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1、孙九“36+2”高效课堂导学案学科语文年级九年级科任教师 张艳时间课题写作:写诗歌总课时数 2学 习目 标1、 了解诗歌的写作特点。2、 把握诗歌的语言特色,从凝练、生动等角度对诗歌的语言进行锤炼。3、 从自己的生活出发,确定诗歌的主题,并借用合适的意象表现主题。教 学重 点要善于捕捉生活中独特的感受,缘情而发。教 学难 点用形象思维,讲究艺术构思。课 堂 活 动课 前 导 学学生教师内容设置预习(知识链接 自学提纲)课前辅导资料链接诗歌概述诗歌是文学的重要体裁之一。“诗言志,歌咏言”(尚书尧典)“故哀乐之心感,而 歌咏之声发。诵其言谓之诗,咏其声谓之歌。”(汉书艺文志) 诗歌具有认识作用、教
2、育作用和审美价值。“古有采诗之官,王者所以观风俗,知得失,自考正也。”(汉书艺文志)孔子提倡“温柔敦厚”的儒家诗教。劳动者也重视诗的作用, “饥者歌其食,劳者歌其事”。我国历来强调“诗言志”。言志的诗必须具有从思想感情上影 响人和对人进行道德规范的力量。“诗是人类向未来所寄发的信息;诗给人类以朝向理想的 勇气。”(艾青:诗论) 诗歌具有以下三个特点: (一)思想内容的集中性。诗歌是一定的社会生活的最集中的表现。“意思犹五谷也, 文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒。”(吴乔围炉诗话)诗歌思想内容的集中性主要体现在:它是通过创造意境(诗的形象)来表达作者思想感情,反映社会生活的。意境,就是内 情与外景
3、的水乳交融,情理、形神的和谐统一,就是具有强烈感染力和启示力的富于诗味的 艺术世界。 (二)表达方法的抒情性。诗歌是一种抒情的文学样式。“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。情动于中而形于言”。(毛诗序)诗贵真情。“没有感情,就没有诗人,也 没有诗歌。”(别林斯基)“诗者:根情,苗言,华声,实义。”(白居易)“诗的创作贵在自然 流露。诗的生成如像自然物的生存一般,不当掺以丝毫的矫揉造作。我想新体诗的生命便在 这里。”(郭沫若)诗歌的抒情与其他文学样式的抒情相比较,其表现特别强烈。一 学独学群学 合 作 探 究指导(三)语言形式的音乐性。诗是最富音乐性的语言艺术。“情发于声,声成文谓之音”(毛
4、 诗序),和谐的音韵,鲜明的节奏,是诗歌区别于其他文学样式的一个基本特点。马克思说: “既然你用韵文写,你就应该把你的韵律安排得更艺术一些。”鲁迅要求:“新诗先要有节调, 押大致相近的韵”。 总之,诗的本质是:通过精心制作的语言,形象地表现独特的思想感情,巧妙地从特殊 中显示一般,使自我的感觉世界和情感世界达到和谐与统一。诗歌的写作初学者怎样学习写诗呢? 一、捕捉和创造诗的形象 (一)诗用形象思维写作 别林斯基早就指出:“哲学家用三段论法,诗人则用形象和图画说话,然而他们说的都是同一件事。”(一八四七年俄国文学一瞥)这就告诉我们,写诗要用形象思维。所谓用形 象思维,首先指的是深入生活时,要对生
5、活进行形象的感受,形象地体验生活、观察生活、分析生活。 进行形象思维,要在形象感受的基础上,善于进行形象的捕捉。艾青指出:“形象思维的活动,在于使一切难以捕捉的东西,一切飘忽的东西固定起来,鲜明地呈现在读者的面前,象印子打在纸上样地清楚。”因此他说:“写诗的人常常为表达一个观念而寻找形象。” 能捕捉到新颖的形象,也就有了写诗的素材。那么怎样才能捕捉到形象呢?这就要靠灵 感。 (二)诗是“想象的表现” 亚里士多德说:“诗需要一种特殊的赋予,或其人有疯狂的成分,或者使他容易想象所 要求的神态。”雪莱:“一般来说,诗歌可以解作想象的表现。”布莱士列特:“诗歌是想 象和激情的语言。”别林斯基:“在诗中
6、想象是主要活动力量。创作过程只有通过想象才能完 成。”艾青说:“没有想象就没有诗”,“诗人最重要的才能就是运用想象。” 诗人的想象和科学家的想象不同。培根指出:“诗是一门学问,在文学的韵律方面大部 分有限制,但在其他方面极端自由,并且和想象有关系。想象因为不受物质规律的束缚,可 以随意把自然分开的东西联合,把联合的东西分开。这就造成了不合法的配偶和离异。”雪 莱也说过:“诗使它触及的一切变形。”例如臧克家的老马: 总得叫大车装个够, 这刻不知道下刻的命, 它横竖不说一句话, 它有泪只往心里咽, 背上的压力往肉里扣, 眼里飘来一道鞭影, 它把头沉重的垂下! 它抬起头来望望前面。 这里写的并不仅仅
7、是一匹可怜的老马,而主要是写三十年代北方农民忍辱负重、坚韧不拔的精神素质。“老马”是个有象征意义的形象。 (三)诗歌形象的创造 马雅可夫斯基在怎样写诗中对青年作者说:“应该使诗达到最大限度的传神。传神 的巨大手段之一是形象。”艾略特认为,创造形象就是“寻找思想的客观对应物。”具体方法 很多,例如:虚与实转化;人与物转化;物与物转化;内与外转化;大与小转化;远与近转 化;少与多转化;部分与整体转化;历史与现实转化;现实与未来转化等。 需要强调的是:诗中的诗人形象和景物形象都是为表现情感、情绪、情趣服务的。诗的情感性重于形象性,离开抒情需要去胡乱堆砌形象,只能损害诗歌。二 展 三 练 交 流 展
8、示 质 疑 评 价鼓励 点拨 评价 奖励二、巧妙地进行诗的构思 (一)诗的灵感 构思是诗歌创作过程中一个最重要的阶段。构思是什么引起的?简单的回答是:创作的冲动灵感的爆发。 艾青说:“所谓灵感,无非是诗人对事物发生新的激动,突然感到的兴奋,瞬即消逝 的心灵的闪耀。所谓灵感是诗人的主观世界与客观世界最愉快的邂逅。”(诗论) 对于一首诗来说,灵感是因;对于客观世界而言,灵感是果。由客观世界获得灵感,由灵感开始创作。这是诗人写诗的过程。 在“灵感”爆发之后,创作就进入具体的构思。 (二)诗的构思 诗歌构思十分重要。诗人郭小川在谈诗中说:“诗是要有巧妙的构思的。”“你提到 了构思,我觉得这是抓住了关键
9、的”。 关于诗的构思的内容,黑格尔在美学中指出:“首先关于适合于诗的构思的内容, 我们可以马上把纯然外在的自然界事物排除在外,至少是在相对的程度上排除。诗所特有的 对象或题材不是太阳、森林、山川风景或是人的外表形状如血液、脉络、筋肉之类,而是精 神方面的旨趣。诗纵然也诉诸感性观照,也进行生动鲜明的描绘,但是就连在这方面,诗也 还是一种精神活动,它只为提供内心观照而工作。” 什么是诗的构思方式呢?诗的构思方式是内心体验。黑格尔说:“诗既然能最深刻地表现全部丰满的精神内在意蕴,我们就应该要求诗人对他所表现的题材也有最深刻最丰富的内 心体验。”“诗人必须从内心和外表两方面去认识人类生活,把广袤的世界
10、及其纷纭万象吸收 到他的自我里去,对他们起同情共鸣,深入体验,使它们深刻化和明朗化。”(美学第三 卷下册,第页)所以,诗人写诗虽然“并不是每首诗都在写自己。但是,每首诗都由自 己去写就是通过自己的心去写”。(艾青) 遵循这个构思方法,在写作抒情诗时,由于抒情的真正源泉就是创作主体(诗人自己) 的内心生活,诗人应该只表现“单纯的心情和感想之类,而无须就外表形状去描述具体外在 情境”。(黑格尔美学) 诗歌构思的过程包括以下的内容: ()提炼诗情。就是从一般感受中寻觅显示一般感受的独特感受,从共同感受中寻觅表现共同感受的具体感受。如艾青的自由。 ()选取角度。抒发诗情应选择合适的角度。一般地讲,有两
11、个大角度,一是直抒胸臆,诗人直接站出来抒情,如闻一多的口供。用这个角度写诗,应忌空泛,要创造出鲜 明的个性化的诗人形象,否则容易直露。另一个角度是象征寄托,借物寄情,借人表意,借 景写感。如前边提到的臧克家的老马。 ()布局谋篇。诗的开头、结尾怎么写,各部分之间如何组成有机的整体,需要认真考虑。这就要思索:在这首诗中,我用什么把诗情串连起来?一般抒情诗,“总是以情绪(感 情)的变化的层次来贯穿的。”(郭小川谈诗) ()锤炼语言。语言是诗的表现的最重要因素。在构思过程中极为重要。我们将在本章第三节作专门的研究。 写诗应该重视诗歌构思的技巧。郭小川主张:“没有新的构思,没有新的创造,就不要动笔”。
12、因此,构思必须做到:新、奇、巧。总结前人的经验,有一些技法是可以借鉴的。 如:象征构思,辐射构思,“道具”构思,借代构思,命题构思,矛盾构思,虚拟构思,反 意构思,侧面构思,对比构思,对话构思,等等。写作实践:课本p18 达标(完成达标任务 完成拓展任务)检查 评价 总结三、诗歌的语言 “诗实际是一种语言”、“作为诗的观念的传达手段,文字这个因素也和用在散文里的表现有所不同,它在诗里本身就是目的,应该显得是精炼的。”“诗也不能停留在内心的诗的观念上,而是要用语言把意造的形象表达出来。在这方面,诗又有两种事要做:第一,诗必须 使内在的(心里的)形象适应语言的表达能力,使二者完全契合;第二,诗用语
13、言,不能象 日常意识那样运用语言,必须对语言进行诗的处理,无论在词的选择和安排上,还是在语言 的音调上,都要有区别于散文的表达方式。”(黑格尔美学)诗的根本语言是意象语言。意象是具象化了的感觉与情思。意象语言具有直觉性、表现性、 超越性等特点,它更应该符合诗人主观的感觉活动与感情活动的规律,而不是客观的语法规律。这是诗性语言与实用语言的本质差别。所以,诗歌这种艺术无法以日常实用语言为媒介。诗的语言表现方法主要有:比喻,起兴,借代,反衬,象征,通感,矛盾修饰,虚实组合等。 此外还有其他的一些修饰方法,它们都有助于诗情诗意的表现。习作者唯有通过阅读、研究 和多写才能掌握诗的语言修辞技巧。 写诗,不
14、仅要重视修辞,还要重视词句锤炼。古今的著名诗人都注意诗句的推敲和锤炼。 诗句的推敲,决不是单纯的形式技巧问题,它与诗意、诗味,和表现诗的主题密切相关。像 “黑夜过去了就是光明”这样一个意思,如果平白地直说出来,会令人觉得淡然无味,臧克家反复寻思,最后才把它写成:“黑夜的长翼底下,伏着一个光亮的晨曦。”诗歌的语言是最本色的文学语言,有其特殊功能: 、抒情,接近于描绘功能小的音乐。 、有机信息系统,一个字,能产生神奇效用。如“朱门酒肉臭”中的“朱门”,成了统治阶级的代名词,有很多含义,还有作者和读者的感受。 、独立审美价值,可以把玩。小说可以抛开语言,复述故事,而诗歌不能离开语言。 、总的要求是表现个性的心理感受,具体要求有四: 一是多义性,既有表层义,又有深层义。主要用象征手法。如松梅雪竹、长城、百合花等。传统象征过于理性,形成僵化的套路。还有暗示、双关、婉转等。 二是跳跃性,超过任何文体语言。因为表现心理快速活动。不要任何介词、连词等中介质关联词。三是可感性,要有色彩感、立体感和具体感(化抽象为具象)。诗中有画。 四是音乐性,既有内在音乐性即情绪的律动,又有外在音乐性即声音的回环(押韵、节奏和声调)。对原始感情起一种节制作用。课后反思学生:我学到了什么?教师:得失、改进思路方法: