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1、第八章电视场面调度本讲稿第一页，共二十七页第八章：电视场面调度n一、电视场面调度的概念一、电视场面调度的概念1、来源、来源n场面调度，原是一个戏剧艺术的专业术语。它的法文原意是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。n用于舞台剧中,有“人在舞台上的位置”之意。本讲稿第二页，共二十七页第八章：电视场面调度n2、定义：n电视场面调度电视场面调度是指借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的处理。包括：景别、机位、角度和运动方式。n包括：包括：人物调度人物调度和镜头调度镜头调度两方面。本讲稿第三页，共二十七页第八章：电视场面调度n（1）人物调度：）人物调度：指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及人物间的
2、关系等视觉画面形象。n（2）镜头调度：）镜头调度：指拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调度。本讲稿第四页，共二十七页第八章：电视场面调度n二、电视场面调度的特点及作用二、电视场面调度的特点及作用 1、电视场面调度与画面构图区别：、电视场面调度与画面构图区别：n（1）电视场面调度是在拍摄现场中对人物和镜头总体设计和安排。n 而画面构图是在场面调度的基础上，现场中确定的视觉表现形式。n（2）电视场面调度是好是坏最终体现在画面的视觉形象和构图的安排。n 而画面构图流畅反映在场面调度的结果。本讲稿第五页，共二十七页第八章：电视场面调度2、电影场面调度与电视场面
3、调度的区别、电影场面调度与电视场面调度的区别n电影场面调度以演员调度为核心；n在拍摄电视节目时,尤其是新闻性、纪实性节目,鉴于电视纪实性节目拍摄中的“不干预原则”,电视的场面调度更注重通过积极主动的镜头调度去弥补人物调度上的不便、不足或是具体调度上的困难。本讲稿第六页，共二十七页第八章：电视场面调度n3、电视场面调度的特点、电视场面调度的特点n电视场面调度凭借摄像机镜头的运动变化,调动起观众从不同角度观察画面形象和内容的视觉感受。n电视的场面调度具有全方位、多角度、立体化的特点,突破了舞台“三面墙”的限制。n 电视具有丰富的镜头调动样式,能带给观众多样的视觉感受。本讲稿第七页，共二十七页第八章
4、：电视场面调度n4、电视场面调度的作用：、电视场面调度的作用：n丰富画面语言的造型形式,增强电视画面的表现力。n如：介绍一名优秀教师。n 1全景；教室中全体同学在认真听老师讲课。n 2中景：老师认真在写板书。n 3中近景：同学在认真记笔记。n 4中景：老师讲课和同学听课关系镜头。本讲稿第八页，共二十七页第八章：电视场面调度n渲染环境气氛,通过场面调度创造特定的情境与艺术效果。n蒙太奇语言的重要组成部分。n如介绍我们学校风景画面，就有这样一组镜头：n1美丽的自然校园风光。n2宽敞整洁的校园大道。n3一幢幢漂亮的教学大楼，n4干净明亮的教室。n5安静、设施齐全的图书馆。n6衣着整洁的教师和学生。本
5、讲稿第九页，共二十七页第八章：电视场面调度n有助于节目节奏的形成和把握。n如：新闻联播片头：在雄浑有力的国歌声中，运用推、摇、升、航拍摄等多种镜头运动方式，拍摄了天安门广场上国徽、国旗、人民大会堂等标志性建筑物；配合推、航拍摄各民族青年男女、蜿蜒曲折万里长城等。本讲稿第十页，共二十七页第八章：电视场面调度n是刻画人物性格、揭示人物内心活动是刻画人物性格、揭示人物内心活动表现手段之一。表现手段之一。n 如：反映一个贪污受贿犯在接受审问时：镜头表如：反映一个贪污受贿犯在接受审问时：镜头表现是这样调度现是这样调度n 1中景中景 表面若无其事，百般狡辨。表面若无其事，百般狡辨。n 2急推急推特写：手拿
6、香烟在颤抖。特写：手拿香烟在颤抖。n是纪实长镜头拍摄手段之一。是纪实长镜头拍摄手段之一。n是大型电视制作中工作的重要环节。是大型电视制作中工作的重要环节。本讲稿第十一页，共二十七页第八章：电视场面调度n三、轴线问题：n1.轴线的定义：n“轴线轴线”是指被摄对象的视线方向、运动方向与运动轨迹及不同被摄对象间关系所形成的一条假想的线。n在实际拍摄中进行镜头调度时，为保证观众对被摄对象在电视画面空间中位置和方向的统一，规定规定:摄像机要在轴线一侧设置机位。遵守“轴线规则”是形成画面空间统一感、构成视觉方位系统一致性的基本条件。本讲稿第十二页，共二十七页第八章：电视场面调度n（1）主体运动轴线：被拍摄
7、主体运动方向所构成的一条虚拟直线称主体运动轴线。运动轴线本讲稿第十三页，共二十七页第八章：电视场面调度n（2）人物方向轴线：处于静态的人物视线与所观看到的物体之间所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线。视线方向轴线本讲稿第十四页，共二十七页第八章：电视场面调度n（3）人物关系轴线：两人物头部间交流线所构成的关系形成的一条虚拟直线称人物关系轴线。关系轴线关系轴线本讲稿第十五页，共二十七页第八章：电视场面调度n2.轴线的意义：n轴线是电视画面中形成人物位置关系、视线左右关系、运动方向关系的重要表现手段。n因为在镜头组接中需要这种人物位置、视线和运动方向关系之间清楚的逻辑关系。本讲稿第十六页，共二十七页
8、第八章：电视场面调度n3、越轴 n背离原有镜头时间、空间的排序关系，背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线所拍摄镜头称“越轴”。n越轴拍摄的镜头如果与轴线另一侧拍摄的镜头生硬地组接在一起,就将导致观众产生对空间判断的混乱。本讲稿第十七页，共二十七页1号机号机2号机号机3号机号机本讲稿第十八页，共二十七页本讲稿第十九页，共二十七页第八章：电视场面调度n克服克服“越轴越轴”的常见方法的常见方法 n1利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 n2利用摄像机的运动来越过原先的轴线 n3利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃 n4利用插入镜头改变方向，越过轴线 n5利用双轴线，越过一个
9、轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一 本讲稿第二十页，共二十七页第八章：电视场面调度n4、三角形原理、三角形原理 n（1）、概念 n机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识，有助于交待清楚逻辑关系。n（2）、三角形原理与轴线 n三角形机位布局原理的首要规则，是选择关系线（轴线）的一侧并始终保持在那一侧。n第一种外反拍三角形布局。n第二种内反拍三角形布局。n第三种平行三角形布局。本讲稿第二十一页，共二十七页内反拍三角形布局本讲稿第二十二页，共二十七页外反拍三角形布局本讲稿第二十三页，共二十七页第八章：电视场面调度外反拍三角形外反拍三角形1号机号机2号机号机3号机号机本讲稿第二十四页，共二十七页平行三角形布局本讲稿第二十五页，共二十七页第八章：电视场面调度 2 2号号机机3 3号机号机1 1号号机机2 2号号机机3 3号号机机1 1号机号机n主观拍摄三角形主观拍摄三角形本讲稿第二十六页，共二十七页第八章：电视场面调度n（3）、三角形的运用）、三角形的运用 n1.在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面”交谈。n2.当关系线是倾斜的或垂直时。n3.当拍摄人物是三个人时。本讲稿第二十七页，共二十七页