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1、-美术教师编制资料中国美术史画家以及作品总结-第 36 页绘画古代第一批画家在魏晋魏晋南北朝曹不兴 人物画古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的曹不兴。吴国“八绝”之一主要的是人物画，最早的佛像画家，佛像之祖。卫协（晋） 人物，故事，道释人物、故事、道释题材。被谢赫列为六品中的第一品。顾恺之（东晋）密体 人物画画绝、才绝、痴绝。 顾恺之、陆探微、张僧繇合成“六朝三大家”。注重表现人物精神面貌，特别是眼神的描绘。擅于用艺术的语言来刻画对象的心理活动和精神面貌。 “密体”绘画体例主要作品：女史箴图、洛神赋图、烈女传仁智图名言:手挥五弦易，目送鸿雁难女史箴图用的“高古游丝法” 烈女传仁智图用“铁线描
2、”南朝画家陆探微，宋 密体 人物画运用草书的体式，形成“一笔法” 秀骨清象张僧繇，梁 疏体 佛画佛画创造者，”张家样”，是古代寺庙中影响最大的样式之一，梁元帝萧绎，梁职贡图北朝画家曹仲达 梵像画“梵象” 曹家样 曹衣出水杨子华 宫廷画家北齐校书图绘画遗迹吐鲁番晋墓地主庄园图是已知的最早的纸本绘画。云南昭通霍氏墓壁画是最早的有确切的纪年和地志的壁画墓竹林七贤与荣启期像模印砖画 南京西善桥墓最精细完整隋唐时期阎立本（唐）人物画步辇图历代帝王像“铁线描” 比喻为“丹青神化” 步辇图是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主朝见唐太宗的场景赏析：1、步辇图是唐代画家阎立本的作品，唐朝是我国绘画发展史的重要阶段，尤其
3、是人物画发展及其成熟，涌现了不少不朽的传世名作。2、 此画描绘的是唐太宗为此接见吐蕃大使禄东赞的场景，反映的是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主入藏的历史。3、 作品在构图上，为了更好地凸显太宗的至尊风度，作者巧妙的运用对比的手法进行衬托表现。一是用宫女的娇小衬托唐太宗的壮硕，深沉，是为反衬；二是以禄东赞的恭谦来衬托唐太宗的平和可亲之态，为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而变舒朗，重点突出，节奏鲜明。从色彩上，该图的场景是一个喜庆的场面。中国十大传世名画东晋、顾恺之、洛神赋图唐代、阎立本、步辇图唐代、张萱、周昉、唐代仕女图（虢国夫人游春图、捣练图、簪花仕女图、挥扇仕女图）唐代、韩滉、五牛图五
4、代、顾闳中、韩熙载夜宴图北宋、王希孟、千里江山图北宋、张择端、清明上河图元代、黄公望、富春山居图明代、仇英、汉宫春晓图清代、郎世宁、百骏图4、 这幅作品不但艺术价值极高，更是汉藏民族友谊的见证。尉迟乙僧 人物花鸟 尤擅壁画凹凸画吴道子（盛唐）宗教画1、 是古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”，代表作有送子天王图、八十七神仙卷等。（道家题材）2、 创作成就首先体现在宗教绘画上，称为“吴家样”。与曹仲达合称“吴带当风，曹衣出水”，吴氏的风格被称为“吴装”。3、 在技法方面，吴道子早年行笔较细，风格稠密，中年雄放，线条富有运动感，粗细互变，线型圆润似“莼菜条”，点划之间，时见缺落，有笔不周而意周之
5、妙。后人把他与张僧繇并称“疏体”。吴道子在用不同的表现手法时，都注意了整个画面气氛的统一与具有运动感的表现。有着“天衣飞扬，满壁风动”，“下笔有神”的效果。4、 他还创作“白画”，为后世白描之先声。5、 吴道子在唐代宗教画方面产生了广泛的影响，吴道子时代所形成的中国宗教绘画的基本样式，一直影响到元明之后，近代民间画工仍旧奉他为祖师。张萱与周昉的仕女画盛唐的张萱作品大多是贵族妇女的欢乐情绪，晚唐的周昉多描写妇女的不幸和苦闷。张萱虢国夫人游春图、捣练图捣练图赏析：1、 作者张萱是盛唐时期著名人物画家之一，擅长妇女、儿童，并从事社会风俗画制作。他在绘画题材上一变汉魏以来“烈女”“孝女”传统，转向表现
6、现实生活。2、 画面表现的是宫中妇女捣练缝衣的场面，描绘了从捣练到熨练各种活动中妇女的神态，刻画了各种人物的仪容和性格。3、 人物形象逼真，刻画流畅，用色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康的审美情趣，表达了那个时代典型的人物造型风格，人物之间关系生动而自然，从事同一活动得人，由于身份、年龄、分工的不同，动作。表情各不一样，分别表达了每个人的特点。4、 张萱捣练图是一件构思几近完美，技法高度成熟的稀世珍品。它是工笔重彩绘画的典范。周昉，挥扇仕女图在宗教画里形成独特的风格，“周家样”“水月观音”簪花仕女图是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。簪花仕女图赏析：1、 作者周昉是中晚唐时期著名的仕女画家
7、，这一时期也是中国现实主义人物画的开端，而以前的绘画内容大多是历史宗教人物。2、 画中描写几位衣着艳丽的贵族妇女赏花游园的情形，向人们展示了几位仕女在幽静而空旷的庭院中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。但是他们看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现他们的生活不乏寂寞空虚之感。3、 此图没有背景，只描绘了五位仕女和一名侍者。他们晕淡眉目，露胸披纱，丰满的风貌，反映了当时唐代仕女的形象特征，人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，在色彩的辅助下表现了纱罗和肌肤的质感。传达出柔和，宁静的美感。4、 是典型的唐代仕女画标本作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中描绘的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说
8、明唐代的社会主义政治化比较开朗，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。孙位，晚唐高逸图展子虔 隋唐 山水画 青绿山水游春图是现存最早的山水画，开创了青绿山水的端绪。李思训、李昭道 唐代 山水画 青绿山水李思训 “国朝山水第一” 董其昌将他列为山水画“北宗”之祖江帆楼阁图李昭道 明皇幸蜀图王维 唐代 山水画 水墨山水开创了“破墨”山水的技法，明董其昌列他为山水画“南宗”之祖。王洽 唐代 山水画 水墨山水开创了泼墨”之法。张璪 唐代 山水画 画松提出“外师造化，中得心源”：主张客观事物和主观情感相统一。薛稷 盛唐 花鸟画尤擅画鹤边鸾 唐代 花鸟画突出特点在于最长折纸花，他在花鸟画独立成科的过程中起
9、到了重要作用。曹霸 唐代 鞍马画韩干 唐代 鞍马画牧马图韩滉 唐代 画牛五牛图元赵孟頫称“神器磊落，希世名笔” 是现存最古的纸本中国画，堪称“镇国之宝”戴嵩 唐代 牛与韩干并称“韩马戴牛” 斗牛图五代宋元时期五代人物画创作中，直接描绘贵族生活的题材占很大比重。周文矩 建康句容人 南唐 仕女画重屏会棋图宫中图顾闳中 南唐 人物画韩熙载夜宴图赏析：1、 韩熙载夜宴图是五代十国南唐人物画家顾闳中的作品，五代南唐政权摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。顾闳中入韩宅，窥看纵情声色的场面，目识心记，之后默画而成。2、 通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官
10、僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。3、 画面采用我国传统的连环长卷的形式表现连续的故事情节，全画构思严谨，人物性格刻画生动而有深度，深刻表现出主人公隐藏在纵情声色的夜宴生活下的苦闷和抑郁心情。线条严谨而又自然。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。4、 除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵材料。荆浩 河南沁阳人 五代 山水画 “六要” 北竖南横（画面构图）北方 重峦峻岭 壮美 以画面的宏伟著称 “全景山水” 匡庐图关仝 五代末宋初 山水画 “关家山水”山溪待渡图关山行旅图 都画出北方深山中幽静荒寒的气氛董源 钟陵人 南唐 山水画南方 秀
11、丽风光 创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成功的画出了山川远近层次和烟氲气氛，具有革新精神。潇湘图夏山图夏景山口待渡图龙宿郊民图巨然 金陵开元寺僧人 南唐 山水画田园自然风致 万壑松风图秋山问道图黄筌 西蜀 花鸟画工笔 勾填法 黄家富贵，徐熙野逸 写生珍禽图徐熙 南唐 花鸟画宋代绘画高益 宋初 宗教画家 武宗元 北宋朝元仙杖图李公麒 宋 白描以不着彩色而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为“白描”。五马图临韦偃牧放图维摩诘图西园雅集图龙眠山庄图梁楷 南宋 减笔人物画开启了元明清写意人物画的先河。多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材李白行吟图布袋和尚泼墨仙人图太白行吟图赏析：1、 太白行吟图是南宋画家梁楷
12、减笔人物画的代表作之一，画家寥寥数笔就将“诗仙”的飘逸的风度展现出来，画家不拘于小节，而是突出人物的性格特征，选取了最能反映诗人性格的瞬间动作，加以概括的描绘。2、 此图虽然逸笔草草，但言简意赅，以一当十，毫无雕琢造作之意。图中用笔总的特点是泼辣简括，但诗人身躯用笔粗放，头部则用笔轻盈流畅，体现出不同的速度感和力量感，既构成了线的节奏和韵律，有充分表现了不同的质感和空间感，此图不愧是梁楷的代表作，中国水墨画中对人物神韵的体现也由此达到了一个新的高度。张择端 北宋 风俗画清明上河图代表了宋代风俗画发展的高度水平。全景式构图 清明上河图赏析：1、 背景：清明上河图是宋代画家张择端绘制，宋初市民阶层
13、的形成，出现了以世俗生活为中心内容的风俗画。2、 内容：通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了汴梁城汴河两岸清明时节的街市景象。再现了十一世纪我国都市社会的生活面貌，反映了那个历史时期的政治、经济、文化和社会风俗习尚。3、 特点：构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。4、 价值：体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有最重要的文献价值。苏汉臣 南宋 风俗画以善画货郎婴戏著称 秋亭戏婴图货郎图 有后来年画的特色李嵩 南宋 风俗画服田图四迷图货郎图巴船下峡图陈居中 南宋 历史故事画宋代历史故事画除
14、了承袭前代存乎鉴戒的作用之外，还有借古喻今，反映了人们对当代现实问题的态度，以表现保忠贬奸及民族矛盾的题材最为流行。文姬归汉图李唐 南宋 历史故事画采薇图描绘殷商贵族伯夷、叔齐在亡国后耻食周粟，遁入首阳山采薇而食的故事。李成 北宋 山水画以画寒林平远著称 所画山水在北宋被誉为“古今第一” 读碑窼石图寒林平野图范宽 北宋 山水画 溪山行旅图 善画雪景 雪景寒林图李成、范宽、关仝历史上被称为“三家山水”。溪山行旅图赏析：1、 范宽，北宋前期著名山水画家。长期生活在陕西终南、太华山林之中深入观察北方山川景物的真实面貌，他画的山水能创造出独特的艺术境界。山溪行旅图是他最重要的代表作。2、 画面中一座巍
15、峨的山峰几乎占满了大半个画面，给人一种“高山仰止”的感觉，山顶杂书丛生，一线飞瀑从山腰间直泻而下；山脚下巨石纵横，林木葱茏，山路上有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进，它既给幽静的山林增添了生气，又起着点题的作用。从整个画面来看，笔墨浓重粗壮，通幅无一败笔，于沉稳之中见精微。该画山水树木全用短条子皴和雨点皴法画成。3、 范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，合称“三家山水”，对后世影响深远。之后的“元四家”、“明四家”，以致清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽的影响。郭熙 北宋 山水画家早春图 全景式高远、平远、深远相结合 “卷云皴”“蟹爪枝”米氏
16、云山 米芾、米友仁 北宋米友仁 潇湘奇观图小景山水 北宋 惠崇 僧人“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”赵令穰 北宋 小景山水湖庄清夏图王希孟 宋代 青绿山水千里江山图赏析：1、 作者王希孟，北宋末年画家，画此图时年仅18岁。此图全卷长近12米用整幅绢画成，是古代青绿山水画中的巅峰之作。2、 在这一作品里，王希孟充分运用了中国山水画“咫尺千里”的表现手法，散点透视，以精微的笔法、浓烈的色彩、宏大的气势，描绘了祖国山河的辽阔和壮美，抒发了画家对祖国大好河山的热爱。此画虽然采用传统的青绿山水画法，但它并没有像大多数青绿山水那样，把重点放在殿堂楼阁、仙山海市、逸民隐士等描写上，而是着重画出千里江山的壮
17、阔。值得注意的是它在表现阳光的感觉上所采用的巧妙手法，这就是一方面通过色彩的浓淡虚实，来表现山水的明灭隐现、景物的高地远近，产生一种阳光扑面而来的感觉；另一方面，又通过河水的波光闪烁，体现出阳光的强烈，而这种强烈的光感，更增加了河山的壮美。3、 千里江山图是王希孟的“千古绝唱”。这是中国古代山水画中少见的巨制，也是中国古代“十大传世名画”之一。赵伯驹 北宋 青绿山水江山秋色图万松金阙图南宋四家 李唐、刘松年、马远、夏圭李唐 南宋 山水画万壑松风图清溪鱼隐图刘松年 南宋 山水画精于画界 四景山水图卷马远 南宋 山水画 “长斧劈皴” 踏歌图 寒江独钓 一角空白夏圭 南宋 山水画半边空白 溪山清远图
18、卷西湖柳艇图“马一角，夏半边”崔白 北宋 花鸟画工画花竹翎毛，尤以画带有野情野趣的败荷凫雁驰名。 双喜图宋徽宗赵佶 宋代 宫廷花鸟画宣和画谱 “瘦金书”瑞鹤图芙蓉锦鸡图 山水画听琴图文人士大夫的墨竹墨梅 托物言志 梅兰竹菊 “四君子画”文同 北宋 墨竹画竹必先得成竹於胸中 他的墨竹开创了“湖州竹派”也被誉为“墨竹大师”苏轼也善画墨竹以及枯木窼石扬无咎 字补之 南宋 墨梅四梅花图雪梅图墨梅图赵孟坚 南宋 尤精白描水仙白描水仙图卷岁寒三友图郑思肖 宋代 兰所画兰皆无土和根 因为宋代灭亡，无从扎根。墨兰图王庭筠 金代 幽竹枯槎图法常 南宋 僧人 写意花鸟画、对日本水墨画有深远影响 被誉为“日本画道之
19、大恩人”老松八哥（观音猿鹤图）写生蔬果图卷赵孟頫 元代 士大夫绘画“到处云山是吾师”秋郊饮马图人骑图幼舆丘壑图鹊华秋色图双松平远水村图秀石疏林图鹊华秋色图赏析：1、 背景：此画是赵孟頫于1295年回到故乡浙江时为好友周密所做的纸本水墨设色山水画，是他最重要的作品之一。2、 内容：该画描绘济南郊区的鹊山、华不注山及其周围景物，意境清幽舒爽，润泽雅致。两山突起，鹊山漫圆，华不注山高耸，山势峻峭，遥遥相对。除此之外，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。3、 特点：采取平远法构图。整幅作品笔法潇洒、设色明丽，富于节奏感，风格古雅俊秀，代表了其师法古人与造化，将水墨山水和青绿山水创造性的结合在一
20、起的风貌。作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意，树干只做简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的荷叶皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨挥染，使之显得草木华滋。4、 影响：画史上认定本画为文人画风式青绿设色山水，开创了以赵孟頫为中心的元朝新画风。钱选 元朝 青绿山水吴兴八俊之一 秋江待渡图浮玉山居图高克恭 回族 元代 山水画融合米氏云山兼取董巨皴染而自成一家春山欲雨云横秀岭李衎 元代 擅长画竹 息斋竹谱七卷龚开 元代 鞍马画家 唐太宗天闲十骥图唐德忠望云骓图玉豹图唐马图瘦马图以马抒发情感，寄托他对祖国和人民的热爱。黄公望 元四家之首 元代 水墨山水画 “气清质
21、实，骨苍神腴”富春山居图“清水出芙蓉，天然去雕饰”“画中之兰亭”富春山居图赏析：1、 黄公望为元四家之首，富春山居图是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵33厘米，横636.9厘米的长卷，是他生活在富春江为题材写生完成的山水画巨作。2、 作者以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩瀚连绵的江南山水表现的淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。3、 富春山居图因其用笔熟练老道，不事雕琢，自然天成而为万事瞩目，不设色而使墨自具色彩。富春山居图在章法布局上将五代、北宋的全景式构图法与南宋的小景构图法相结合，有旷远不羁的情调，又有主次
22、分明的优点。4、 富春山居图被誉为是元代山水画之巨作，后人誉之为“画中之兰亭”。为中国十大传世名画之首，对后世产生深远影响。吴镇 元代 元四家 水墨山水喜作渔夫图，抒写其安贫乐道，自鸣高雅的情怀。渔夫图倪瓒 元代 元四家 水墨山水平远法构图 ，简略旷远。 擅长折带皴法，笔墨松秀简淡渔庄秋霁图六君子图王蒙 元代 元四家 水墨山水画山水多为表现隐居生活，画面繁密充实，解索皴，牛毛皴。青卞隐居葛稚川移居 青卞隐居被董其昌认为是：天下第一的山水画王渊 元代 花鸟画花竹禽雀图王冕 元代 擅长画梅竹“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”墨梅卷借梅花喻示志趣，表露了王冕的不甘与
23、社会同流合污的精神。柯久思 元代 王绎 元代 人物画杨竹希小像（倪瓒补景）写像秘诀边景昭 明代 宫廷花鸟画家孙隆 明代 花鸟画 开创了“没骨”林良 明代 花鸟画尤擅画鹰，雄鹰八哥图双鹰写意作品 工笔作品山茶白羽图林良是明代宫廷中水墨写意的开派人物吕纪 明代 花鸟画进行“画谏” 工笔作品桂菊山禽残荷鹰鹭图戴进 明代 山水人物画 “浙派”尤擅在山水实景中安排略有情节的人物活动三顾茅庐春游晚归图吴伟 明代 人物山水画 “江夏派”柳下读书图梅下抚琴图白描武陵春图王履 明代 山水画华山图“吾师心，心师目，目师华山”的重为华山图序沈周 明代 文人画 吴派“吴门四家” 吴派第一类：以山水画为主 粗笔作品夜坐
24、图江村渔乐图细笔作品庐山高图 开创了以山水画象征人品的表现手法。文征明 明代 山水画 吴派细笔作品江南春图真赏斋图粗笔作品古木寒泉图庐山高图赏析：1、 背景：庐山高图作者沈周是明代中期吴门画派的代表画家，明四家之一。此画是其四十一岁时为祝贺老师陈宽七十寿辰的精心之作，是凭借想象而创作的一幅国画精品。2、 内容：庐山高图画的是庐山的美景。画中高耸的山峰层层堆栈，山川直入云霄，山势险峻。山中云雾缭绕，起伏缥缈，山顶、山腰则一片绿意盎然，充满生趣。山谷间有瀑布急泻而下，仿佛可以听到瀑布冲击石头的声响。3、 艺术特点：画中山石林木笔法全仿王蒙，益以本身功力，更觉浑朴雄健。山石融合了王蒙的解索皴和董源、
25、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，於满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。本图景物很多，但却安排的有条不紊，主次分明，沈周利用瀑布将山上山下连接在一起，形成一种视觉落差的感觉，是一幅集整体感、自然美感于一身的画作。4、 价值：此画以近乎王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟，开创了以山水画象征人品的表现手法。唐寅 字伯虎 明代 吴门四家第二类：由文人发展而成为职业画家尤擅人物 题材广泛 江南农事图人物工笔画孟蜀宫妓图写意秋风纨扇图山水画落霞孤鹜图南游图仇英 明代 吴门四家第三类：出身工匠而跻身文人之林的画家尤擅于工笔重彩人物与青绿山水
26、 工笔人物画秋原猎骑图汉宫春晓图重彩仕女画的杰出代表 “十大传世名画”陈淳 明代 写意花鸟画 青藤白阳 吴派秋葵图山茶水仙图徐渭 明代 写意花鸟画 青藤白阳 花鸟画三大家：徐渭，齐白石，吴昌硕墨葡萄图陈洪绶 明代 人物画 南陈北崔 “宁拙勿巧，宁丑勿媚”，道释 山水 尤擅“易园以方，易整以散”的装饰手法。 归去来辞图版画作品九歌图屈原行吟水浒叶子博古叶子崔子忠 明代 南陈北崔云中玉女图伏生授经图曾鲸 字波臣 明代 肖像画创“墨骨”画法“ “写照如灯取影，妙得神情。”王时敏像张卿子像董其昌 明代 山水画 华亭派提纯了绘画语言 水墨名作青卞图江山秋霁图 “南北宗论”画禅室随笔“四王”：王时敏（娄东
27、派奠基人）、王鉴、王原祁（娄东派领袖）、王翚南巡图“清初六家”：王时敏、王鉴、王原祁、王翚（虞山派的开山之父）、吴历、恽寿吴历 清代 山水画恽寿平 清代 山水画 “常州派”花鸟画的“写生正派”创“色染水晕”之没骨画法四僧：八大、石涛、髡残、弘仁八大 朱耸 清代 花鸟画发展了泼墨写意法 有强烈的民族意识 笔简意赅 荷鸭图鱼鸭图孔雀牡丹图石涛 清代 花鸟画有强烈的民族意识 清初最富独创性的画家 独创焦墨画法 苦瓜和尚画语录 天骨开张 竹石图西园雅集图淮阳洁秋图弘仁 清代 尤擅黄山真景 善用折带皴和干笔渴墨 为“新安画派”创始人 和查士标、孙逸、汪立瑞并称“新安四大家”髡残 清代 明亡前出家 喜用秃
28、笔渴墨 苍翠凌天图萧云从 清代 安徽姑熟派版画太平山水图为姑熟派代表罗牧 清代 江西派开创了江西派 被誉为“江西派英才”金陵八家 清代 南京画家龚贤为八家之首 主张“我师造物”作品主要有两种面貌 一为“白龚”自藏山水轴一为“黑龚”夏山过雨图郎世宁 意大利 清代 宫廷画善画马 百骏图 乾隆大阅图扬州八怪 写意花鸟画 ：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔一类是丢官后来扬州的文人，如郑燮、李鱓和李方膺 寄托“用世之志” “霸悍气”郑燮 清代 是扬州画派最具代表性的画家 并诗书画三绝，尤长墨竹。表达关心“民间疾苦声”的抱负 衙斋竹图兰竹图第二类是厌弃官场的文人画家，如金农、高翔和汪士慎
29、。寄托高洁的人品和不肯同流合污的情操，其中金农最具代表性。金农 清代 尤擅画梅，居于“扬州八怪”之首 自画像第三类是有文人修养的职业画家。如黄慎、罗聘和华嵒。比较注意适应民间欣赏习惯，又因扬州风气影响，也吸取了文人画家之长，讲求人品。黄慎 清代 发展了大写意人物画 渔妇渔翁图改琦 清代 “改派”红楼梦图咏木刻板费丹旭 清代 “费派”与改琦并称“改费” 十二金钗图 他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。近现代美术 上海画派前期：张熊、朱熊和任熊 任熊和任熏、任颐合称“三任”以任颐为高峰（任伯年）晚期：以吴昌硕为巨擘，被视为“海派”名家任颐、吴昌硕、赵之谦被称为“清末三大家”赵之谦 近
30、现代 书法入画虚谷 近现代 擅长画动物和花卉蔬果 ，尤以画金鱼，松鼠著名。任熊 故宫藏有任熊自画像轴任颐 字伯年 苏武牧羊钟馗寒酸尉像任伯年艺术的成熟期创作花鸟画最多，吴昌硕 近现代 曾任西冷社第一任社长，以大写意花卉著称于世，又将书法、篆刻趣味融入绘画，形成富有金石意味的独特画风。三千年结实之桃岭南画派 近现代 高剑父 高奇峰 陈树人（简称“两高一陈”）在艺术上主张“折衷东西方” 居巢 居廉 清末 擅于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”画法发展了没骨花鸟画高剑父 近现代 设想在传统绘画的基础上吸收西洋绘画技法，效法日本画所走过的道路。陈树人 近现代 曾和友人经亨颐，何香凝共同组织“寒之友”社，
31、以岁寒三友共勉，注重写生何香凝 近现代 以画梅花和老虎为题材的绘画作品享誉海内外。借对松、梅、狮、虎以及山川，抒情明志。北京画家群陈师曾 风俗画北京风俗画丰子恺的漫画很大程度上受陈师曾的影响。中国绘画史成为近代出版的中国绘画史的开山之作。齐白石 湖南湘潭人 60岁后，“衰年变法”，画风大变，自成一家。山水、花鸟、人物皆能，写意、工笔皆善，尤以画花鸟虾蟹著名。其大写意花鸟，笔墨纵横雄健，造型简练质朴，神态活泼，色彩鲜明强烈，并善于把工细草虫与写意花卉结合。作画主张“妙在似与不似之间”。齐白石与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。以其淳朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。浓
32、厚的乡土气息，淳朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命。群虾图荷蛙蛙声十里出山泉江浙画派黄宾虹 山水“黑、密、厚、重”的画风，“千古以来第一的用墨大师”早年干笔淡墨为“白宾虹”，晚年黑密厚重，黑里透亮为“黑宾虹”黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，使中国的山水上升到一种至高无上的境界。他对中国画笔墨有过深入研究，从中概括出“五笔七墨”。五笔即平、圆、留、重、变；七墨即浓、淡、破、泼、积、焦、宿。被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。青山红树山中坐雨张大千 被西方艺坛誉为“东方之笔”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画大师，尤其是泼墨和泼彩
33、。自创泼彩画法。潘天寿 指画别具一格傅抱石 善画山水 中年创为“抱石皴”，尤擅作泉瀑雨雾之景。徐悲鸿 江苏宜兴人 “中国近代绘画之父” 以奔马闻名 代表作中国画愚公移山 奔马九方皋油画田横五百士坚持现实主义 认定“素描写生是一切造型艺术的基础” 主张中西融合愚公移山赏析：1、 愚公移山极具现实意义。它作于1940年，正值中国人民抗日的危急时刻，画家意在以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民大众去争取最后的胜利。2、 其故事取材于列子汤问中的一个神话传说：愚公因太行、王屋两山阻碍出入，想把山铲平。有人因此取笑他，他说：“虽我之死，有子存焉。子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；
34、子子孙孙，无穷匮也；而山不加增，何苦而不平？”结果终于感动上天，两座山被天神搬走了。3、 徐悲鸿在处理这个画作时，着重以宏大的气势，震人心魄的力度来传达一个古老民族的决心和毅力。就空间布局，他作了数十幅小稿反复修改，最终以从右至左，从前往后的格局展开画面。这组人物显得神情自然逼真，姿态生动自如。在绘画笔法和色彩方面，这幅画充分体现了作者在中国传统技法和西方传统技法方面所具有的深厚功底。中国传统绘画中的白描勾勒手法被运用于人物外形轮廓、衣纹处理和树草等植物的表现上，而西方传统绘画强调的透视关系、解剖比例、明暗关系等，在构图、人物动态、肌肉表现方面发挥的淋漓尽致。用全裸体人物进行中国画创作，这是徐
35、悲鸿的首创，也是这幅作品另一颇为独特之处。4、 可以说，徐悲鸿在这幅作品中将中西两大传统技法有机的融会贯通成一体，独创了自己“中西合璧”的写实艺术风格，在中国美术史上起到了承前启后的巨大作用。林风眠 1928年，创杭州国立艺术院并任校长。把中西绘画长处加以调和并赋予其独特风格的绘画。刘海粟1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学院，任校长。倡导采用人体模特儿教学。起草野外写生团规则，开辟户外写生的风气。首创男女同校，录取潘玉良等人。创办美术杂志，是中国近代第一本专门的美术理论刊物。颜文樑 江苏苏州1919年在苏州发起组织我国现代美术史上第一个全国性的美术展览会美术画
36、赛会1922年与胡粹中、朱世杰创办苏州美术专科学院。所作画室厨房肉店为中国早期色粉画的代表作，其中厨房获1929年法国巴黎春季沙龙展荣誉奖。丰子恺 漫画办美育杂志 瞻瞻的车由漫画家黄文农、丁悚、张光宇、张正宇、王敦庆、鲁少飞、叶浅予、季小波、胡旭光等发起，上海创立了中国第一个漫画家团体“漫画会”。1928年4月21日，“漫画会”创刊了上海漫画周刊叶浅予 王先生别传他的速写在画界无出其右，以舞台人物最有名，堪称减笔大师。张乐平传世之作三毛流浪记华军武 解放区漫画家成功的塑造了蒋介石的漫画形象。蒋兆和 中国画 流民图李可染 中国画 江苏徐州人万山红遍春雨江南图李苦禅 中国画 松鹰图关山月 中国画
37、绿色长城 与国画大师傅抱石合作的不朽之作江山如此多娇黄胄 中国画 百驴图风雪夜归人鞠躬尽瘁为人民刘文西 中国画毛主席和牧羊人祖孙四代庞熏琹 油画地之子贵州山民图卷吴作人 油画齐白石像董希文 油画开国大典被誉为“共和国成立的艺术见证”，翻开了新中国美术的第一页篇章。王式廊 油画血衣赏析：1、 王式廊，中国现代油画家，版画家，血衣是作者以在华北地区参加土地改革运动所积累的生活体验与素材为基础而创作的大型素描（油画稿）。2、 作品以一位农村妇女手持的血衣作为揭示主题和画面情节的中心，用一系列饱受封建剥削和摧残的农民形象组成了控诉斗争的宏大场面，表现了农民的痛苦、仇恨与斗争激情，现实了民主改革所带来的
38、翻天覆地的历史变化和人民群众当家做主的时代的到来。3、 作品场面宏大，人物众多，作者真实、生动的刻画了不同人物的性格特征和内心世界，富有极强的艺术感染力。4、 是曾经引起广泛社会反响的杰出革命历史画，具有深刻的社会意义和历史意义。詹建俊 满族 油画狼牙山五壮士靳尚谊 油画塔吉克新娘青年歌手晚年黄宾虹吴冠中 油画 江苏宜兴人北国风光中国画小鸟天堂扎根南国罗中立 油画父亲！陈丹青 油画西藏组画被认为具有划时代意义的经典之作、书法先秦时期陶器刻画符号 我们所能见到的与文字起源有关的实物资料是陶片上的刻画符号，称为“陶文”甲骨文商代以甲骨文为代表，刻在龟甲和兽骨上，其文字是记录当时占卜的内容，又称卜辞
39、是一种成熟的文字，商代文字是现代汉字的直系祖先，也是书法艺术史的开端。金文周代以金文为代表，又称钟鼎文。西周大盂鼎铭文-西周毛公鼎铭文石鼓文石鼓文是先秦刻石文字，是我国最古老的石刻文字，他是金文向小篆发展的一种过渡性书体。石鼓文是大篆流传后世，保存比较完整且字数较多的字迹之一。简牍文竹简和木牍的概称，在纸发明之前，简牍是中国书籍的最主要形式。秦汉时期秦始皇统一国家之后，丞相李斯主持统一全国文字，整理出小篆。到了西汉，完成了由篆书到隶书的蜕变。书法的繁荣期是从东汉开始的。开始出现专门的书法理论著作，最早的书法理论提出者是东西汉之交的扬雄，第一部书法理论专著是东汉时期的草书势汉代书法家可分为两种，
40、一类是汉隶书家，以蔡邕为代表。一类是草书家，以杜度、崔瑗、张芝为代表。最能代表汉代书法特色的，莫过于是碑刻上的书法。汉代创新草书，草书的诞生，在书法艺术的发展史上有着重大意义。他标志着书法开始成为一种能够高度自由的抒发情感，表现书法家个性的艺术。泰山石刻李斯马王堆帛书曹全碑汉代隶书张迁碑六朝时期魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段，是篆隶真行草诸书体咸备俱臻完备的一代。王羲之 快雪时晴帖被赵孟頫称为“天下第一书法”兰亭序“天下第一行书”王献之 所创“破体”与“一笔书”为书法史一大贡献，与其父有“二王”之称。中秋帖王珣 伯远帖三希贴：快雪时晴帖中秋帖伯远帖唐代 楷书、行书、草书发展到唐代都
41、跨入了一个新的境地。初唐四大书法名家：欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷唐代是中国楷书艺术最辉煌的时期 “四大楷书名家”：欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权“颜筋柳骨” （颜真卿、柳公权）楷书 “颠张醉素”（张旭、怀素）草书欧阳询 “欧体”九成宫醴泉“正书第一”“唐人楷书第一”褚遂良 雁塔圣教序颜真卿 “颜体”多宝塔碑有唐抚州南城县麻姑山仙坛记“天下第一楷书”祭侄文稿行草 “天下第二行书”柳公权 “柳体” 玄秘塔碑是历来影响最大的楷书范本之一神策军碑张旭 “草圣”怀素 僧 自叙贴“天下第一草书”宋代 宋朝书法尚意，意之内涵，包含有四点：一重哲理性，二重书卷气，三重风格化，四重意境表现，同时倡导书法创作中个性化和独创性。宋四家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄苏轼 寒食帖“天下第三行书”米芾 蜀素贴书法理论海岳名言宋徽宗赵佶 “瘦金体” 草书团扇牡丹诗册元代 赵孟頫 尤以楷书、行书著称于世“赵体”四大楷书名家：欧阳询、柳公权、颜真卿、赵孟頫最先在画上题诗，将诗书画合为一体的创始者。鲜于枢 以下不怎么考