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1、-音乐乐理基础知识大全67-第 4 页第六章 大调式和小调式作品中调的明确法大调式、小调式和以五声音阶为基础的各种调式，是完全不同的调式体系。这种不同不是表现在调式音阶的结构上(许多大小调式的音阶结构和以五声音阶为基础的各种调式音阶结构是完全相同的)，而是表现在旋律进行的基本特点上和调式音级的相互关系中。第一节 大调式大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。 大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。大调式有三种形式：1.自然大调;是大调式的基本形式。2.和声大调：是降低自然大调中的第6级而成，其明显的特点是第6级与第7级间的增二度音程。3
2、.旋律大调：将主音下行级进时的自然大调降低第7级、第6级而成。第二节 小调式小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。小调式也有三种形式：1.自然小调：是小调式的基本形式，2.和声小调：由升高自然小调第7级而成。和声小调与和声大调一样，其显著特点是第6级与第7级之间的增2度。3.旋律小调：由升高自然小调中的第6级和第7级而成。一般多用于上行，但在下行时也偶尔使用。旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第6级、第7级还原第三节 大小调式音级的标记和名称在大小调式体系中，调式音级的号数和以五声音阶的各
3、种调式的音级号数一样，是用罗马数字标记的，按音阶上行计算。其调式音级名称如下：第1级主音(T) 第2级上主音(下行导音 ) 第3音中音，第4级下属音(S)，第5级属音(D)，第6级下中音，第7级导音。第四节 大小调式音级的特性在大小调体系中，起稳定作用的是第1、3、5级。第2、4、6、7、级是不稳定音级。正音级是第1 、4、5 级， 第2、3、6、7级是副音级，第五节 大调各调 关系大小调 小调各调关系大小调也叫平行调我们已知大调有十五个调，根据关系大小调的原理，也可以有十五个小调：即：a小调、e小调、b小调、#f小调、#c小调、#g小调、#d小调、#a小调、d小调、g小调、c小调、f小调、b
4、B小调、be小调、ba小调。第六节 同主音大小调 大小调的比较以同一音级为主音的大小调叫做同主音大小调，也叫同名调。第七章音程第一节 音程两个音级在音高上的相互关系叫做音程。先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音程形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐，和声二度中的低音在左面，高音在右面，两个音紧靠在一起。音程中下面的音叫根音。上面的音叫冠音。旋律音程按照它进行的方向分上行、下行、平行三种。所有和声音程和上行旋律音程都是由根音读至冠音。下行旋律音程和平行旋律音程，读时要说明进行的方向。第二节 音程的级数和音数音程是用音程的级数和音数来说明的，两者缺一不可。音程在五
5、线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的度数。五线谱的每一线或间就叫做一度。相邻的线与间构成的音程叫做二度。其余依次类推。音程的度数用阿拉伯数字标记。音程中所包含的半音或全音的数目，叫做音程的音数。音程的音数是用分数、整数和带分数来标记的。为了区别级数相同而音数不同的音程，还要用文字来加以说明，如大、小、增、减、倍增、倍减、纯等(一度、四度、五度、八度没有大小，二度、三度、六度、七度没有纯)。这些说明语，写在表示音程级数的前面，如纯五度、大六度等。第三节 自然音程和变化音程纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度叫做自然音程。1.纯一度 音数为0的一度叫做纯一度。2.小二度 音数为1/2的二度叫做
6、小二度。3.大二度 音数为1的二度叫做大二度。4.小三度 音数为1又1/2的三度叫做小三度。5.大三度 音数为2的三度叫做大三度。6.纯四度 音数为2又1/2的四度叫做纯四度。7.增四度 音数为3的四度叫做增四度。8.减五度 音数为3的五度叫做减五度。9.纯五度 音数为3又1/2的五度叫做纯五度。10.小六度 音数为4的六度叫做小六度。11.大六度 音数为4又1/2的六度叫做大六度。12.小七度 音数为5的七度叫做小七度。13.大七度 音数为5又1/2的七度叫做大七度。14.纯八度 音数为6的八度叫做纯八度。在五线谱的相邻的两条线或两个间永远构成三度音程，隔开一条线的两条线或隔开一个间的两个间
7、永远构成五度音程。隔开两条线的线和隔开两个间的间永远构成七度音程。增四度和减五度，由于它们包含着三个全音，故又称三整音或三全音。 自然音程可以由任何音级开始，向上或向下构成。一切增减音程(增四度、减五度除外)和倍增、倍减音程，都是叫做变化音程。 变化音程是由自然音程变化而来的。将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加，反之将冠音降低或将根音升高，则可使音程音数减少。级数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：大音程和纯音程增大变化半音时，成为增音程。小音程和纯音程减少变化半音时，成为减音程。但减一度不可能，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音程增加。小音程增大变化半音，成为大音程，大音程减
8、少变化半音，成为小音程。 增音程增大变化音程成倍增音程，最常用的倍增音程有倍增一度、倍增四度、倍增八度。减音程减少变化半音成为倍增音程，最常用的倍增音程有倍减五度和倍减八度。第四节 单音程与复音程不超过八度的音程叫做单音程。超过八度的音程叫做复音程。因此，复音程的名称就是在单音程的名称前面加上隔开几个八度而成。如隔开一个八度的大二度、隔开两个八度的大二度第五节 音程的转位音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一起移动。音程转位时有下列规律：1.所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。可以颠倒的音程总和是
9、9，因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的音数。2.除了纯音程外，其它音程转位后都成为相反的音程。第六节 构成和识别音程的方法构成和识别音程的基本方法是根据音程的音数和级数。构成和识别音程的第二中方法是利用狭小音程。第三种方法是将音程与基本音级间的音程作比较，根据级数相同而音数不同的各种音程的相互关系来求得结论。第七节 等音程两个音程孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在乐曲中的意义和写法不同，这样的音程叫做等音程。等音程是由于等音变化而产生的。等音程有两类：1.音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。2.由于等音变化而更改音程的级数。等音程主要在一转调中使
10、用。第八节 协和音程和不协会音程按照音程在听觉上所产生的印象，音程可以分为协和音程和不协和不协和音程。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程可分为三种：1.极完全协和音程即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。2.完全协和音程即声音相当融合的大小三度和大小六度。3.不完全协和音程 即不很融合的大小三度和大小六度。极完全协和音程和完全协和音程的特性是声音有点空，而不完全协和音程的声音则较为丰满。听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程都属于这一类。音的协和与不协和，除决定于物理方面的音的振动数比的复杂程度外，音程各音的调式意义也能够严重地改变音程的不协而后性。协和音程转位后仍为协和音程。不协和音程转位后仍为不协和音程。第九节 稳定音程与不稳定音程在两个音的同时结合中，音程可分为协和的与不协和的两种，从构成音程各音的稳定与不稳定方面来看，音程又可分为稳定音程与不稳定音程。由稳定音程构成的音程，叫做稳定音程。由不稳定音程或由一个稳定音级和一个不稳定音级所构成的音程都是不稳定音程。