足。“举案齐眉举案齐眉”的故事中所说的故事中所说“案案”，就是这种矮足案。图，就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高20mm20mm。第24页，讲稿共80张，创作于星期一 此几为明代刻本中的插图，为此几为明代刻本中的插图
12、，为我们研究汉代的几类家具形式提供我们研究汉代的几类家具形式提供了一个参考形象。了一个参考形象。琴几琴几汉汉 第25页，讲稿共80张，创作于星期一漆兵器架纹饰漆兵器架纹饰(汉汉)在木制家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到西汉时非常流行，成为汉代家具的主要在木制家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到西汉时非常流行，成为汉代家具的主要特征。图案以云气纹、几何纹为多，线条流畅、变化多端。特征。图案以云气纹、几何纹为多，线条流畅、变化多端。第26页，讲稿共80张，创作于星期一(二二)过渡时期的家具过渡时期的家具 魏晋南北朝至隋唐五代是我国家具由低形向高形发展的转变时期魏晋南北朝至隋唐五代是我国家具由
13、低形向高形发展的转变时期.魏晋南北朝时期是我魏晋南北朝时期是我国文化艺术史上的一个分水岭国文化艺术史上的一个分水岭.魏晋以前的文化艺术纯系中华民族的固有艺术魏晋以前的文化艺术纯系中华民族的固有艺术,而魏晋而魏晋以后随着外来文化的影响以后随着外来文化的影响,形成了一种新的文化风格形成了一种新的文化风格.魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期时期,到了隋唐五代则是我国高低型家具的并存时期到了隋唐五代则是我国高低型家具的并存时期.第27页，讲稿共80张，创作于星期一1.1.魏晋南北朝时期的家具魏晋南北朝时期的家具 魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化
14、、经济的交流对家具的魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并发展起了促进作用。此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。带脚踏的扶手椅西
15、魏 第28页，讲稿共80张，创作于星期一胡床胡床(北齐北齐)汉代开始出现的胡床在汉代开始出现的胡床在这一时期开始逐渐普及民这一时期开始逐渐普及民间间.第29页，讲稿共80张，创作于星期一 莲花墩莲花墩北魏北魏 早期的凳子，后世坐墩大都由早期的凳子，后世坐墩大都由此演变。装饰上的特点反映出魏晋此演变。装饰上的特点反映出魏晋时期佛教流行。此类高型坐具只在时期佛教流行。此类高型坐具只在少数贵族和僧侣中使用，尚未普及。少数贵族和僧侣中使用，尚未普及。第30页，讲稿共80张，创作于星期一床榻东晋 东晋著名画家顾恺之的东晋著名画家顾恺之的女史箴图女史箴图中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。中
16、的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展。第31页，讲稿共80张，创作于星期一围屏围屏东晋东晋 这是东晋画家顾恺之的这是东晋画家顾恺之的列女仁智图列女仁智图（宋摹本）局部。此榻为无足落地式，三面围屏上（宋摹本）局部。此榻为无足落地式，三面围屏上绘有山水图，很是讲究。绘有山水图，很是讲究。第32页，讲稿共80张，创作于星期一案和胡床东魏 见于河南东魏石刻。此案案面见于河南东魏石刻。此案案面狭长，曲足，足下有横木承托。狭长，曲足，足下有横木承托。造型秀气，比例协调。造型秀气，比例协调
17、。第33页，讲稿共80张，创作于星期一2.2.隋唐五代时期的家具隋唐五代时期的家具 中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点：代时期，家具发展
18、有两个主要特点：（1 1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。（2 2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。第34页，讲稿共80张，创作于星期一 带托泥大榻隋 山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。边为壶门形装饰。长桌和长凳长桌和长凳五代五代 此为敦煌此为敦煌473473窟壁画，亦有认为它是唐代壁窟壁画，亦有认为它是唐代壁画的。这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是
19、当画的。这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时某种公共场所的家具。时某种公共场所的家具。第35页，讲稿共80张，创作于星期一围屏榻、条几、靠背椅、鼓架 (五代)韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质朴的风格的前奏。家具的简练质朴的风格的前奏。第36页，讲稿共80张，创作于星期一幔帐围屏床、围屏榻、条案 (五代)韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图的局部。图中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。幔帐围屏床三面封闭，形成的局部。图中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。幔帐
20、围屏床三面封闭，形成一个较私密的空间。一个较私密的空间。第37页，讲稿共80张，创作于星期一 坐椅(五代)可视作早期可视作早期“四出头扶手椅四出头扶手椅”的典型，搭脑为的典型，搭脑为直线形，前后枨落地。见于南唐画家王其翰的直线形，前后枨落地。见于南唐画家王其翰的勘勘书图书图。床、案、榻、棋桌、屏风(五代)五代画家周文矩五代画家周文矩重屏会棋图重屏会棋图中所中所表现的五代时期家具。有趣的是画表现的五代时期家具。有趣的是画中的屏风上绘着的是另一幅中的屏风上绘着的是另一幅重屏会重屏会棋图棋图。第38页，讲稿共80张，创作于星期一 宫凳(唐朝)这种出现在唐画这种出现在唐画挥扇仕女图挥扇仕女图中的宫凳中
21、的宫凳在其它绘画作品中也经常出现，说明在上层社会中在其它绘画作品中也经常出现，说明在上层社会中比较流行。这种凳也被称为比较流行。这种凳也被称为“腰圆凳腰圆凳”、“月牙凳月牙凳”。圈椅(唐朝)这种圈椅也是唐代的新兴家具，极其罕见。见于唐这种圈椅也是唐代的新兴家具，极其罕见。见于唐画画挥扇仕女图挥扇仕女图，椅腿雕花，与身着华贵服装的贵，椅腿雕花，与身着华贵服装的贵族妇女协调一致。族妇女协调一致。第39页，讲稿共80张，创作于星期一(三三)垂足而坐的后期家具垂足而坐的后期家具 由宋、辽、金至元由宋、辽、金至元,垂足而坐的生活方式垂足而坐的生活方式,已成为社会的普遍方式已成为社会的普遍方式,并向居住并
22、向居住环境的纵深扩展环境的纵深扩展.一大批新的家具持续不断地出现一大批新的家具持续不断地出现,是我国高型家具大发展时期是我国高型家具大发展时期.第40页，讲稿共80张，创作于星期一1.1.宋代家具宋代家具 宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。
23、是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框架结构宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用柜、桌等较大的平面构件，常采用“攒边攒边”的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，
24、而且还起到装饰作用。此外，宋代家具还重四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，开艺严谨，造型优美，使用方便。视外形尺寸和结构与人体的关系，开艺严谨，造型优美，使用方便。家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家具，称为燕几。的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家具，称为燕几。第41页，讲稿共80张，创作于星期一 桌椅类是
25、宋代极为普遍的家具桌椅类是宋代极为普遍的家具,此时人们的生活中心由以床为中心转变为以桌案为中心此时人们的生活中心由以床为中心转变为以桌案为中心.椅凳类家具已椅凳类家具已经相当完善经相当完善,圈椅已经出现圈椅已经出现.第42页，讲稿共80张，创作于星期一 胡床经改进成为交椅胡床经改进成为交椅,而圈交椅则更而圈交椅则更加完美的适应人体曲线加完美的适应人体曲线.第43页，讲稿共80张，创作于星期一 宋代家具的新发展还在于抽屉桌的出现宋代家具的新发展还在于抽屉桌的出现.,.,这是迄今为止我们见到的最早的抽屉形象这是迄今为止我们见到的最早的抽屉形象.第45页，讲稿共80张，创作于星期一2.2.元代家具元
26、代家具 元代因历史较短，而统治者采用的又是汉法，因此，不仅在政治、经济方面沿袭宋、辽、元代因历史较短，而统治者采用的又是汉法，因此，不仅在政治、经济方面沿袭宋、辽、金，家具也是以承袭宋代为主，没有更大的发展。金，家具也是以承袭宋代为主，没有更大的发展。概括起来说，元代家具形体厚重，造型饱满多曲，雕饰繁复，多用云头、转珠、倭角等概括起来说，元代家具形体厚重，造型饱满多曲，雕饰繁复，多用云头、转珠、倭角等线型作装饰，出现了罗锅枨、霸王枨、展腿式等品种造型。总体上予人以雄壮、奔放、生动、线型作装饰，出现了罗锅枨、霸王枨、展腿式等品种造型。总体上予人以雄壮、奔放、生动、富足之感，与宋代家具还是有所区别
27、的。富足之感，与宋代家具还是有所区别的。第46页，讲稿共80张，创作于星期一 元代的抽屉桌是一种新兴家具元代的抽屉桌是一种新兴家具,抽屉位于桌的上部抽屉位于桌的上部,占总高度的三分之一左右占总高度的三分之一左右,容积大容积大,体体量感强量感强.第47页，讲稿共80张，创作于星期一罗锅帐 霸王帐 元代家具出现的家具新结构是罗锅帐和霸王帐元代家具出现的家具新结构是罗锅帐和霸王帐,它们既能承重它们既能承重,又能加强形体的牢固又能加强形体的牢固,兼有结兼有结构功能和装饰美化功能构功能和装饰美化功能.第48页，讲稿共80张，创作于星期一(四四)鼎盛时期的明清家具鼎盛时期的明清家具 明清家具明清家具,尤以
28、明代家具最为卓越尤以明代家具最为卓越,最具有代表性最具有代表性,在世界家具史上占有重要地位在世界家具史上占有重要地位.明代是明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具明式家具”。清式。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的
29、地步。正是这一时期正是确立了清家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗
30、习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名，差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名，“苏作苏作”、“广作广作”和和“京作京作”被称为明清家具三大名作。被称为明清家具三大名作。第49页，讲稿共80张，创作于星期一1.1.明式家具明式家具 随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究内设计和家具造成型研究,这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统
31、的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。具推向顶峰时期。第50页，讲稿共80张，创作于星期一 椅凳类家具式样在明代已经相当椅凳类家具式样在明代已经相当丰富丰富,这个圆凳八只腿足下面有托这个圆凳八只腿足下面有托泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌案类的脚下端所加的底框，以免腿案类的脚下
32、端所加的底框，以免腿脚扎入土地当中，起承托作用。魏脚扎入土地当中，起承托作用。魏晋南北朝时出现。同时，托泥还起晋南北朝时出现。同时，托泥还起列了加固家具的作用。列了加固家具的作用。黄花梨八足圆凳明朝第51页，讲稿共80张，创作于星期一黄花梨有束腰罗锅枨二人凳明朝 黄花梨有束腰三弯腿大方凳明朝 明代家具不取繁缛的装饰，不以富明代家具不取繁缛的装饰，不以富丽华贵为美，它以质朴典雅为特色，丽华贵为美，它以质朴典雅为特色，在局部作精巧装饰，更显整体的大方在局部作精巧装饰，更显整体的大方简素。简素。第52页，讲稿共80张，创作于星期一 黄花梨有束腰十字枨长方凳 黄花梨裹腿加卡子花方凳 凳子的造型，从大的
33、方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的凳子的造型，从大的方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。第53页，讲稿共80张，创作于星期一黄花梨木圆椅 明代椅类家具的成就最为辉煌明代椅类家具的成就最为辉煌,种类繁种类繁多多,每种种类中又有不同的表现方式每种种类中又有不同的表现方式.通通高高930mm930mm，圈椅最早见于五代前期的绘，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅上端略弯，这样的圈椅又很盛兴。
34、此椅上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。与扶手交接处有挂牙装饰。第54页，讲稿共80张，创作于星期一 黄花梨圆后背交椅 高高1120mm，成对之一。后背板，成对之一。后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅上为镂空透雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。的装饰作用，应为明中、晚期作品。第55页，讲稿共80张，创作于星期一黄花梨大灯挂椅明朝 灯挂椅为明代最普及的靠背椅式样灯挂椅为明代最普及的靠背椅式样,这是一只具有代表性的明代灯挂椅，这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背
35、板花纹纹路流畅，独一无二。板花纹纹路流畅，独一无二。第56页，讲稿共80张，创作于星期一 案类造型有别与桌类案类造型有别与桌类,突出表现为突出表现为案的腿足不在四角案的腿足不在四角,而在案的两侧向里收而在案的两侧向里收进一些的位置上进一些的位置上 黄花梨夹头榫翘头案黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案第57页，讲稿共80张，创作于星期一黄花梨高束腰六足香几明朝 几类主要用于陈放物品几类主要用于陈放物品,种类较多种类较多,此几面凹凸变化，类荷叶形；束腰此几面凹凸变化，类荷叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，甚高，分上下两层；牙子分段相接，像披肩似的覆盖腿足；腿足下有实像披肩似的覆盖腿足；腿足下有实
36、木台座承托。这类硬木香几很少见。木台座承托。这类硬木香几很少见。第58页，讲稿共80张，创作于星期一 铁力板足开光条几 (明朝)几长几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。简明凝重，颇具古趣。第59页，讲稿共80张，创作于星期一黄花梨无束腰攒牙子方桌 (明朝)此桌工艺复杂，施此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见工精细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物痕迹。现藏故宫博物院院。第60页，讲稿共80张，创作于星期一铁力木闷户柜 这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方
37、、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。做立墙，略显笨拙但坚固耐用。第61页，讲稿共80张，创作于星期一黄花梨带门围子架子床(明朝)这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称“六柱床六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。周围的围栏都用短材攒接成图案。第62页，讲稿共80张，创作于星期一 黄花梨霸王枨条桌 高高785mm785mm，桌面略微喷出，有一，桌面略微喷出，有一不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲
38、尺形。霸王枨大而低，腿足甚高，断尺形。霸王枨大而低，腿足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足与面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足与桌面全仗此来支撑加固。桌面全仗此来支撑加固。老花梨草龙万寿纹围屏榻 此榻三屏，均为整块厚板，此榻三屏，均为整块厚板，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，与同时代的雕漆图案相似，具有与同时代的雕漆图案相似，具有鲜明的时代特征。榻身光素，腿鲜明的时代特征。榻身光素，腿脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮大气，是一件品味很高的家具精大气，是一件品味很高的家具精品品.第63页，讲稿共80张，创作于星期一楠木座屏风 明朝 底座为抱鼓墩
39、子，上有钻牙。屏风底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏风中部和下部是两面透雕绦环板，美观中部和下部是两面透雕绦环板，美观大方。估计原件装有字画。大方。估计原件装有字画。第64页，讲稿共80张，创作于星期一 此座为皇宫内专用品。除座面以外，通此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。紫檀有束腰带托泥宝座(明朝)第65页，
40、讲稿共80张，创作于星期一2.2.清式家具清式家具 清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具作宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具作坊多汇集沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、现惠州（广东）为主，形成坊多汇集沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、现惠州（广东）为主，形成全国三大制作中心，产品分
41、别称为苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家全国三大制作中心，产品分别称为苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家具特点。具特点。第66页，讲稿共80张，创作于星期一一桌四椅(清朝)一桌四椅是一桌四椅是清代常见的成堂清代常见的成堂配套家具，这套配套家具，这套仿竹节家具完好仿竹节家具完好无损，藤面虽重无损，藤面虽重修，但仍能保持修，但仍能保持原貌，实属难得。原貌，实属难得。第67页，讲稿共80张，创作于星期一 清代太师椅的产生和当时森严的清代太师椅的产生和当时森严的等级制度是分不开的等级制度是分不开的,这种民间常见这种民间常见的太师椅具有宽大、厚重的特点，的太师椅具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成
42、云钩状，很有搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。时代特点。鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅清朝 第68页，讲稿共80张，创作于星期一鸡翅木双座玫瑰椅 清朝 双座是指可供双座是指可供两人一起坐的椅两人一起坐的椅子。此椅设计合子。此椅设计合理巧妙，在明清理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见玫瑰椅中未曾见过第二例，是一过第二例，是一件罕见的珍品。件罕见的珍品。第69页，讲稿共80张，创作于星期一榆木有束腰三弯腿大太师椅清朝中期 此椅选北方榆木，花纹大、质地此椅选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。第70页，讲稿共80张，创作于星期一黄花梨轿椅清朝早期 扶后延伸
43、较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。第71页，讲稿共80张，创作于星期一紫檀有束腰带托泥圈椅清朝 故宫博物院收藏，明代椅子一故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期连做，所有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构
44、的一越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。此椅保存完好，连原配藤种表现。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。最有代表性的家具之一。第72页，讲稿共80张，创作于星期一 清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。尺寸硕大且更具有装尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。黄花梨四出头大官帽椅清朝早期第73页，讲稿共80张，创作于星期一紫檀八角龙纹花几 束腰、牙条、腿足都刻束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，
45、采用的是竹有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。马蹄外翻，足下托泥。第74页，讲稿共80张，创作于星期一 两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品。红木半圆桌清朝晚期第75页，讲稿共80张，创作于星期一花梨木四仙桌清朝中期 全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩亮丽。亮丽。第
46、76页，讲稿共80张，创作于星期一 花梨木座架式长条案 清朝 案面长案面长2760mm2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做苏做”与与“京做京做”、“广做广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接面成。的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接面成。第77页，讲稿共80张，创作于星期一紫檀木红木贴皮书柜式多宝格 清朝 清代的家具，随着时尚的变化，清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。第78页，讲稿共80张，创作于星期一黄花梨百宝嵌高面盆架 清朝 故宫博物院藏。此家具在造故宫博物院藏。此家具在造型上承袭明制，周身用玉石、绿型上承袭明制，周身用玉石、绿松石、玛脑、象牙、牛角、金、松石、玛脑、象牙、牛角、金、银等贵重材料镶嵌出山水人物。银等贵重材料镶嵌出山水人物。这种豪华的家具，在故宫中也不这种豪华的家具，在故宫中也不多见。多见。第79页，讲稿共80张，创作于星期一28.09.2022感感谢谢大大家家观观看看第80页，讲稿共80张，创作于星期一