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1、关于素描头像入门第1页，讲稿共55张，创作于星期二人的头部结构人的头部结构，主要是指头部的解剖结构和形体结构。掌握人的头部结构规律，是人物头部写生的基础。一、头部的形体结构规律头部的形体结构规律，主要表现为形体结构，外形特征和头部的基本比例三个方面。、形体结构头部的骨架形状，是介于圆球体和立方体之间的一个大面体，头部又分脑颅和面颅两部分。脑颅呈卵圆形，占头部的 1/3，脑颅部的前额区构成了方形体块。面颅部则由颧骨区的扁平体块，上颌骨区的圆柱状体块，下颌部区的三角形体块组成，约占头部 2/3。头部的形体特征及其面部的协调起伏，即是通过脑颅部与面颅部，以及额、颧、上颌、下颌构成的四个体块的相互穿插
2、关系构成的（图123）。第2页，讲稿共55张，创作于星期二第3页，讲稿共55张，创作于星期二头骨的形状决定着头部的外形特征。它不仅表现出性别、年龄的差别，还包括各种个性差异。a、男、女头部的外形特征。男性头部体积较大，趋于方正，前额后倾，眉弓与鼻骨较显著，下颌与额部带方形，枕部突出。在外貌上男性头部线条趋于刚直，形体起伏较大。女性头部体积较小，颜面的隆起和结节部位没有男性显著，但额丘、颅顶丘较突出。额部平直、下颌带尖，颜部趋圆。在外貌上，女性头部线条趋于柔和，形体起伏较小（图124）。第4页，讲稿共55张，创作于星期二b、老年和幼年头部外形特征。老年头部顶丘因毛发稀疏而十分显著，牙齿脱落，因而
3、牙床凹陷。面部缩短，五官集中，嘴部收缩，下颏突出前翘，是老年头部的显著特征。幼儿头部的脑颅体积占头部的5/6，面颅仅占头部1/6。头顶骨隆起，额丘高而显著，下颌小而圆。脑颅大，颏部内收，鼻根到嘴唇距离缩短，是幼儿头部最显著的特征。c、不同类型的头部特征。人的头部肌肉比较浅薄，头的基本造型特征是由头骨的形状决定的。中国传统的人相“八格”之说，是对头部外形特征的极好概括（图125）。第5页，讲稿共55张，创作于星期二头部的基本比例与五官位置a、头部的基本比例。头部的基本比例为“三庭五眼”，发际至眉间、眉间至鼻尖，鼻尖至下巴，三段的长度相等而通称“三庭”；从正面看脸部最宽的地方为五个眼睛的宽度，两眼
4、间距离为一眼宽，两眼外眦至两耳分别为一眼宽，即通称“五眼”第6页，讲稿共55张，创作于星期二头与五官的位置关系眼约在头面部1/2处，两眼处眦至鼻尖构成等腰三角形，这一三角形的高，决定着颜面中部的形体特征。鼻在面部正中突出部分。鼻尖处于额发际线至下颏底1/3的位置，鼻翼的宽度为一眼宽，从眼内眦引垂线可决定鼻翼的宽度。嘴的裂位于鼻尖至下颌底 1/3 处。耳处在左右两个侧面上，耳的长度等于眉到鼻尖的距离，从侧面观看耳与鼻的倾斜度基本一致，从正侧面观看时，耳屏、嘴角到眼处眦的距离相等。第7页，讲稿共55张，创作于星期二头、颈、胸的关系头部通过颈与胸部连结。颈像一段圆柱，位于头部和胸部之间。头部与颈、颈
5、与胸部在结构上是相互嵌入的，就像木匠合榫一样。由于颈椎有一个自然的生理曲线，因此颈部并不是垂直的，在自然的常态下，头部也不是垂直的。从侧面看，颈部呈倾斜状的长方形，头部在靠前位置与颈连结；从正面看，颈的界线从下颌骨两旁一直垂下，圆柱状的颈部由三块三角形的面组成。男子颈部（颌底至锁骨）的长度，等于颌底到鼻底的长度。颈部两侧，从颈窝两边的锁骨和胸骨一直伸到耳后的乳突有一对“胸锁乳突肌”，它的伸缩能使颈部（头部）转动第8页，讲稿共55张，创作于星期二第9页，讲稿共55张，创作于星期二头部的运动与透视头部的运动范围很小，只能左右转动，偏斜或前俯、后仰，同时使面部五官产生不同的透视变化。掌握头部动势和透
6、视变化，可以用立方体或卵形来帮助理解。头部动势及五官透视变化表现为以下规律。a、正势。写生对象面朝正前方，头部正直，与画者彼此间视线高低基本相同。通过面部眉间、鼻梁、下颏结的一条中轴线与双眉弓，双鼻翼，口裂三条水平线相互垂直。头部上下、左右两侧的形体结构部位均呈现基本对称的状态（图129 下中头部的动势与透视）。b、俯势。双眉弓、双鼻翼、口裂三条水平直线因俯势而呈现为孤形向下的曲线。双耳位置下移，头顶部、前额部面积扩大，面颊部，下颏、嘴、鼻之间距离缩小（图129 下右头部的动势与透视）。c、仰势。双眉弓、双鼻翼、口裂三条水平直线因仰势而呈现为弧形向上的曲线，双耳位置下移，头顶部转向看不见的后边
7、，前额、眉弓、鼻头之间的距离缩小，嘴与下颏、腮角、颈部之间的距离扩大（图129 下右头部的动势与透视）。第10页，讲稿共55张，创作于星期二头部的运动与透视d、转势。头部依靠胸窝左右的胸锁乳突肌、后部斜方肌的伸拉与收缩作用而左右转动。颈的转动轴心在颈部第一颈椎与第二颈椎关节处（图129 上头部的动势与透视）。当头部转向左侧或右侧时，因头部形体的透视变化，从眉间到鼻梁、下颏的中轴垂线变为弧形向左或向右的曲线。两眉弓、两眼，两鼻翼、两嘴角的距离因透视而缩短，并产生与正势、仰势相应的透视变化。e、偏斜。头部呈正势偏斜，面部中轴线与三条水平线的关系是不变的。头部呈转势、俯势、仰势偏斜时，中轴线与三条水
8、平线的关系将产生与三种动势相应的透视变化。画者根据视点的高或低，双眉弓、双鼻翼、口裂三条线将呈现近宽远窄，近低远高或近高远低的透视变化。在写生中，辅助线的应用对确定头部动势或五官位置有着重要的作用（图129 头部的动势与透视）。第11页，讲稿共55张，创作于星期二第12页，讲稿共55张，创作于星期二头部的解剖结构规律掌握头部解剖结构，是人物头像写生的基础。头部的解部结构主要包括头骨、肌肉及五官三部分。1、头骨头骨由脑颅骨骼和面颅骨骼构成，从前面和顶面观察，头部为长方形，从侧面观察，则接近正方形。额骨、顶骨、颞骨、枕骨构成坚固的球形脑颅骨、鼻骨、颧骨、上颌骨、下颌骨等构成面颅骨骼，其中只有下颌骨
9、是可以活动的（图130）。第13页，讲稿共55张，创作于星期二第14页，讲稿共55张，创作于星期二头部的解剖结构头部骨骼的形态与细节，都会在头部外表上显露出来，并决定着头部的形体特征，而成为素描造型的依据。其中“骨点”在头部造型中有着十分重要的作用。所谓“骨点”，是指头部骨骼中比较突出显露的部分，“骨点”具有对称性，它包括额丘、皱眉丘（眉弓），颧丘（颧骨）下颌骨、颏丘等。用线将“骨点”连起来，即形成头部造型的基础。“骨点”是头像写生中必须深入理解和刻画的部分（图131）。第15页，讲稿共55张，创作于星期二第16页，讲稿共55张，创作于星期二五官、眼的形体与结构眼，被称为“灵魂的窗户”，是传神
10、写照的重要部分。眼部包括眼眶、眼睑、眼球三部分，眼眶为四边矩方形，内置眼球，双眼并置于脸部同一平面上。眼睑俗称“眼皮”，它分为上下眼睑包裹在眼球外。眼睑开口处称为“眼裂”，眼裂两端分别为内眦分与外眦。上下眼睑并非是对称的半圆形，上眼睑弧度最高点靠近内眦。下眼睑弧度最低点靠近外眦。眼睑的开闭依靠上眼睑的活动。上下眼睑长有放射状睫毛。上眼睑睫毛较粗并上弯；下眼睑睫毛较细并下弯。闭眼时睫毛不会交差。眼球是一个球状水晶体，绝大部分被眼睑覆盖，但外形仍呈现球形状。眼球主要由瞳孔、巩膜（俗称“白眼球”）构成。双眼的运动始终是一致的，视点均在同一方向（图132）。眼部的透视变化随着头部的透视变化而变化，并通
11、过眼裂的弧度，眼球的位置、内眦与外眦的形状，上下眼睑的厚薄表现出来。第17页，讲稿共55张，创作于星期二第18页，讲稿共55张，创作于星期二嘴的形体与结构嘴分为上唇和下唇，闭合处称“口裂”，两端称为“口角”。口内有上下两列牙齿长于上下颌骨的齿槽内，嘴的形体特征与上颌骨是一致的，构成半圆柱形。嘴的中线上方为人中，唇侧有鼻唇沟与脸颊相接，下唇的额唇沟与颏部为界（图133）。嘴的透视变化除随头部的透视而变化，还通过嘴裂的弧度，嘴角的距离及唇的厚薄表现出来。第19页，讲稿共55张，创作于星期二第20页，讲稿共55张，创作于星期二眉的形体与结构眉毛依附在眼眶上缘即眉骨上。眉毛靠近鼻根处为内端，称为“眉头
12、”，中部称为“眉峰”，尾部为“眉梢”。一般眉头毛较密；颜色较深；眉梢毛较疏，颜色较淡。眉骨的起伏变化对眉毛的颜色浓淡也有影响。眉毛的形状与浓淡，因人的性别、年龄不同而有差异。一般来讲，男性的眉毛粗而密，颜色浓；女性的眉毛细而长，颜色淡。儿童的眉毛淡，老年人眉毛则浓淡兼有。眉与眼的表情动作及其透视变化是协调一致的（图134）。第21页，讲稿共55张，创作于星期二第22页，讲稿共55张，创作于星期二鼻的形体与结构鼻在颜面最突出的中心部位，在造型上可以说是举足轻重的。鼻由鼻根、鼻背和鼻尖三部分构成，正视好似梯形，其体积由鼻梁、鼻两侧、鼻底四个面组成。鼻根隆起的“嵴”俗称“鼻梁”，上部1/2处为鼻骨，
13、上缘与额骨相连。鼻骨小而结实，其形状决定着鼻的长宽斜直。鼻骨下缘宽而薄与鼻软骨相接。鼻软骨包括鼻中隔，鼻侧和鼻翼软骨。鼻尖为软骨组成的半球体，两侧为鼻翼，下面为两个亚圆状的鼻孔，鼻孔大端靠后（图135）。鼻的形状取决于鼻根的高度、鼻梁的横断面和鼻软骨的形状，其形状特征与人种、民族的差异有着密切关系。鼻的透视同样随头部的透视变化而变化，并通过鼻的长短、鼻梁宽窄鼻翼两侧的距离，鼻底线的弧度和鼻底的宽窄的表现。第23页，讲稿共55张，创作于星期二第24页，讲稿共55张，创作于星期二耳的形体与结构耳朵有软骨支撑，由耳轮、对耳轮、耳屏、对耳屏和耳垂等部分构成。耳斜长在头部两侧，极少有垂直和平贴于头部两侧
14、的（图136）。耳的透视随头部的透视变化而变化，并通过耳与五官的其它部分的高低位置、耳廊的长短宽窄来表现的。第25页，讲稿共55张，创作于星期二物头像写生的方法步骤一、构图人物头像写生与石膏头像写生的不同之点，在于一个“情”字。要带着感情去画，要画出模特儿（写生对象）的神态表情，因此，作画前的观察是十分重要的。、观察观察的内容，除了对象的形象特征，形体结构、五官比例以及整体，局部等诸多关系外，重要的是通过对对象的动作、语言、神态的观察，去把握对象的精神气质及其内心活动。要善于把瞬间所观察和感受到的具有个性的东西，深深地印在自己脑海里，作为形象塑造的依据。观察所得的第一印象，对于人物写生是十分重
15、要的，但它并不意味着是结束，观察必须贯穿始终。、构图构图产生于观察的过程中。首先要确定写生的位置与角度，试作小构图。要注意形象的特征、神态、动势、注意形象与画面空间的关系，注意背景及服装颜色在画面上构成的黑、白、灰层次，最后通过分析比较，确定构图第26页，讲稿共55张，创作于星期二第27页，讲稿共55张，创作于星期二二、轮廓从落幅开始，外轮廓与内轮廓同时推进。这一阶段的主要任务是画准头部的基本形，基本结构，确定基本的体面转折关系。、动态、比例基本形抓住对象的动态、比例关系，用大直线轻轻切出对象的基本形及头、颈、胸的相互关系。通过影响头形特征的基本骨点，即顶丘、顶侧丘、颧丘、下颌骨隅和下颏底，把
16、握头形的基本特征和比例关系。以头部的动向线，进一步校正并确定形象的动态。头部的动向线是确定头部动态和五官位置的依据，它是由脑后的枕骨、颅顶丘通过额骨中央至眉间、鼻梁，人中到下颏的连线和双眼的水平连线构成的，又称“大结构线”。正面观时，垂直的中心线和水平的双眼连线相交呈“十”字形。当头部有动态变化时，结构线即产生相应的透视变化第28页，讲稿共55张，创作于星期二第29页，讲稿共55张，创作于星期二、基本结构、五官位置确定额丘、颧丘、颏丘及颞线，下颌骨隅的位置，将骨点用线连接起来，即可确定出头部正面，两侧面，顶面的基本体面。任何时候都不能混淆这种基本体面的大关系。确定眉弓，鼻底的位置，运用“三庭五
17、眼”的基本比例为参考，如五官之间的开合，聚散关系，五官与头部动势的透视关系等。在这一阶段中，一是注意内外联系，反复比较找准骨点；二是用“以点（骨点）带线（结构线）以线切形（基本体面）”的方法，从体积、结构的概念初步认识对象；三是以动态线的中线为轴，左右对称地对骨点、五官进行联系比较和调整。在此基础上，可用轻松、稍有变化的线条完成基本轮廊的造型第30页，讲稿共55张，创作于星期二第31页，讲稿共55张，创作于星期二三、塑造这一阶段的主要任务是以明暗色调去塑造形象，从基本形体塑造到深入刻画、准确、概括、生动地再现对象。、基本形体塑造掌握好明暗交界线和头部主要的形体转折系统，如额丘、颞骨、颧丘（颧弓
18、）、颌丘、以及眉弓等。在这里既不能陷入局部摹拟，又要防止概念化。要紧紧抓住头部结构的大关系，依据头骨的解剖结构，通过色调的虚实轻重，表现形体的转折与相互榫接的穿插关系。如颧骨与腮部肌肉的穿插，额丘与太阳穴的倾斜面，眉弓与鼻部的联系，上颌骨与下颌骨的形体关系等等，都必须在联系的比较中，从形体结构出发逐一调整。在表现头部大的转折系统的同时，要将眼窝、鼻、嘴的基本形体约定出来，如眼窝的眉弓下缘，眼球体的转折，鼻根至鼻底的轻重虚实，由上颌骨形体所制约的嘴的转折变化等，要左右联系，双双比较。耳是头部侧面上一个既非垂直也非平行的一个倾斜形体，要稍加强调，以便与后脑部拉开距离。要准确把握形体的大转折系统和五
19、官形体的约定，使人物神态与造型特征协调自然。用线和明暗手段塑造基本形体，注意形体（骨与肉）、空间（前与后）的虚实变化，用线轻松自然。一般来讲，除特殊情况如颞部深陷、颧骨突出的老人形象外，转折处的形体不可画成直线，应含蓄而有条地第32页，讲稿共55张，创作于星期二第33页，讲稿共55张，创作于星期二深入刻画深入刻画是继续深入形体塑造的过程，通过对形体的充实和五官的刻画（包括头发、皮肤质感等）来表现人物的造型和精神特征。眉与眼在表情上是协调一致的，因此，要将眉、眼、眼眶、眼窝及其相邻部分联系起来进行刻画。眼的刻画不要仅停留于眼的外形特征，一是要同眼的球形体积联系起来；二是要将左右眼联系起来，把握因
20、透视而产生的虚实变化，不要平均对待。眼睛是深色的透明体，除瞳孔外，还有着微妙的色调变化和高光。高光并非都是十分明亮，有时将其处理得含蓄一些，反而更为动人。要注意眼睑的厚度及其转折关系，上眼睑在眼球上的投影及其虚实变化，有助于形象的神态刻画与表现，增强造型的生动感。眉的刻画不要仅停留于眉头，眉梢的浓淡、虚实表现，而要与骨骼构造结合起来，仔细分析眉弓与前额的体面的过渡与衔接，眉弓与颞线的穿插以及向眼窝上缘深陷转折等，并通过明暗色调使形体的塑造充实起来第34页，讲稿共55张，创作于星期二第35页，讲稿共55张，创作于星期二鼻的塑造从鼻根到鼻尖，暗部一侧有明暗交界线，亮部一侧还会出现高光。描绘时要充分
21、地把握鼻骨与鼻软骨部分的方圆、实虚的色调变化，以丰富的中间调度进行塑造，通过小面的转折与衔接，表现与相邻形体和骨骼的内在联系。嘴依附于呈半圆柱形的上、下颌骨，嘴的吻部及两侧口角均不在一个平面上，要充分把握这一形体关系以及两个口角的透视变化。上唇接近口角的地方，转折较“硬”，边缘较实，下唇则与此相反，接近口角处与口轮匝肌处于同一平面，边缘较虚。上唇下唇处于不同方向，在刻画时要把握这一关系，注意色调的虚实变化。耳要归入相应的头部体面之中，既不能草率从事，又不能喧宾夺主，否则将影响面部的刻画和表现。这时要回到整体上来。在联系比较中对五官的刻画进行调整统一的同时，充实和加强大的转折系统，特别是颅顶骨、
22、太阳穴、颧骨等。对明暗交界线亮部一侧的形体起伏穿插要进行深入分析，用丰富的过渡面将其充实塑；对暗部一侧应通过“减弱”的办法，逐渐推入纵深的空间中去。头发、胡须、皮肤的质感表现是不可忽略的，头发、胡须的表现要分别同脑颅骨及上、下颌骨的形体结合起来，服从于大的体积关系，切忌画“碎”。肤色感及质感表现，则要依据对象的性别、年龄、职业特征进行刻画。在深入刻画过程中，自始至终要强调整体感，但有的要尽其精微，有的要简炼概括，以饱满的热情去创造感人的真实形象第36页，讲稿共55张，创作于星期二第37页，讲稿共55张，创作于星期二四、整理整理，即调整统一。要找准画面中的问题，有效的方法是提出几个问题去分析自己
23、的作业，如“形”是否准确；“神”是否有所表现；“五官”的刻画是否协调统一；形体大转折系统塑起来没有；体积感与空间感是否充分表现再回到第一个问题，形象是否真实、生动等等。首先做“减法”，即减弱那些必要但过分的细节；减去那些本不必要而又有损于形象的真实、生动和整体表现的细节。最后做“加法”，即加强那些最能表现形象特征，最能反映对象精神、性格、气质的那部分，让其鲜明生动地呈现于画面第38页，讲稿共55张，创作于星期二第39页，讲稿共55张，创作于星期二物头像写生要点与表现例要一、形体特征在人物头像写生训练中，人物的神态刻画有赖于以形体真实为前提。所谓“以形传神、寓神于形、形神兼备”，就是说都必须以形
24、体的真实感的表现为基础，否则，素描造型就没有说服力，人物的神态刻画则无从谈起。因此，首先必须准确把握人物头像的形体结构特征。形体的准确，只有在从整体到局部的反复比较、逐步推移、调整的过程中，才能得到肯定。为此，在写生落笔的第一阶段，要以直线作为造型手段，去把握形象的动态，比例，五官位置，强调运用直线，其原因在于直线能明确显示比例的长短，线段方向、倾斜的角度，以及形体轮廊转折的确切位置等。特别是线段与线段相切的点，即通常所称的“结构点”（骨点、窝点或高点、低点是构成检查形体正确与否的基本依据第40页，讲稿共55张，创作于星期二第41页，讲稿共55张，创作于星期二在落笔的第一阶段，切不要涉及多的细
25、节，而应有意识地排除五官细节，着重理解头骨、肌肉在外部造型上的规律。刻画时眼睛切不要盯在某个线段或某一局部，要善于通过内外联系，左右照应，上下联系，反复比较，抓住大的比例，大的结构和基本形体，准确把握对象的形体结构特征第42页，讲稿共55张，创作于星期二二、动态变化人的头部动态范围虽然小，但它的微妙变化与人物神态的刻画和性格特征的表现密切相联系。（图146）是一幅“特写”式的注重人物表情、神态刻画的作品。画家对于不同性别、年龄、经历的人物动态的准确把握，通过仰、俯、侧、转的微妙变化，生动地揭示人物的不同神态与个性特征，以及惊喜、专注、怀疑、恐惧等复杂的心理活动。在人物头像写生中，为要捕捉对象生
26、动的神态与个性特征，必须从构图开始就要准确把握人物的动态，而不能仅仅寄希望于后来的深入刻画。捕捉人物动态的最好方法是中线结构法，依据人的头部结构原理和面部五官的相互关系，去把握处于相对活动中的头部动态，以及头部的形体结构与透视缩形。第43页，讲稿共55张，创作于星期二第44页，讲稿共55张，创作于星期二三、人物头像写生表现方法例要、女性头像素描表现方法侧要a、青年女子头像。女性头部体积较男性小，颜色隆起和结节部位没有男性显著。特别是一般女性的面部脂肪层较厚，筋腱力度感不强，头部的形体转折与衔接微妙而含蓄。因此，在女性头像素描中，要依据女性头部解剖结构的上述特点，特别注意体面结构分析，准确把握头
27、部转折部位的微妙变化，处理好明暗两大部的衔接过渡关系，既不能过“硬”而失去女性的特点，也不能过“软”而成为没有实质结构内容的“充气面包”。（图147）是一幅年轻女子的头像素描，结构准确到位，造型含蓄而坚实。简练概括的明暗色调，在含而不露、虚实有度的色调对比中，表达了人物形象的造型特征。注重五官特别是眼部的刻画，揭示和表述了人物形象的精神气质。通过优异的线条笔触和轻淡自如的柔和色调，表现了年轻女性面部圆润而富有光泽的皮肤质感。头发的表现与人物造型浑然一体，增强了形体塑造的空间感和体积感。特别是额前飘洒的几缕细发，使右眼部处在头发的阴影之中，加强了略带沉郁的神情表现，给人的联想。第45页，讲稿共5
28、5张，创作于星期二第46页，讲稿共55张，创作于星期二老年妇女头像与年轻女性形成对比的是老年女性因面部脂肪消失，肌肉萎缩，皮肤松弛而下垂、干枯而粗糙，皱纹明显增多，头部骨骼起伏明显外露。同时，老年人的生活阅历、性格特征和精神面貌，也更多地从人物的面部呈现出来。（图148）是一幅老年妇女的头像素描，其紧紧抓住头部的形体结构，通过虚实变化的明暗色调，特点是丰富而又概括的亮部色调简约而富有层次的暗部色调，十分妥贴地表现了老年妇女面部的细微变化，表达了鲜明的造型特征。线与色调相结合的表现方法，使老年妇女松弛的皮肤，干枯而略带粗糙的皮肤质感，得到了真实的表现。对线与色调的巧妙衔接，皱纹起伏与体面转折的准
29、确把握，使形体的塑造更为充实。额部、眼部和嘴部的刻画，有主有次，有虚有实。特别是精道入微的嘴部刻画，表现了在生活磨砺中铸就的坚毅性格第47页，讲稿共55张，创作于星期二第48页，讲稿共55张，创作于星期二第49页，讲稿共55张，创作于星期二女性头发的表现与形体塑造头发的表现是人物头像素描特别是女性人物素描不可忽视的重要组成部分。头发的空间虚实，往往关系到人物头部结构关系的表现和形体的塑造；头发样式的表现，则与人物性格特征和精神面貌的表现有着密切的联系。因此，应将头发的表现当做是人物头像素描造型的一个重要因素来看待，既不能简单地画成乌黑一片而影响形体的塑造，又不是繁杂地如实描摹而破坏造型的统一。
30、（图150）是一幅在非正常光线条件下的头像素描。依据头部的形体结构，精心处理形象的轮廓造型，通过面部色调的微妙变化，准确把握和表达了颜面与脸颊的形体转折关系，在这一幅头像素描作品中，头发的表现对于形体的塑造，五官的衬托，神韵的刻画和性格的表现，起到了十分重要的作用。其头发的表现着重把握了以下三点：一是把握了头部的立体结构，注意依附于头顶部和头部两侧体面的头发所构成的立体的围合关系了，二是把握了头发受光与背光的体面转折，注意“发组”之间的主次穿插与遮压关系；三是把握了头发所掩映的面部周围的明暗变化，注意头发轮廓、发际、鬓角之间含蓄而又富于变化的虚实关系。第50页，讲稿共55张，创作于星期二第51
31、页，讲稿共55张，创作于星期二男性头像素描表现方法例要a、青年男子头像。男性头部体积一般较女性大一些，颜面隆起和结节部位较为明显。但是与老年男性相比较，青壮年头部要概括许多，但仍保持着结构明确的特点。一般青年人男性面部肌肉结实，筋腱富有力度，因此头部呈现明显的的体块转折。在男性青年头像素描中，要善于准确把握形体结构的个性特征及其结节部位“隐”与“露”的关系和变化，表达出相应的力度。（图151a）是一幅造型十分严谨的青年男子头像素描。以淡淡的富有层次的明暗色调和穿插有序的头部外轮廓线，准确地表达了头部各骨点结节部分的藏露、起伏的结构关系和面部肌肉的虚实、松紧的穿插关系，塑造出了坚实的形体体积。五
32、官的刻画准确到位，隆起的眉弓，炯炯有神的双目，厚而丰满的嘴唇以及脸颊肌肉的起伏，表现了青年男子特有的精神气质和富有力度感的造型特征。第52页，讲稿共55张，创作于星期二第53页，讲稿共55张，创作于星期二老年男子头像老年男子与老年妇女的头部造型特征有许多相似的地方，其不同点在于男性头部骨骼较女性大。因此老年男子头部颜面隆起和结节部位更为明显。即是老年男子头像的结构造型，其紧紧抓住颅顶丘、额丘（太阳穴）、眉弓、颧弓、颧丘，以及鼻唇沟、口轮线，下颌骨线等最能表现老年男子头像的结构部位，以浓重而肯定的线条，表现了清晰的骨骼特征和形体特征。（图151b）即是一幅全因素素描为表现手段的老年男子头像。通过
33、对颅顶骨、太阳穴和颧弓的大面转折，头部形体的含与露，软与硬及头部向后转折的虚实关系的准确把握，运用丰富的明暗色调表达出老年男子的骨骼特征和头部体积特征。眉弓与颧骨的转折、面部皱纹的刻画等，与头部形体的起伏转折紧密相联，以分寸适度的色调和松动的笔触，表现了面部皮肤的质感特征，使形体的塑造丰满而真实。五官的刻画生动的精妙，准确的把握左眼和右眼，上眼睑下眼睑的“实”与“虚”的对比关系，通过对上眼睑投影下眼球的微妙变化和微妙的眼部高光的刻画，生动地表现了老者特有的眼神。嘴的透视与转折以及胡须的刻画，通过笔的运行，调子的涂抹，松紧自如的线条，以及用橡皮“擦”出的特殊效果，生动而真实地表现了胡须与皮肤的衔接关系和蓬松、柔和的质感特征。第54页，讲稿共55张，创作于星期二感感谢谢大大家家观观看看第55页，讲稿共55张，创作于星期二