《中国传统民歌艺术(4页).doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国传统民歌艺术(4页).doc（4页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、-中国传统民歌艺术-第 4 页1民歌：即民间歌曲 是指处于社会基底层的民众在长期的物质生产、精神生活与社会交往过程中口头即兴创作的一种声乐艺术。特征：创作方式的即兴性；传播方式的口头性；创作主体的集体性；传播过程中的变异性。2传统民歌：历史上产生的、绵延流传至今的民间歌曲。特征：历时性、地域性、民族性、乡土性。3传统民歌的起源：劳动说、宗教说、异性求偶说、语言说、其他（模仿说游戏说感情说呼喊说等）总之，传统民歌多源共生，多源同构，不同地区和不同民族不尽相同。4传统民歌的流变：远古民歌：歌乐舞三位一体 是一种载歌载舞的综合艺术形式国风与楚辞汉乐府与六朝民歌（形式上有所突破 发展了长短不同的句式和
2、五、七言的所谓乐府体 相和歌则把原来的徒歌变成加伴奏的形式）唐代民歌（曲子 既可单独清唱 也广泛运用于说唱艺术和歌舞艺术；竹枝歌 歌词采用七言四句 七字句的前四字后破字加衬字竹枝 然后接唱正词的后三字句尾接衬字女儿 相同句式重复四次构成全歌）宋代民歌元代民歌（散曲）明清以降的民歌（时调 俗曲）新民歌的兴起（新是针对歌词内容而言）。诗经中的风从歌词结构看 十五国风大都采用四言体 四句一段 多段续接，音乐上是以乐段复沓为主。音乐体裁广泛内容丰富情感真实 许多修辞技巧如比兴手法沿用至今 语言纯真质朴优美动人。楚辞 战国时期南方楚地方言区 流行五言中镶嵌一个兮字 间或长短句交替 形式上挥洒自由.从曲体
3、上看 楚辞经常运用独特的结构样式“乱 ”“少歌”与”倡”，其中，乱的特点如下：乱有短有长 而一般长于其前的各个歌节；大多数的乱比之其前多个歌节在句法上都有突出的改变；乱若在高潮所在则各方面都有突出之处。传统民歌的基本特征：深厚的历史积淀；丰富的文化内涵；精巧的形态样式；洗练的表现手法。其中：1最突出的基本特征之一深厚的历史积淀。体现在：古代文化的遗存上 即不同时代、不同地区和民族的音乐与社会生活能够在今天的民歌中看到踪影；样式和表现手法上对古代或者说对传统的继承。2传统民歌的文化内涵主要体现在：民族历史（民歌不仅反映民族的现实生活 更体现折射民族的历史文化） 地域民俗（一个地方的传统民歌与一个
4、地方的民间风俗习惯有密切的关系 涉及到地理风貌 民族或人群的性格 生活方式等方面） 观念信仰（民歌能够反映出一定的音乐观念 宗教信仰 人生态度等深层的文化内涵）3精巧的样式形态：精巧完备的五声调式体系；独具特色的三音歌(全曲仅使用三个音或以三音组合为旋律骨架的传统民歌)；画龙点睛的特色音（在五声音阶调式中加入Fa Si 升Fa 降Si）;流畅的旋宫转调(调式调性的变化转换 手法有借字等)；独特的多声思维。1汉族民歌体裁分类：以题材内容分；以语言分；以地方风格分；以体裁样式分。2民歌体裁的形成原因：大众生活方式（基础）；题材内容对艺术表现的形式要求；长期的艺术实践（必要条件）。3号子：是劳动者在
5、长期的物质生产过程中集体创造的一种与劳动过程紧密结合的歌曲形式。具有简明 直接的音乐表现形式 粗犷豪迈的音乐性格特征。号子的功用特征：协调劳动的实用功能；抒情审美的表现功能。号子的音乐特征：A节奏方面：与劳动节奏高度一致；鲜明的律动性（舒缓型 强劲型 轻快型）。B 曲调方面：旋律进行简洁明快；偏好使用四、五度音程跳进；歌唱性与劳动性强度互逆。 C结构方面：单一短结构（一个单一材料重复）；多句复合结构（两个或以上乐句连接构成）；套曲组歌结构（几个音乐性格不同的号子连接在一起）。 D歌唱方式方面：一领众和：呼应式和腔（领和呼应 交替进行 节奏紧凑 律动感强 音乐富有弹性和张力 平稳时委婉流畅）；重
6、叠式和腔（领和交错重叠 形成两个或以上的多声部结构 一般表现紧张激烈的号子 强度不大时优美抒情）；综合式和腔。4山歌：即山野之歌 泛指劳动号子以外的、各种在山间野外传唱的即兴抒情曲。分类：一般山歌（指陕北信天游青海花儿山西山曲内蒙爬山调等无特殊演唱背景的山野抒情歌曲）；田秧歌（指以田间劳动为背景演唱的山歌体裁 主要功能是鼓舞劳动热情 驱除疲劳 抒发内心情感 如川贵的媷草歌 江浙的田歌 湖北的插秧号子等）；牧歌（特指以放牧为背景的山歌体裁 包括牛歌 放牛歌 慢赶牛等）；渔歌（指以渔业为背景的渔民在松散的渔业生产活动及停泊港湾休息 娱乐时唱的水上抒情歌曲）。山歌的艺术特征：抒情性（突出特征）；即兴
7、性（基本特征）；乡土性（鲜明的地域特色）。山歌的音调：大多较高亢 嘹亮 婉转 优美 具有自由挥洒 直抒胸臆的奔放性格。多采用独唱 风俗歌节中对唱对歌的形式普遍。山歌的节奏：松散自由 强弱重音变化无固定规则散板和非均分律动节奏及均分律动与非均分律动相结合的特点。高原山歌音域宽 旋律线起伏跌宕，平原山歌旋律多平稳级进 节奏规整匀称。山歌的结构特点：基本结构上下呼应式二乐句结构；起承转合式四乐句结构（精巧玲珑 平衡对称的和谐美感）。变化扩充结构五句子歌（在四句式尾部加上一句 形成五句 最后一句大多总结且幽默风趣 词格标准清晰 腔格常为A+B+C(AB)+A+B）；加赶句的扩充结构(在基本结构中加入律
8、动感强的短小结构并重复或变化重复)；赶五句（基本四乐句中插入赶句的扩充性乐段 正好构成五句）；联八句（以山下呼应式二乐句为基础 中间插入四个数板性质的短乐句 最后重复或变化重复呼应乐句）；加象声、拟态词的扩充结构；穿插体扩充结构（两首相对独立的山歌打散重新穿插组合 一主一副 可拆可合 流行于川鄂等地）。5小调：指民众在休息娱乐、节日庆典等场合唱出的一种民歌体裁。分类：一般小调谣曲 时调 儿歌 另摇篮曲 生活音调；歌舞小调指带有舞蹈表演的歌曲 即民间歌舞中的歌唱部分。小调的艺术特征：抒情性与叙事性；题材内容的多样性；艺术加工的趣味性；女性主导的阴柔之美。小调的音乐特点：A旋法特点：总体流畅温润
9、柔和抒情 ，跳进和级进兼而使用，旋律线条走向曲折。B节奏特点：多样化。C节拍：均分律动感强 规范整齐 歌舞小调喜欢使用切分和附点节奏 突出舞蹈性。D结构：平衡对称 短小规整 精干洗练，也有衬字衬词的加入。6汉族传统民歌风格区的划分：大小之分：大中有小 大小重叠；单纯风格区与复合风格区；土著固有、边沿交错与飞地插花风格，分别指：一风格区或一行政省内的原住人口的民歌风格，一风格区或一行政省的民歌流布到相邻风格区的边沿地带而产生的混合风格，一风格区或一行政省的某种土著民歌风格飞花似的插在另外的风格区或省份中形成风格的插花地。根据水系分为：黄河上游西北风格区；中游中原；下游华北；长江上游西南风格区；中游中南；下游华东；东北松辽风格区；东南海岸风格区；南部海岸风格区。