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1、中学音乐八音之乐课件第1页，此课件共20页哦笙笙埙埙笛笛第2页，此课件共20页哦梆子梆子磬磬二二胡胡云云锣锣堂鼓堂鼓第3页，此课件共20页哦琶：拔弦乐器。琶：拔弦乐器。秦汉时秦汉时出于胡中，马上所鼓。以后有断出于胡中，马上所鼓。以后有断改进，发展为阮咸、秦琴、三弦、月琴等多种形制，其共同改进，发展为阮咸、秦琴、三弦、月琴等多种形制，其共同特点为特点为圆形直颈圆形直颈，宋以前均称琵琶。，宋以前均称琵琶。南北朝时南北朝时又有曲项琵琶传又有曲项琵琶传入，隋唐年间盛极一时，有龟兹琵琶、五弦、忽雷等，其共同特点入，隋唐年间盛极一时，有龟兹琵琶、五弦、忽雷等，其共同特点为为半梨形曲项半梨形曲项，当时统称为
2、胡琴。唐宋以来，在两种琵琶基础，当时统称为胡琴。唐宋以来，在两种琵琶基础上不断改进，逐渐形成现今形制：上不断改进，逐渐形成现今形制：音箱呈半梨形，面平背圆，以音箱呈半梨形，面平背圆，以桐木板蒙面，琴项向后弯曲，颈与面板上设桐木板蒙面，琴项向后弯曲，颈与面板上设“相相”和和“品品”，张四张四根琴弦，按四五度关系定弦。根琴弦，按四五度关系定弦。演奏方法改原横抱为竖抱演奏方法改原横抱为竖抱，改原用拔，改原用拔子弹奏为五手指弹奏，成为独奏、伴奏和合奏的重要民族乐器。子弹奏为五手指弹奏，成为独奏、伴奏和合奏的重要民族乐器。许多地方戏曲剧种、曲艺曲种都用为伴奏乐器。近代通行的琵琶许多地方戏曲剧种、曲艺曲种
3、都用为伴奏乐器。近代通行的琵琶为四相十三品，后经改革，增至六相二十三（四）品，能奏所有为四相十三品，后经改革，增至六相二十三（四）品，能奏所有半音。半音。第4页，此课件共20页哦楚汉相争楚汉相争 秦朝末年，秦朝末年，陈胜、吴广陈胜、吴广揭竿起义。在风起云涌的揭竿起义。在风起云涌的农民起义猛烈打击下，秦王朝宣布灭亡。此时，农民起义猛烈打击下，秦王朝宣布灭亡。此时，刘刘邦的汉军和项羽的楚军邦的汉军和项羽的楚军展开了逐鹿中原、争霸天下的展开了逐鹿中原、争霸天下的战争。由于西楚霸王项羽骄傲自大、优柔寡断而一战争。由于西楚霸王项羽骄傲自大、优柔寡断而一再错失良机，错过消灭刘邦汉军的机会。在再错失良机，错
4、过消灭刘邦汉军的机会。在“垓垓（gai)下之战下之战”时，时，刘邦以三十万大军的绝对优势包围了刘邦以三十万大军的绝对优势包围了项羽十万之众项羽十万之众。深夜，张良吹箫，兵士唱楚歌，使楚军感。深夜，张良吹箫，兵士唱楚歌，使楚军感到走投无路，被迫在乌江边展开决战，项羽因寡不敌众而到走投无路，被迫在乌江边展开决战，项羽因寡不敌众而拔剑自刎，汉军取拔剑自刎，汉军取得辉煌胜利。得辉煌胜利。琵琶曲琵琶曲十面埋伏十面埋伏运用音乐手段出色地表现了运用音乐手段出色地表现了这场古代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场这场古代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。音画。第5页，此课件共20页哦垓下歌项羽v
5、力拔山兮气盖世v时不利兮骓不逝v骓不逝兮可奈何v虞兮虞兮奈若何洋溢着无语伦比的豪气，又蕴含着满腔深情，既显示罕见自信，却又为为人的渺小、优柔寡断错失时机而沉重叹息。短短四句，表现丰富内容和复杂情感。第6页，此课件共20页哦十面埋伏十面埋伏第7页，此课件共20页哦姑苏行：笛子独奏，江先渭采用昆曲音调创作，是一首颇具江南丝竹韵味的优秀笛姑苏行：笛子独奏，江先渭采用昆曲音调创作，是一首颇具江南丝竹韵味的优秀笛曲。曲。乐曲优扬委婉，表现了美丽的姑苏风光和人们游览时的愉悦心情乐曲优扬委婉，表现了美丽的姑苏风光和人们游览时的愉悦心情.颇具江南丝竹韵味。颇具江南丝竹韵味。第一段：宁静的引子第一段：宁静的引子
6、,悠扬抒情甜美，展现了优美的姑苏风光。悠扬抒情甜美，展现了优美的姑苏风光。第二段：抒情优雅的行板第二段：抒情优雅的行板,表现人们观赏精巧秀丽的苏州园林时的愉悦心情。表现人们观赏精巧秀丽的苏州园林时的愉悦心情。第三段：起伏的小快板第三段：起伏的小快板,热情欢快，运用切分节奏表现游人嬉戏的欢快情绪。热情欢快，运用切分节奏表现游人嬉戏的欢快情绪。第四段：第二段的减缩再现，更加委婉动听，表现游人沉醉于美丽的景色第四段：第二段的减缩再现，更加委婉动听，表现游人沉醉于美丽的景色之中，流连忘返，余音悠长婉转，令人回味。之中，流连忘返，余音悠长婉转，令人回味。第8页，此课件共20页哦二胡独奏曲，刘天华作于二胡
7、独奏曲，刘天华作于1931年春。这是一首振奋人心的进行曲，旋律明年春。这是一首振奋人心的进行曲，旋律明快坚定，节奏富于弹性。用主和弦的分解进行构成的号角式音调，在乐曲中占主快坚定，节奏富于弹性。用主和弦的分解进行构成的号角式音调，在乐曲中占主导的地位。导的地位。全曲共分为四段，另有引子和尾声。在我国民族音乐传统习用的循环变奏的基全曲共分为四段，另有引子和尾声。在我国民族音乐传统习用的循环变奏的基础上，采用西洋的复三部曲式的特点，结构严整。在引子中，可以听到坚定整齐的步础上，采用西洋的复三部曲式的特点，结构严整。在引子中，可以听到坚定整齐的步伐行进声，然后出现小军鼓似的敲击节奏和昂扬的音调。伐行
8、进声，然后出现小军鼓似的敲击节奏和昂扬的音调。第二段进行曲风格的旋律，第二段进行曲风格的旋律，流畅舒展，优美如歌。先在流畅舒展，优美如歌。先在G调上用内弦演奏出现，而在调上用内弦演奏出现，而在D大调上重复主题时，大调上重复主题时，则移至外弦演奏，这样运用内、外弦不同的特性，乐曲由一种内在的、被抑则移至外弦演奏，这样运用内、外弦不同的特性，乐曲由一种内在的、被抑制的热情，发展为更加开朗和富于自信心的新的音乐形象。第三段将制的热情，发展为更加开朗和富于自信心的新的音乐形象。第三段将2321231这一富有特性的音型加以重复、模进、移调，作不断呈现。犹如人们踏着这一富有特性的音型加以重复、模进、移调，
9、作不断呈现。犹如人们踏着矫健步伐，昂首阔步地前进。尾声中，利用颤弓的特殊效果再现第二段的主题，矫健步伐，昂首阔步地前进。尾声中，利用颤弓的特殊效果再现第二段的主题，并且加以扩展；当情绪发展到高潮时，又运用了紧缩重复的手法，使音乐更加热并且加以扩展；当情绪发展到高潮时，又运用了紧缩重复的手法，使音乐更加热烈；最后出现了模拟军号声的主三和弦分解进行的旋律，这一切都使全曲生气勃烈；最后出现了模拟军号声的主三和弦分解进行的旋律，这一切都使全曲生气勃勃，充满勇往直前的进取精神和对光明前途的乐观自信勃，充满勇往直前的进取精神和对光明前途的乐观自信。第9页，此课件共20页哦十六板十六板十六板是是19世纪初清
10、代文人荣斋所编的世纪初清代文人荣斋所编的弦索备考弦索备考（十三套）中的一曲。（十三套）中的一曲。编者对其十分重视，认为编者对其十分重视，认为“此套最难，皆因字音交错强让之妙此套最难，皆因字音交错强让之妙”。十六板十六板是十三套中最难的一套，它是一首有复调因素的管弦乐合奏曲。是十三套中最难的一套，它是一首有复调因素的管弦乐合奏曲。其主旋律是其主旋律是十六板十六板，对位旋律是，对位旋律是八板八板。全曲除开头的引子外，共分。全曲除开头的引子外，共分十六段，由十六段，由十六板十六板通过加繁、缩减、变节奏等变奏手法，自由变奏十通过加繁、缩减、变节奏等变奏手法，自由变奏十六次组成。每次反复时，对位旋律六次
11、组成。每次反复时，对位旋律八板八板也随之反复，但不作任何变化。也随之反复，但不作任何变化。弦索十三套弦索十三套的编者只不过根据当时已有的演奏情形，用书面予以明确的的编者只不过根据当时已有的演奏情形，用书面予以明确的记录而已。但这种经验只有靠分部的总谱才能记写出来。编者创造这样的记记录而已。但这种经验只有靠分部的总谱才能记写出来。编者创造这样的记谱法，对较全面地记录民间音乐，的确有着积极的意义。它反映了我国人民谱法，对较全面地记录民间音乐，的确有着积极的意义。它反映了我国人民群众的智慧与创造才能，也标志着我国音乐的一种新的发展倾向。群众的智慧与创造才能，也标志着我国音乐的一种新的发展倾向。第10
12、页，此课件共20页哦行街小放驴第11页，此课件共20页哦江南丝竹：江南丝竹：流行于江苏南部、上海、浙江西部一带的器乐曲，乐队以丝弦和流行于江苏南部、上海、浙江西部一带的器乐曲，乐队以丝弦和竹管乐器为主，所以称为丝竹乐，在这些地区的城市和农村都很流行丝竹乐，竹管乐器为主，所以称为丝竹乐，在这些地区的城市和农村都很流行丝竹乐，但风格完全不同。城市丝竹乐风格典雅华丽，加花较多，流传很广；而农村但风格完全不同。城市丝竹乐风格典雅华丽，加花较多，流传很广；而农村则常用锣鼓，气氛热烈，风格简朴。则常用锣鼓，气氛热烈，风格简朴。吹打乐：吹打乐：中国传统器乐乐种。由吹管、打击两类乐器演奏，民间俗称锣鼓或鼓吹，
13、中国传统器乐乐种。由吹管、打击两类乐器演奏，民间俗称锣鼓或鼓吹，如十番锣鼓、潮州锣鼓、西安鼓乐、山东鼓吹等。吹打乐历史悠久。吹打乐的主要演如十番锣鼓、潮州锣鼓、西安鼓乐、山东鼓吹等。吹打乐历史悠久。吹打乐的主要演奏场合为庆典、节日、婚丧和农闲季节的迎神赛会等。在演奏曲目和演奏风格上，又奏场合为庆典、节日、婚丧和农闲季节的迎神赛会等。在演奏曲目和演奏风格上，又分为粗吹锣鼓和细吹锣鼓两类。粗吹锣鼓多用唢呐、管、长尖等乐器，声势浩大分为粗吹锣鼓和细吹锣鼓两类。粗吹锣鼓多用唢呐、管、长尖等乐器，声势浩大。第12页，此课件共20页哦行街行街小放驴小放驴第13页，此课件共20页哦第14页，此课件共20页哦
14、锣：打击乐器。铜制，圆形扁平，直径约锣：打击乐器。铜制，圆形扁平，直径约3_0_公公分，有锣门分，有锣门(_即锣心，直径约即锣心，直径约1_0_公分的圆平面公分的圆平面)_、锣边、锣边(_与锣心相连的外围斜面与锣心相连的外围斜面)_两部分。奏时两部分。奏时左手持锣绳，使锣面垂直，右手持击槌，以槌头左手持锣绳，使锣面垂直，右手持击槌，以槌头(_用布裹成用布裹成)_击打锣门或锣边而发音。锣音高击打锣门或锣边而发音。锣音高亢。京剧所用形体较小，称京锣。多用于武将亢。京剧所用形体较小，称京锣。多用于武将或袍带人物的上下场，或战争及配合突变的情或袍带人物的上下场，或战争及配合突变的情感等。打法有重击、轻
15、击、闷音、掩音、揣锣、感等。打法有重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等。打边等。堂鼓：打击乐器。鼓框松木制，上下两面堂鼓：打击乐器。鼓框松木制，上下两面蒙牛皮，直径约蒙牛皮，直径约23至至32厘米，鼓高厘米，鼓高60厘米，厘米，置于木架之上，演奏时双手用木棰敲击鼓面、鼓边、置于木架之上，演奏时双手用木棰敲击鼓面、鼓边、鼓心以求音色变化，还可控制敲击力量，产生音量鼓心以求音色变化，还可控制敲击力量，产生音量对比。堂鼓用于京剧等地方戏剧和民间歌舞的伴奏对比。堂鼓用于京剧等地方戏剧和民间歌舞的伴奏以及吹打乐和民间乐器合奏。以及吹打乐和民间乐器合奏。第15页，此课件共20页哦镲：打击乐器。铜制，圆形中
16、间突起，中心有一个镲：打击乐器。铜制，圆形中间突起，中心有一个小孔，两片成一副，演奏的人双手各持一片，相击小孔，两片成一副，演奏的人双手各持一片，相击发音，声音响亮，没有固定音高。常用来伴奏戏曲、发音，声音响亮，没有固定音高。常用来伴奏戏曲、秧歌，也可以用于合奏或演奏民间吹打乐秧歌，也可以用于合奏或演奏民间吹打乐。木鱼：打击乐器。原为佛教木鱼：打击乐器。原为佛教“梵吹梵吹”（宗教歌曲）的伴奏（宗教歌曲）的伴奏乐器，清代以来流行于民间。呈团鱼形，腹部中空，头部乐器，清代以来流行于民间。呈团鱼形，腹部中空，头部正中开口，尾部盘绕，其状昂首缩尾，背部（敲击部位）正中开口，尾部盘绕，其状昂首缩尾，背部
17、（敲击部位）呈斜坡形，两侧三角形，底部椭圆；木制棰，棰头橄榄形。呈斜坡形，两侧三角形，底部椭圆；木制棰，棰头橄榄形。木鱼大小不一，音高不同。在民族乐队中，备有音高不同、木鱼大小不一，音高不同。在民族乐队中，备有音高不同、数量不等的成套木鱼，按五声、七声音阶或十二平均律排数量不等的成套木鱼，按五声、七声音阶或十二平均律排列组合，常用于轻快活泼的乐曲中，有时可独奏简短的乐列组合，常用于轻快活泼的乐曲中，有时可独奏简短的乐句，或用来模仿马蹄声的音响效果。木鱼是广东地区曲艺句，或用来模仿马蹄声的音响效果。木鱼是广东地区曲艺“木鱼歌木鱼歌”的击节乐器。的击节乐器。第16页，此课件共20页哦第17页，此课
18、件共20页哦 十番锣鼓十番锣鼓是江南一带民间器乐种，以流传于江南南部，尤是江南一带民间器乐种，以流传于江南南部，尤其是苏州、无锡一带为主。旧时用于婚、丧、喜、庆等场合。其是苏州、无锡一带为主。旧时用于婚、丧、喜、庆等场合。“十十”是多的意思，是多的意思，“番番”是翻花样的意思。十番锣鼓在明清时已流传是翻花样的意思。十番锣鼓在明清时已流传与民间，有与民间，有“十样锦十样锦”“十不闲十不闲”之称，其特点是已锣鼓段落与旋之称，其特点是已锣鼓段落与旋律段落交替或重叠进行，所选用乐器包括：笛、笙、琵琶、二胡、律段落交替或重叠进行，所选用乐器包括：笛、笙、琵琶、二胡、三弦、板鼓、云锣、大锣、大小钹、同鼓、木鱼等。在套头曲中通三弦、板鼓、云锣、大锣、大小钹、同鼓、木鱼等。在套头曲中通常有常有“大四段大四段“（四番）的锣鼓部分，本课所选的是以十番锣鼓的（四番）的锣鼓部分，本课所选的是以十番锣鼓的形式演奏的乐曲。形式演奏的乐曲。第18页，此课件共20页哦生生旦旦净净丑丑第19页，此课件共20页哦再见再见!第20页，此课件共20页哦