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1、第一章 光影记忆：认识纪录片 第一节 纪录之辩与影像初记 大家好， 纪录片专题研究这门课将由我来为大家讲授，先自 我介绍一下，我叫李蓉，我来自浙江工商大学人文与传播学院，是新 闻系的一名教师。 说到纪录片，大家脑海里可能会浮现出舌尖上的中国 、 我在 故宫修文物等纪录片的画面。的确，这些纪录片确实是近几年来国 产纪录片当中比较有代表性也比较有影响的佳作。 但是对于我们学习 纪录片来说，我们不仅是要观摩纪录片，还要去分析纪录片和思考纪 录片。不仅要了解纪录片的现在，也要了解它的发展史、流派、著名 导演和相关理论。所以今天第一章要和大家聊聊，什么是纪录片，让 我们一起来认识纪录片。 我们先从概念谈
2、起，首先我们来做一个词义辨析，请大家来注意 纪录片的正确写法，究竟是这个“纪录”还是这个“记录”？请大家 想一想。可能有同学会说，这两个词应该都可以吧。其实不然，我们 先来看这个“记录” ，它有两种词性，作为动词，是指把听到的话或 发生的事写下来，比如说记录在案。作为名词，是指当场记下来的材 料或是指做记录的人， 例如做会议记录， 推举他当记录。 因此这个 “记 录”指的是具体动作、即时记录的内容和记录者。 再来看这个“纪录” ，它是名词，是指记于书册的资料或是在一 定时期、一定范围以内记载下来的最高成绩，如打破纪录、创造新纪 录等。通俗地来讲，作为拍摄者，是用镜头记录下一段历史，而作为 成片
3、来说，则是一部历史纪录。所以说，纪录片的正确写法应该是这 个绞丝旁的“纪录” ，不应该混用为言字旁的“记录” 。假如大家对这 两个词还有些困惑的话，可以用下面一句话来帮助辨析， “请仔细查 看一下记录，看是不是刷新了历史纪录，然后把这一情况记录下来， 编印一本新的纪录 。 ”这句话读起来有点像个绕口令。 好，明确纪录片的正确写法后，我们接着来追溯纪录片的发展历 史。请大家思考一个问题，纪录片这种形态最早出现在什么时候？我 们来看这样一句话， “纪录片既是现代电影艺术的母体，又是影视艺 术的分支” ，那么如何理解这句话呢？我们先从技术发展小史说起。 话说早在 1829 年，比利时有个物理学家约瑟
4、夫普拉托 （1801-1883） ，他发现了“视觉暂留”原理，这一原理指的是客观事 物对眼睛的刺激停止后，它的影像还会在眼睛的视网膜上存在 0.1 秒 到 0.4 秒。在生活中，我们看到风扇高速旋转时像叶片连在一起，屋 檐下的雨滴落下来的时候，看起来像是连成一条线。其实风扇的叶子 并未连在一起，雨滴也是一滴一滴落下的，但是由于“视觉暂留”原 理的作用，我们感觉到画面联动起来了。而基于这一原理，在 1832 年，普拉托和奥地利的斯丹普弗尔在“幻盘” （ThauCmatrope）的 基础上同时发明了“诡盘” （ Phnakistiscope） 。1834 年，英国数学 家威廉乔治霍尔纳发明了“走马
5、盘” （zootrope） 。所谓走马盘 是指在硬纸条上画上连贯的画面，然后镶嵌在一个圆盘里面，随着盘 子的转动， 画中的人物就会动起来。 这些东西有点类似我国传统的 “走 马灯” 。1853 年，奥地利的冯乌却梯奥斯将军在上述的发明基础上， 运用幻灯，放映了原始的动画片。这些发明可以视为人们对于影像活 动的早期探索。 1877 年，雷诺将诡盘与幻灯相结合，研制出“光学影戏机” （ThaAtreoptique）并取得专利。这个伟大的发明为日后动画能够真 正在电影、电视上放映奠定了基础。这个装置由数个转盘组合而成， 外加投射光源。大型的圆形转盘内侧装置一圈镜片，它的目的是折射 图片，图片则是环绕
6、在圆形鼓状物之间，由幕后光源的投射和镜片投 射，我们在幕布上便可以看到活动的影像。 我们再把目光投向摄影技术的发展， 在亚里士多德时期和中国墨 子年代就发现了小孔成像的原理。直到 1823 年，法国发明家乔瑟 夫尼舍弗朗尼埃普斯（Joseph Nicphore Nipce,1765 年1833 年） 拍摄了史上第一张照片桌上的物品 ，拍摄时的曝光时间长达 14 小 时，遗憾地是原作已经失传了。在 1827 年，尼埃普斯成功地拍摄了 世界上第一幅永久性照片， 就是现在我们看到的这幅大名鼎鼎的照片 窗外 。这张照片是他在法国勃艮第(Burgundy)家中的阁楼上， 透过窗户拍摄完成的， 曝光时间超
7、过了 8 小时。 照片中左侧是鸽子笼， 中间是仓库屋顶，右侧是另一座房子的一角。当我们凝视这张斑驳的 影像，它带我们穿梭回 190 多年前窗外的时空，从而沉淀出历史的记 忆。 由于受到长时间的日照， 照片的左边和右边都有阳光照射的痕迹， 因此被称为“日光蚀刻法” 。 美国盖蒂研究保护所科学家杜森斯图 里克对尼埃普斯的评价非常高，他说： “如果你想一想照片的整个历 史，还有胶片和电视的发展，就会发现，它们都是从这第一张照片开 始的。这张照片是所有这些技术的老祖宗，是源头。也正因如此，它 才那么令人激动。 ” 进一步将摄影术发明推进的是尼埃普斯的合作者路易达盖尔 （Louis Daguerre）
8、，他是法国美术家和化学家。他学过建筑、戏剧设 计和全景绘画，尤其擅长舞台幻境制作。在 1837 年，他因发明银版 照相法而闻名，这个银版照相法也称之为达盖尔摄影术。它的具体方 法是先让一块表面上有碘化银的铜板曝光，然后用水银蒸气来蒸，用 普通食盐溶液来定影，就能形成永久性影像。后来，达盖尔根据这一 方法制成了世界上第一台照相机，曝光时间仅仅需要 20-30 分钟，从 而大大降低了等待时间，做到了真正的方便和快捷。这是他拍摄的另 外两张照片： 工作室一角和坦普尔大街街景 。 同一时期的英国化学家威廉亨利福克斯塔尔博特（William Henry Fox Talbot，18001870）发明了“卡
9、罗式摄影法” 。它的具体 操作是这样的，塔尔博特用半透明的写字纸浸透了氯化银，曝光后得 到的是负像，负像指的是黑色部分代表亮而白色部分代表暗。这就是 我们后来称之为的“正片”和“负片”的概念。1835 年夏天，塔尔 博特用木匠艾比为他定制的木质小相机， 在感光纸上拍下艾比家的窗 格以及窗外的田野景色。他的这幅开着的门 （1835）的负片至今 仍然完好地保存在伦敦科学博物馆内， 这张负片堪称是世界上最古老 的负片了。负片可以进行多次冲印，以此来实现照片的大量复制。随 着技术的进步，曝光时间逐渐缩短，摄影开始应用于人像拍摄。 在摄影术发明之前，记录影像的方式是绘画。摄影的出现无疑在 客观纪实方面显
10、现出更强的真实感， 这也引起了如何看待摄影与绘画 这两者之间关系的讨论。 在 1859 年， 法国象征派诗人夏尔 皮埃尔 波 德莱尔（Charles Pierre Baudelaire，1821 年 4 月 9 日1867 年 8 月 31 日）就对摄影术提出了批判，他说， “由于摄影业成了一切平庸的画 家的庇b 护所，他们不是过于缺乏才能，就是过于懒惰不能结束学 业，所以，这种普遍的迷恋不仅具有盲目和愚昧的色彩，也具有复仇 的色彩。 ”虽然波德莱尔对摄影术有不屑一顾的意味，但是摆在面前 不争的事实是：摄影的诞生是向绘画发起挑战，它迫使绘画向不同定 位的视觉形态进行转换。如我们看到的法国印象派画家克劳德莫奈 （Claude Monet，1840 年 11 月 14 日1926 年 12 月 5 日）的作品， 就是有意与写实作品拉开距离， 从光与影的实验中去表现欣赏主体的 主观感受。而随着时代的发展，绘画和摄影在相互独立，又相互渗透 的过程中，体现了各自的艺术特点。早期的摄影是对于静态影像的记 录，说到这里，有同学要问，到底什么时候摄影术开始对动态影像进 行记录了呢？这就要从一个关于赛马的打赌说起， 我将在下一讲给大 家具体来说。 今天的课后作业是，请查阅相关资料，思考你是如何理解摄影与 绘画之间的关系。今天的课程就到这里，谢谢大家。