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1、关于中国五大戏剧关于中国五大戏剧第一页，讲稿共三十二页哦1、世界三大古老戏剧文化（一）、中国戏剧的产生、发展和特点中国戏剧希腊悲喜剧 印度梵剧第二页，讲稿共三十二页哦 1. 上古原始社会的民间舞蹈。上古原始社会的民间舞蹈。2. 奴隶社会的祭祀性的歌舞（巫觋表演）奴隶社会的祭祀性的歌舞（巫觋表演）第三页，讲稿共三十二页哦3. 西周末年出现贵族娱乐艺人西周末年出现贵族娱乐艺人“倡优倡优”“”“俳优俳优”。特点是全是男人滑稽（优孟衣冠）特点是全是男人滑稽（优孟衣冠）4. 汉代“百戏”繁荣第四页，讲稿共三十二页哦5. 盛唐南北文化空前融合，中外文化大规模盛唐南北文化空前融合，中外文化大规模交流（交流（
2、 “梨园子弟梨园子弟”）6. 宋金年间多种形式歌舞杂戏进一步融合产宋金年间多种形式歌舞杂戏进一步融合产生了生了“宋杂剧宋杂剧”。 北方杂剧（金院本）和南方杂剧北方杂剧（金院本）和南方杂剧 “南曲戏文南曲戏文”“”“温州杂剧温州杂剧”“”“永嘉杂剧永嘉杂剧”南戏中的南戏中的王魁王魁赵贞女蔡二郎赵贞女蔡二郎张协状张协状元元中国戏剧成熟的标志中国戏剧成熟的标志第五页，讲稿共三十二页哦7. 元代是黄金时代，出现元曲（北杂剧、北曲）元代是黄金时代，出现元曲（北杂剧、北曲）窦娥冤窦娥冤、汉宫秋汉宫秋、 墙头马上墙头马上 、 倩倩女离魂女离魂 王实甫的王实甫的西厢记西厢记 8. 明代传奇戏出现，使中国戏剧发
3、展进入一个新明代传奇戏出现，使中国戏剧发展进入一个新的阶段。的阶段。9. 清代争奇斗艳。形成了昆腔、高腔、柳子腔、清代争奇斗艳。形成了昆腔、高腔、柳子腔、梆子腔、皮黄腔五大声腔体系。梆子腔、皮黄腔五大声腔体系。第六页，讲稿共三十二页哦（二）、京剧（原称皮黄、京调）1、京剧的产生与发展2、京剧的特点3、京剧的流派、名家（分京派和海派）4、 “四大名旦”代表剧目5、 怎样欣赏京剧第七页，讲稿共三十二页哦四大微班：三庆班、四喜班、春台班、和春班由唱微调为主，徽汉合流，形成皮黄腔，出现京剧。传统剧目：四郎探母、武家坡、群英会、空城计、三贫口、打渔杀家、逼上梁山、三打祝家庄梅兰芳的旦行艺术和余叔岩、杨小
4、楼的生行艺术代表着京剧艺术的鼎盛时期1、京剧的产生与发展第八页，讲稿共三十二页哦贵妃醉酒 视频 京剧选段2 2、京剧的特点京剧的特点第九页，讲稿共三十二页哦生：扮演男性角色的一种行当生：扮演男性角色的一种行当（2） 京剧的角色、脸谱、四功与五法角色第十页，讲稿共三十二页哦旦：惟一的扮演女性人物的行当。分：正旦、花旦、武旦、彩旦：惟一的扮演女性人物的行当。分：正旦、花旦、武旦、彩旦、老旦等。旦、老旦等。第十一页，讲稿共三十二页哦净：性格品质或相貌有特异之处的男性人物，又称净：性格品质或相貌有特异之处的男性人物，又称“花脸花脸”、“花花面面”。分：正、副、武。分：正、副、武。丑：化装鼻梁抹小块白粉
5、俗称丑：化装鼻梁抹小块白粉俗称“小花脸小花脸”、与净角的大花脸（正、与净角的大花脸（正净）、二花脸（副净）并称净）、二花脸（副净）并称“三花脸三花脸”。第十二页，讲稿共三十二页哦脸谱：脸谱：红色：忠勇；黑色：粗直；白色：奸诈。主要用于净角。红色：忠勇；黑色：粗直；白色：奸诈。主要用于净角。关羽（红整脸） 张飞（黑十字门蝴蝶脸） 白虎（白色象形脸） 第十三页，讲稿共三十二页哦功法：功法：“四功五法四功五法”。我国戏曲演员的基本素养。我国戏曲演员的基本素养。四功：唱、念、做、打。四功：唱、念、做、打。唱，要求字正腔圆、吐字清楚。唱，要求字正腔圆、吐字清楚。念：也称念：也称“道白道白”，做：即表演做
6、：即表演打：武打。打：武打。五法：手、眼、身、步、法五法：手、眼、身、步、法第十四页，讲稿共三十二页哦音频 京剧 歌曲 说唱脸谱那一天爷爷领我去把京戏看看见那舞台上面好多大花脸红白黄绿蓝颜色油的脸一边唱一边喊哇呀呀呀呀好象炸雷其实大家就像在耳边蓝脸的多尔礅盗玉马红脸的关公战长沙黄脸的典韦白脸的曹操黑脸的张飞叫喳喳喳喳哇说实话京剧脸谱本来确实挺好看可唱的说的全是方言怎么听也不懂慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天乐队伴奏一听光是锣鼓家伙咙个哩个三大件这怎么能够跟上时代跟上潮流吸引当代小青年紫色的天王托宝塔绿色的魔鬼斗夜叉金色的猴王银色的妖怪灰色的精灵笑哈哈好哇哇我爷爷生气说我纯粹这是瞎捣乱多美的精彩艺术中
7、华瑰宝就连外国人也拍手叫好一个劲的来称赞生旦净丑唱点做打手眼身法功夫真是不简单你不懂戏曲胡说八道气的爷爷胡子直往脸上翻老爷爷你别生气允许我分辨就算是山珍海味老吃也会烦艺术与时代不能离太远要朝新要发展 哇呀呀让那老的少的男的女的大家都爱看民族遗产一代一代往下传一幅幅鲜明的鸳鸯瓦一群群生动的活菩萨一地地钩庙一点点夸大一张张脸谱美佳佳哇哈哈说唱脸谱.aac第十五页，讲稿共三十二页哦“老三鼎甲老三鼎甲”“”“老生三杰老生三杰”：程长庚、余三胜、张二奎：程长庚、余三胜、张二奎“后三鼎甲后三鼎甲”“”“老生新三杰老生新三杰”：谭鑫培、孙菊仙、汪：谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬桂芬“四大须生四大须生”：余叔岩、言菊
8、朋、高庆奎、马连良：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良“四大名旦四大名旦”：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云3、京剧的流派、名家（分京派和海派）第十六页，讲稿共三十二页哦梅兰芳：梅兰芳：贵妃醉酒贵妃醉酒、霸王别姬霸王别姬程砚秋：程砚秋：锁麟囊锁麟囊、荒山泪荒山泪荀慧生：荀慧生：红娘红娘、杜十娘杜十娘尚小云：尚小云：梁红玉梁红玉、昭君出塞昭君出塞4、 “四大名旦”代表剧目第十七页，讲稿共三十二页哦京剧以虚拟和程式为主要表演特征第十八页，讲稿共三十二页哦（1 1）时空的虚拟时空的虚拟第十九页，讲稿共三十二页哦（2）人物的虚拟 “三步五步走遍天下，十个八个千军万马”第二十页
9、，讲稿共三十二页哦（3） 道具的虚拟第二十一页，讲稿共三十二页哦唱腔分：花腔、唱腔分：花腔、彩腔、正腔。彩腔、正腔。剧目：剧目：打猪打猪草草、天仙天仙配配、女驸马女驸马演员：严凤英演员：严凤英2、黄梅戏以歌舞并重为特色。湖北黄梅采茶调发展而成。黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，它发源于湖北、安徽、江西三省交界处黄梅多云山，与鄂东和赣东北的采茶戏同出一源，其最初形式是湖北黄梅一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称。 黄梅戏来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性，她以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。第二十二页，讲稿共三十二
10、页哦第二十三页，讲稿共三十二页哦第二十四页，讲稿共三十二页哦第二十五页，讲稿共三十二页哦剧目：剧目：穆桂英挂帅穆桂英挂帅、朝阳沟朝阳沟 谁说女子不如男谁说女子不如男演员：常香玉、马金凤演员：常香玉、马金凤 陈素真陈素真 崔兰田崔兰田 阎立品阎立品 豫剧界豫剧界五朵金花五朵金花“3、豫剧东调和西调两大支流。也称“河南梆子”、“河南高调” 以梆子击节、板胡为主要伴奏乐器。第二十六页，讲稿共三十二页哦豫剧 谁说女子不如男 第二十七页，讲稿共三十二页哦剧目：剧目：梁山伯与梁山伯与祝英台祝英台、红楼红楼梦梦、祥林嫂祥林嫂演员：袁雪芬、尹演员：袁雪芬、尹桂芳、傅全香、茅桂芳、傅全香、茅威涛威涛4、越剧越剧
11、是中国五大戏曲种类之一，是目前中国第二大剧种。越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。第二十八页，讲稿共三十二页哦5、评剧习称蹦蹦戏或落子戏，又有平腔梆子戏、唐山落子、奉天落子、平戏、评戏等称谓。1935年蹦蹦戏在上海演出时，因为上演剧目多有惩恶扬善、评古论今的新意，采纳名宿吕海寰的建议，改称评剧。 剧目：杨三姐告状演员：成兆才秦香莲、杜十娘、马寡妇开店、花为媒、卖油郎独占花魁、刘巧儿、小女婿 第二十九页，讲稿共三十二页哦6、山东梆子山东梆子是山东一个古老剧种，至今有三百多年的历史，具有很强山东的地域特征，唱腔优美，激昂高亢，其不同其他兄弟梆子剧的突出的特点是花腔多、甩腔多，且甩腔最后多落在“啊”音上。 第三十页，讲稿共三十二页哦7、吕剧：、吕剧：1915年前后，原属年前后，原属广饶县广饶县牛庄的牛庄的时家村时家村（今已划为（今已划为东营区东营区）老艺人老艺人时殿元时殿元，也曾以纸糊毛驴，化装演唱，也曾以纸糊毛驴，化装演唱王小赶脚王小赶脚，受到了，受到了群众群众的的欢迎，人们便把它称为驴戏，由于这个称号欠雅，经一些文人的推敲音译成了欢迎，人们便把它称为驴戏，由于这个称号欠雅，经一些文人的推敲音译成了“吕戏吕戏”。第三十一页，讲稿共三十二页哦感谢大家观看第三十二页，讲稿共三十二页哦