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1、-中国美术史真题-第 3 页 系（部）： 专业： 班级： 学号： 姓名： 密封线内严禁答题，违者作零分处理；密封线外严禁写姓名或作其他标记，违者作舞弊论处中国美术史考试试卷（A卷）得 分得 分得 分一、填空题（20空，每空1分，共20分）。1、摩尔根把 陶器 的发明和使用，作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志。2、青海大通孙家寨出土的 舞蹈纹彩陶盆 是举世公认的原始时代最重要的艺术品之一。3、河南新郑出土的 立鹤方壶 体现了青铜文化风格的转变，显露了一种走向清新俊逸，轻松明朗的趋势。4、1949年在湖南陈家大山楚墓中出土的人物龙凤帛画 ，是我国现存最早的绘画之一。5、山东画像石以武氏祠画像石的
2、内容最为集中和丰富，技法也有代表性。6、在文献记载中最早以佛像知名的画家是曹不兴 ，他所画的佛像有“曹衣出水”之说。7、 陆探微 张僧瑶 顾恺之和吴道子被人们并称为古代四大画家。8、云冈石窟与 敦煌莫高窟 、 龙门石窟 并称为我国古代佛教石窟艺术三大宝库。9、唐人张彦远在 历代名画记 中评价初盛唐的作品是“灿烂求备”。10、唐代仕女画的代表人物是张萱和周昉，他们各自的作品有 虢国夫人游春图 簪花仕女图 ，体现了“丰腴华美”的审美理想。11、隋代的 展子虔 所作 游春图 是现存山水画中最古老的一幅。12、 王维 在中国山水画史上曾被推崇为“南宗”之祖，他首创的“破墨山水”，其在画中“禅境”的表现
3、，对后世的山水画影响很大。13、沈周、文征明 仇英 和唐寅被称为“吴门四家”。14、“海派三任”是指任熊、 任熏 任颐 。二、单项选择题（10小题，每小题2分，共20分。多选、少选、错选均不给分）。1、以下属于马家窑文化的彩陶是（ ）。 A、人面鱼纹盆 B、鹳鱼石斧彩陶缸 C、旋涡纹彩陶瓮 D、鱼纹盆2、人物御龙帛画线型属（ ）。 A、莼菜条 B、高古游丝描 C、铁线描 D、钉头鼠尾描3、提出塑造人物形象最高要求为“传神写照”的画家是（ ）。 A、卫协 B、曹不兴 C、顾恺之 D、吴道子4、“外师造化，中得心源”是以下哪位画家所总结的创作体会。（ ） A、张璪 B、王维 C、宗炳 D、李思训5
4、、以下哪位画家不是属于唐代画马的名家（ ）。 A、曹霸 B、陈闳 C、赵昌 D、韩干6、以下画家中被称为“湖州竹派”的画家是（ ）。 A、文同 B、易元吉 C、苏轼 D、王希孟7、早春图是哪位画家的代表作。（ ） A、荆浩 B、关仝 C、董源 D、郭熙8、“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是典型的（ ）艺术思想的反映。 A、院体画 B、士大夫画 C、文人画 D、民间画9、归去来图卷是哪位画家所画。（ ） A、曾琼 B、崔子忠 C、陈洪绶 D、徐渭10、提出“以美育代宗教”是哪一位。（ ） A、林风眠 B、徐悲鸿 C、刘海粟 D、蔡元培三、名词解释（4小题，每题5分，共20分）。1、六法论六法论
5、是南齐画家谢赫在画品中提出的观点。六法指的是品评绘画的六条标准：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。2、徐黄异体 “黄筌富贾，徐熙野逸”，指的是五代时期两位著名的花鸟画家不同的创作风格。五代花鸟画充分发展，并形成了黄筌为代表的“富贵”一派，和以徐熙为代表的“野逸”一派。黄筌的花鸟画代表的是宫廷画家的风格。用勾勒填彩法，细线勾勒，赋色柔丽，情态逼真，造型准确，达到形神兼备的程度，显示了五代花鸟画家高度的写实能力。徐熙出身名族，但终身不仕。他作画注重落墨，略施颜色，他不拘精勾细描，务求生动有趣，以表达文人情怀和审美意趣，突破了唐以来花鸟画细笔填色的格式，被宋人称为“徐熙野逸
6、”。3、岭南画派 岭南指的是广东地区，晚清画家居廉、居巢两兄弟在这里影响很大，他们之后是“岭南三杰”的高剑父、高奇峰、陈树人，辛亥革命之后他们的影响越来越大，逐渐形成了岭南画派。4、南北宗论南北宗论是晚明画家董其昌提出的，认为绘画直唐代起分为南北两宗，北宗始于李思训父子，南宗始于王维，有崇南贬北之意。得 分四、简答题（3小题，每题8分，共24分）。1、简述西汉霍去病墓石刻的艺术特点。1、西汉霍去病墓石刻在雕刻手法上，作者循石而刻，融合圆雕、浮雕和线刻等技法，不作细致刻画，（2分）又恰当的表现对象特征，较多的保留原石的形状和表面的质感，突出作品的整体感和力度感，（2分）呈现出一种古拙朴厚的美学趣
7、味，充分体现了汉代石刻气魄深沉雄大的特点，（2分）同时也是汉代石刻的杰出代表。（2分）2、唐代美术的新特点：1、人物画和道释壁画继先代之长而加以发扬（2分）。2、山水画在晋的基础上继续发展。（2分）3、花鸟画脱颖而出，继山水画之后以独立的姿态登上画坛，开花鸟画之先河。（2分）4、石窟陵墓壁画在内容和形式上都呈现了暂新的气象。（1分）5、唐代的绘画实践显示了唐代美学的实绩。（1分）3、清初“四僧”的绘画有什么特点和成就？四僧指的是石涛、朱耷、髡残和弘仁等四人，（2分）他们都是明朝的宗亲和遗民，均有强烈的民族意识，明亡后均出家为僧。（2分）他们的画属于文人画的范畴，（2分）受到徐渭的影响，在画中倾
8、注了强烈的个人情感，借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的热爱之情，表现了鲜明的个性特征。（2分）得 分五、论述题（共16分）。论述“北宋四家”在山水画史上的成就是什么？它在美术史上有何重要影响？北宋四家指的是李成、范宽、郭熙和米芾。李成出身书香门第，擅长画寒林，善于用淡墨晕染出丰富的层次和虚旷的空间，在表现”林木清旷，气韵萧深”的意境方面无人能及。代表作有读碑窠石图。范宽活跃于北宋早期，以溪山行旅图名闻天下。他长期深入名山大川观察体验，最终创造了与李成迥然不同的山水风格。在溪山行旅图中，范宽以不厌其烦的皴法，表现北方山川的特有的阳刚之美和逼人的气势，以全景式的构图变现了黄土高原特有的垂
9、直山石肌理和土质特点，构成了范宽“山顶好做密林”的特殊景观。 郭熙是宋神宗时的重要画家，他的画取法李成，博采众长。注重意境的表现，取景富有新意，受到当时很多士大夫名流的赞赏。他画的春山晓景尤为人称颂。他的代表作有早春图、窠石平远图其中早春图画冬去春来，大地复苏的细微变化，其笔墨精妙烟岚重深，举世无与之抗衡者。他还著有林泉高致。 米芾是北宋时期的大书画家，他与其子米友仁创造了“米氏云山”，运用简笔淡墨，创造了墨晕为主的米点画法，表现了南方特有的烟云迷茫的意趣。 李成和范宽是中国山水画史上的顶尖人物，把北方山水的推向新的高度，郭熙的技法和论著对后世山水画创作有很大的影响。米芾的“米点云山”令中国山水画的面貌为之一新。