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1、暗恋桃花源记简短观后感 暗恋桃花源是现实生活中两种时间与空间的巧合，“暗恋”表达的是海峡两岸的骨肉分别，“桃花源”则表现的是在那一种时代背景下，人们迷茫的精神状态。你是否在找正预备撰写“暗恋桃花源记简短观后感”，下面我收集了相关的素材，供大家写文参考！ 暗恋桃花源记简短观后感1 武陵人渔夫陶总是捕不到大鱼，明明觉得妻子春花和有着远大抱负又有点钱的房东袁老板有了私情，但也只能私下里自己发泄发泄。他的房租由袁老板“照看着”、他打的小鱼还得由袁老板收购，他原来就表达不清晰，又打不到大鱼，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，成天受春花的气。后中了春花袁老板的激将法计策，他真的冒着生命危急、划着他的小船
2、驶向有湍急水流和旋涡的上游去打大鱼了。大鱼没打到，但是却意外的闯进陶渊明描写的陶花源。桃花绚烂，落英缤纷。人们穿着白袍素衣，那里的一切纯洁友好幸福和谐。陶还遇到酷似春花袁老板的一对夫妻，他们使他忘了苦恼、心灵安静。但他始终惦念着家里的春花。满怀盼望的回到家里预备把春花接到桃花源过崭新的日子。他甚至想把袁老板也带过去。当他兴冲冲回到家中才发觉在他离家的这些年，春花和袁老板早已做了夫妻。而且有了孩子。但是两人打打吵吵，日子过得还不如他们以前好。他们还把他当成鬼魂和精神病人。陶只能一声长叹潸然离开。热喧闹闹的喜剧顷刻间变成了彻头彻尾的悲剧。情也好，爱也罢，只不过是行云流水，终究成灰。醉也好，梦也好，
3、终归是一声长叹无奈! 暗恋悲也喜，桃花源喜更悲!爱情是什么?婚姻是什么?是遥远的梦境?是漂亮的桃花源?是不断的重复? 暗恋桃花源莫非寓示着人生就是永久在暗恋着落英缤纷的桃花源?人生就是暗恋一个永久走不进的梦的世界?就像那个生疏女子痴痴傻傻的始终在追寻那个谁也不知道下落的刘子骥?现实如此絮乱，恋人的离别，婚姻的失落，挪来摆去的道具，张冠李戴的错位的布景，相互干扰的排练，走乱场的演员，说串了的台词，无奈的退让，生气的争吵.这一切的一切就是现实，就是人生? 但最终还是在容忍中完成了排练，并且学会了理解、学会了相互观赏。 是啊，和谐才能共存。 纵然生活有太多的无奈，也该珍惜今生的缘分。生活应当学会“放
4、轻松、放轻松”! 暗恋桃花源记简短观后感2 看完这个电影版话剧，我们跟随着镜头，感受到了不一样的暗恋桃花源。冲突的冲突和协调，现实与抱负的差距。 从冲突的冲突和协调方面来说。不论是作品本身的音乐与布景还是人物的性格。首先，从作品本身来看，暗恋与桃花源两个不一样的剧组，一个“杯具”，一个“喜剧”，两种截然不一样的舞台效果，但是作品本身将其音乐处理的很好，在两个剧组换场的连接处，音乐的轻重缓急处理的非常好，既不会让人感觉突兀也不会太平淡而显得乏味。而且在开头的时候暗恋剧组的音乐节奏缓慢，桃花源剧组节奏则明显欢快，转而到后半场则恰恰相反，变成暗恋剧组节奏激进，而桃花源节奏趋缓。这也在剧情上给人一种带
5、动。之后，在人物性格上，也有体现出冲突的冲突与协调。作品的前半段，老陶是一个处于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板则是爱意浓浓，人物表现力比较平缓。然而，老陶在经受了桃花源之后，像是受到了某种熏陶，或是被桃花源的气氛所感染，人物性格便变得舒缓，给人心平气和的感觉。而相比较下，春花和袁老板生活在一齐，经受了相处的磨合，不仅仅没有过上想象中的生活，反而是变得落魄潦倒，从而人物的性格爆发，非常具有表现力。这也是体现了冲突的冲突与协调。 从抱负与现实的差距方面来看暗恋桃花源。暗恋剧组，江滨柳和云之凡的感情。桃花源剧组，春花和袁老板的最初幻想，甚至是那个一向在查找刘子骥的疯女人。 首先，从暗恋剧组来说，开
6、头，江滨柳将一切都方案好了，那些信，那些爱意。在他的抱负中，他和云之凡在一齐只是时间的问题。然而，现实是残酷的，云之凡没有回来，而他也没有联系上云之凡，过往的一切都成了过眼云烟。在他重病之时，最终，他见到了云之凡，但是，不仅仅是他，我们也都同样意识到了，一切都不一样了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他们都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孙。我们都不是当事人，不明白江滨柳的心理，但是，设想一下自我在当时的情境中，那些感情或许我们也能体会一二。云之凡在江滨柳的心目中，可能不单纯只是年少时的爱恋那般简洁，那是他的青春，是他的冲动，是他年少时的幻想与向往，那是一些比简洁的感情更重要的东西。另外，我觉得
7、江滨柳对于他此刻的妻子也不见得是没有感情的，或许那是比感情更让那个人割舍不断的，比如亲情，比如职责。之后，再看桃花源剧组，春花和袁老板之前对将来有着多么完善的憧憬，有孩子，有欢乐，只是现实让他们变得穷困，堕落，全部的全部都不是当时设想的那个样貌。而老陶去了桃花源，他才是最终真正的胜者，他经受了比现实完善的桃花源，被现实逼迫的看清了现实，这才是我们的.想要让我们学会的。而疯女人，她一向在查找刘子骥 ，但是刘子骥却从没有消失过，刘子骥似乎就是那抱负一般，让人不断的查找，而往往就是以找不到这个结局收场。导演在此处想要告知我们的也许就是这样一种心境吧。 最终，我想要说，作品和现实还是不一样的，现实往往
8、比作品表达的更简单，更残酷，但是我们不得不应对。艺术，来源于生活，但更高于生活。这就是艺术的魅力。 暗恋桃花源记简短观后感3 看完.导演赖声川暗恋桃花源后，我无比的兴奋，虽然上了一夜的班，可丝毫感觉不到疲乏，尽兴之余，写点观后感，留个纪念。 两部话剧：一个古装的喜剧，一个现代的悲剧;一个胡编乱造猥亵经典，一个追忆历史述说往事;一个追求搞笑虚情假意，一个重述真情情真意切。演员台上表现拙劣，台下语出惊人，两台毫不相关的话剧摆在同一舞台上竟然能串上台词达到令人叫绝的喜剧效果，通过对比其分别对“爱”的表述，竟让人产生哲理的思索。在此不由让人折服于的天才创作。这种别开生面的表现方式给我眼前一亮，莫非这就
9、是传奇中的化腐朽为奇妙? 单从两个话剧来说，毫无新意。暗恋演的俗套，就是由于导演的“绝大多数的真实”而被搬上了舞台，可他的演员却怎么也演不出那种“像一朵漂亮山茶花”的效果、“牵着小手”的那种感觉，对历史沧桑的感觉和对爱情的真挚，是这代像小护士一样的年轻人是无论如何也感受不出来、理解的了的，它只能残存在导演的心中。导演那份曾经的感情只能在台下引来我们这些观众的怜悯。桃花源简直是颠覆传统的表现，明显是受了西方某种思想的影响，它以其夸张的语言和搞笑的表演形式，用古代的故事叙述现代生活，穿越古今，杂糅并取，一味造些笑料，剧中语言竟不如台下的对白，更何谈其思想。可就是这样的两部很粗糙的话剧，巧夺天工，把
10、它们放在了一起，再加上些许台下捣乱的人，用一个争戏台的冲突，完善地结合在一起，起到了意外的喜剧效果。这不能不说这是一种大胆的创新，而且他也颠覆了一种人的思维模式，不好的演技也演出好的作品。为什么这么说，在此略微说明一下。 这部剧很明显是一个剧中剧，在此稍加以说明以便表述。两个话剧我们把它们认为是“一剧”，整部话剧就可以把它看作是“二剧”。在“一剧”里，演员的演技是很一般的，可从“二剧”的立场来看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是由于他们在“一剧”中的水平差才呈现出了“二剧”中的喜剧效果。就这样“一剧”里的两部部水准不高的话剧演员通过争舞台这个冲突，再加上舞台上捣乱的女子、关门的看管员、突
11、然冲上台指导的导演和幕后工的滑稽，就这些人在舞台上乱七八糟的表现，共同构成“二剧”。这两个共同构成一个整体，形成了新奇活泼的艺术效果。 还有一笔值得一提，就是这种剧中剧所产生的特别效果。那种一会儿在暗恋中、一会儿又在桃花源中，一会儿又把人拉在剧中，让观众做剧中的观众。产生这种效果，的确是个意外的收获。 再看看“一剧”和“二剧”中的爱情。虽说两个话剧不相干，可是它们分别表现了“爱情”，简洁地通过对比竟达到了哲学的高度。一个是热恋的爱人分手数十载，其爱越久迷香;一个是为爱媾和却又为生活所累，引发了人对爱情与生活这个永久话题的再次思索。 整个剧以其平平淡淡的对话结束，这种手法的确是真爱的流露，呈现“
12、一剧”中导演的真情流露、同样也体现了“二剧”导演的超群指导水平。积淀了几十年的爱情，积攒了几十年的话，情怎能续?话如何说?最终只能是用几句简洁的问候草草结束。这种“留白”真的是给人留以无尽的遐想，“大爱无言”的感情、大巧若拙的手法着实高超，值得我们学习。 暗恋桃花源记简短观后感4 一个舞台，两个剧组。说是一场闹剧，或是一次深深的感动。 身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，缓缓说着全剧第一句台词：“好宁静啊，从来没有见过这么宁静的上海。”声音在响起的那一瞬间，突然觉得舞台好空旷，仿佛就这样走入了那个年月，那个有关上海的泛黄的记忆。 秋千，似乎是古典世界的一个符号，带着浪漫主义颜色。那个坐在秋千上的女
13、孩，也成为了江滨柳一次次回眸时凝视的焦点。在舞台上，一个秋千，就营造了那个回忆里无比清爽的场景，提示了故事发生的依靠的物质空间。秋千，象征着一种古典浪漫的感情，带着青涩的暧昧，和未知的向往。年老，江滨柳和云之凡之间的情书，似乎是遥远却难以舍下的梦。江滨柳在病房中一次次回想着在上海那梦一样的回忆，可现实中的那个云之凡已老去。那个在秋千上摇曳的梦远去了。 但是，嬉闹之间，又含深意。在舞台上的那个井是一个神奇的符号。老陶一进入桃花源便遇见桃花源中的那对白衣夫妇。假如说能够把水井看成桃花源的象征，那么，寻访桃花源在另一种层面上讲，能够理解成人类想回归最原始那最初的自然状态。由于从现实来看，井象征着一种
14、简洁安稳的世俗生活。不是当下杂乱无序的生活，那是我们想象中古代的日常生活，是一种平凡却幸福的日子。我们抱负中的古典式日常生活，就应像白衣夫妇那样，悠闲和谐，岁月静好，在风景如画的地方安稳地生育后代。然而现实却是活在古代却毫无古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望着早已破灭的古典感情的江滨柳和云之凡，或许还有江太太。在本剧的.部分，即两部戏同台演出的段落，“井”成为了两个剧团现实场地的分隔物。从另一个角度看，这分隔物何尝不是联系物呢，联系着暗恋和桃花源，杯具和喜剧，戏剧和真实，古典和现代。这种剧烈的比较有一种怅然若失的感觉，似乎哪里缺了一块，就像那一块尴尬留白的空白幕布。剧中，“桃花源”导演“袁
15、老板”发觉布景上的一棵桃树只剩下一 片空白，而舞台上又莫名其妙地多了一棵桃树时，非常恼火。他叫来美工小林。小林说，这叫“留白”。“留白?”导演立即挠头。小林说：“这留白很有意境的啊!”“意境?”这两个本是表示中国传统艺术与美学理论的最高境界的概念，可导演的疑问句式的“重读”，就表达了他对这样的古典概念的怀疑态度与不理解，或者是对现实的一种质疑。最终，百思不得其解的他，苦闷地大声喝问：“这棵桃树为什么要逃出来?”与其说这是对“留白”“意境”的询问，不如说这是对老陶离家出走之行为缘由的询问，对老陶离家出走的最根本的缘由的质问。缺了一块的幕布，仿佛在说这才是舞台上故事背后琐碎的混乱的生活。 但是，活
16、在纠结不堪的现实里的人，心里总有一个梦。就像老陶误闯的桃花源。“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”没有那纷纷落下的花瓣，或许我们想象不出那种场景。那随风飘落的花瓣，或是是生的梦幻，或是死的绚烂。在那漫天的飘舞中，谁会分清这是现实还是梦境，是欢快还是悲伤。那个似痴似狂的生疏女人至始至终高一向喊着刘子骥这个代表着“查找”的名字，发出了痴狂无望的哀叹和呐喊。那个看似疯狂的女人，就像离开桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望着回忆的江滨柳，努力查找着却再也见不到。寻寻找觅之中，落花，迷了谁的眼，又落在谁的梦里。 在我看来，舞美的设计就像一件外衣，不是越华丽越美，而是恰如其分的细节
17、美所呈现出的优雅。暗恋桃花源的舞美设计，就如上方的文字所叙述的，每一个设计都凸显出匠心独具，贴合话剧所要呈现的物质空间和氛围。那么，话剧的语言就应是其灵魂，精雕细琢，从内散发出独特的美感。 相对暗恋，我觉得桃花源的语言更有爆发力，或者说给我更多更剧烈的共鸣。在桃花源的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了饼后发出的感慨。夸张的语言活敏捷现的体现出老陶的性格特征和对生活境况的剧烈不满。在老陶的生活中，家不再是幸福的港湾，酒不能喝，刀失去掌握，饼硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的说法，这一切都已经不能再这样称呼了。这几句台词里体现出一种感觉，全部的一切仿佛失去了其本身存在的好处。生活，不像是生活，更像是
18、一种只为存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的对话也很有有意思。刚开头，他们说了一些关于老陶打鱼的事儿。之后的对话中，大家都拒绝使用看来较为精确清楚的详细词语，代之以中国人口语中的“这个”、“那个”、“哪个”、“什么”等等。这种台词的模糊化在后面一幕老陶即将归来时春花和袁老板的对话中也有体现。从表面听起来这些话意思很模糊很迂回，但是我们都听的懂，都明白“那个”“这个”中所含的意思，不比详细的词语缺少任何一种应有的蕴含。这种模糊的语言，具有象征性，仿佛能无限扩大，到达另一种深度，比详细的语言更有张力和爆发力。最让我有震撼的是老陶说的“最当时，我们都不是什么。”这似乎回到了对人类起源
19、， 人类本质的询问。这句话有着巨大的力气，给人一种震撼的感觉。还有一点是语言的白话化。 陶渊明的桃花源记中的文字作为台词中的一部分，经过改写，加上了一些感叹词和生活化的字词，完全有一种全新的生活气息，脱离了一种文绉绉的感觉。在老陶回到武陵的那一幕时，在桃花源度过了一段纯真烂漫到近乎梦幻的时间的他回到武陵，发觉原本如胶似漆，男欢女爱的春花与袁老板已陷入了现实的纠葛和相互的怨怼之中，并没有从今过着想象中幸福美满的欢乐生活。从老陶，和春花与袁老板的对话中，我们能够很明显地感觉出这仿佛是两个世界的人。很喜爱记得老陶说的一句：“这些年来，我发觉许多事情，都不像我们所想象的那样，看起来似乎走投无路了，但是
20、，只要换一个观点，就能够立即获得一个新的方向。”袁老板回应他的却是：“我觉得很累。”两种风格的台词，剧烈的比较，令人哭笑不得之时，也发人深思。有一句话说话剧是语言的艺术。透过语言就能塑造了不一样的人物形象。语言真是奇异。 记得其中有一句台词：人世间全部飘落的花瓣，每一片都是你的故事。每个人的心中都有着一个自我的故事。我们在努力生活，我们都在盲乱和期冀中查找着永恒而真实的生活，谁会最终找到呢? 暗恋桃花源记简短观后感5 上周末有幸观看了.闻名导演赖声川的经典话剧暗恋桃花源。剧情我就不在此赘述了，只想说说自我看后的感觉。 我一向是对杯具不感冒的，或许这是一种不成熟的表现，但我确的确实不喜爱看杯具，
21、所以暗恋看得我是挺无趣的，究竟这样类似的故事也看得太多了，而且大段大段琼瑶式的的台词，尤其是刚开场那会儿，琼瑶的一塌糊涂，受不了。 桃花源是喜剧，所以我对它的爱好高一些，更何况有何炅谢娜这两个活宝，想不笑都难啊!但是意外的惊喜来自老陶的扮演者俞恩泰，就是武林外传里面的“关中大侠”吕秀才，初入桃花源时的一句：“哇塞，芳草鲜美;我靠，落英缤纷!”实在是太经典了!看武林外传的时候就觉得他和佟掌柜俩人身上最有料，是我最喜爱的两个人物。这次看了他在话剧中的表现，发觉依旧是最出彩的一个，不愧是上戏硕士啊，功力的确深厚!其实我觉得桃花源表面上是一出热喧闹闹的喜剧，本质上实际是一出套在喜剧套子里的杯具，用喜剧
22、的形式来表现杯具，笑声中会有苦涩的感觉。尤其是最终，老陶原来已经在桃花源过上了无忧无虑的生活，却由于仍旧无法遗忘春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都带到那个人间仙境去。但是武陵的一切已经物是人非，老陶原本就应是丈夫的主角，此刻却成了局外人，即便如此，他一心想的还是要和故人去共享那个完善世界。喧闹的开场，寂寥的结局，老陶的悲伤用嬉笑吵闹的喜剧形式表现出来，反而更让人平添了几分隐隐的伤心。 另外还想提一句，那个不时消失的白衣女子，口口声声要找的刘子骥，和桃花源记中的“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往，未果，寻病终”提到的那个人名字一模一样啊!这也是我几天之后才想起来的，但是还是不懂她的串场有什么特别含义吗?哪位能给解释一下? 暗恋桃花源观看感悟