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1、-服装衣袖在服装设计中的影响-第 9 页服装衣袖在服装设计中的影响摘要：进入21世纪,随着社会经济文化的不断发展，人们对服装的利用已不仅仅是驱寒保暖和遮羞，在选购服装时顾客不仅要求服装能体现个性化特征、与潮流时尚元素完美结合，而且对其美观舒适性的要求也越来越高.由于人体是一个比较复杂的曲面体，其静态及动态的形态，直接影响服装结构。袖子是服装的一个重要组成部分，也是服装设计的一个重点。人体的手臂是人们工作、运动等日常活动最常使用的肢体，当手臂活动时，包裹手臂的袖子直接牵动着身体，使袖子、衣身的造型发生改变。袖的结构设计既要注意其时尚造型，又得讲究其实用功能，并考虑其运动舒适。袖子在整体服装中具有
2、举足轻重的地位。设计师在完成一件服装时，要使袖子达到美观与功能舒适的完美结合需考虑多方面的因素。另外，服装造型与运动功能性常常存在一定的矛盾。因此，衣袖的结构设计不仅要考虑到袖子乃至整体服装的外观造型美观，使衣袖对整体服装起到装饰作用外，还必须满足手臂在不同动作状态下的运动舒适性。关键词：衣袖分类、衣袖结构、人体手臂、袖身关系、袖山造型、袖型设计、衣袖内在功能、造型设计Abstract: Entering the 21st century, with the social, economic and cultural development, peoples use of clothing a
3、nd modesty are not only keep warm, in the purchase of clothing when the clothing requirements of the customer not only can reflect the individual characteristics, and elements of the perfect fashion trendscombination of beauty and comfort of their demands have become more sophisticated. As the human
4、 body is a complex body surface, the static and dynamic shape, directly affect the garment structure.Sleeve is an important part of clothing, costume design is also a focus.Human arm is that people work, sports and other daily activities of the body most frequently used, when the arm events, the sle
5、eve of the arm wrapped directly affects the body, the sleeves, clothing and body shape change.Structural design of the sleeve it is necessary to pay attention to their fashion style, but also have to pay attention to fact, with features, and to consider its motion comfort.In the overall garment slee
6、ve has a pivotal position.When the completion of a clothing designer, to make the sleeves to achieve aesthetic and functional combination of comfort many factors to be considered.In addition, functional clothing shape and movement often there is a certain contradiction.Therefore, the structural desi
7、gn of sleeve to take into account not only the overall garment sleeve and even the appearance of beautiful shape, so that the whole garment sleeves to play a decorative role, but also must meet state movements in different arm movement comfort.Key words: Sleeve classification, the structure of the s
8、leeve ， human arm, sleeve body relationship, sleeve shape, sleeve design， Sleeves inner function, modelling design .目录1. 衣袖的分类与基型构成2. 衣袖的结构分析3. 人体手臂及其对服装结构的影响4. 人体与衣身结构的关系5. 袖子与服装造型的关系6. 衣袖造型设计的要点7. 配袖的方法8. 影响衣袖内在功能的条件因素9. 结束语1、衣袖的分类与基型构成衣袖的分类衣袖的款式繁多，根据不同的观察角度，可分为：1. 以穿着服装的内外层次关系分类，可分为内衣袖、上（外）衣袖和大衣袖
9、等多种。2. 以修片构成数量分类，可分为一片袖、两片袖、和多片袖。3. 以袖子的长度分类，可分为冒肩袖、短袖、肘上袖（中袖）、肘下袖（长中袖）和长袖等。4. 以袖片得结构形式分类，可分为圆装袖、套装袖、连袖和花式袖等。5. 以袖片穿着功能分类，可分为贴体袖、合体袖、较合体袖、较松身袖、松身袖。6. 按衣袖款式造型分类，可分为袖山造型、袖身造型和袖口造型。7. 袖口造型根据袖口造型分类，可分为束袖口、小袖口和喇叭袖口等袖型。衣袖基型构成1.衣袖主要辅助线 袖中线上平线袖山身线袖长线前肘线前袖山斜线后袖山斜线前袖线前袖折线后袖线后袖折线 2.衣袖主要结构点与轮廓线 袖山高点前袖谷点前袖肘点袖中点前
10、袖点前袖里点后袖谷点后袖肘点袖大点后袖里点袖山弧线前袖底弧线后袖底弧线袖中线前袖缝线前袖折线后袖缝线后袖折线袖口弧线袖肘省 2、衣袖的结构分析袖山袖山高度直接影响衣袖的合体和宽松程度，袖山高是由袖窿深、装袖角度、装袖位置、垫肩厚度、装袖缝型、衣料厚薄等因素决定的。1. 袖窿深 袖窿深应在人体腋窝下方，根据衣着层次、款式特征决定袖窿深开的程度，袖窿深线将衣袖分成袖山高和袖下长两部分，袖山高于袖窿深是相互对应的关系。2. 装袖位置 人体的肩部是球面状，没有明确的肩宽点，只能凭感觉和经验确定肩宽点，即使确定了肩宽点，也会因款式的要求、装袖的位置有所不同，有的款式袖山包含着肩宽量，有的款式装修缝超过肩
11、宽点覆盖在臂上部。3. 装袖角度 装袖角度即衣袖成型的角度。衣袖成型选择哪一个角度取决于衣袖的宽松程度，宽松的衣袖袖山低，衣袖下垂时会产生褶皱；合体的衣袖袖山较高，上肢活动时会有一定的牵制感。手下垂时。衣袖的成型较为美观。4. 垫肩高度 服装放入垫肩以后，袖窿相对变深，肩斜度相对减少，即肩斜线抬高，抬高量约为0.7cm垫肩厚度，如果要保持原有的装袖效果，袖山要在原来的基础上增高0.8-0.9cm的垫肩厚度。5. 装袖缝型和衣料厚薄 装袖的缝份有的倒向衣身，有的倒向衣袖，也有的将缝份分开倒向各自一边。一般服装的装袖缝均是倒向衣袖一侧。袖缝的倒向会使衣料产生一定的座势量，对于不同厚薄的衣料，袖山的
12、高度应有所不同。袖缝份倒向衣袖，袖山则要求高些；袖缝份倒向衣身，袖山则要求低些；袖缝份做分开处理，袖山高度则是介于以上两者之间。袖山高度与缝份的倒向之间的关系，随着衣料厚度的增加，座势量有明显变化。由缝型和衣料的厚薄影响袖山高度的最大值约为1cm左右。袖围、袖山和袖窿的关系袖围是以上臂围为依据，在上臂围度最大处加上必要的放松量。衣袖与上臂围度最大处的间隙量最少要有1.2cm，因此，整个袖围要放出5cm左右的量。随着袖围的逐渐增大，袖山就会变低，袖窿深逐渐变深，袖窿宽变窄。袖山吃（曲）势衣袖与衣身通过装袖缝连接，因此，袖山弧长与袖窿弧长在长度上要保持一致，但袖山弧长与袖窿弧长并不要求完全等长。袖
13、山弧长可以比袖窿弧长略长一些，产生的差数，就是袖山的吃势。衣袖的吃势除了随装袖的缝型不同有变化以外，还与装袖的角度和装袖的位置有一定的关系。基型袖的变化袖肥超过包覆上肢的正常尺寸多余量抽褶起到装饰作用，此时，衣袖的结构就要发生变化。根据夸张的部位，可以归纳为三个变形状态，即袖山展开为泡泡袖型；袖口展开为喇叭袖型；袖中线平行展开为灯笼袖型。袖山弧线形态、袖折线位置及袖口定位关系袖山弧线形态是以袖窿弧线形态为依据，袖窿弧线形态是以臂根线形态为依据，由于臂根线形态和上肢活动的需要，客观上袖山弧线形成后平前陡的状态，在袖折线上显出后袖山略高，前袖山略低的袖山弧线走向。当前后袖山高的主观定位于客观位置有
14、偏离时，前后袖折线的主观位置与客观位置就会不一致，这种不一致的现象，不会影响衣袖的外在造型，只会产生主观与客观袖折线的分离。因此，两片袖成衣普遍存在着前偏袖量比结构上的主观偏袖量大，而后袖折线则会产生外翻现象。袖山斜线长度与袖山切线的确定袖山斜线长度的确定除了与相配的袖窿弧长有关外，在结构上还受到袖山切线形态的影响。前后袖山斜线等于前后袖窿深+增长数值，增长数值的浮动由山切线形态的变化而定。3、人体手臂及其对服装结构影响手臂结构及其活动尺度人体不是静止不动的，而是一个运动的个体。手臂是人体活动幅度较大的部位，且活动频率较高。服装结构设计要同时考虑到手臂的静止状态和动态时的活动需求。上肢的活动范
15、围较大，上臂和前臂之间可以屈伸，前臂还可大幅度转动。上肢是由上臂、前臂和手三部分组成，臂部的形态特征与服装设计制作有较大的关系。上肢的肘关节以上部位为上臂，肘关节到手腕部位为前臂，手腕到手指尖为手部。当上肢自然下垂时，前臂向前略有倾斜，当手心向前时，前臂向外略有倾斜，整个上肢自上而下逐渐由粗变细。手臂上有三个连接人体运动的枢纽，决定着它们各自的运动特点和范围。从上至下，首先是肩关节，它是胸部和上臂的连接点。肩关节的活动范围很大，但主要是向上和向前运动，因此作为袖山和袖窿的结构设计，要特别注意腋下和后身的余量，而前身由于活动余量较小和造型平整的缘故，采用要保守和严谨。其次是肘关节，肘关节是上臂和
16、前臂的连接点。它的活动范围是向前运动，形成以肘为凸点的袖子结构，特别是贴身袖的设计，都以肘点作为基点确定肘省和袖子的分片结构。最后是腕关节，腕关节是前臂和手的连接点。人体直立两臂两侧水平伸直时两手指尖间的距离约等于身高。手臂在自然下垂时呈现出向前弯曲的状态，弯曲的程度男性约为6.8cm，女性约为6cm.男性手臂前倾大于女性是由男女体型平衡关系的差异所决定的。因此在设计男女装的袖子是，手臂与肩的关系男女之间要有所区别，贴别是贴身服装的设计，否则会影响袖子与肩的造型。手臂下垂时肘点和尺骨前点正好分别于腰节和大转子相重合。4、人体与衣身结构的关系原型袖笼深与人体腋深原型袖笼深应比人体腋深的位置稍低，
17、即必须有基本的间隙量，其大小一般为2左右，或将袖笼深定在BL上。原型袖山、袖身与人体手臂原型袖的设计原理是，当人体手臂在静止下垂状态上举2030时，袖窿线所对应的部位作为袖山高，此时的袖山高比手臂静止下垂状态的袖山高低1.41.7，原型袖的袖宽约为手臂最大围加上45，袖山吃势量(缩缝量)为24，袖身的形状一般取直身袖。总之，袖山、袖身的形状和加放量的设计都是在手臂静止状态或上举45的状态之间，这样原型袖更具变化的机动性和最大的适应性。袖窿省省底在袖窿部位的省道，常制作成锥形。前衣身的袖窿省制作出胸部形态，后衣身的袖窿省制作出背部形态，常以连省成份形式出现。从理论上讲，只要省角量相等，不同部位的
18、省道能起到同样的合体效果，而实际上不同部位的省道却影响着服装外观造型形态，这取决于不同的体型和不同的服装面料。袖窿省则更适合于胸部较扁平的体型。从结构上讲，袖窿省只具有胸部造型的单一功能。5、袖子与服装造型的关系造型上相协调设计袖型时，袖身的造型要与衣身的造型相协调，衣身与袖身结合能决定一件衣服外形特点。衣身宽大，则袖身宽大，衣身合体则袖身相应较合体，衣身上窄下宽，袖身亦上窄下宽。即衣身与袖身宽窄方向一致，可使衣身的外形轮廓特点更加鲜明突出，赋予丰富的造型变化。袖子的造型要与服装的整体风格相协调，不同形状的袖子有不同风格，袖子的风格与服装的整体风格协调起来，服装才能产生和谐的美感。另外，衣身与
19、袖身结合能决定一件衣服外形特点。衣身宽大，则袖身宽大，衣身合体则袖身相应较合体，衣身上窄下宽，袖身亦上窄下宽。即衣身与袖身宽窄方向一致，可使衣身的外形轮廓特点更加鲜明突出，赋予丰富的造型变化。除了风格协调以外，许多袖子的面积对整体的造型也很大，如中长袖，长袖的面积与服装的大身之间的面积如果不协调，服装的整体美也会被破坏，因此。设计时要注意把握好袖子与服装大身的比例，以免影响服装的整体效果。一般的情况下，在同一服装中，袖子的局部装饰手法要尽可能与领的装饰手法保持一致。活跃造型气氛造型是服装设计中的首要元素，也是人们视觉的中心点。丰富而恰当的造型表现能使得服装整体效果更佳突出。如火腿袖，袖子的上部
20、宽大蓬松，袖筒向下逐渐收窄变小，状如火腿。具有一定的现代感和审美价值。袖上部用立体裁剪法使袖山部成为视觉重点，袖口装饰变化。运用在礼服或舞台装上，服装整体更加优美流露出女性的柔美线条。色彩配置上求统一色彩设计首先要把握整体，即统一的色调。可以选用某色作为服装的主色调，协调和统一的色彩，较易在设计中掌握，也符合现代都市色彩的审美。又如多色印花面料，选择印花图案中主要的一色作为袖身的面料色彩，在使用面积上加以强调，这一色彩便成为服装整体的主色调，并以其占主导位置的色调来统一服装上的诸多色彩，取得丰富又协调的色彩效果。面料肌理上求变化 服装的面料能很好的体现服饰色彩，不同的肌理变化能展现不同的视觉效
21、果。 再造面料应用在服装整体造型设计中，赋予了服装张扬独特的个性和丰富的视觉语言，所以在造型夸张、形式感较强的创意服装设计中比较多见，也因此更能体现面料再造的特殊魅力。6、衣袖造型设计的要点服装品种特点在设计服装时，需要根据服装品种特点进一步了解其穿着用途，再设计最符合其穿着用途的袖型结构。在将衣袖分类中有内衣袖、上（外）衣袖和大衣袖等，由于各自的面料、穿着条件不同，其袖窿弧长也不相同。例如，内衣袖窿弧长占胸围的46%左右；上（外）衣袖窿弧长占胸围的48%左右；大衣袖窿弧长占胸围的50%左右。其中，内衣袖追求的是舒适，外衣袖追求的是美观，大衣袖兼顾舒适和美观。随着服装用途的拓展，服装品种也渐渐
22、增多，如运动装、正装、休闲装、居家服、商务休闲服。外出服等等。因为其用途的不同，袖窿弧长也有区别。在设计运动装时，首先要满足人体大幅度运动的需要，这时可以通过宽松造型和松身袖窿来达到目的，同样可以采用弹性面料、贴体造型来达到塑身的效果。在设计正装时，为了满足美观合体，甚至起到修饰体型的需要，外衣的胸围放松量一般都不会过大，其中袖窿弧长一般控制在胸围的48%左右，这样在满足合体美观造型的基础上使衣袖的活动量也较为适宜。在设计休闲装时，为了追求衣身和衣袖的平衡合体效果和提高商品化服装的穿着舒适性、兼容性的需要，可以通过提倡宽圆肩、开深袖窿、减窄袖窿宽来达到理想的合体袖型。穿着地域、环境与场合在设计
23、服装时，穿着者的穿着地域、环境、场合等也是非常重要的考虑设计因素。如我国各地区的温差较大，南方冬季不会很冷，衣袖造型略微细窄些也不会影响穿着；而北方冬季寒冷，如果外衣袖肥过窄，就会无法适应内着服装增加的穿着需要。所以，南方版外衣袖窿相对北方版外衣的袖窿小，约占胸围的48%左右，北方版袖窿大小一般占胸围50%以上。由于现在工作种类和生活的高度发展和细分，对于服装的造型、款式、面料、色彩等也有了许多特别的需要。如在外出旅游、度假时，就要穿着宽松、舒适、便于活动的服装，而在参加会议、演讲等严肃、庄重的场合时就要身着正装，以使人显得精干、自信和品位等。同样，如参加婚礼、舞会等场合时，无论是长袖还是短袖
24、，一般都考虑紧身合体的袖型，再加上精致的滚边和盘花式扣的装饰，可以使其与突出女性特征的衣身造型相互对应，还能充分体现出中式礼服高雅迷人的风姿，与晚会的浪漫气氛相映生辉。7、配袖的方法配袖的方法不仅仅是一个单纯的配袖方法优劣、好坏的选择和比较，而且是定量化认识服装与人体的关系基础上，掌握配袖方法与配袖技术的结合。是服装制版人员在制版时能掌控制版与检查验证同时完成的按需配袖的新方法。首先，在掌握配袖方法过程中，围绕着袖山高低和袖肥大小的数据，分别形成原型配袖法和基型配袖法，两种配袖法间各有长处：原型配袖法原型配袖法是日本原型裁剪中常用的配袖方法。在实际应用中该方法是根据袖型要求和袖窿弧长数据。先确
25、定袖山高尺寸，再分别利用前、后袖窿弧长数据和作图法来获取袖肥大尺寸的常用方法。在原型配袖中，同样需要根据前、后袖窿弧长AH和袖山数据作出该袖的基本框架。在制图中取前AH-0.5cm、后AH+0.5cm，这就是根据衣袖符合动态和静态需要而进行的修正技术；图5中袖山取前后袖窿平均高度的5/6，为贴体袖风格袖山；前袖肥中点下移1cm为该图的主要特点；其中前偏袖量3.5cm，后偏袖量1.5cm，为制作时归缩小而有利于生产。该方法具有直观表达、容易理解应用的特点。但是，同时该方法有存在前袖山弧线曲势大、袖山深确定方法局限等弊病。基型配袖法基型配袖法是国内基型裁剪中常见的配袖方法。在实际应用中该方法是根据
26、袖型要求和袖弦数据，先确定袖肥大尺寸，在利用1/2AH数据和通过特定的作图法来获取袖山高尺寸的常用方法。因此，基型配袖法师属于高度概括配袖技术和就有跨苏配袖特点的简易配袖法。如图6在基型配袖时，首先根据袖弦和袖肥或者袖山数据作出该袖的基本框架。其中袖肥中点前移0.5cm，是根据前、后袖窿弧长差数的1/2而定的。在作图中取前袖山的2/5、后袖山的3/5作点，分别于袖中点作辅助线，以及按图示取“前三”、“后四”作袖山弧线等分。该方法高度概括技术内容，又具有相对正确、快速配袖等特点。但由于该方法高度概括技术内容的缘故，有意隐藏配袖中“互借”“修正”等技术，所以需要大量的作图经验总结。8、影响衣袖内在
27、功能的条件因素按需配袖法属于有条件制约下的创作过程。我们除了掌握影响袖型外观造型条件因素外，还要掌握影响袖型内在功能的条件因素。它们将是人类进一步揭示立体袖型暗技术内容，充分表现配袖技术成熟化的主要标志。主要表现在掌握袖肥松量大小与袖型功能的适用范围关系，掌握前、后袖容量分配状况与袖型、衣型的美观合体性和舒适易活动关系，以及掌握内袖余量与衣袖“三势”造型间的平衡合体关系三方面。掌握袖肥松量与袖型功能关系袖肥松量是指袖肥大于衣身窿距宽的数值。它是区分圆袖、扁袖造型和表达袖型功能、 香月范围等内容的重要数据。我们从衣身配袖制图中能看到：在相同袖窿条件下，不同的袖型间能产生不同的袖肥松 量。如在贴体
28、袖型中，袖肥松量4. 5cm，袖肥占窿距的1.33倍；在较合体袖型中，袖肥松6cm,袖肥占窿距的1.4倍；在松身袖型中，袖K松量8cm，袖肥占窿距的1.59倍。同时从前、后袖肥松量分布状况中又能看到：不同袖型中的前、后袖肥松量明显不同。 女装在贴体袖型中前袖肥松量占10%，后袖肥松量占在较合体袖型中前袖肥松量占10%，后袖肥量占在松身袖型中前袖肥松量占+,后袖肥松量占15%。进一步研究中亦发现：袖肥松量分布状况不是固定不变的，它是受袖窿条件的影响而变 变的。例如：在逆向跨层次的合体袖窿配贴体袖型中，前袖肥松量仅占15%，明显偏小；在顺向跨层次的特贴体袖窿配贴袖型中，前袖肥松量占10%，趋向合理
29、。由于前、后袖肥松量在一般配袖制图中无法直观表达，目前只能借助于前、后袖容量分 布状况来表达以上暗技术内容。同时我们根据袖肥松量与窿距关系可以总结出下列简易袖型式。掌握内袖余量与袖型关系内袖余量仅存在于美观性合袖型之中，它是解释衣袖“三势”造型构成原理和增献。我们发现内袖余量容实属偶然的机会，即在配制美观合体一片袖中，当控制削袖合置。内袖余量是袖藤与袖型配合中所产生的多余现象。至于转化为增强衣袖功能和形成衣“三势”造型，是前辈们创造中不可多得的。这需要我们逐一认识。(1)内袖余量是形成袖底旋转变形量的关键。袖底旋转变形，这是对袖点Dl.5cm间隙差距。而且在实际应用中小，内袖余量和袖底旋转量大
30、现象；反之，前袖容量大，内袖余量和袖底旋转量小，现经过研究后知道：袖底对档点的间隙差距，是由内袖余量转化而成。而且在立体穿着时它具有固定摆缝、稳定袖型、使平面衣袖转化成立体圆袖和形成衣袖前势等作用。在没有创造出内袖余量和袖底旋转变形量名词前，我们是通过基型配袖法中的有差距搬袖底方法来获取袖底旋转量，这时后袖底旋转量往往较小，因此，如何增大袖底旋转量将是增强袖型功能的关键=在实践中又发现；在同一层次配袖中，选择最佳的袖山高，将是增大袖底旋转量的有效方法之一。在跨层次配袖中，合理地选择袖底线提高量，是控制前袖容量，增大袖底旋转量的有效方法之二。在采用欧洲配袖法中，采用隐蔽前袖容量和露后缝形式，这是
31、通过互借袖缝获取最大袖底旋转量的有效方法之三；凡此种种，有效地增大袖底旋转量将是我们研究的重点。(2)内袖余量是形成后缝劈势，扣势的关键=后缝劈势原是指二片袖制图中，解决衣身等由窿与袖山吻合中，消除由内袖余量聚集转移后的多余量内容。因此，在传统衣袖制图中，后缝劈势主要表现在小袖后缝处呈竖向弧形劈势1cm左右。至于如何将后缝劈势改变成扣势，将是揭示传统技术中变废为宝的高明之处。衣袖扣势是指穿着时前袖口自然旋转、紧贴衣身呈窝服状的俗称。然而在平面制图中，它是以大、小袖后缝间呈上大、下小竖向弧形互补状劈势，而且从表面上看，二者间似乎毫无内在联系的可能。结束语创意与灵感总能化腐朽为神奇，设计师们总能赋予服装独特魅力，不断引领潮流方向。服饰体现的不仅仅是它本身所带来的直接功能性，它更承载着一个民族一个国家一段久远的历史文化，它所蕴育的文化内涵深深的印刻在我们的思想了，触摸在我们的生活中。渐行渐远以至于我们淡忘了最初的思想感受，汉服是我们国家最美的服饰，它用二维平面的裁剪方式，合体的包裹着立体的人体。当时的宽衣博带向世界展示我们民族深邃的文化底蕴与广阔的胸襟。现代的服装用复杂的裁剪制作将二维的面料缝制成符合人体的立体服饰。领袖却一直都是服装设计的中心点，由于社会的发展，人们的生活习性发生了改变。领袖也随着人么运动方式逐渐改变，不变的是人们一直努力追求在结构造型上与运动舒适上达到完美的统一。