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1、小学生茶馆读后感500字左右 人民艺术家老舍笔下的茶馆真不愧为东方舞台上的奇迹，接触老舍的第一部作品是茶馆，这薄薄的几页纸竟是让我迷上老舍的一个足够充分的理由。你是否在找正预备撰写“学校生茶馆读后感500字左右”，下面我收集了相关的素材，供大家写文参考！ 学校生茶馆读后感500字左右1 虽然少了“”时期老一辈文艺人的束缚，我却多了九零后的浮躁担心。总有自己不能窥探到的地方，究竟历史太深。动荡担心的年月的是是非非我也只从成功者撰写的书上读来又何况还是草草过目。简洁写了罢。 在那儿啊，那个老北平(历史我就不写了，名誉我也不重复了)和众多“”时期的乐观分子一样，老舍先生也从生活的疾苦中走出来，为乐观
2、的布满盼望的新政权唱热忱洋溢的颂歌，茶馆便是这样诞生了。就像先生深知戏剧的艺术魅力在某种程度上取决于它所具有的内在的悲剧精神，只有能够产生壮阔的悲剧美的戏剧才有可能称得上是宏大的戏剧一样_命运也深谙此道。 茶馆，对于一个四川人来说，再熟识不过，然而现在的茶馆唯恐先生要觉得生疏了。那儿的茶馆和现在很像，世人一看便知是茶馆，很多桌椅，很多杯茶，很多闲谈的人。那儿的茶馆又与现在不同：灰大衫，洋缎裤褂，挂鸟笼的钩，打群架又有人来协调的场子，还有那越变越大的“莫谈国事”的字条.那儿的茶馆叫“裕泰”。 那儿的人就简单了，由于人在.中总是有着简单微妙的关系。谁推动了故事，谁又给它画上句点，这一代会不会在下一
3、代身上留下不行磨灭的印记，个人的命运在黑白颠倒的.面前莫非不是早被注定了呢?.是个大染缸，有些生命被它染得黢黑，有的却化为了土地下紫色的灵魂。三幕戏，三代人，三个动荡的时代(清末戊戌维新失败以后，民国初年北洋军阀割据时期，.政权覆灭前夕)。 在满清王朝即将灭亡的年月，北京的裕泰茶馆却依旧一派“富强”景象：提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有。年轻精明的掌柜王利发，各方照看，左右逢源。然而，在这个“富强”的背后隐蔽着整个.令人窒息的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕。到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶
4、馆后院辟成租给高校生的公寓，正厅里摆上了留声机。尽管如此，.上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。又过了三十年，已是风烛残年的王掌柜，仍在舍命支撑着茶馆。日本投降了，但.和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难。吉普车横冲直撞，爱国人士惨遭镇压，流氓特务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。王利发无望了。这时，恰巧来了两位五十年前结交的伴侣，一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果彻底垮了台的秦二爷。三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑着。最终只剩下王利发一人，他拿起腰带，步入内室，仰视屋顶，了结了一生。 然而我感觉故事却远不只这些，
5、远远没有结束，而其中人物又何只王利发，常四爷以及秦仲义!心眼好,但胆小怕事,懒散而无能的旗人松二爷，说媒拉纤,拐卖人口的地痞刘麻子，算命骗人的无赖唐铁嘴，靠坑害别人钻营偷生，顺风倒的奸邪小人吴祥子和宋恩子.六七十个主次人物，三教九流见证那茶馆的兴衰，见证着那半殖民地半封建.中国的悲伤，也不只，他们还是这兴衰悲伤的始作俑者和承受者。“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢?看(从筐里拿出些纸钱)，遇见出殡的，我就捡几张纸钱。没有寿衣，没有棺材，我只好给自己预备下点纸钱吧，哈哈，哈哈!” 茶馆的魅力在于语言，戏剧结构的奇妙严密。“在动笔写剧本的时候，我们应当要求自己是在作诗， 一字不苟。须既有高深的思想，又
6、有高度的语言艺术修养。他既能够从生活中吸取语言，又擅长加工提炼，像勤劳的蜂儿似的来往于百花之间，酿成蜂蜜。”先生真的做到了他所说的，以北平为驻地的茶馆有着浓重的京味儿，时而动听，时而慨叹，时而轻松，时而肤浅。那深处的却是我跳动的思索只获得了片段，究竟没有见过那样的景。剧中地地道道的小角色的描绘绝无庸言赘笔，譬如卖小妞的乡妇，收电灯费的但都是有血有肉，共性鲜亮。全剧严谨，一气呵成地实现了老舍为三个旧时代送葬的创作主题。 然而先生想不到，命运呵，总是不甘心一路凯歌。“”初，老舍受到迫害，这种黑白颠倒，是非不分的日子，让他不堪忍受。肆意的屈辱，委屈让老舍最终选择了一条宁为玉碎不为瓦全的路。他于196
7、6年8月24日在北京太平湖投壶弃世。先生的最终选择让人扼腕叹息，茶馆的命运也坎坷不堪，等到它大放异彩的时候，老舍先生已经永久也看不到了。 学校生茶馆读后感500字左右2 几乎全部人都说茶馆是一位成熟的剧作家的胜利之作。 茶馆的故事全部发生在一个茶馆里。由一个茶馆，将半个世纪的时间跨越，很多人物都被高度浓缩在茶馆之中，分别展现了清末、民初、.政权在大陆结束前这三个年月的旧中国生活。 曹禺先生曾说，茶馆是“中国戏剧空前的范例”。因这剧本构思纵横开阔，既是大气魄大手笔，又有细部的白描，是老舍先生的独创。茶馆这三幕共占了五十年的时间，这五十年中出了多少多少大变动，可是剧中只通过一个茶馆的小人物来反映，
8、并没有正面叙述那些大事。这就是说，用这些小人物怎么活着和怎么死的，来说明那些年月的啼笑皆非的形形色色。 茶馆的胜利在于语言的胜利和他戏剧结构的奇妙，严密。语言：话剧全凭台词塑造人物，台词到为了，人物就活了;人物活了，全剧也就胜利了。被誉为“语言大师”的老舍的的确确将语言功力发挥到及至。茶馆中每个人物的台词都设计的特别生动传神、给予共性，同时有简洁凝练，意味深长。戏剧结构：全剧人物多，时间跨越大，没有中心故事，老舍采纳了四种手法结构该剧：其一是主要人物，从壮到老，贯穿全剧，这样，主要人物有了连贯与交代，故事虽松散却不至于说来说去，离题太远，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每个人物都扮演他
9、们自己的故事，同时又与各自所处时代亲密关联，其四是无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，绝无赘笔。 从考察老舍个体生命的历史的角度看，茶馆是一个生活阅历与个体阅历丰富的作家在新的历史情景中回望过去。半个多世纪的旧中国而写下的一部深思之作，他沉淀着历史的教训，揭示了历史前行的趋势。 茶馆用的是一种典型的人像展览式的戏剧结构。他揭示了.一角，展览了很多形形色色的人物的性格生活。茶馆从题材到文化内涵又回到了老舍所轻车熟路的老北京故事，是一部有往昔岁月和市井生活画面组合起来的.风情大戏，这是老舍先生最擅长的。话剧茶馆具有剧烈的.批判精神。我国剧作家曹禺先生的雷雨就是一个典型的遵守“三一律的作品，而老舍
10、先生的茶馆却打破了这规范。但这两个剧作同样取得了胜利。有人评论说茶馆是一曲旧时代的葬歌，也是一曲挽歌，不过现在我还不知其缘，待我细读。 学校生茶馆读后感500字左右3 茶馆的故事全部发生在一个叫做裕泰的茶馆里。 这部话剧主要叙述了老北京裕泰大茶馆在时代的变迁中渐渐走向破灭的故事。历经了清朝、民国、抗日战斗成功后.统治时期的裕泰茶馆，在当权者和小人的谋划下最终被改成了“花花联合公司”。而一生守护着茶馆的王利发掌柜选择了在他的茶馆里自杀。茶馆该剧可以说是很现实，好人不肯定有好报，而恶人不肯定有恶报。解放前.的黑暗、官员的腐败被赤裸裸地呈现在读者面前，让人唏嘘不已。 先谈谈这幕话剧中的人物吧。老舍先
11、生在茶馆中刻画的人物性格特点非常鲜亮。每个不同的人物都代表了当时.不同职业、阶级的不同群体。看似多达几十位的出场人物，却无一显得重复。王掌柜、常四爷、松二爷等等身世不同、共性显著的人物形象跃然纸上。只需读过一次，就能把各种人物的性格特点深深刻在脑中。例如裕泰茶馆的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不坏。通览全文，在我眼中他作为一个掌柜，很圆滑又显得脆弱，遇事就给钱、说好话。然而，在结局中他不忍看到茶馆被高官与小人夺取，悄悄地在后院自杀。这一情节，仿佛出乎了人们的意料，但认真一想，又在情理之中，让人心酸不已。这么一个走着中庸之道的掌柜，却选择以极端的方式结束了自己的生命
12、。老舍先生通过一个人物，以其行为与性格的剧烈反差，反映了一个时代的悲伤，表达了对当时.风气的讽刺与不满。 再谈谈这部话剧的特别之处。茶馆的胜利在于语言的胜利和戏剧结构的奇妙、严密。话剧全凭台词塑造人物，一个人的性格全体现于他的每一个字眼中。“语言大师”老舍先生的语言功力令人叹为观止。茶馆中每个人物的台词都有生活气息却意味深长。在戏剧结构上，茶馆可以说是“形散，神不散”。整部话剧虽年月跨度大，没有主线故事，但毫不显得零散难懂。老舍先生通过一个主要人物，从壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽松散但有了连贯性。其次，故事中人物父子相承，虽然年月变化了，但每个人物所代表着的群体照旧存在，并随着时间的迁移有了
13、微小的变化。令故事富有剧烈的时代气息。最终，每个人物都扮演着自己的故事，同时又与各自所处时代亲密关联。揭示了.一角，展览了很多形形色色的人物的性格生活。 有人评论说茶馆是一曲旧时代的葬歌，也是一曲挽歌。茶馆这三幕共占了五十年的时间，而老舍先生仅仅用一些个小人物怎么活着和怎么死的，来说明那些年月的啼笑皆非的形形色色。我想当你合上书本的一瞬，你会感觉到你和那些小人物一起度过了漫长艰辛的五十年。 学校生茶馆读后感500字左右4 茶馆是中国话剧的经典，一部不朽的传奇。 故事叙述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴盛起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄，最终被冷酷无情的.淹没;常常出入茶
14、馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产;豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路。故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。老舍把这些人物集中在茶馆这个微缩.中，让他们各自上演不同的人生故事，用小人生来写大.，同时以茶馆的兴衰来透视旧中国的衰败。 茶馆一剧具有极强的.批判精神，反映了生活在黑暗.中小人物的命运是多么凄惨，道出了劳苦百姓对生活的憎恨与不满。可以说，老舍笔下的三幕戏葬送了三个时代，这三幕戏共占了五十年的时间。这五十年中出了多少多少大变动，可是剧中只通过一个茶馆和一些下茶馆的小人物来反映，并没正面叙述那些大事。这就是说，用这些小人物怎么活着和怎么死的，来说明那些
15、年月的啼笑皆非的形形色色。这些混杂着汗与泪，歌与笑的故事全部发生在一个茶馆里。茶馆里人来人往，汇聚了各色人物、三教九流，一个大茶馆就是一个小.。老舍抓住了这个场景的特点，将半个世纪的时间跨度，六七十个主、次人物高度浓缩在茶馆之中，呈现了清末戊戌维新失败后、民国初年北洋军阀割据时期、.政权覆灭前夕三个时代的生活场景，概括了中国.各级阶层、几种势力的尖锐对立和冲突，揭示了半封建、半殖民地中国的历史命运。 这样的戏剧构思纵横开阖，既是大气魄大手笔，又不乏微小之处的生动描写，是老舍先生的独创，带给了大家这样耳目一新的故事。因此曹禺先生说，茶馆是“中国戏剧空前的范例”。 一锅老汤、一壶酽茶，一幕震撼人心
16、的人间悲喜剧在百年老店“裕泰大茶馆”里上演，演绎着老舍先生蘸着沧桑写出的旧时代里黑暗的一页，把一幅沾满了人世坎坷的老北京历史民俗画卷生动地展现在读者面前，留下永恒的记忆。 学校生茶馆读后感500字左右5 书由文字构成，书的文字构成了令人难忘的情节。而一些书更是只通过一个很小的点，叙述了整个面的特况，这种奇异的感受，是我读完老舍的茶馆之后才萌生的。 泡一杯茶，紧跟着老舍，就走进了那些波涛汹涌的年月在满清王朝即将灭亡的年月，北京的裕泰茶馆却依旧一派“富强”景象。年轻精明的掌柜王利发，各方照看，左右逢源。然而，在这个“富强”的背后隐蔽着整个.令人窒息的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、爱国者遭逮捕。到了
17、民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门。尽管如此，.上的动乱仍波及茶馆。又过了三十年，已是风烛残年的王掌柜，仍在舍命支撑着茶馆，以独特的角度在上演着整个.的戏。 一切还在连续，日本投降了，但-和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难。吉普车横冲直撞，爱国人士惨遭镇压，流氓特务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。王利发无望了。 这时，恰巧来了两位五十年前结交的伴侣，一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果彻底垮了台的秦二爷。三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑着，这种场景简单想象，令人难忘、发指。最终只剩下王利发一人，安稳了结他的一生。这种宁静的凄景
18、，比轰轰烈烈的流血牺牲还要令人心酸! 茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特别的地方。茶馆几乎浓缩了整个.的各种形态，并随着.的变革而同步地演出着一幕幕的人间活剧。 茶馆通过“裕泰”的茶馆陈设古朴、新式、简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。难以遗忘那开头时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于“侦缉”的消失及“莫谈国事”的纸条，一动一静，均产生着一种令人压抑的气氛。 在其次幕中，“裕泰”的生存，及茶馆设施的更新与场面的收缩，无疑示意着茶馆在这个冲突不断加剧的.中所作的抗争。难忘那茶馆中的“洋气”以及那越写越大的“莫谈国事”纸条，则预示着更大的危机。 一
19、转瞬，到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写得更大，数目更多，而且旁边还有一张纸条：“茶钱先付”。这表明白茶馆已经到了入不敷出的地步，而“茶钱先付”“莫谈国事”明显反映了一种因果联系。难忘世态的炎凉、冷漠刻骨铭心 全剧只有三幕，一幕一段，简洁、洁净，也非常简单表现剧情，这便是这本剧的优点。从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到-政权覆灭前夕，人物表现年月，而年月又作为人物表现的背景，相辅相成，使小小一茶馆提升到不得不让人用看“历史剧”的眼光评审这部巨作。 读者在感叹，老舍在感叹，茶馆在感叹，历史在感叹，中国在感叹。我们全部中国人，都肯定不会忘却这一位作家，这一部茶馆，这一段历史的影子! 茶馆读书笔记