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1、肌 理图案在纺织面料 中的 流行【徐雯在日常生活中与人最贴近、关系最密切的材料莫过于纺织面料了服装、用品和居室的布大都离不开它甚至可以说,人们举手投足无时无刻不与纺织品打交道,这种近距离乃至零距离的接触使得人们对纺织品面料的各种要素诸如色彩、图案、材质、手感、透气性、防皱性、悬垂性、耐磨性等等都极为敏感要求也是十分苛刻的因此一个时代的纺织品面料的发展状貌不仅能够从某一侧面反映这个时代的科技水平生产能力更能够直观地反映这个时代人们精神和物质的价值观念、时尚追求和审美倾向难怪有位学者说一百年后若能再来到世上,他要做的第一件事便是找一本时装杂志看看下一个世纪人们穿的是什么显然,这位学人所要看的决不仅
2、仅是未来的服装本身,他还要看构成服装的材料以及在服装和材料背后所隐藏的一切。所调窥一斑以见全貌,从纺织品面料中所包含的诸多外在或潜藏的因素和它的各种风格变化中我们能够解读出远比面料本身更多的东西它牵涉到科技,也牵涉到艺术和文化本文即想通过 当今纺织品面料中“肌理图案“甚为流行这一现象,做一概括性的思考,分析其形式特征和形成的原因及价值并以此略窥时下人们的审美心理和时尚风貌肌理一般是指体现物质材料的质感和组织特性的表面纹理。所谓“肌理图案”即指通过有惫处理或强调的肌理来达到特定装饰效果的一种图案形式。稍微留心一点我们即可以看到,在当下流行的各种纺织面料的装饰中,除了纹样、色彩仍在永无止境地翻新变
3、化外,替惫强调面料的肌理变化已经成为一种时尚市场上以肌理装饰而凸显的各类面料随处可见。如加皱、拉毛、磨砂、作旧、起球、缉线、浮经、显纬、局部断纬、经纬不均的粗细不同、疏密不齐、松紧不匀以及各种材质综合造成的肌理形式,这些面料装饰给人以不同于常规的、新颗奇异的审美效果另外,我们也会留意到现在人们在审视面料时已不仅仅停留于面料的色彩、图案是否漂亮及“手感是否舒适,还很看重面料纹理所传达的特殊审美效果如光泽、疏透、迷朦、凹凸、粗涩、细柔、滑爽、挺括等在面料评价中,对肌理质感的审美要求占有越来越重要的位置而且面料肌理本身的表现也早已超越“舒适”、“柔软”的范畴,进入到了更高的审美层面。这一现象,颇有意
4、味它反映了大众审美趣味的变化和面料装饰设计在当代条件下新的发展趋势由于纺织面料与人直接而密切的关系其质感肌理从来都是倍受重视的为了居住舒适、保护躯体,人们在制造家居纺织品和服装面料时尽选择各种柔软、润滑、与人有亲和感的材料,诸如棉、毛、丝、麻、裘、革、人纤、化纤等等所以一般而言,对纺织面料质感肌理的认可,首先是以实用、舒适为衡,标准的。而面料的装饰则多依靠色彩的变化、图案的运用及其它外在的修饰、点缀等来解决。长久以来,似乎就形成了一种“分工”即面料的肌理质感、舒适程度被划归实用的范畴,仅仅和人们的生理需求相关因而是工程技术的任务而面料的图案、色彩则被划归审美的范畴用以满足人们心理和精神的需求是
5、艺术设计的任务在生产过程中两者恰当地结合构成了面料的完美然而,当今流行的许多面料,在审美与使用、质感肌理与图案装饰的关系上发生了明显的变化原来那种浸渭分明的结合关系转化为一种亦此亦彼的融合关系,人们的审美需求已渗透到材质的本身细微到材料的触觉以及织物的构造中而另一方面,作为纯技术的问题,诸如纤维的选择、捻合面料的组织结构等也常常要以产品的最终审美效果为重要条件和考虑因素。此外,人们还越来越注重对现成面料再次进行各种人为的加工处理,形成所谓“面料再造”、“肌理重构”等装饰,作出一种新的、看似随意自然而实则有意追求、精心制作的肌理图案”时下的纺织面料肌理图案大体通过以下方式构成,并形成相应的特色材
6、质表现即在面料织造的过程中,通过纤维的选择,或编织程序的变化,或整理加工,努力创造某种独特的纹理和质感,从而取得该面料特有的装饰美如榨蚕丝织物的小疙瘩、麻织物中粗结纱、大肚纱所形成的粗涩肌理旧本草”的闪亮挺括、彩色棉的柔软亚光,再如将各种不同材料混纺、混织所形成的形形色色效果等,这种“装饰”是在材料的选择运用和织级工姗长润大强造过程中完成的,所 以有如“自然天成”,不露修饰的痕迹。内部改造即通过部分地调整甚至破坏面料的经纬结构而造成一种新的装饰效果,如局部抽掉、抽紧经纱或纬纱部分更换经纱、纬纱或改变它们的粗细局部减少或增加经纬纱的密度局部空出经纱不织纬纱或将纬纱浮于表面不穿插经纱局部剪断经纱或
7、纬纱作“拉毛”处理等等。一表面处理即在面料表面作各种“后处理”,以达到特殊的装饰效果,诸如各种各样的折盛,整体或局部作规则或不规则的皱褶,磨毛做旧局部烫压染后加皱再染,印纹加皱再印纹等等。礴拼合缝缀将相同或不同的材料以各种形状的块片或条片拼合在一起,使材料之间形成拼、益、衬、镶等关系创造出各种层次对比、质感对比以及缝线凹凸的肌理效果。这种图案往往还由于块片的色彩不同、纹样各异及形状变化而呈现五彩斑斓的面貌。双层或多层合织将透 明或半透 明与透明或不透 明的材料重合且加织在一起,形成各种各样层次变幻的、扑簌迷离的、隐蔽虚幻的效果。如现在许多面料是双层或多层的,有的上革一层薄纱,下衬一层面料,两层
8、间隔而不分离,下面的面料因有了纱的遮挡而显得柔和模糊,而纱本身也因底下面料的映衬而变得闪烁丰富有的在薄纱和面料间还夹些其他东西金银线、珠子、亮片、羽毛等形成多重组合,这种装饰不仅凸显 了材质的“特异”,而且还体现出一种亦虚亦实、运动变化的韵味。综合异质材料将皮革条、羽毛、绳带、草、植物的茎叶或其他材料作为织物的装饰元紊,强调不同肌理质感之间的对比。这种装饰的一个重要特点是以“材质”来创造美感,它虽也讲究色、形,但更注重材料自身面貌的彰显当然对于面料肌理变化的探索与追求并非今天的独创。但无可否认,把肌理变化作为纯粹的装饰表现得这样丰富,而且运用如此普及则是当今装饰的一大特色。究其成因和表象内涵,
9、大概可归结为以下几点、装饰形式的轮回变化任何事物发展到极至时都会转向衰微、流向边缘或发生变化,这是一条不可抗拒的自然规律,面料装饰也是如此。当一种装饰形式已相当成熟完善时,便预示 了新形式的孕育和产生。因而就有了“唯美时代”之后的“简约风潮”、“功能主义”,就有了周而复始、循环往复的挤简变化。当纺织面料原有的彩印、色织、机绣、提花等装饰已极为丰富,几乎达到无所不有、无所不能的地步时,人们的审美趣味便发生转变开始从繁复跨入简洁。但是对简洁之美的欣赏追求并不意味停留于单一的“平整”、“光滑”,简中还要有变化,还要有耐看、耐人琢磨的东西。所以材质的感觉就显得分重要。对于材料肌理质感的刻意制作和各式表
10、现,使得看似面貌简洁、色彩单纯的面料有着微妙而实在的变化。这种在简洁中求丰富、丰富中显单纯的“不事雕琢”的装饰迎合了人们时下的审美需求,从而形成了新一轮装饰形式的变化和装饰风格的流行。、制作工艺的先进创惫的实现是要以一定的物质条件和工艺技术为前提的,审美形式不能没有物质作荃础就肌理图案而言,尤为如此因为肌理图案的一个最大特点就在于它的高技术含,许多东西是画不出来、甚至想不出来的,它必须紧紧围绕材料的特点通过各种制作工艺“做”出来这也是肌理图案与其他图案的重要不同之处。目前市场上许多面料的肌理图案都与高科技分不开“热压”、“收缩”等“后处理比比皆是,各种新工艺、新技术、新材料的成果处处都能看到。
11、应该承认,不断发展的经济水平和突飞猛进的工艺技术为当今纺织面料肌理图案的萦荣和普及提供了强大后盾。、人们审美品位的提高科学技术的发展促使纺织新面料不断出现,它扩大了人们的眼界培养出了多样的审美感觉,同时也提高了人们的审美品位。反过来人们审美品位的提高,更促进了新面料、新装饰的不断涌现。每个民族都有各自的审美爱好,每个时代又都有各自的审美标准,但无论哪个,口吧,一 油一甲二一人卜曰口巨 口,卜,硬,口民族、哪个时代,人们的审美感觉和审美品位都是与相应的物质生活水平和文明程度密切关连的。比如生活在乡村、聚落的人们大多喜欢鲜艳浓郁的颜色粗放强烈的对比,而生活在都市或文人圈的人们则更能接受淡雅含灰的色
12、调,欣赏柔和细徽的调和,一般而言物质生活愈优越、文明程度愈高人们的审美感觉也会愈敏锐、细胶、丰宫。当下的纺织面料装饰可谓融汇各种“极端”于一体、无所不有既有极端愉复的,又有极端简洁的既有极端华丽的,又有极端朴紊的既有极端明快对比的,又有极端柔和协调的在“百花齐放”、“绚烂之极”的同时更有“初出芙蓉”、“近于平淡的愈境。人们对面料装饰的审视不仅仅满足于色彩、纹样、材料等方面的愉悦刺滋,更要追寻对质感肌理的细品和回味。这典型地反映了由于物质极大的丰言生活水平普通握高而带来的人们更高、更丰,的审美要求。在这种背景下肌理图案作为纺织面料装饰的一个时兴种类其发展、普及和繁荣是自然的。、对触感、舒适感的无
13、限追求肌理图案作为面料装饰的普遮运用,是基于人们对面料触感、舒适感的无限追求和对材料深入琢磨的前提之下的。随粉节假日的一再延长休闲时间的增多,人们的散在心绪和保健意识在日益增强。生活中自由随意,穿上舒适轻松并富有个性已成为普追的选择标准。人们对于家居、服装面料的使用、讲究早已不仅仅停留于真丝、全棉、纯毛等纤维本身品质的精选上,而是扩展到组织纹理和后期加工等综合表现的总体感觉上。触感、舒适感本是一种生理感受,但当它变为人们造物的刻意追求用眼去评判、用心去体悟时就会上升为一种审美境界而在此荃础上的肌理图案的设计、研制、应用肯定是精益求精并前景广阔的。、纤维艺术语言形式的影响在现代艺术领域中,“纤维
14、艺术”异军突起占有令人注目的位,其语言形式的变化对当今纺织面料风格的影响恐怕也不能低估。从二十世纪六、七十年代起,艺术家们在纤维艺术语言形式这一层面上进行了大的探索和尝试他们打破了以前复制图样、模仿绘画的束缚,挣脱了原有的艺术与工艺之间久已习惯的“嫁接”棋式工艺仅仅是描攀圈样的手段逐渐提炼、创造出了真正属于纤维艺术自己的、新的语言形式。由原来对形、色、“画面”的追求,转向了对织物本身的表现。许多前卫艺术家都努力在编织方法、维系结构、材料选择乃至光源配、展示方式上大做文章,竭力在自己的作品中张扬纤维材料的编织过程中产生的肌理效果。众所周知,在各个学科领域中,艺术领域从来都是最活跃、最敏感、最易变
15、的,因而往往起到先声启咬、引领潮流的作用。纤维艺术与纺织面料“殊途同源”,前者对后者在审美标准、设计理念、表现方式上的影响是潜在而直接的。、时代氛围的作用当今面料肌理图案的另一特点是“多样组合。几种差异甚远的材料、几种迥然不同的织造手段、几种垂调风格的图案被运用到同一块面料上,这在众多新型纺织面料中可以说是展见不鲜。这种表面看似花哨的“多项拼合装饰实则是人们普迫审美趣味的反映也是当今艺术形态构成特征的缩影。当今时代是多元化的时代,也是高度综合的时代。多元是综合的前提,综合是多元相互碰撞联系的结果。在艺术创作领域这种“多元的综合”表现得尤为突出,无论是题材、形象、内容、结构,还是表现形式、创作手法,在方方面面随处可以见到一一碎片式的拼接、大跨度的组合,诗歌、散文如此舞台、银屏如此,绘画、装饰亦如此。在这个异彩纷呈、瞬息万变的世界里,人们欣赏、欢迎各种驳杂汇集的形式。如此氛围中,与人密切相关的纺织面料装饰不可能不受影响也不可能没有反映。从上面几点我们可以看出,纺织面料中肌理图案的流行、发展决不单单是一种时尚的表现,其更深层的价值意义在于它反映出在信息时代科学技术迅速发展的物质文化的背景下人们审美品位的提升和审美视野的扩大印证了装饰艺术挤简变化、螺旋式发展的一般规律同时也昭示 了我国纺织面料装饰设计正在走向进一步的成熟。徐显北京服装学院艺术教育部 主任教授