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1、-电影视听语言知识 重点-第 6 页 电影视听语言知识 电影语言（上）电影语言的独特元素： 镜头、画面、蒙太奇 第一节 镜头与画面 一、电影语言的基本要素：镜头与画面 “画面是电影语言的基本元素。” 法阿尔诺马尔丹 影视语言是依托镜头、以声音和图象的综合形态进行思想情感交流的视听语言。电影语言的基本元素是镜头。是摄影机开始转动到停机这一过程中的一组画面。美梭罗门、法麦茨 镜头与画面的关系。 关于画面 影象画面是艺术符号、美学的现实。 画面的视野和焦点。影象画面与人的视界的对应性。 画面的形成取决于镜头的运用。电影语言的问题是如何运用镜头组织拍摄画面的问题（“摄影笔”的问题）。 1、镜头的距离
2、远景。远距离，大视野。介绍环境背景、渲染气氛。 全景。表现人物动作及其与环境的关系。 中景。注意力引向人物，环境空间小。 近景。主体局部，面目表情及情感变化。 特写。特定局部占整个画面，视觉冲击，强迫注意。突出与强化作用。 2、镜头的运动 推 拉 摇 移 跟 3、镜头的角度 平拍 俯拍 仰拍 4、镜头的视点 主观镜头与客观镜头。 机位与轴线： 顶角机位、平行机位、正、反打机位。 跳轴与反跳轴。 反跳轴原则是摄影机机位设置的一条定律，为保证摄影对象在空间中的正确位置、方向的统一，使观众得到正确的空间结构顺序，需在轴线的180度之内设置摄影机角度。跳轴是指越过轴线安排机位。 5、镜头的焦距 标准镜
3、头 短焦距镜头 长焦距镜头 变焦镜头 第二节 蒙太奇 蒙太奇概念法文“montage”，原建筑学术语，组装、装配、构成。指镜头、画面、声音有机组合的方式手段，通过连接、组合。构成时间空间的统一性、连贯性、完整性。 “电影不是拍摄成的，而是剪辑成的。是由它的素材即一段一段的胶片剪辑成的。”普多夫金 蒙太奇是电影的思维方式，具有文法、表意、修辞意义。 一、蒙太奇的功能、作用 叙述故事组织富有戏剧性的素材，形成完整的事件、情节。连接的手法技巧：无技巧切换；有技巧切换。 表达思想运用画面间的隐喻、对比、象征等关系来表达思想情感、阐发意义。 创造时空、运动和节奏自由的虚拟的时空。蒙太奇运动。画面节奏与叙
4、事节奏。镜头组合时间长度、运动速度、幅度和强度。 二、蒙太奇的分类：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇 1、叙事蒙太奇 顺接式： A、B、C 平行式：A123、B123、A345、B345 交叉式：A1、B1、A2、B2 颠倒式（或插入式）：Z、A、B、C; 或A、X、B、C、D、X、F 、表现蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 思想蒙太奇 、修饰蒙太奇 隐喻蒙太奇 对比蒙太奇 类比蒙太奇 排比蒙太奇 第三节巴赞长镜头理论 长镜头概念 安德烈巴赞的长镜头理论 长镜头的美学特点：叙述的完整性、*真性；表意的丰富性；画面的开放性。 长镜头与蒙太奇的关系 第三章电影语言（下） 电影的非独特元素 构图、色
5、彩、声音 第一节 构图 一、构图及其意义 构图指影像画面的构成，画面内一切视觉元素（可见物）的安排、配置、比例关系。如人景物的位置、大小、远近、透视关系等。 构图的意义：建立兴趣中心；引导观众注意力，吸引观众视线。演绎画面内容。 构图的基本组成部分：主体、陪体、环境。 二、构图的方法和原则 1、构图的方式方法： 平衡/非平衡构图 封闭式构图/开放式构图 2、构图的原则： 叙事性原则 表意性原则 修辞性原则 整体性原则 三、场面调度 1、解说 原戏剧术语，指导演对一个场景内演员的位置、行动路线、交流表演活动所做的艺术安排、处理。引入电影创作是指导演对画框内事物的安排。如场景的设置、演员的位置、行
6、动路线以及摄影机的运动。 电影场面调度两层次：演员调度、镜头调度。 2、场面调度的作用和方法 构成银幕画面，寻求造型美。 刻划人物性格，揭示内心活动，渲染环境气氛，寄予思想哲理。 纵深场面调度；重复性场面调度；对比性场面调度；象征性场面调度。 第二节光影和色彩 一、光影 1、光源：自然光与人工光 2、光线三元素； f质量柔光与硬光 f 方向前置光、侧光、背光、顶光、 底光 f强度强光、弱光 3、照明方式 三点照明与自然光效 高调照明与低调照明 二、色彩 色彩的美学 色彩的处理配置 色彩的基调 第三节 声音 一、声音的构成：人声、音响、音乐。 人声：对话、独白、旁白。 音响：自然音响、机械音响、特殊音响。 音乐：声乐、器乐。 二、电影音乐的特点与作用： 从属；共融；简明；非连续性。从属画面，与画面平行协调、共融。分段陈述，间断出现。音符歌词较简单明了。 抒发情感；参与叙事；展示时代、地域、环境；表达思想、创造节奏。 三、声音与画面的关系 声画同步（声画合一） 声画分离 声画对位 静默（无声） 第四节 电影符号学 电影的符号学性质。“肖似代码”。 强编码符号与若编码符号。 电影符号的编码形式：具象层面、抽象层面、审美层面。 结构。麦茨的八大组合段。