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1、-风景园林艺术原理-第 13 页风景园林艺术原理是高等院校风景园林、园林专业的专业课、基础课，是必修课。通过本课程的学习，使我们深入了解风景园林专业的学科构架，理解风景园林艺术的基本原理，学习风景园林规划设计的理论和方法，为以后的园林规划设计课打下一定的基础。（一） 园林的概念1 园林渐次扩展的概念 囿（园囿、囿游、苑囿）古代天子及诸侯蓄养禽兽及打猎等游乐活动的场所。园林魏晋南北朝随着士人园而出现、唐宋以后，“园林”一词广为运用2 现代园林的概念 内涵的扩大： 除包含古典园林外，也泛指公园、游园、花园、游憩绿化带及各种城市绿地，郊区游憩区、森林公园、风景名胜区、天然保护区及国家公园等所有风景游
2、览区及修养胜地也被列入园林范畴。 广义：在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境。包括城市街道绿化和工厂、单位、居住区、学校的绿化及其他林地。 狭义：指在一定土地范围内，以观赏植物、园林建筑、园路、山石、水体等组成要素，运用艺术法则和工程技术手段构成一个供人们休闲、游览和进行文化娱乐活动的公共场所。其内涵是随着社会的发展而扩展的。在国外大体经历了gardening和landscape architecture，目前正在向earthscape planning演变。从私家所有的传统园林，以公共享用为主的城
3、市绿地，拓展到国土大地的生态、功能和景观的统一规划。目的是要最大限度发挥园林在生态环境、社会和尽可能的经济等方面综合效益。（2）LA的主要项目类型：住宅区、公园、娱乐及纪念园地的规划设计，城市、街景及公共空间，办公楼及商业区的景观设计，花园和植物园的设计，企业园区与大学校园的规划设计，运输走廊及城市基础设施的景观，旅游胜地和度假村的规划设计，历史遗迹的保留、恢复、改造与保存，大地艺术与大地雕塑，室内景观等。二、 风景园林组成要素 地形、水体、植物、园林建筑（一）地形 1.地形之美 （1）地形的形态美（2）地形的韵律美（3）地形的意境美2.地形的分类（1）平地 （2）坡 地 （3）山地 （4）谷
4、地3、地形设计的原则 （1）因地制宜，顺其自然 （2）满足园林功能要求 （3）符合园林艺术要求 （4）体现地形和建筑的和谐美 （5）符合园林工程要求（二）水体 1.水体的分类 （1）静水 （2）动水（三）植物 1.园林植物的功能 （1）生态效应（2）园林植物的观赏功能（3）作为主景和背景（4）分隔空间，引导视线（5）装饰美化，丰富意境2.园林植物种植设计原则 （1）考虑四季景色的变化 （2）发挥园林植物的观赏特征（3）适地适树，满足园林植物的生态要求（4）合理设置种植密度和搭配（5）注意植物造景的经济原则（四）园林建筑 1.功能 （1使用功能（2造景作用a.点景作用 b.观景作用（3划分空间（
5、4组织游览路线2.园林建筑的设计原则立意新颖，底蕴深厚 特色鲜明，融入自然 体量轻巧，精于体宜 符合使用功能和技术要求（三）园林建筑的类型 服务建筑、休息建筑、专用建筑1.亭 功能-休息、观景。 形式-三角亭、方亭、长方亭、圆亭、六角亭、双层亭、八角亭、扇形亭。 位置-山顶、山腰、临水面、临水高台。设计-小巧玲珑2.廊 功能-通道 形式 结构-木、砖石、钢及混凝土、竹结构 。形式-双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊、单支柱廊。造型-直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊3.榭 功能-休息、观赏风景。形式-水边架平台。设计要点-水面有景可观之处4.舫 形式-写实型、集萃型、象征型。
6、设计要点-水面开阔处5.景墙 功能-分隔空间。 形式-园林周边、生活区的分隔围墙；园内划分空间、组织景色、安排导游。 设计要点-选择位置；做好造型；安全。6.园林栏杆 构图-美感。用料-石、木、竹、混凝土高度-0.20.3；0.80.9；1.11.3米7.花架 功能-休憩、观景。形式-单片式、联体、弧形、圆形设计要点-适应性、高度。材料-竹、钢筋混凝土、石、金属 8.园桥及汀步 功能-连接。形式-建筑材料、形式不同。设计要点-位置、体型 9.厅堂 会客、治事、礼祭。坐北向南、体型高大、居重要位置10.楼阁 轻巧 赏景11.塔 标志、主景 眺望 12.斋 书房、学舍 13.轩和台 远眺风景14.
7、殿 高大的堂屋。帝王居住及处理政事的建筑或供奉神佛的建筑 15.馆 接待宾客或供饮宴娱乐（二）园林建筑小品 1、园桌、园椅、园凳 2、园门、园墙 3、园灯、栏杆、宣传牌、公共类建筑设施第四章 园林形式一、传统园林形式 （一）规整式 又称整形式、建筑式、图案式或几何式园林。西方园林，从埃及、希腊、罗马起到18世纪英国风景式园林产生以前，基本上以规则式园林为主，其中以文艺复兴时期意大利台地建筑式园林和17世纪法国勒诺特平面图案式园林为代表。这一类园林，以建筑和建筑式空间布局做为园林风景表现的主要题材规则式园林的特点：1、地形地貌：在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地，由
8、阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。66、园林其它景物：除建筑、自然山水、植物群落为主景以外其余尚采用山石、假石、桩景、盆景、雕刻为主要景物，其中雕像的基座为自然式，雕像位置多配置于透视线集中的焦点。二、西方20世纪70年代以来景观设计新思潮（1）后现代主义与景观设计 特征：历史主义、直接复古主义、新地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和谐、隐喻与玄学及后现代空间。如：1992年建成的巴黎雪铁龙公园（2） “解构主义”与景观设计 将一切既定的设计规律加以颠倒。如：拉维莱特公园（3）极简主义与景观设计 20世纪60年代 美国 特点：把造型艺术剥离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象”在
9、景观设计领域，设计师在形式上追求极度简化，以较少的形状、物体、材料控制大尺度的空间；有的运用单纯的几何形体构成景观元素或单元，不断重复，形成一种可以不断生长的结构。代表人物：彼得沃克。代表作品：泰纳喷泉伯纳特公园 特点：三个水平层：底层是平整的草坪，第二层是道路层；长方形环状水渠（4）艺术的综合玛莎.施瓦茨的景观设计（5）艺术与科学的结合哈格里夫斯的景观设计思想特点：“环境剧场”人与自然要素互动、 文脉的延续、生态主义原则。第三章 风景园林艺术史第一节 中国园林艺术的发展历程及其特征一 、中国园林发展历程、 生成期转折期全盛期成熟期生成期园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉时期。转折期
10、相当于魏、晋、南北朝时期民间私家园林的兴起，佛教和道教的兴起，使寺观园林开始兴盛，初步确立了园林美学思想，奠定了中国风景式园林大发展的基础。全盛期相当于隋、唐时期、诗画文化风格特征基本上形成。成熟时期相当于两宋到清初、精致境界中实现从总体到细节的自我完善 1.上古时期囿最早见于文字记载的园林形式是“囿” ，园主要建筑物是“台”。中国古典园林的雏形产生于囿和台的结合，时间是在公元前11世纪，大约于殷末周初。 从文字记载中，殷代的帝王、贵族喜欢大规模的狩猎。这种狩猎大多在田野里进行，又称田猎、游猎。后来逐渐形成了将“田猎”限制在一定区域内，即所谓之“田猎区” ，后来，在田猎区豢养野兽、禽鸟 ，为了
11、便于禽兽的生息和活动，需要广植树木，开凿沟渠水池等，便形成了最早的园林“囿”。台台，即用土堆筑而成的方形高台。 功能观天象，通神明，登高远眺，观赏风景。诗经大雅云:“国之有台，所以望气象、察灾祥、时游观”。台由山演化而来 ，山“一则山高势险，通往天庭，二则兴云作雨犹如神灵”。春秋战国时期，“高台榭美宫室”。有楚灵王的章华台，吴王夫差的姑苏台与馆娃宫。圃上古时代，已有人工种植树木(果树)和其他作物(蔬菜、花卉)的活动(园圃)，既为经济生产活动，也兼有观赏的用意。台、囿、圃的本身已经包含着园林的物质因素，可以视为中国古典园林的原始雏形 ，中国古典园林的三个源头。2.殷、周时期殷、周时期的园林，大多
12、为王侯、贵族园林 。最早见于文字记载的两处是殷纣王修建的“沙丘宛台”和周文王修建的“灵囿、灵台、灵沼”。周文王时，郊外建成著名的灵台、灵囿、灵沼。此三者从总体已构成大规模园林的雏形。同时，也有诸侯建囿，但“囿天子百里，诸侯七十里”，规模略小而已。3.秦汉时期秦朝建都咸阳(今陕西咸阳市)，位于渭水之北。秦为诸侯时建咸阳宫，秦王朝时于渭水之南扩建上林宛。秦始皇于晚年经营阿房宫(其气势虽不像杜牧阿房宫赋描写的那样，但可略见一斑。)（火烧咸阳三月不熄）汉武帝在位时，皇家园林的造园活动达到空前兴盛。其中具有代表性的有上林宛、未央宫、建章宫、甘泉宫、兔园五处。 上林苑汉武帝建元三年，就秦之上林宛进行扩建。
13、上林宛的占地面积，“方三百里，周墙四百余里，宛门十二座“，占地之广可谓空前绝后，是中国历史上最大的一座皇家园林。(1) 山水昆明湖从现存的遗址看，面积大约有一百多公顷。 影娥池、琳池、太液池。 太液池在建章宫内，池中筑三岛（方丈、蓬莱、瀛洲）摹拟东海三仙山（一池三山的由来）。 （2）植物、动物上林宛地域辽阔，地形复杂，天然植被极为丰富，另由人工栽植大量树木，宛内许多建筑皆因周围植物而得名，如长杨宫、五柞宫、葡萄宫、棠梨宫、青梧宫、细柳观、椒唐观、柘观等。此外宛内还有面积盛大的竹林，谓之“竹圃”, “名果异树”达三千余种。林宛中还云集了各种珍禽异兽。（3） 宛 宛即园中之园。“上林宛门十二，中有
14、宛三十六”。如宜春宛、御宿宛、思贤宛、博望宛等（4） 宫宫即宫殿建筑群。据长安志记载，上林宛范围内宫殿建筑群共有十二处：建章宫、诸元宫、承光宫、包阳宫、尸阳宫、望远宫、犬台宫、宣曲宫、昭台宫、蒲陶宫、黄山宫、扶荔秦汉时期园林的特点生成期的中国古典园林，从萌芽、产生而逐渐成长的，持续了近1200年。虽然持续的时间长，但进展缓慢，始终处于初级状态。（1）园林方寸之间尽宇宙之包容万物的风格；（2）南北轴线，“天人合一”、“体天象地”、“经纬阴阳”（3）宫、苑明显分离，模仿“一池三山”造园。（4）建设离宫御苑（5）私家园林少4.魏、晋、南北朝时期大动乱、思想活动活跃、园林的经营完全转向于以满足作为人的
15、本性的物质享受和精神享受为主，并升华到艺术创作的新境界。隐逸思想：“对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多”的感慨，文人雅士或崇尚玄谈，或隐入山林，寄情山水。山水画出现、顾恺之画云台山记 宗炳画山水序 园林特点有：（1）士人山水园林的形成（2）园林空间观变小，造景手法艺术化3）诗画艺术开始影响园林创作4）皇家园林、士人私家园林、寺观园林等形式已齐备。（3）典型园林皇家园林 华林苑：邺中记记载：华林苑内开凿大池“天泉池”，引漳水作水源，再与宫城的御沟相通，构成完整的水系。千金堤上作两铜龙，相向吐水，以注天泉池。园内栽植大量果树，名贵品种如春李、西王枣、羊角枣、勾鼻桃、安石榴等。仙都苑 ：仙都苑不
16、仅规模巨大，总体布局象征五岳四海，是继秦汉仙苑式皇家园林后的象征手法的发展，苑内建筑形象丰富，种类繁多，这些在皇家园林的历史上都具有一定的开创性意义。芳林苑 ：芳林苑相当于大内御苑，是当时最重要的一座皇家园林，后为避齐王曹芳名讳而名华林园。园的西北面为各色文石堆筑之景阳山，山上广种松竹，东南面为天渊池，池中有九华台，台上建清凉殿。园内养蓄山禽杂兽，多建楼观。私家园林魏晋南北朝时期，寄情山水，雅好自然已成为社会风尚。那些达官贵人“不专流荡，又不偏华上；卜居动静之间，不以山水为忘”，因此，纷纷造园。文人也不例外，竞相效尤。社会上出现一种造园成风，爱园成癖的情况，这种情况在南朝尤为突出。 这一时期的
17、私家园林的类型有：城市私园、庄园、别业寺观园林由于佛教的传入和道教的形成，寺观大量兴建，相应地出现了寺观园林这个新的园林类型。寺观园林包括以下三种情况：1、毗邻寺观而建的宅园，“舍宅为寺”；2、寺观内部及庭院的园林化；3、郊野的寺观及外围的园林化环境。值得一提的是郊野的寺观，在选址的时候，就对周围环境要示非常严格，“天下名山僧占多”，往往成为开发风景的主要手段。5、隋唐时期 盛唐园林 这个时期，经济繁荣、国力强盛、政治开明、文化多元昌明。唐时期已出现诗画互渗的自觉追求，山水画影响园林，诗人、画家直接参与造园活动 .形成大内御苑（长安禁苑、洛阳西苑）、行宫御苑（曲江、九成宫等）、离宫御苑（华清宫
18、）三个类别的皇家园林。禁苑（三苑）禁苑在长安宫城之北，即隋之大兴苑，因其包括禁苑、西内苑、东风苑三部分，故又名三苑。禁苑范围辽阔，“东西二十七里，南北二十三里，周一百二十里”，“苑中宫亭，凡二十四所”，见于文献记载的有：鱼藻宫、九曲宫、望春宫、蚕坛亭、临渭亭、梨园、葡萄园、芳林园、咸宜宫、未央宫等。禁苑占地大，树木茂密，建筑疏朗，十分空旷。其性质类似秦之上林苑。西苑 隋之西苑即显仁宫，又称会通苑，西苑是一座人工山水园。总体布局是以人工开凿的最大水域“北海”为中心，北海周长十余里，海中筑蓬莱、方丈、瀛洲三山，高出水面百余尺，海北的水渠曲折注入海中，沿着水渠建置十六院，均穷极华丽，院门皆临渠。西苑
19、它的建成标着中国古典园林全盛期的到来。行宫御苑九成宫九成宫在今西安城以西北163公里的麟游县新县城，始建于隋开皇十三年，原名仁寿宫。隋代仁寿宫的规模宏大，建筑华丽，隋亡后，宫殿废毁。唐贞观五年，唐太宗为了避暑养病，诏令修复仁寿宫，改名九成宫。唐高宗永徽二年改名万年宫，乾封二年恢复九成宫之名。是当时与华清宫齐名的一座离宫，安史之乱后，逐渐荒废。离宫御苑华清宫华清宫位于今西安城以东35公里的临潼县，其规划以长安城为缩影，足见它在当时众多离宫中的地位。宫廷区相当于皇城，苑林区相当于禁苑。私家园林 隋唐时期的私家园林较之魏晋南北朝时期更为兴盛，普及面更广，艺术水平在上代基础上有所提高，这是中国古典园林
20、发展到此阶段的必然结果，有其特定的历史条件和社会背景。履道坊宅园 这是一座城市私园，长庆四年，白居易自杭州刺史任上回到洛阳，白居易于杨凭之宅的基础上加以改造，晚年居住在此，不再出任为仕。这座宅园的遗址在今洛阳市南郊，共占地17亩，其中“屋室三之一，水五之一，竹九之一，而岛树桥道间之”。可以看出，水池面积很大，为园林的主体，池中有三个岛屿，其间架设拱桥和平桥以相联系。 隋唐园林臻于全盛的六个方面：皇家园林的“皇家气派”完全形成；（2私家园林的艺术性较之上代有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细部处理，以诗入画、因画成景的做法，唐代已见端倪。 （3）宗教的普遍兴盛促进了寺观园林的发展，
21、宗教建设和风景建设在更高的层次上相结合，促进了风景名胜区的普遍开发。（4公共园林的兴起，改变了园林私有的性质，反映了统治阶级“与民同乐”的意识，同时公共园林也极大地改善了城市的绿化效果。5风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上一代有所提高，跨入了一个新的境界。（6山水诗、山水画、山水园林这三门艺术有了相互渗透的迹象。中国古典园林的第三个特点“诗画的情趣”开始形成。6 宋代园林 宋代的政治、经济、文化的发展把园林推向了成熟的境地，同时也促成了造园的繁荣局面。 皇家园林 、寺观园林、衙署园林、公共园林、酒肆茶楼园林 等，东京园林之多，达到了“百里之内，并无阒地”的程度，无异于花园城市了。 私家园林
22、更是精华荟萃 两宋时期造园活动的主要成就 （1）私家造园活动最为突出。文人园林的兴盛是中国古典园林达到成熟的一个重要标志。（2）皇家园林较多的受文人园林的影响，更接近于私家园林。（3）叠石、置石均显示其高超的技艺理水已能缩移摹拟大自然的水体形象，观赏植物的品种更为丰富，配置方式更为多样，园林建筑形式多样，尤其细部处理更为精美。（4）园林创作已完成写实写意的结合到向写意的转化，“写意山水园”的塑造，宋代才最终完成。7 元、明、清初 元、明、清初是中国古典园林成熟期的第二个阶段。造园特点：（1）园林空间发展方向由“壶中天地”向“芥子纳须弥”发展。（2）皇家园林和私家园林技艺交融更趋频繁与成熟。（3
23、）园林地域特色明显，出现了北方园林、江南园林、岭南园林等。二、中国园林艺术特征 1.源于自然，高于自然2.建筑美与自然美的融糅3.诗画的情趣4.意境的蕴涵二、西方园林艺术的发展历程 古代园林 (公元4世纪之前)埃及园林、巴比伦园林、希腊园林、罗马园林中世纪欧洲园林 (5-15世纪)意大利文艺复兴园林 (15-16世纪) 17世纪法国古典主义园林 （17世纪）18世纪英国自然风景式园林 （18世纪）1.古代园林（公元前3000-500年）古埃及园林、古巴比伦园林、古希腊园林、古罗马园林（1）古埃及园林 古埃及园林形式标志:中轴线两旁对称的凉亭、几何形水池、水生植物和水禽、甬道两侧的树木、矮树分割
24、的大小不一的8个小区。（2）古西亚园林新巴比伦国王建造的空中花园是西亚园林的代表。（3）古希腊园林 主要有：庭园园林、圣林、公共园林和学术园林等。圣林是在庙宇周围中大片树林，圣林中设置小祭坛、雕塑、瓶饰和瓮等。（4）古罗马园林 最初的罗马人园林是以生产为主要目的的果园、菜园，以及种植香料和调料植物的园地。园中的观赏性、装饰性和娱乐性后来逐渐增强。主要有：宫苑园林、别墅庄园园林、中庭式（柱廊式）庭园、公共园林（1）.中庭式（柱廊园）列柱廊式中庭住宅庭园封闭性较强，以建筑围绕庭园，周围环以柱廊，庭园是住宅的一部分。庭园中起初是硬地或栽植蔬菜香草的园圃，后成为以休闲娱乐为主的花园，点缀喷泉。（2）别
25、墅庄园园林 别墅庄园园林是古罗马真正的园林，自公元前2世纪末就出现了。别墅花园大多建在罗马城四周的山坡上及台伯河右岸。罗马风格的别墅花园主要特色在于自然乡野与人工气息并存，人工建筑和自然树木相互掩映，显得生机勃勃。墅花园呈开放式，别墅建筑融入花园，成为景观元素之一；花园成为别墅建筑的一种装饰。托斯卡那庄园 小普林尼的托斯卡那庄园周围群山环绕，林木葱茏，自然环境优美。庄园依自然地势形成一个巨大的阶梯剧场，从高处俯瞰，远处山丘上的葡萄园和牧场尽收眼底。洛兰丹庄园 洛朗丹别墅距离罗马27公里。庄园背山面海，自然景观优美。布局充分利用了自然美景，将景色引入建筑之中。 （3）宫苑园林哈德良山庄2.中世纪
26、园林（5世纪14世纪文艺复兴前）前期：寺院庭园意大利-特点：十字形或交叉形的道路将庭园分成4块，道路交叉处为喷泉、水池或水井，点缀着果树、灌木、花卉。 后期：城堡庭园法国、英国特点：防御性向居住性府邸转变。几何形绿篱花坛，有鸟兽状及徽章纹样。3.文艺复兴时期的意大利园林 园林主要类型是庄园。众多的艺术大师， 修建了富丽堂皇的园邸,把台地园这种园林形式发挥到了极至.台地园的特色（1）理水的手法远较过去丰富。每与高处汇聚水源作贮水池，然后顺坡势往下引注成为水瀑，平淌或流水梯,在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉，最低一层平台地上又汇聚为水池。2）作为装饰点缀的“园林小品”也极其多样，有雕镂精致
27、的石栏杆、石坛罐、保坎、碑铭、大理石雕像等（3植物、水体、建筑及小品等组成一个协调的、建筑式的整体，各局部、各景点融合于统一的构图之中。中轴对称、均衡稳定、主次分明、变化统一、比例协调、尺度适宜的庄园构图，反映着古典主义的美学原则（4台地园的平面一般是严整对称的，建筑常位于中轴线上或横轴上，庭园轴线有时只有一条主轴，有时分主、次轴，甚至还有几条轴线或直角相交，或平行，或呈放射状。各种水景，喷泉、水渠、跌水、水池等，以及雕塑、台阶、挡土墙、壁龛、宝坎等，都是轴线上的主要装饰，有时完全以不同形式的水景组成贯穿全园的轴线 4、17世纪的法国古典主义园林17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了宫廷文
28、化。古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。勒诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。 勒诺特尔式园林特征：着重表现的是路易十四统治下的秩序，是庄重典稚的贵族气势，完全人工化的特点。园林构图中，府邸总是中心，在地形最高处，前庭与城市林荫大道相衔接，后花园服从建筑、中轴对称，轴线多是道路。地形平坦或略有起伏、花园中不种高大的树木，为的是在花园里处处可以看到整个府邸。在水景创作方面，勒有意识地应用了法国平原上常见的湖泊、河流的形式，以形成镜面似的水景效果为主。除了大量形形色色的喷泉外，动水较少，只在缓坡地上做出一
29、些跌水的布置。在植物种植方面；法国式园林中广泛采用丰富的阔叶乔木；能明显体现出季节变化。乔木往往集中种植在林园中；形成茂密的丛林。在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边或交叉口。代表作：凡尔赛宫5、18世纪的英国风景园林特点：（1）表现自然美，回归自然（2）利用自然湖泊或设置人工湖，湖中有岛，近处草地平缓，远处丘陵起伏，森林茂密。（3）综合运用对自然地理、植物生态群落的研究成果，把园林建立在生物科学的基础上。发展专类园，如岩石园、高山植物园等。代表作：文特沃尔斯园、查德沃斯园、谢菲尔德园、丘园西方园林的艺术形式（1整体对称（2）建筑统率园林（3）整体布局体现严格的几何图案（4）追求
30、形似与写实风景园林艺术设计原理一、中国传统园林造园技艺的理论引导 1.运用多种元素进行造景山石、花木、水、建筑、园路与地形2.营造诗情画意的艺术境界 生境活泼的境界、画境把生境美的素材加工，融入中国山水画的笔意，上升到艺术美的境界、 意境“寻找可以显现心灵方面的深刻而重要的旨趣3.组景手法多样（1突出主景（2增强景深（3借景：远借、邻借、仰借、附借、应时而借（4对景（5）障景（6）隔景4.空间变化，景观契合和谐多变的空间 步移景异的效果5.因地制宜，因景制宜 因借自然、效法自然、高于自然、虽由人做，宛自天开6.象征手法的使用“岁寒三友”“与谁同坐轩”二、园林形式美的设计原理 形式美是指各种形式
31、要素（点、线、面、体、色彩等）有规律的组合。（一）重点与一般 1.确定主从关系。主体构图的中心 2.重点处理对主体和主要部分重点处理（二） 对比与调和对比和调和，是事物存在的两种矛盾状态，它体现出事物存在的差异性，所不同的是，“调和”是在事物的差异性中求“同”，“对比”是在事物的差异性中求“异”。 在园林构图中，任何两种景物之间都存在一定的差异性，差异程度明显的，各自特点就会显得突出，对比鲜明；差异程度小的，显得平缓、和谐，具有整体效果。所以，园林景物的对比到调和统一，是一种差异程度的变化。形象对比园林中构成园林景物的线、面、体和空间常具有各种不同的形状，在布局中只采用一种或类似的形状时易取得
32、协调和统一的效果即调和，相反则取得对比。园林布局中，形象的对比是多方面的。以短衬长，长者更长，以低衬高，高者更高，这都是形象对比的效体量对比体量相同的物体，放在不同的环境中，给人的感觉也不同，放在空旷的广场中，人觉其小，放在小室内，会觉其大，这就是小中见大，大中见小的道理。园林布局中常采用若干小的物体来衬托一个大的物体，以突出主体，强调重点，如颐和园为衬托佛香阁的高大突出，在其周围建了许多的小体量的廊 方向对比在园林的形体、空间和立面的处理中，常运用垂直和水平方向的对比，以丰富园景。如山水的对比，乔木和绿篱的对比等都是运用水平与垂直线条方向上的对比。空间开闭对比在空间处理上，开敞的空间和闭锁的
33、空间可形成对比。如园林绿地中利用空间的收放开合，形成敞景与聚景的对比，开朗风景与闭锁风景共存于园林之中，相互对比，彼此烘托，视线忽远忽近，忽放忽收，可增加空间的层次感，引人入胜明暗对比由于光线的强弱，造成景物、环境的明暗，进而引发游人不同的感受，明，给人开朗活泼的感觉；暗，给人以幽静柔和的感觉、明暗对比强的景物令人有轻快的、振奋的感受，明暗对比弱的景物则令人有柔和、沉郁的感受、由暗入明，感觉放松、反感觉压抑虚实对比园林绿地中的虚实常指园林中的实墙与空间，密林与疏林、草地，山与水的对比等、虚给人以轻松感，实给人以厚重感、水中有小岛，水体是虚，小岛是实，形成虚实对比，产生统一中求变化的效果、园林布
34、局应做到虚中有实，实中有虚色彩对比色彩的对比与调和包括色相和色度的对比与调和、色相的对比是指相对的两个补色产生对比效果，而相邻的两个色相产生调和的效果、色度的对比与调和产生于颜色的深浅不同的变化，黑是深，白是浅，深浅变化即是黑到白之间的变化，深浅差异显著的为对比，不显著的则为调和质感对比在园林绿地中，可利用材料的质感的光滑与粗糙形成对比，增强效果。如植物之间因树种的不同而有粗糙与光洁、厚实与通透的不同，建筑材料则更是如此，如墙面的处理，未经处理的墙面粗糙，抹了灰浆的墙面则很光滑。疏密对比“密”的关系给人一种紧张感，窒息感和厚度感。而“疏”的关系给人一种空间感，轻松感和秩序感。这两种关系相互互动
35、才能产生和谐的气氛。若画面中仅存在一种情感，很容易形成过于单调而缺乏变化的作品。（三） 均衡与稳定 均衡是指园林布局中的前后、左右的轻重关系；稳定是指园林布局在整体上下轻重的关系。1 均衡自然界静止的物体都遵循力学原理，以平衡的状态存在，在园林布局中要求园林景物的体量关系应符合这种平衡安定的概念即均衡（1）对称均衡又称静态均衡。就是景物以某轴线为中心，在相对静止的条件下，取得左右（或上下）对称的形式，在心理学上表现为稳定、庄重和理性。规则式园林绿地中常被采用。如纪念性园林，公共建筑前的绿化，古典园林前成对的石狮，槐树、甚至路两边的行道树、花坛、雕塑等。（2）不对称均衡又称动态均衡、动势均衡。不
36、对称均衡的布置给人以轻松、活泼、自由、变化的感觉，所以广泛用于一些游憩性的自然式园林中。2稳定自然界的物体，由于受地心引力的作用，为维持稳定，往往近地部分大而重，而在上面的部分小而轻。这些现象中，人们产生了重心靠下、底面积大可获得稳定感的认识。 在园林布局中，往往采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚固感，也常利用材料质地所给人的不同重量感来获得稳定感，在山体的设计上，也往往把山石设置在山麓部分给人以稳定感(四）韵律与节奏节奏和韵律是听觉艺术的用语。称为音乐的声响具有节奏和韵律。自然界的许多现象，常是有规律和重复出现的，给人一种节奏感，园林绿地中也强调这种感觉，特是在连续的风景构图中，节奏
37、和韵律是取得多样统一的重要手法。在建筑和风景园林中，节奏就是景物简单的反复连续出现，通过时间的运动而产生美感，如灯杆、花坛、行道树等。韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地抑扬起伏变化，从而产生富于感情色彩的律动感，故可以用节律表示它们的综合意义。1简单韵律 同种因素等距反复出现。如行道树，等高等宽的阶梯等。交替韵律 两种以上因素等距反复出现。如两树种的行道树，两种不同花坛交替等距排列，一段踏步起伏韵律 一种或数种因素在形象上与规律的起伏、曲折变化。表现在连续布置的山丘、建筑、道路、树木等起伏曲折变化遵循一定的节奏规律。拟态韵律 既有共同因素，又不同因素反复出现的连续构图。如外形相同的花坛布置
38、不同的花卉。交错韵律 某一因素作有规律的纵横穿插或交错变化，但变化是按纵横或多方向进行。如空间的一开一合，一明一暗，景色的鲜艳素雅，热闹，幽静所产生的节奏感。（四）比例与尺度1.比列 比：由两个数组成表示两个数之间的关系 比例：由两个比值相等的比例组成的等式，表示四个数之间的关系。园林中的比例是指园林景物、各组成要素之间的空间、体形、体量的关系。例有两方面的含义：一是园林景物整体或某个局部构件本身的长、宽、高比例；二是园林景物整体与局部或局部之间空间形体、体量大小的关系。比例能够反映事物相互映衬的关系、恰当的比例给人美感，超出一定比例就让人感到不协调。只要能产生美的比例都可使用。2、比例与尺度
39、。 比例只能表明各种要素之间的相对数比关系，不涉及对比要素的真实尺寸。 比例寄于良好的尺度之中，景物恰当的尺度也需要有良好的比例来体现。美的东西就是要“恰到好处”。正确的比例、尺度应该和功能、审美的要求相一致，并和环境相协调。比例和尺度直接影响园林绿地的布局和造景。某些几何形体本身即具有良好的比例，在园林中的应用容易吸引人的注意、园林的整体或某个园林景物的整体和局部之间往往也需要遵从一定的比例方可获较好的艺术感染力，如小园中的建筑、水体往往体量也较小 。对比是比较心理的产物。对风景或艺术品之间存在的差异和矛盾加以组合利用，取得相互比较、相辅相成的呼应关系。园林景象要在对比中求协调，在协调中有对
40、比，使景观丰富多彩，生动活泼，又风格协调，突出主题。对比与协调只存在于统一性质的差异之间，要有共同的因素，如体量的大小，空间的开敞与封闭，线条的曲直，色调的冷暖，明暗、材料质感的粗糙与细腻等，而不同性质的差异之间不存在协调对比，如体量大小与色调冷暖就不能比较。(五）变化与统一纷杂的变化会给视觉上带来刺激，但如果缺少“统一”对整体的掌握，就未免会显得零乱松散、力度不足；而过分单纯地只求统一， 又不可避免会出现呆板单调、缺少生气。变化与统一的关系是既相互 对立又相互依存的。在对图案进行设计时，应力求在细节的变化中求得整体的统一，在单纯的统一中蕴含丰富的变化。形体的大小、质感 、方向、色调可以是变化
41、的因素，同样地，形象特征的统一、色彩的 统一、方向的统一、明暗的统一等等也可以帮助我们对整体的把握形式的统一材料的统一线条的统一花木的多样化的统一局部与整体的统一第七章 园林理水艺术水的艺术 洁净之美、虚涵之美、流动之美园林水体的布局形式 集中式整个园以水面为中心、水面集中于园的一侧 静心斋分散式将水面分割并分散成若干小块和条状彼此明通或暗通，形成各自独立的小空间，空间之间进行实隔或虚隔。园林水体布局（有聚有分，聚分得体）在园林中，如果以水体为主，则应以聚为主，显得水面辽阔，气魄大传统园林：小园聚多于分，大园有聚有分，主次分明。 现代园林：小园水体宜分散，化整为零，大园聚分结合.水的景观类型
42、水体的类型根据其形状将分为：1.静水 静水是指园林中成片状汇集的水面，它常以湖、塘、池等形式出现，静水无色透明，具有安详朴实的特点，它能反映出周围物象的倒影，这又赋予静水以特殊的景观，给人以丰富的想象。静水是现代水型设计中最简单、最常用又最宜取得效果的一种水景设计形式。 根据水池的平面变化，一般可分为规则式水池和自然式水池。2.流水3.落水 这也是瀑布的一种变化形式，落水由斜坡滑落。有瀑布之形而无水者称为枯瀑，干涸的蓄水池及水道，都可以改为枯瀑。水帘亭 水由高处直泻下来，由于水孔较细小、单薄，流下时仿若水的帘幕。这种水态在古代亦用于亭子的降温，水从亭顶向四周流下如帘，称为自然亭，现今这种水帘亭
43、常见于园林中。木帘形式用于台阶、矮壁，则有如水风琴,如用于几何形水池、墙面或圆形雕塑物，往往显出一种宁静、闲适、雅致的环境中。4.喷泉 喷泉应用于庭院造景，最早起源于希腊罗马时代。喷泉常设置在高水位处。喷泉是利用压力，使水自水孔中喷向空中，再自由落下。它的喷泉高度、喷水式样及声光效果，可为庭院增添无限生气，使人一见有凉爽之感，且吸引人的视线，而成为有力的视觉焦点。水体景观构成物的类型 园林中集中形式的水面也要用分隔与联系的手法，增加空间层次，在开敞的水面空造景。其主要形式： 岛、堤、桥与汀步、水岸1.岛 （1）景观作用:岛在园林中可以划分水面的空间，可使水面形成几种情趣的水域，水面仍连续的整体
44、性，在较大的水面中，岛可以打破水面平淡的单调感。是欣赏四周风景的中心点，同时又是被四周所观的视觉焦点，故可在岛上与对岸边建立对景。由于岛位于水中，增加了水中空间的层，所以又具有障景的作5通过桥和水路进岛，增加了游览情趣。(2) 岛的类型 山岛：即在岛上设山，抬高登岛的视点。有以土为主的土山岛和以石为主的石山土山因土壤的稳定坡度受限制不宜过高，大型水面可设1-3个大同、形态各异的岛屿，不宜过多。 平岛： 平岛 岛上不堆山，以高山水面的平地为准，地形可有缓坡的起伏变化。面积较大的平岛可安排群众性活动，不设桥的平岛上可设建筑，形成垂直构图中心或主景半岛 ：是指陆地一半伸入海洋或湖泊，一半同大陆相连的
45、地貌状态，它的其余三面被水包围。从分布特点看，世界主要的半岛都在大陆的边缘地带。礁是水中散置的点石。石体要求玲珑奇巧或浑圆厚重，只作为水中的孤石欣赏，不许游人登临。在小水面中可替代岛的艺术效果岛的布局要点： （1）水中设岛忌讳居中，整形，一般水的一侧或重心处。（2）岛屿不易过多，大水面可设1-3个（3）分布需自然疏密，与全园景观的障景、借景结合。（4）岛的面积根据水面的大小而定，宁小勿大。2.堤 设计要点：（1）堤上设路可用桥或涵洞沟通两侧水面（2）长堤可多设桥，桥的大小、形式应有变化（3堤不宜居中（4）多为直堤，少用曲堤（5）堤上种树，增加分割效果（6）堤身不宜过高，方便游人接近水面（7）堤
46、上还可设置亭、廊、花架等3.桥与汀步 设计要点：1.小水面的分隔和近距离的浅水处多用汀步2.较大水面，岛与陆地的最近处建桥，小水面两岸最窄处建桥。3.桥对水面也要有大小、主次的划分。4.汀步在自然式水面多为自然石块，在规则式或抽象式水面多为整形的预制构件4.水岸 水岸的类型（1）按坡度分：缓坡、陡坡、垂直、悬挑（2）水岸的处理 石驳岸应有坚实的基础、自然式驳岸线要富于变化，但曲折要有目的，不宜过碎。较小水面不宜有较长直线的水岸。建筑临水处可凸出数块叠石和灌木，打破水岸的单调感、水面宽阔的水岸，靠水边建筑附件结合基础设砌筑规则式驳岸，其余为自然式、利用自然水系的水体，须设进、出水口和闸门，控制水位。水深一般1.5米，最浅0.5米。栽植水生植物时，设置植床、硬底人工水体的近岸2米范围内的水深不宜大于0.7米，达不到应设护栏。无护栏的园桥、汀步附近2米范围内水深不大于0.5米。水景设计的艺术原理（1）尺度和比列（2）有主有次（3）曲折有致（4）阴阳虚实理水的艺术手法（1）山水相依（2）虽由人作，宛自天开（3）园林之水，首在寻源（4）诗情画意，寓意哲理（5）山水有清音第七章 园林道路布局 一、园林道路 园林道路简称园路，是园林的脉络，是联系各景点的纽带，是构成园林景色的组成部分。（一）园