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1、外国文学研究19孕8 年第 1 期 4 今 - - . 试论易下生的 , 社会何题剧 ” 及其 对 中国话剧启蒙的影响 、 十九世纪娜威剧作家亨利 易卜 生在西方有 “ 现代戏剧之父 ” 之称 . 他的戏剧作品影响了诸如策伯纳 、 尤 釜 . 奥龙杀等二批二十世蓖西方最杰出的戏剧家 . 易卜生在中国劝影响始于清末奢名俪译家脉寿先生根据 别人匆转 诬整理出版了易下生的名柞可辞鬼 . 当时的译名为欢侮草孔在 五四 ” 运动期面 , 易卜生 的 戏剧 , 尤其 是他的 “ 社会向碗剧 “ 中所宜扬的干性解放的主张和直面人生的勇气契合了当时中国现卖斗争的甜要 ,受到中 国知识分子的广泛欢迎 . 191
2、 8 年新青年出版了 “ 易 卜生专号 ” , 赞誉滋卜生是 “ 欧洲 第一大文衣 ” . 易 卜生的 剧本被相继翻译和出版 . 其中f玩偶之家在 19 18一1948年中出现了九个不同的译本 。 易卜生的戏剧在中国的 演出也盛况空前 , 其中尤以玩偶之家的演出最为频繁 。 1 935年 , 上海的左其剧社等演出团体纷纷上演此剧 , 以致有人称这 一 年 为 “ 娜拉年 ” 。 易 卜生的戏剧在 中国的传播推动了中国话剧的启蒙和发展 . 中国话剧的 三位莫基人田汉 、 欧阳予倩和洪 深都在不同程度上受到易卜生的影响 。 田汉创办的 “ 南国艺术学院 ” 系统讲授过易 卜生 的作品 。 欧阳 予
3、情不仅 翻译过易卜生 的剧作 , 而且还排演过 他的戏 。 他曾回顾说 : “ 介那时候 ,正 是一 脑门子易卜生 一 ” 洪深在 1922 年从美国学习戏剧归来时 , 有人问他是 不是想做一个 “ 中国的莎士 比亚 ”, 他的回答是 :“ 如果可能的话 , 我愿做一个易 卜生 。 唱 易 卜 生的戏剧对中国话剧启蒙的影响是多方面的 。 本文拟从语言形式 、 结构技巧和奖学砚念等方面比较 分析易 卜生的社会间题剧对中国话剧启蒙的影晌 . 在易卜 生之前 , 诗体剧是欧洲戏威创作的主要形式 . 莎士比亚的戏剧就主要是用家体诗写成的 。 易卜生 的早期戏剧也是以诗体剧为主 。 诗剧武士家 、 布朗
4、德 , 和培尔 , 金将)是透时期的代表作 , 抒发了民族奋 进谕种与浪役主义徽情 。 祖易下生在随后创作的 . 社会间题剧 ” 中放弃诗体风格 , 改用依文谙言班行创作 。 对 于这一变化 , 他百已后来解释说书诗体剧伪形式给戏剧艺术造成了极其严重的拐容 我本人香邃会爵七 、人年 中几乎未写 过一句诗不而是用种简单的 、二 现实的真实语言从事写作 , 这是、种十分困难的玄未户易卜生 用散文语言进行创作 ,是基子他的“ 接近现实 ” 的美学主张 . 在谈到自己用散文语言创作的意图时 , 易 卜生说 : “ 我要制造的是现实的幻觉 。 要在读者心中引起这样的印象 : 他所看到 的 , 在生 活中
5、确有其事 . 如果 我用诗写 , 就跟我的意图 , 膝我为 自己规定白抽:务背道而驰了 。 咽正 是通过这种易为杯众接受的语言形式、夙彬家提出 了一 系列社会间题与观众交流 , 最终引起了他们的共鸣 . 易卜生散文剧的 主要特点是讨论化 . 剧作家善于通 过剧中的人梅对肠些重大的社会间题展开激烈 的争 论来揭示问题的真相与实质 。 娜拉 与海尔茂( (玩俱之家) ,阿尔文 太太与受德散师( (群鬼)的争论基露了资 产 阶级家庭中虚伪的道德和住死的大男子 主义的传统 。 斯多克芒与市长等人在讲坛上的大辩 论(人民公 敌)揭璐了牟取私利的当权者欺骗人民的 丑 恶嘴脸 。 萧伯纳赞赏易 卜生戏剧中的
6、讨论形式 , 在其论文易卜 37 生戏尉在技巧大的创断中指 出 :“ 易卜生在戏剧中引进讨论的技巧 , 这正是新旧戏剧 的分水钟 吻 易卞生戏剧语育的苹新给中 国现代戏剧的发展提供了可资借鉴的挤样二中国传统戏蔺以 . 说唱 ” 为形式 , 内容往往脱离杜会现实 。 “ 五四 ” 时期 , 一部分激进的中国知识分子意识到戏剧形象宜传所 产生 的巨大的社会 影响 , 纷纷要求戏剧贴近生活 , 要用 明白 晓杨的语言揭示社会现实问题 , 把新思想传递给广大 人民群众 。 “ 白 话文 ” 作为新文化运动的二士旗 器 面也给 的是戏剧 家洪深 ,渊卿 舞 飞 终 贬 毕蟹 “ 鲤繁夕 名中 国现代戏
7、剧 成蔺戏 卿提勇减雌牟命 , 就是 对话 。 写 话剧就是将剧中人 的话 , 客观地记录下来 .” 从 “ 说唱 ” 到 “ 对话 ” , 这是中国戏剧走向现实主义 的一 个重要方 凡 洲峡 生 稼浪公 真 祥 “ 五四 ” 时期的中国话 剧承袭了易 卜 的讨论化风格 . 讨论 成了当时话剧创作的一种 时尚 。 比 干 犷 _ 刃咨尹 如 , 受玩俩之家的形 响 , 中国的剧作家们创作了一系列讨论妇女的地位与命运的 “ 娜拉剧 ” , 像终生大事 (胡适 , 19 19) 、 泼妇)(欧阳予倩 , 192 2) 、 卓文君) (郭沫若 , 1924) 、 青春之梦)(张闻天 , 1927)
8、. 但这些二 、 三+ 年代的胃剧在借鉴易 卜生戏剧 语官的讨论风格时 , 未祖很好灿将语言与人物的性格和剧情的发展结合起来 , 因而讨论往往成了政论文式的宜言和论辩 。 _、 资 、 犷 亨 : 扮 汤少叮 、 二 厂 少蕊 咐方 _ 一 _一厂, 飞挤万 界 “ 二 、 , _, 戮卜牛弃李娜护稗 黔参拼丰琴晏雾肖并体扛种举 月憔构贮的举户 粤所押 堆热 剧提指这种邓剧注拳 炯节维构的技 巧 ,主攀 典那 雀户甲剧摊举雄粤为声别 军攀 今脚若无 褥启脚炸奇 , 雄翁辞李的务漪 声剧绮 拼移麟 烈减湘井很快结束 , 妞)采用俄似法 “ 善钾 竺 年事祥幻科甩冬翔的上下娜说明人钾的 身渗笼半推
9、动熨情的发皿 等等 , 麟嵘和 玩偶之家是荞中的李粼钾 - _ ; - 但务卜声并没有完全按取叮佳构剧 ,的框架进行创作 。 在 “ 佳构具,少 禅常的尹况是 , 第,幕为开始部分 一 用明诊节和人枷第 二幕为异开那分 一 戏剧矛质冲突加私迪现紧张气抓,第尽幕为结尾部分一问题 全部解决 . 易卜生戏剧的不同之处主要表现在对结尾 的处理上 . 此时戏剧冲突中产生的间题似平解决了 , 但 实际上剧中的人物可能井没有完金认识到问题的实质 于是是卜生便通过址剧中人物讨论来揭示间题的根 本 . 如在玩俩之家的第三幕中 , 柯洛克斯奉将娜拉为了从银行贷欲而伪造她父亲笨字的证据还给了娜拉尸 放弃以此对娜拉的
10、丈夫海尔茂的要抉 。 引起家魔冲突的问娜解决了 , 但剧本并没有就此鹅束 。 易卜生通过娜 拉与丈夫的讨论攀协了隆魏在何舞背后的真相 在家魔中男女是不平等的 , 娜拉仅仅是丈未的玩偶 . 于是 讨论又引出了新的冲突 . 认清真相 的娜拉不甘当丈 夫的玩偶 , 决心离开这个家庭 娜拉出走节会发生什么 样 的事情? 她书够在社会士奋白旦的劳动生存下去吗 ? 剧本珍开娜的结局让玛奋在离开剧肺后仍不停地思索 。 在 中国早期话剧中 , 曹 禺 的雷雨是一部在借鉴易卜生戏易梦执友西娜攀减劝的代表之作 。 在戏剧创作 上 ,曹 禺对易卜生极为推崇 。 他在纪念 易 卜生诞辰 15 0 周年的大会上 这样说
11、 : “ 我从事戏剧工作已数十牛 , 我开 始对戏剧及戏剧创作产生的兴趁 、 感情 , 应该说 ,是 受了易卜生不 小 劝 影响 , 中华琳翻、鸯魏碑衣孔基卜生的剧作 我为传的科作的薄爪岭铸趁 , 孙索承味旅岭语育 , 琳及他 介 对资本主义社舍珑炙所发乡竹尖娜的撰风所嘱引, 夕 、 犷: 、一 : J _一,、_ : 一: , 一 再材界峰人蜘务件和奔辉奔种辉 群鬼脚借攀最显而易妈他 一伺琳, 两剧在结构奔瘩存弃着于扣类椒的 一 地方 , 止璐碘粤琳” 天内 的冲 二 寒李展现咬呵跨幽达二 、三十年之久的 截声 ; 翔以一鲜鹅密伪蒸种 、设爱, 系列 承念 , 加强了戏珊熬果 ;在萦节的宏排
12、上都县有“ 回溯 ” 的特点、两网郁最从冲来的高潮处人手 . 剧 一 幕拉开之 时 , 已是;危饥 J 降临的 4 前夯 。 以住二 、 三十年中的故事都在这一天内不断辑开衬悲:剧的发生不过是过去一系列早 恶的墉只 、 ,一 二一_ , 一 _ _ 一 , . 但必,雨与群鬼的“阅截卿怕构与表现内容的侧重点有所不夙 , 倒拼鬼委 中 , 目前的动作与人物关系自 始至终没有太大的变化 。 整个戏剧以 “ 回溯”为 主 , 重在揭示 “ 过去的戏剧 ” 津p何尔文生前的种种劣迹给家庭 带来 的影响 。 而霄雨今则重在表现性现在的戏剧 ” . “ 回翻 ” 的目的是为了推动现在的剧情的发展 。 心雷
13、雨第四 幕中当周萍与四风同时 “ 发现梦双 方原为是兄妹时 , 戏剧高斑便迅速 到来了 。 曹昌成功地运用了 “ 回溯 ” 的方 法 , 将 “ 过去 的戏剧咬织进 “ 现在的戏剧 ” ,并推动 现在的戏剧 ” 的发展 这是,禺在借鉴易 卜生戏剧结构上的 创造性的发挥 。 38 易 卜 生的杜会问题剧以真实地描写现实生活为美学 原则 . 他的戏剧直接反映 了当时娜威的社会现实 , 体 现了戏剧家关于 “ 艺术反映生活 ” 的写作主 张 。 在戏剧的形式方面 , 易卜生的戏剧结构紧次 、 语言生活化 、 舞百 场景比较真实 , 通真地再现了现实生活 中 的景象 。 萦伯纳推豢 易卜生 , 尤其推
14、条他的现实主义 问题剧 。 易卜生的现实 主义间题剧契合了中国竺五四 ” 时期戏剧弥革的舫要 “ 万四 ” 时期的 剧作家们正 是 在 对易 卜生服务现实的美学原则惰鑫的羞础上 , 并始了他扣以娜耳为手段象启班礴民觉悟之重任 . 欧阳予倩指 出 , “ 益戏剧粉 ,社会之雏型, 思想的影象也 . ”洪深则更 明确地指出 :。凡是好 的剧本 , 总是能够教导 人们的 . ” 关于戏剧的时代性 , 洪深又说 :“ 戏剧必是一个时代的结晶 , 为一个时代的情形环境所造成 ,是专对这个时代 而 说话 , 也就是这个时代隐脸的一个小影 ” . L 在关于现代戏剧的创作原则上 , 他们纷纷指 出应省选取现
15、代生活题 材 . “ 剧本里的事 迹总要是我们每日 的生活 . 纵不是每日的生活 , 也要是每年的生活 . ” 0他们强调戏剧人物的真实性 , 说 “ 剧本里的人物 , 总是平 常 . 旧戏里最少的是平常人 ,好便好得出奇,坏便坏得出奇.” 0戏剧的结尾也不落人传统的大团圆的俗套 , 而 是往往提 出令人深思的问题 . 同时 , 他们在戏剧表演上也改变传统戏 曲中虚幻 、 夸张的特点 , 努力做到真实 、 贴近生活 。 洪深在留学美国期间曾跟随著名戏剧理论家负境敬丧学 习戏剧 , 成为从中国到国外专攻戏剧的 。 破天荒 第一人 ”, 尽件供探卑创作了赵阎手簇优秀戏剧 ,但他对中 国黑代戏剧的承
16、献主要弃演剧和排剧方面 在 二 三士年代 、 拼探亲 自导演了一木批活剧苛品 : 如滚妇 、 带 琢策等 , 一 建立了正规的话剧表演和导演体制 , 从而规范了话剧豹演出 。 易 卜生 的社会何题剧对中国话剧的启谁和发展发 挥了巨大的作用 。 正是在易卜生 的杜会问鹿剧等西方 现代戏剧的影响下 ,“ 五四 ” 时期的中国剧作家们从主题 、 结构 、 语言技巧和美学原例 等方面对中国的戏剧进行 了全面的革新 , 从而为 中国砚实主义戏剧的确立莫定了荃础 . 但当时的 中国剧作家们在借鉴易 卜生 的 过程 中 , 往往过子关注他所揭示 的社会 河题 , 偏重强调戏剧创作对思想启蒙和批封砚实的作用
17、. 这在一定程度上 柬搏了他们对易卜 生戏剧艺术手法的理解和学习 ,也 限制了他们 自身的艺术创造力 。 在经历 了二 、 三十年 代 的磨练后 , 中国现代戏剧在三十年代宋和四十年代迎来了自己的黄金时代 , 涌现出像田汉的丽人行 、 亩禺的 北京人等优秀剧目 。 茅于美著易卜生和他的戏剧 , 湘京出版社 , 1981年版 , 第 14 1 、 1 42页 . 易卜生研究论丈集 , 中国丈学出版社 , 1995年版 , 第31页 . 易卜生评 论集 , 外语教李与研宪出版杜 , 1 98 2年 , 第2 7 、 327页;转引自田本相里谕中国现代比 校戏剧吏 , 丈化艺术出版社 , 199 3年 , 第 15 4 、 15 5 贾 。 -一 洁 转引自黄条德著萦伯 纳研究卜山东大学出版社 , 198 9 年 , 第 4 0 页 . 洪积从,的祈戏说到话川产现代戏剧第主 粼 期( 1卿 年 5月),转 引 自中国砚代比较 西 戏剧史 苹 15 4 页 . 丈中国现代比狡戏剧史, , 第 14 0 . 141 亩 _ 减了 迁尧 。 L0 吸 洪深文集 , 中国戏剧出版社 , 1988年 , 第8 6 、 _ 3 0) 。页 . , ,: 39