唐诗赏析两篇 古诗词大全300首.docx

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1、唐诗赏析两篇 古诗词大全300首唐诗赏析两篇郑春霞清明季节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。唐杜牧清明清明季节雨。纷纷路上行人。欲断魂。借问:“酒家何处?”有牧童(遥指)(画外音):“杏花村!”一首唐诗被改成了电视剧,很有意思。有环境描写,有心情描写,有动作描写,还有语言描写,生动得很。还有这样的版本:清明雨纷纷,(清明原来就是季节,何必还要“季节”二字?)行人欲断魂。(行人么确定在路上,“路上行人”不是多此一举么?)酒家何处有?(已经在问了,就不用说“借问”了)遥指杏花村。(“牧童”不出现,也有独具匠心的意味)唐诗大多平白如话,唐人的心态多半都是单纯而坦然的:一首唐诗若

2、十字,时间地点人物事情,一一交代而已。清明季节雨纷纷,交代时间,报告天气状况。路上行人欲断魂,是场面捕写,路上许多人,还交代了人们的心情。借问酒家何处有?可以是作者自己问,也可以是其他行人问,或者是许多人一起问:牧童遥指杏花村。“牧童”和“杏花”已经替我们画好了一幅山水画。人人读来,都会心旌飘摇。全部关于农村和远古的美妙想象,都可以添加其上。“人人心中有,人人笔下无。”唐诗就妙在这里。就是这么简洁的诗,它的情感偏偏是极其浓郁的,雨是怎样的雨呢?“雨纷纷”是怎样一种情态呢?许多,很乱,很细,很柔,不是“白雨跳珠”的爽脆,也不是“点滴霖霪”的放纵,当然也不是“润物细无声”的乖巧,“空山新雨后”的灵

3、旷,也不是“梨花一枝春带雨”的娇媚,“花落知多少”的空愁。“雨纷纷”写天气,几乎同时就带着了心情。一种粘连的错落的,似有若无的,时断时续的琐屑而纷繁的碎琼乱玉叮叮咚咚的心绪就随之而来了。就这样,他把我们的心绪都给铺垫好了,把我们带进了他须要的情境。第一句话就把房子造好了。用的是极其一般的砖瓦?其次句并不让人觉得很了不得。太直抒胸臆了,宋词是绝不甘心这样写的。大多数状况下,是这样写:酒入愁肠,化作相思泪。那也是另一种浓艳到极致的美感。像香菱学诗说的,看似无理的,想去又是逼真的。清明节,必定是难过的。好像多此一举,又是在情在理的,其次句更像是纪录片的片段。一二句与三四句,好像是不相联的。但假如明白

4、“借酒浇愁”的共同语境,那么又是自然而然的。全诗平铺直叙,但这第三句是一个起伏,是一个黄金分割点。行人只顾行人各自的悲伤,原来是互不关联的。但一个“问”字,让他们彼此有了关系。第三句和第四句,一问一答,让全诗有了动静,有了人情味。这是一个互动环节。一个“遥”字,是一个景深镜头,从行人愁闷的双眼切换到了影影绰绰的迷离依稀的杏花村。杏花村有可能是一个村名,也有可能是长着一片杏花的村子。()总之,漂亮无疑。因为它简洁,所以就很喜爱解读。我在想,杜牧没有出来说话,他的心情仅仅是为清明的悲伤而悲伤,还是借着清明的悲伤,悲伤着自己的悲伤呢?或者说,清明供应了悲伤的氛围,也带出了其他的悲伤,或者,集体的悲伤

5、牵扯出个体的悲伤?或者,清明节就是悲伤节,就是让大家集体地悲伤,大胆地悲伤,明明白白地悲伤,坦坦荡荡地悲伤?我无意从作者的出身背景、生活轨迹去探究去斟酌。我就喜爱这样子痴痴地傻想。清明,很好听的发音,很好看的字形,假如悲伤越来越多,那么酒家的生意倒是越来越好了。君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。唐李商隐夜雨寄北李商隐的诗一直以用典缜密、晦涩难懂著称,根据IT讲法,他就像一个编程高手,费尽心机,使了全套的本领,编出一个程式来,又加上密码,把自己重重深锁,百遮千掩,和云伴月,让人看不到他的庐山真面目。林黛玉是很恼他的(不知是不是曹雪芹的意思):“我最不喜爱李义山的诗,

6、只喜他这一句:留得残荷听雨声。偏你们又不留着残荷了。”宝玉道:“果真好句!以后咱们别叫拔去了。”黛玉说好的,宝玉自然也说好,我却喜爱他的诡秘奇妙、奇丽旖旎的,他包藏细密,我不求甚解,因此我读他的诗不劳神、不费劲,却有一种隐秘的欢乐。这一首夜雨寄北无论如何是平白如话的了,不过就是一封家书,一则秋雨日记,一篇古代的Blog。怎么可以平白到如此简洁呢,哪里有什么典故出处,有什么平仄对韵,分明就是几句家常话,几句心思细腻的男人家的唠叨。“君问归期未有期”,就是说,你的信我收到了,我现在给你回信,你问我什么时候回来,我看还是遥遥无期啊。被齐秦演绎成“你问我何时归故里,我也轻声地问自己,不是在此时,不知在

7、何时,我想大约会是在冬季”。在一首诗里,连用两处“巴山夜雨”是怎样都说不过去的吧,总共才二十八个字,八个字是相重的,太不珍惜字眼了吧。要知道人家可是“吟安一个字,捻断数茎须”的。然而这两遍的“巴山夜雨”念起来是多么亲多么好啊,就似乎是今夜我一个人的巴山夜雨,在来日要为我们两个人再下一遍似的。今夜,这样的夜雨,是为你而下的,尽管你不在,我替你先听着;来日,像今夜这样的雨,也是替我为你而下的。让我想起“寥落古行宫,宫花孤独红。白头宫女在,闲坐说玄宗”。这三个“宫”字相撞却不打斗,也是组团的,连锁的,排成一队,很有气概。让我更喜爱的是,这样的诗是写给妻子的,而不是情人或者知己。我倒不觉得男人都坏,妻

8、子是男人的空气,存在着,须要着,呼之即来,拂袖便去的,是一种习惯和默认了,是不斟酌自难忘了。因此,写给妻子反而是更难写的。唯有苏轼“十年生死两茫茫千里孤坟,无处话凄凉”和杜甫“今夜廓州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安”,写得亲情满怀的。写给妻子的唯恐也花哨不起来,彼此心知肚明,写得热切了反而生分了呢。于是,平淡到了极点,诗歌回来为说话。一封家书的夜雨寄北是这样地让我想往。然而,此诗分明又是兀自波涛汹涌,跌宕腾挪着呢。我喜爱从时态上来分析。“君问”是过去时,“归期”是将来时,“未有期”是现在时;“巴山夜雨涨秋池”是现在时,“何当共剪西窗烛”是将来时,“却话”是将来时,“巴山夜雨时”是将来过

9、去时。时间是跳动如豆的灯光,错落斑驳,分明营造的是一个时空隧道,看似来去自如,却又是遮掩离隔。从空间上看呢,“北”和“巴山”就是信头和信尾,称呼和落款,收信人地址和寄信人地址,却又是简洁得很。从人数上看呢,“君”是独,“共”是双,对称而呼应;从语态上来看呢,“何当”是虚拟语态,虚实相生,隐隐绰绰。一个“秋”字,勾人乡思;一“问”和一“话”,又写出了夫妻的日常沟通,自然而贴切。二十八个字,个个都有妙处,连题目也平淡朴实而性价比极高。唯一浪漫的是“共剪西窗烛”,似一缕摇摇的烛光把整首诗衬得亮堂,平淡里有了温情和漂亮。因此,李商隐的诗终归是贵族气的,即便是平白如话的家书也不是村野气息,市井之气可以比拟的。深夜了,今夜我的夜雨敲在雨棚之上,我把它想象成阁楼上、船篷上或是勾栏上,我喜爱啪嗒啪嗒这样的雨声。比捣衣槌子要小声一点,比蚕吃桑叶又要大声一点。今夜这样的雨,我想见李商隐的夜雨寄北,心有戚戚,了无睡意。作家简介郑春霞,教化学博士,高校语文老师。浙江省写作学会会员,浙江省少年作家协会导师团导师,有中国妈妈的亲子课等作品出版。

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