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1、王昌龄比较具有代表性的古诗作品八篇_古诗选录 从军行(唐)王昌龄 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 qnngun 孤成遥望玉门关。 hungshbizhnchunjnji 黄沙百战穿金甲， bplulnzhngbhun 不破楼兰终不还。 背景 王昌龄（698-757），唐代诗人。字少伯，亦兆万年（今陕西西安）人。他的诗激扬慷慨，深挚凝练，表现军队生活的边塞诗尤其感人。他特殊擅长写七言绝句，出塞、从军行是闻名的代表作。 解释 1.青海：地名，在今青海湖。 2.雪山：指祁连山，常年积雪。 3.玉门关：在今甘肃玉门，是唐代的边疆重镇。 4.破：击败。 5.楼兰：汉代
2、西域的鄯善国，在今.鄯善东南一带。西汉时楼兰国王勾结匈奴，多次杀害汉朝使臣。这里借指侵扰唐朝西北地区的敌人。 古诗今译 青海上空的阴云遮暗了雪山，站在孤城遥望着远方的玉门关。塞外身经百战磨穿了盔和甲，不战胜西部的敌人誓不回还。 名句赏析黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还 前两句描写了青海的阴云滚滚，遮天蔽日，连绵千里的雪山也因此而暗淡无光了。这里用了一个暗字非常精确地表现了云块的广阔、云层的厚重，从而隐喻着边疆生活的艰苦和战场拼杀的凶险。保卫边疆的将士挺立在孤城上，警惕地遥望着四周。一个孤字衬托出形势的严峻和将士的勇敢。后两句详细地写出战士们的险恶境况，仅仅战场的风沙已经足以穿透将士的铠甲，而很多
3、次战斗中，敌人刀剑不是更严峻地威逼着他们的生命吗？但是，为了国宝，他们早已奋不顾身，实践着不破顽敌、决不回师的誓言。诗中从西部边疆的自然风光写起，以守边将士的豪迈气概结尾，情景交融，并且奇妙地运用比方和衬托的手法，达到了非常动人的艺术境界。 王昌龄比较具有代表性的古诗作品【篇二】 刻意吟云山，尤知隐沦妙。远公何为者，再诣临海峤。 而我高其风，披图得遗照。援毫无逃境，遂展千里眺。 淡扫荆门烟，明标赤城烧。青葱林间岭，隐见淮海徼。 但指香炉顶，无闻白猿啸。沙门既云灭，独往岂殊调。 感对怀拂衣，胡宁事渔钓。安期始遗舄，千古谢荣耀。 投迹庶可齐，沧浪有孤棹。 王昌龄比较具有代表性的古诗作品【篇三】 沅
4、溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛。 莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空。 全文赏析 这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。 “沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就非常明显的表现着这种竹林聚会，尽情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在漂浮的感觉。这好像是魏晋名士的文字。 而是王昌龄，一个曾写下“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的这般布满了激扬悲壮的血性文字的边塞诗人；一个曾远赴西鄙，数被贬于荒远，宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。 王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已，
5、并非没有，“莫道弦歌愁远谪”，其实心中何曾放下？再深味一下开头的“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字，我们就能在那夏夜凉风般自在漂浮中触摸到心灵深处的难以释怀的沉重。团聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美妙存在，是谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。 王昌龄比较具有代表性的古诗作品【篇四】 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。 平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。 全文赏析 天宝（742756）年间，唐玄宗宠纳杨玉环，.佚无度，诗人以汉喻唐，拉出汉?武
6、帝宠幸卫?子夫、遗弃陈皇后的一段情事，为自己的讽刺诗罩上了一层“宫怨”的烟幕。更为奇妙的是，诗人写宫怨，字面上却看不出一点怨意，只是从一个失宠者的角度，着力描述新人受宠的情状，这样，“只说他人之承宠，而己之失宠，悠闲可会”（沈德潜?唐诗别裁?）。 全诗通篇都是失宠者对“昨夜”的追述之词。“昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，开放了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对
7、于人们来说，本无远近、凹凸之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，由于那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心憧憬之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管无理，但却有情。 后两句写新人的由来和她受宠的详细情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了详细说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖季节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关怀。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央
8、殿，耳听新人的歌舞玩耍之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状，更是可想而知的了。正是由于有见于此，前人评论此诗，多认为是诗人代失宠的旧人抒发妒嫉、怨恨之情的。王尧衢古唐诗合解云：“不寒而寒，赐非所赐，失宠者思得宠者之荣，而愈加愁恨，故有此词也。”这些说法，尽管不为无见，但此诗的旨义乃叙春宫中未承宠幸的宫人的怨思，从而讽刺皇帝沉溺声色，喜新厌旧。这种似此实彼、言近旨远的艺术手法，正体现出王昌龄七绝诗“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽”的特色。 王昌龄比较具有代表性的古诗作品【篇五】 从军行七首（其一）王昌龄唐诗鉴赏 【原文】 从军行七首 其一 烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。 更吹羌
9、笛关山月，无那金闺万里愁。 【解释】 从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦生活的。 羌笛：羌族竹制乐器。关山月：乐府曲名，属横吹曲。多为伤离别之辞。 独上：一作“独坐”。 无那：无奈，指无法消退思亲之愁。一作“谁解”。 【白话译文】 在烽火台的西边高高地耸着一座戍楼，黄昏时分，独坐在戍楼上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传来一阵幽怨的羌笛声，吹奏的是关山月的调子，无奈着笛声更增加了对万里之外的妻子的相思之情。 【赏析】 组诗第一首，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人奇妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采纳了层层深化、反复渲染的手法，制造气氛，为第四
10、句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得非常警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明白这是在青海烽火城西的眺望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很简单引起人的孤独之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（诗经王风君子于役）这样的时间经常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月。”在
11、寂寥的环境中，传来了阵阵呜哽咽咽的笛声，就像亲人在召唤，又像是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也掌握不住，最终来了个大爆发，引出了诗的最终一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更详细、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，非常奇妙、自然。 在表现征人思想活动方面，诗人运笔也非常委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理“无那金闺万里愁”。所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实
12、际情形也是如此：妻子无法消退的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立即使全诗神韵飞腾，而更具动人的力气了。 王昌龄比较具有代表性的古诗作品【篇六】 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄赏析 闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄 李白 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 新唐书。文艺传载王昌龄左迁龙标（今湖南省黔阳县）尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是由于“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小节不够检点。在芙蓉楼送辛渐中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉
13、壶。”即沿用鲍照白头吟中“清如玉壶冰”的比方，来表明自己的纯净无辜。李白在听到他不幸的遭受以后，写了这一首布满同情和关切的诗篇，从远道寄给他，是完全可以理解的。 首句写景兼点时令，而于景物独取漂泊无定的杨花，叫着“不如归去”的子规，即含有飘落之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。因此句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之困难。（五溪，雄溪、樠溪、酉溪、溪、辰溪之总称，均在今湖南省西部。）不着哀思之语，而哀思之意自见。 后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到龙标。这里的夜郎，并不是指位
14、于今贵州省桐梓县的古夜郎国，而是指位于今湖南省沅陵县的夜郎县。沅陵正在黔阳的南方而略偏西。有人由于将夜郎的位置弄错了，所以定此诗为李白流夜郎时所作，那是不对的。 这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄月赋：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不行越。”曹植杂诗：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚春江花月夜：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中布满了愁思，无可告知，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和伴侣都能观察她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
15、 通过诗人丰富的想象，原来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的知心人，她能够而且情愿接受自己的要求，将自己对伴侣的怀念和同情带到辽远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者。她，是多么地多情啊！ 这种将自己的感情给予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现剧烈或深厚的情感时，经常用这样一种手段来获得预期的效果。 王昌龄比较具有代表性的古诗作品【篇七】 王昌龄长歌行原文 旷野饶悲风，飕飕黄蒿草。系马倚白杨，谁知我怀抱。 所是同袍者，相逢尽衰老。北登汉家陵，南望长安道。 下有枯树根，上有鼯鼠窠。高皇子孙尽，千载无人过。 宝玉频发掘，精灵其奈何。人生须达命，有酒且长歌。 王昌龄比较具有代表性的古诗作品【篇八】 王昌龄岳阳别李十七越宾原文 相逢楚水寒，舟在洞庭驿。具陈江波事，不异沦弃迹。 杉上秋雨声，悲切蒹葭夕。弹琴收馀响，来送千里客。 平明孤帆心，岁晚济代策。时在身未充，潇湘不盈画。 湖小洲渚联，澹淡烟景碧。鱼鳖自有性，龟龙无能易。 谴黜同所安，风土任所适。闭门观玄化，携手遗损益。